1、第一章第一章 原始社会工艺美术原始社会工艺美术学习目标1了解原始社会的基本概况。2掌握旧石器时代工艺美术的主要类型和特点。3掌握新石器时代工艺美术的主要类型和特点。4掌握亚洲原始社会陶器的代表类型。5掌握欧洲原始社会陶器的代表类型。第一节 概 述第二节 旧石器时代工艺美术第三节 新石器时代工艺美术大约在 300 万年前，人类已出现在地球上，有了人，就开始有了人类社会及其历史。人类出现后直到 20 万至 30 万年之前尚属于直立猿人阶段。在这漫长的时期中，人类赖以生产的工具还是极其粗糙、略事打制的石器，因此考古学上称之为“早期旧石器时代”。工艺美术就是伴随着人类对劳动工具的制作而出现的。这一时期
2、除了采集和猎获食物之外，火的发现与利用已经开始。第一节第一节 概概 述述自 20 万至 30 万年前开始，人类进入智人阶段。约 5 万年前的早期智人时期，人类社会已经有了氏族因素，作为生产工具的石器也有了第二步的加工，种类也随之增多，除了原始的石斧之外，又有尖状器、刮削器的出现，此期被称为“中期旧石器时代”。在 5 万年至 1.5 万年之前的“晚期旧石器时代”，人类进入了母系氏族社会，文化有了较高的发展，生产工具不但出现了切削石刀和小巧多形的雕刻器，而且有了骨针、骨锥、鱼叉和投矛。由于长期劳动与生活的积累，在意识形态方面也产生了明显的巫术 a 观念和把某种动植物或自然现象当作祖宗的“图腾”（T
3、otem）崇拜 b，于是，工艺美术的创作活动也由这一时期开始步入了一个新的阶段。1.5 万年至 1 万年前的“中石器时代”，出现了生产工具弓箭和细石器，所以也称“细石器时代”。石器愈来愈小，石刀、石斧、箭头等也多装上木制或骨制的把柄，说明渔猎经济的发展和器具加工技艺的进步。至 5000 年前的“新石器时代”，母系氏族社会发展到了高潮，人类开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。陶器的发明和石器的进一步加工磨光，以及石磨、石犁、石杵、石刀、石锄、石镰等石器的广泛运用，标志着当时生产力的较大发展，也说明了工艺美术在材料和种类上逐渐丰富起来。在“新石器时代”的晚期，冶铜术出现，因而自 5000 年至
4、3000 年之前这一阶段被称为“金石并用时代”。此期母系社会已向父系社会过渡，氏族公社逐渐解体，这预示着阶级社会的到来，也标志着石器时代的结束。一、石工艺二、牙骨工艺第二节第二节 旧石器时代工艺美术旧石器时代工艺美术对原始社会的人类而言，石头无疑是取之最为便利、用之最为长久的材料。在旧石器时代，人们已经能够制作三角形、月牙形的石叶片，有的还以骨制纹样镶嵌，说明以综合材料制作的器物已经出现。另外，石制雕刻品、刮削器、石钻以及投掷尖状器等石工艺作品，已具备一定的比例，并注意形与线的对比关系和左右对称的形式运用，不但具有实用意义，而且已经出现了原始的审美因素。一、石工艺一、石工艺至中期旧石器时代，石
5、器有了第二次加工，种类亦随之增多，在石工艺作品中表现出更多的美感和装饰意向。自 19 世纪末叶以来，考古工作者们在法国西南部的阿列河（Allier）、多尔多涅（Dordogne）、庇里尼和西班牙北部的坎塔布里亚（Cantabrica）等地发现了数以百计的晚期旧石器时代人类洞窟，其中保存了许多当时人们创作的艺术作品。晚期旧石器时代，在石工艺作品中出现了成组的小型女性石雕像，通常被称为“维纳斯”（Venuses）。在欧洲各地出土的这些奥瑞纳文化（Aurignacian Culture）时期的裸体女性小雕像，基本上都是用质地较软的石灰石和泥灰岩雕成的。高度 5 厘米至 10 厘米不等，很少有超过 1
6、5 厘米者。著名的威兰多夫的维纳斯（图 1-1）是从奥地利威兰多夫（Willendorf）出土的，肥大的乳房和突出的骨盆与阴部，把女性的特征夸张得无以复加，这可能与当时祈愿人类的繁衍有一定的关系。尤其是从那微呈弯曲的膝盖部分，可以看出制作者已对人体的结构有了一定的了解和表现能力。（图 1-1）威兰多夫的维纳斯至奥瑞纳文化后期，这类裸体女性小雕像的风格更趋简练，甚至还有一些作了抽象的形体处理，但却并未妨碍性特征的强调（图 1-2），这种类似咒术的意味，始终贯穿于旧石器时代工艺美术中。（图 1-2）考古资料表明，在欧洲的广大地区和亚洲的西北地区，早在旧石器时代已有大量的牙骨制品问世。有用兽骨制作的
7、楔子、锛子、鱼叉、孔骨针，以及精美的饰物等，也有相当出色的牙雕制品。在德国的福格尔赫德（Vogelherd），发现了距今 3 万多年前的属奥瑞纳文化的牙雕工艺作品。有一件仅长 5 厘米的牙雕小马（图 1-3）造型异常简洁，形象无比生动，具有优美的形式感和圆润的形体结构。特别是小马的轮廓，线条富于变化且充满着美感，实为难得的牙雕佳作，令人叹为观止。二、牙骨工艺二、牙骨工艺牙雕小马（图 1-3）原始狩猎民族为了延长投枪的射程和提高命中率而发明的辅助器投枪器，大都为兽骨制成，其装饰十分精美。巴黎人类博物馆藏的有小羚羊雕饰的投枪器（图 1-4）和有斗狮雕饰的投枪器都是用驯鹿骨做成的，位于器物一端的小羚
8、羊和斗狮雕刻，形体生动，手法写实，显示了狩猎民族出色的装饰的技艺。有小羚羊雕饰的投枪器（图 1-4）指挥棒被考古学家们认为是原始人类举行咒术仪式时所用的器物。它最早出现于奥瑞纳文化时期，但直到马格德林文化（Magdalenian Culture）时期人们才注意到“棒”的装饰。一般是在棒的顶部或末端带有动物头部圆雕，如马、牛、鱼、猫、兔、狐及羚羊等。在棒身常饰以浅浮雕或线刻画，其构图意识、形象表现、动态处理和线刻手法都已较为完善（图 1-5）。（图1-5）骨制指挥棒除上述石工艺和牙骨工艺外，旧石器时代还曾出现过许多经过纹饰的竹木工艺和皮革工艺等制品，但都未能保存下来。从这些坚固而耐久的材料制作出
9、的工艺美术作品来看，不仅在内容上反映了共同的咒术意味，而且装饰手法也以写实为主，体现了旧石器时代艺术某些相同的特征。一、欧洲陶工艺二、亚洲陶工艺第三节第三节 新石器时代工艺美术新石器时代工艺美术欧洲陶工艺最早出现于新石器时代早期（前 6000前 4000）。在当时的各个文化圈里都出现过陶器的制作。早在公元前 4000 年，东南欧的新石器时代及铜器时代的部落里，陶工艺即已相当兴盛。陶器的形制及装饰构成颇具特色，为史前欧洲工艺美术高水准的代表作。此期的文化表现出了东南欧地区自然发展了 2000 年的最高成果，其传统是由最早来到这块山地上的农耕民族所建立的。一、欧洲陶工艺一、欧洲陶工艺此期最著名的工
10、艺美术成就主要体现在陶器和赤陶小塑像上，其造型和装饰大胆夸张，热烈奔放。考古学家在文化遗址的许多墓葬里，发现了不少这类工艺风格的作品，主要是在希腊北部、南斯拉夫、保加利亚、罗马尼亚及匈牙利的低地区。在 靠 近 罗 马 尼 亚 首 都 布 加 勒 斯 特 的 古 梅 尔 尼 查（Gumelnitsa）和南斯拉夫首都贝尔格莱德附近的温卡（Vinca），其出土文物皆以这个文化领域的地方团体命名。在这些妥善保存的泥土及木材小屋的屯垦地区内，以小村落为单位的部落聚集在一起，藏有丰富的装饰性陶器实物的遗品。这一时期的工艺美术，与家庭的仪式典范及祭礼有着密切的关系。形式类似的装饰性造型及表现因素显现在优良的
11、陶器、模型上，亦反映在房屋中的某一部分上。古梅尔尼查彩绘陶器在公元前 5000 年以后出现了全面发展的态势。早期传统中以重复的几何图案装饰为特色，并在陶器上布满了白色“化妆土”。后来，陶器的造型也变得更为复杂，而绘制在陶器上的装饰，取代了自由旋转曲线及螺旋形线条的形式。大约在同时期，赤陶的模型产生了更多的形式以供运用。不仅包含了人像，同时也有家具的项目，如在保加利亚东北地区欧夫查瑞沃（Ovcharevo）遗址发现的组合祭器（图 1-6），由许多小人像和家具组成，造型简括而生动，装饰古朴而大方，反映出这一区域人们独特的审美情趣。（图1-6）组合祭器南斯拉夫的温卡遗址，也发现了大量精美的陶器和陶塑
12、，尤其是小型陶像十分精巧（图 1-7）。其特征是由立体的“面具”脸，配以显著的杏仁形状的双眼和高挺的鼻子，有时其动态设计为坐在椅子或脚凳上，十分生动活泼。（图 1-7）前期约在公元前 3000 年前半期，彩陶在欧洲某些地区已逐渐出现。在地中海沿岸的南欧地区，尤其是意大利南部的马特拉文化时期的彩陶器型多样，以饮食器和炊器为多，如盆、钵、碗等，多为敞口小底，也出现过比较鲜见的鸟形敞口钵。装饰纹样以三角形、交叉线和平行线等几何纹样为主。后期包括公元前 3000 年后半期至公元前 2000 年前半期。当时的西欧、北欧正值新石器时代晚期，而中欧、东欧和南欧已开始进入青铜时代早期。这是欧洲原始彩陶的兴盛时
13、期，各文化圈彩陶的器型和纹样特色亦愈加明显。这一时期东欧彩陶工艺较为先进。器型以小口大腹形态的壶为主，三足式的鼎、鬲和高加索式的双耳瓶亦较流行。纹样则以直线纹和曲线纹的组合为主，比较少见的螺旋纹装饰尤为精彩。陶壁多为淡褐色，纹样色彩主要是红、黑、白 3 种。东欧彩陶的这些特点最为明显地反映在流行于乌克兰、罗马尼亚北部和摩尔达维亚（Moldavia）的所谓“特里波里（Tripole）型”a 彩陶上。欧洲南部，尤其是地中海沿岸的希腊和意大利南部，由于海上交通的便利，接触西亚文化较早，故而制陶技术和装饰水平在欧洲大陆最为出色。在出土的陶工艺作品中，器型以瓮、罐、壶、杯、盆、钵等最为常见，装饰纹样则多
14、为各种形式的几何纹，其中亦不乏动植物纹和较为自由的线条组合装饰。现藏雅典国立考古博物馆的球形陶罐（图 1-8）和双耳陶罐（图 1-9）体现了希腊新石器时代彩陶装饰的较高水准，前者自由组合的线条铺满整个朱红色的壁面，后者则以暗褐色和红色的平行线相穿插，中间施以涡卷纹，新颖别致，生动大方。球形陶罐（图 1-8）双耳陶罐（图 1-9）新石器时代后期和青铜时代早期，在欧洲某些地区，彩陶工艺出现了盛极而衰的状况。这一方面是由于陶轮的广泛使用，导致人们注重造型的规整和制作工艺的精伦，以至出现了色黑壁薄且亮的“蛋壳陶”。同时也随着青铜等其他工艺美术种类的广泛兴起，不少制陶的能工巧匠另从他业。公元前 2500
15、 年至前 1700 年间，正当欧洲大陆彩陶工艺接近尾声之时，在地中海的克里特岛又出现了一个较长的彩陶工艺繁盛期。（一）东亚这里的东亚是指除中国以外的日本列岛和朝鲜半岛地区。1日本日本最早的陶工艺出现在约公元前 8000 年的“绳纹文化”时代早期，此期的陶器（图 1-10）底部呈尖形或圆形，器壁上用篦尖刻画出精美的纹样，或将绳子缠在器壁上后滚动器物，或用贝壳押印成奇特的装饰纹样，由此可见，这种纹饰实际上是修整器物形制时留下的痕迹。这类纹饰被称为“押型纹”“捻绳纹”“贝壳纹”等。二、亚洲陶工艺二、亚洲陶工艺绳纹式陶工艺作品中的陶偶（图1-11）也是极具特色而耐人寻味的。这些作品大都出现在绳纹文化中
16、期，造型夸张而精练，生动大方，充满着浓郁的原始气息和无穷的艺术魅力。这些带有神秘主义色彩的陶偶似乎蕴含着古人的许多祈愿和信仰隐藏着今人不解之谜。至绳纹文化后期，陶器转向了平面的表现，其特征为施纹方法以磨削手法为主，即将器壁上绳纹的一部分磨削而形成纹样饰带。从器型来看，此时的陶器开始趋于小型化，陶瓶、香炉等器型增多，并逐渐发展出明丽而充满韵律感的装饰效果。当绳纹式陶器进入晚期时，这种特征达到了极致。这时已出现了在陶器上涂红色涂料的装饰手法，且能看出精制品与粗制品的区别。2朝鲜半岛就目前所知，朝鲜半岛最早的篦纹土陶出土于首尔江南区的岩寺洞新石器时代遗址。其年代约为公元前3000年。此后这类陶器不断
17、由中西部向南推移，至新石器时代中期，篦纹陶文化遍及朝鲜半岛。其中以岩寺洞和南海岸釜山市影岛区的东三洞贝冢遗址最具代表性。篦纹陶器在朝鲜半岛分布很广泛，但大部分遗址集中在沿海地区和江河流域，内陆极少。中西部地区出土的篦纹土陶，多为尖底或圆底器（图1-12）。南海岸地区的篦纹土陶口径较大，刻线较深，而底部则与中西部地区的土陶一样，亦为圆底或尖底，也有胎土用沙质土的制品，但多为黏土质，故器壁较厚、造型饱满。东北地区的篦纹土陶多为平底深钵造型。（二）西亚新石器时代，西亚的陶工艺十分兴盛，且分布甚广。在美索不达米亚（Mesopo tamial）及其周边的诸区域，皆有丰富的陶器出土，它们不仅代表了新石器时
18、代亚洲陶工艺的另一种风格，也为世界文化史和艺术发展史写下了辉煌的篇章。在史前美索不达米亚（两河流域）的陶工艺作品中，最引人注目的当为彩纹土陶（图1-13）。这一地区最早的彩陶出土于今伊拉克东北部的耶莫。（图1-13）哈拉夫式彩纹陶壶 约公元前5800年，耶莫彩纹陶被哈森纳文化（约前6000前5300）的陶器取代。哈森纳文化遗址位于亚述城西北，是考古学家于20世纪60年代发掘出来的。在这里出土了地母神一类的陶塑像、彩纹陶器和人面纹陶瓶等作品。哈森纳文化的陶工艺作品按其风格特征又可分为古拙哈森纳时期、标准哈森纳时期和萨马拉（Samarra）时期3个时期。古拙哈森纳时期多为粗制的土陶，从制作手法来看
19、此时已有泥条贴带，但彩纹陶较少，只有装饰简单的几何纹样；标准哈森纳时期多是彩纹和刻纹土陶，有时在同一件陶器上既有彩纹又有刻纹，装饰多是三角、之字线、菱形等较为单纯的几何纹样；萨马拉时期刻纹土陶较少，彩纹陶居多，最引人注目的是盘形器物内侧的连续纹样，同一纹样反复连续成若干个组合装饰，其中以4个相同纹样的连续组合为最多。继哈森纳文化之后，在幼发拉底河支流卡布尔上游又出现了哈拉夫文化（Halaf Culture,约前 4400）。哈拉夫时期的土陶多在南美索不达米亚发现，以精美的彩纹陶居多，在两河流域彩陶中格外突出，标志着多色彩纹土陶的开端。其纹样有致密的几何纹，图案化的牛头纹及鸟、山羊、驴、马等变形
20、动物纹样。器形丰满、装饰华美，代表了新石器时代陶工艺的较高水平。现藏伊拉克博物馆的彩绘陶盘（图1-14）便是一件极富魅力的佳作。综上所述，原始社会的工艺美术，无论是旧石器时代的石工艺、牙骨工艺作品，还是新石器时代的陶工艺，都是原始人类生存需求和逐渐形成的审美意识的产物。在这些古老的艺术作品身上，体现了工艺美术的一个最基本的特征，即实用性与审美性的统一。同时，原始社会的工艺美术也像历史自身的发展一样，经过了极其漫长而迟缓的发展阶段。只是到了原始社会基本解体而逐步进入阶级社会的时候，工艺美术才随着历史进程的加快，呈现出繁荣发展的景象。（1）有了人即有了工艺美术。（2）实用功能先于审美功能。（3）材
21、质决定技术和工艺形式。（4）人的意义和价值在于积极地、不断地创造，而不是维持 和固守。（5）工艺美术是人类精神文化与物质文化的结晶。（6）工艺美术的产生、发展以及所形成的风格绝不是孤立的，它离不开人类的生存环境、时代进程、宗教信仰和民族文化等因素的影响。第四节第四节 结结 语语1旧石器时代的石工艺在设计形式上有何特点？2试述新时期时代欧洲的陶工艺风格。3古梅尔尼查式陶器有何特征？4温卡式陶器具有什么特点？5绳纹式陶器的艺术特色是什么？6什么是“化妆土”？7哈拉夫式陶器有何特点？重要知识点回顾重要知识点回顾关于原始艺术的风格，格罗塞曾在其著作艺术的起源的“结论”一章中这样写道：“那些狩猎部落的艺
22、术作品都显出极度的一致性；不论在人体装饰上，在用具装潢上，在造型艺术上，在操练上，还是在诗歌上，甚至在音乐里，我们都在各个民族间一再遇到跟其他一切民族相同的特性。这种宽泛的一致性直接证明了种族的特性，在艺术的发展中并没有断然的意义。原始艺术的一致，跟原始人种的分歧，站在极其矛盾的地位上。从人类学的观点看来，澳洲人和爱斯基摩人是两种绝不相同的民族；然而他们一边的装潢往往是极其类似那一边的，倘若我们不能在装饰物的形式和材料上找出一点线索，我们有时候竟难决定某一特殊图样的渊源。”请结合所学知识，谈谈你对原始社会不同地域工艺文化的趋同性现象的认识，以原始时期任一地区的工艺特性和文化为背景，结合所学专业方向和相关课程知识，运用其相关设计手法和元素设计一幅平面作品。思考与实践思考与实践
