1、小说是一种以小说是一种以塑造人物塑造人物为中心，通过描述完整的故事为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映反映社会生活的叙事性文学体裁。社会生活的叙事性文学体裁。按照传统的观念，按照传统的观念，人物、人物、情节和环境情节和环境是构成小说的三要素。是构成小说的三要素。小说三要素：人物、情节、环境小说三要素：人物、情节、环境（一）故事与情节（一）故事与情节“故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。是所有小说都具有的最高要素。”（福斯特小说福斯特小说面面观
2、）面面观）“小说家的技巧首先在于会说故事。小说家的技巧首先在于会说故事。”（伊莉沙白（伊莉沙白鲍温小说家的技巧）鲍温小说家的技巧）故事是什么呢？故事是什么呢？“故事是一些按时间顺序故事是一些按时间顺序排列排列的事的事件的叙述。件的叙述。”（小说面面观）（小说面面观）“情节是小说中较高级的一面情节是小说中较高级的一面”，“情节是小说的逻情节是小说的逻辑面辑面”，“情节同样要叙述事件，只不过特别强调情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系因果关系罢了。罢了。”（小说面面观）（小说面面观）王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思招隐
3、诗。忽忆戴四望皎然。因起彷徨，咏左思招隐诗。忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小舟就之。经宿方安道。时戴在剡，即便夜乘小舟就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？兴而行，兴尽而返，何必见戴？”世说新语世说新语 故事是一个表层的东西，它的内部是情节；故事是一故事是一个表层的东西，它的内部是情节；故事是一个抽象的东西，是综合后的表述，而情节是具体的，个抽象的东西，是综合后的表述，而情节是具体的，经验的东西。经验的东西。1、构思故事、编撰情节、构思故事、编撰情节 体验；想象与虚构体验；想象与虚构故事可以来自现实的社会实践，
4、也可以来自超现实的故事可以来自现实的社会实践，也可以来自超现实的想象。想象。情节是动的，情节必须在行动中，情节在行动之间必情节是动的，情节必须在行动中，情节在行动之间必须有联系。须有联系。情节是有长度的，这个长度因时间而决定。情节是有长度的，这个长度因时间而决定。2、叙述；结构、叙述；结构一是叙述的一是叙述的角度角度，也有人称之为，也有人称之为“视点视点”或或“视角视角”，它，它的意思是作品中叙述者与被叙述的事情之间的关系。的意思是作品中叙述者与被叙述的事情之间的关系。与叙述视角相关的，就是叙述的与叙述视角相关的，就是叙述的人称人称，即叙述者在叙，即叙述者在叙述对象面前的称谓。根据作者与所叙述
5、对象的关系，述对象面前的称谓。根据作者与所叙述对象的关系，叙述的人称通常可以分为第一人称和第三人称，也有叙述的人称通常可以分为第一人称和第三人称，也有人认为有第二人称。人认为有第二人称。亨利亨利詹姆斯提出詹姆斯提出间接叙述法间接叙述法，就是不由作者直接陈述，就是不由作者直接陈述，而由作品中的一个或几个人物的眼中来观看，并且与而由作品中的一个或几个人物的眼中来观看，并且与“全知全知”的叙述角度交错。的叙述角度交错。汽车发疯似的向前飞跑。吴老太爷向前看。汽车发疯似的向前飞跑。吴老太爷向前看。天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的摩天建筑，排山
6、倒海般地扑到吴老太高耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般地扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立的路爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立的路灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸前打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪脸前打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵啵-啵啵-地吼着，闪电似的冲将过来，准对着地吼着，闪电似的冲将过来，准对着吴吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！吴老老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。太爷闭了眼
7、睛，全身都抖了。他觉得他的头颅仿他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，-混混杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵里灌满杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵里灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！了轰，轰，轰！轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的。腔子似的。子夜子夜二是叙述二是叙述节奏节奏。小说家要处理好故事时间与叙事时间的关系。小说家要处理好故事时间与叙事时间的关系。等时叙事等时叙事 快速叙事快速叙事 林如
8、海已葬入祖坟了，诸事停当，贾琏方进京林如海已葬入祖坟了，诸事停当，贾琏方进京的。本该出月到家，因闻得元春喜信，遂昼夜兼的。本该出月到家，因闻得元春喜信，遂昼夜兼程而进，一路俱各平安。宝玉只问得黛玉程而进，一路俱各平安。宝玉只问得黛玉“平安平安”二字，余者也就不在意了。二字，余者也就不在意了。慢速叙事慢速叙事变速叙事变速叙事 小说的结构、模式小说的结构、模式传统的传统的“情节结构情节结构”结构的多重变化结构的多重变化情节结构：这种模式的小说创作，以某个人物或事件情节结构：这种模式的小说创作，以某个人物或事件为中心，线性展开，以一个个情节推进人物的命运或为中心，线性展开，以一个个情节推进人物的命运
9、或事件的发展，它注重于外在氛围的营造和外在事件以事件的发展，它注重于外在氛围的营造和外在事件以及人物之间的矛盾冲突。及人物之间的矛盾冲突。心理结构（意识流结构）、意象结构（诗化小说）、心理结构（意识流结构）、意象结构（诗化小说）、无结构（小说散文化）、迷宫式结构无结构（小说散文化）、迷宫式结构等等等等人物的刻划：真实（原型、性格）；典型人物的刻划：真实（原型、性格）；典型真实（活）真实（活）据清代人的笔记记载，红楼梦流传开后，杭州有据清代人的笔记记载，红楼梦流传开后，杭州有某贾人女，酷嗜红楼梦，致成疗疾，父母以是书某贾人女，酷嗜红楼梦，致成疗疾，父母以是书贻祸，取投诸火。女在床，乃大哭曰：贻祸
10、，取投诸火。女在床，乃大哭曰：“奈何烧杀我奈何烧杀我宝玉？宝玉？”遂死。遂死。而另一书生，而另一书生，苏州金某，喜读红楼苏州金某，喜读红楼梦，设林黛玉柱，日夕祭之。读至绝粒焚稿数回，梦，设林黛玉柱，日夕祭之。读至绝粒焚稿数回，则呜咽失声。则呜咽失声。“圆形人物圆形人物”和和“扁平人物扁平人物”扁平人物扁平人物“他们最单纯的形式，就是按照一个他们最单纯的形式，就是按照一个简简单的意念或特性而创造出来。单的意念或特性而创造出来。如果这些人物再如果这些人物再增多一个因素，我们画的弧线即趋于圆形。真增多一个因素，我们画的弧线即趋于圆形。真正的扁平人物可以用一个句子表达出来。正的扁平人物可以用一个句子表
11、达出来。”福斯特小说面面观福斯特小说面面观小说史上人物形象的塑造，有从单纯、单一到小说史上人物形象的塑造，有从单纯、单一到丰满、复杂的发展历程。丰满、复杂的发展历程。典型（典型（这一个这一个）“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型性格型性格”现代小说中人物地位、作用的变化：现代小说中人物地位、作用的变化：人物人（这一个这一种）人物人（这一个这一种）人的抽象、符号化人的抽象、符号化人物形象塑造人物形象塑造不再成为小说的核心任务不再成为小说的核心任务反映主题反映主题审美价值审美价值由四川过湖南去，由四川过湖南去，靠东有一条官路。靠东有一条官路。
12、这官路将这官路将近湘西边境到了一个地方名为近湘西边境到了一个地方名为“茶峒茶峒”的小山城时，的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。（边城）边城）篇幅长短微型小说微型小说（数百至几千字）（数百至几千字）短篇小说（几千至三万字）短篇小说（几千至三万字）中篇小说（三万至十万字）中篇小说（三万至十万字）长篇小说（十万字以上）长篇小说（十万字以上）微型小说微型小说选材特别选材特别精粹精粹。常常只写一个场面里的。常常只写一个场面里的一件事一件事，或者
13、只写不同场面的由一个物品或细节绾连的或者只写不同场面的由一个物品或细节绾连的一件事。它讲究运用一个高质量的写人细节作一件事。它讲究运用一个高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的性格特征。性格特征。在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述一个完整一个完整而有变化的故事，而有变化的故事，常常在情节的尾部制造常常在情节的尾部制造意外意外结局，结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读者顿悟和体味。者顿悟和体味。短篇小说短篇小说其结构灵巧，叙事简洁，选材多取生活的其结构灵巧，叙事简洁，选
14、材多取生活的“横横断面断面”，生活事件虽然也是较为单纯的一、两生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙述的时空形态比微型小说要复杂件，但事件叙述的时空形态比微型小说要复杂和丰满。和丰满。在人物刻画中，它要求集中艺术笔墨塑造一个在人物刻画中，它要求集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性性格侧面相对系统、完整的人物个性，人物刻，人物刻画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心波澜。波澜。其有限的信息承载量使短篇小说多需要依靠其有限的信息承载量使短篇小说多需要依靠情情节的转折节的转折来强化叙事效果。来强化叙事效果。中篇小说中篇小说它可以描写有一
15、定它可以描写有一定历史长度的纵断面生活历史长度的纵断面生活，可，可以以多角度多角度描写某一个典型形象的性格系统，也描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说的它有长篇小说的“全景式全景式”和和“大容量大容量”的特的特点。相对于长篇小说来说，它又能精练、单纯点。相对于长篇小说来说，它又能精练、单纯地概括复杂的地概括复杂的纵断面生活纵断面生活，它可以像长篇小说那样它可以像长篇小说那样从容、细致从容、细致地展示描写地展示描写和叙述，也可以像短篇小说那样进行和叙述，也可以像短篇小说那样进行机智的构机智的构思和巧妙的布局思和巧
16、妙的布局，透出作品趣味盎然的可读性，透出作品趣味盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。和引人深思的生活底蕴。长篇小说长篇小说成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物形象。它的情节诡异多变、塑造多个典型人物形象。它的情节诡异多变、曲折逶迤。它的环境描写有特定的区域景物，曲折逶迤。它的环境描写有特定的区域景物，也有特定的由复杂的人际关系构成的社会环境。也有特定的由复杂的人际关系构成的社会环境。它常常以对社会生活做全面、深刻的反映而被它常常以对社会生活做全面、深刻的反映而被称为称为“史诗史诗”。它可以让小说作品同时拥有它可以让小说作品同时拥有多条叙
17、事线索多条叙事线索，表，表现风云变幻的时代风貌，并有条件让小说人物现风云变幻的时代风貌，并有条件让小说人物(许多时候是多个人物许多时候是多个人物)在不同的环境中展示在不同的环境中展示其个性的多种侧面。长篇小说在其个性的多种侧面。长篇小说在记录时代的风记录时代的风俗民情，反映不同阶层人士的生活习惯和情感俗民情，反映不同阶层人士的生活习惯和情感思维的不同特点方面思维的不同特点方面拥有巨大的潜力拥有巨大的潜力文学作品只有七种情节文学作品只有七种情节英国作家约翰逊博士曾提出猜想英国作家约翰逊博士曾提出猜想:小说仅有几小说仅有几种情节种情节“鲜有变数鲜有变数”.现在一项重要研究得出结现在一项重要研究得出
18、结论论,自有故事以来一共就只有自有故事以来一共就只有7种情节。布克所种情节。布克所说的七种情节模式说的七种情节模式:从赤贫到富有类从赤贫到富有类 讲述一个普通人找寻更为讲述一个普通人找寻更为优秀的、内在第二个自我的故事。范例包括优秀的、内在第二个自我的故事。范例包括灰姑娘、大卫灰姑娘、大卫科波菲尔、远大前程科波菲尔、远大前程和好莱坞电影如淘金记、窍究淑女。和好莱坞电影如淘金记、窍究淑女。探险类探险类 经过漫长艰辛的旅程寻求一个遥远经过漫长艰辛的旅程寻求一个遥远的目标。范例包括奥底塞和夺宝奇兵的目标。范例包括奥底塞和夺宝奇兵等。等。奇遇类奇遇类 遭遇事故一一坠入陷阱、遭受撞击遭遇事故一一坠入陷阱
19、、遭受撞击或沉船后或沉船后,男女主人公被迫离开其熟悉的环境男女主人公被迫离开其熟悉的环境,置身于一个令人惶恐不安的奇异世界。范例包置身于一个令人惶恐不安的奇异世界。范例包括阿丽丝漫游奇境记、鲁宾逊漂流记括阿丽丝漫游奇境记、鲁宾逊漂流记和时间机器等。和时间机器等。喜剧类喜剧类 不仅仅是一个广义的名词，而是按不仅仅是一个广义的名词，而是按其自身规律发展的一种形式明确的情节。范例其自身规律发展的一种形式明确的情节。范例包括简包括简奥斯汀的小说汤姆奥斯汀的小说汤姆琼斯、王尔德琼斯、王尔德的戏剧不可儿戏等。的戏剧不可儿戏等。悲剧类悲剧类 这是一种典型情节，沿着五个步骤这是一种典型情节，沿着五个步骤发展后
20、达到高潮，迎来毁灭和死亡。一般是主发展后达到高潮，迎来毁灭和死亡。一般是主人公沉迷于权力或欲望之中，最终导致其毁灭。人公沉迷于权力或欲望之中，最终导致其毁灭。范例包括麦克白、洛丽塔和李尔王范例包括麦克白、洛丽塔和李尔王等。等。重生类重生类 有人被黑暗势力控制或是中了魔咒，有人被黑暗势力控制或是中了魔咒，生不如死。一次奇迹般的拯救行动后，被害人生不如死。一次奇迹般的拯救行动后，被害人得到解脱，重见天日。范例包括睡美人、得到解脱，重见天日。范例包括睡美人、圣诞颂歌等。圣诞颂歌等。打败怪物类打败怪物类 男性或女性主人公遭遇了怪物，男性或女性主人公遭遇了怪物，最终克服重重困难打败怪物获得了财宝，或是最
21、终克服重重困难打败怪物获得了财宝，或是赢得了爱情，范例包括大卫与巨人歌利亚赢得了爱情，范例包括大卫与巨人歌利亚和大白鲨等。和大白鲨等。小说写作的基本要求小说写作的基本要求(一一)塑造人物塑造人物(人物的功能性与形象塑造人物的功能性与形象塑造)塑造小说人物最简单或者最初步的方式大概就塑造小说人物最简单或者最初步的方式大概就是给小说人物命名。是给小说人物命名。人物的七个人物的七个“行动范围行动范围”：反面角色、捐献者反面角色、捐献者(施主施主)、助手、公主、助手、公主(被被寻找的人寻找的人)和她的父亲、送信人、英雄、假英和她的父亲、送信人、英雄、假英雄。雄。红楼梦安娜红楼梦安娜卡列尼娜卡列尼娜这样
22、的经典之作，这样的经典之作，人物性格与情节都得到均衡的发展，所以很难人物性格与情节都得到均衡的发展，所以很难归为情节小说或者人物小说。优秀小说的人物归为情节小说或者人物小说。优秀小说的人物性格的丰满度和独特性往往是非常鲜明的，阿性格的丰满度和独特性往往是非常鲜明的，阿 Q、黛玉、安娜、黛玉、安娜卡列尼娜、猪八戒之所以成为卡列尼娜、猪八戒之所以成为文学长廊中的经典人物形象，正是因为他们的文学长廊中的经典人物形象，正是因为他们的人物特征具有人物特征具有某种不可替代性某种不可替代性。（二）（二）情节情节情节情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事是按照因果逻辑组织起来的一系列事件件。黑格尔认为黑格尔认为
23、，情节应情节应“表现为动作、反动作和表现为动作、反动作和矛盾的解决的一矛盾的解决的一种本身完整的运动种本身完整的运动”。福斯特曾对福斯特曾对“故事故事”与与“情节情节”作了这样的比较作了这样的比较：“国王死了国王死了，不久王后也死去不久王后也死去”便是故事便是故事；而而“国王死了国王死了，不久王后也因伤心而死不久王后也因伤心而死”则是情节则是情节。情节是把在表面上看来偶然地沿着时间先后顺情节是把在表面上看来偶然地沿着时间先后顺序出现的事件用因果关系加以解释和重组。序出现的事件用因果关系加以解释和重组。情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，这并不是说任何按
24、因果逻辑组织起来的事件都这并不是说任何按因果逻辑组织起来的事件都会成为叙事作品中的情节。会成为叙事作品中的情节。情节不仅是按照因果逻辑组织起来的一系列事情节不仅是按照因果逻辑组织起来的一系列事件件，而且要求在而且要求在事件的发展事件的发展表现出表现出人物行为的人物行为的矛盾冲突。矛盾冲突。一切的情节都是在必然和偶然、期待和发现一切的情节都是在必然和偶然、期待和发现的反复运行中，在多个交叉点上产生的。生活的反复运行中，在多个交叉点上产生的。生活在因果性面前重新组合。在因果性面前重新组合。在小说写作过程中，如果构筑复杂的情节，在小说写作过程中，如果构筑复杂的情节，其原因往往不但是单一的，而是多元的
25、。其原因往往不但是单一的，而是多元的。三国演义三国演义 关羽关羽的形象就被赋予独特的情感的形象就被赋予独特的情感逻辑。逻辑。（三）人物与事件的关系（三）人物与事件的关系如果情节或者说事件的发展与小说人物的心灵如果情节或者说事件的发展与小说人物的心灵没有发生密切的联系，这种人物与事件的关系没有发生密切的联系，这种人物与事件的关系可以说是失败的，比如可以说是失败的，比如才子佳人小说或旧武侠才子佳人小说或旧武侠小说，多是用外在的、偶然的因素小说，多是用外在的、偶然的因素推动事件的推动事件的发展，情节的推进并不是以展示人的心灵活动发展，情节的推进并不是以展示人的心灵活动的丰富性为前提。的丰富性为前提。
26、许多时候，小说的情节因果性的构架并不与人许多时候，小说的情节因果性的构架并不与人物形象的塑造物形象的塑造同步发生同步发生情节的存在，对人物性格特征而言，具有促使情节的存在，对人物性格特征而言，具有促使其其强化递增和深化拓展强化递增和深化拓展的功能。的功能。在小说创作行进的过程中，如何让人物和情节在小说创作行进的过程中，如何让人物和情节相得益彰，是小说创作顺利进行的一个最富有相得益彰，是小说创作顺利进行的一个最富有创造性的环节。创造性的环节。扁平人物和圆形人物各有长处扁平人物和圆形人物各有长处，在不同类型的，在不同类型的小说创作中各有千秋。在喜剧性的小说中特征小说创作中各有千秋。在喜剧性的小说中
27、特征鲜明的扁平人物更受欢迎，而在历史小说中，鲜明的扁平人物更受欢迎，而在历史小说中，人们总是希望能看到历史人物内心深处的复杂人们总是希望能看到历史人物内心深处的复杂性。性。马克马克吐温的吐温的哈克哈克贝利历险记，张天翼的贝利历险记，张天翼的华威先生，老舍的二马华威先生，老舍的二马，其主人公都，其主人公都是出色的扁平人物。是出色的扁平人物。（四）设置环境（四）设置环境 小说的环境，从广义来说，既可以包括小说的小说的环境，从广义来说，既可以包括小说的时代背景，也可以是小说各个人物所组成的人时代背景，也可以是小说各个人物所组成的人情网络等等人文背景。情网络等等人文背景。韦勒克韦勒克沃伦认为沃伦认为：
28、“背景即环境，尤其是家庭背景即环境，尤其是家庭背景，可以看作是对人物的转喻性的或隐喻性背景，可以看作是对人物的转喻性的或隐喻性的表现。一个男人的住所是他本人的延伸，描的表现。一个男人的住所是他本人的延伸，描写了这个住所也就是描写了他。写了这个住所也就是描写了他。”“背景也可能是一个人的意志的表现。如果是背景也可能是一个人的意志的表现。如果是一个自然背景，这背景就可能成为意志的投射一个自然背景，这背景就可能成为意志的投射”恩格斯认为环境对人物性格的作用在于恩格斯认为环境对人物性格的作用在于“环绕环绕着这些人物并促使人物行动着这些人物并促使人物行动”。环境与人物的环境与人物的关系是一个关系是一个“
29、促使促使”与被与被“促使促使”的关系。的关系。人物的人物的个性不管如何特殊，只有在特殊的环境中才能个性不管如何特殊，只有在特殊的环境中才能找到它的根源。找到它的根源。为什么林冲以前特别逆来顺受，后来却变得那为什么林冲以前特别逆来顺受，后来却变得那样特别地义无返顾呢样特别地义无返顾呢?小说创作，即使是写作意识流小说，即使是只小说创作，即使是写作意识流小说，即使是只有人物片断情绪的先锋小说，仍然包含着人物有人物片断情绪的先锋小说，仍然包含着人物与这个世界的关系，仍然需要将环境与人物的与这个世界的关系，仍然需要将环境与人物的关系作为一个需要关注的一对矛盾体。关系作为一个需要关注的一对矛盾体。所谓圆形
30、人物，往往就是在不同的环境中，在所谓圆形人物，往往就是在不同的环境中，在与形形色色的人物的交往过程中，展示出主人与形形色色的人物的交往过程中，展示出主人公不同侧面的性格面貌。所以，小说中人与环公不同侧面的性格面貌。所以，小说中人与环境的关系的设置是否有利于多侧面地展示人物境的关系的设置是否有利于多侧面地展示人物的性格特征，同样是一个不可忽视的创作技巧。的性格特征，同样是一个不可忽视的创作技巧。小说的深层结构小说的深层结构深层结构存在的根据是相信具体的叙述话语同深层结构存在的根据是相信具体的叙述话语同产生这些话语的产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出整个文化背景之间存在着超出话语字面的话语字
31、面的内在意义关系。内在意义关系。打乱叙述顺序打乱叙述顺序，而将各个要素按照某种相似特而将各个要素按照某种相似特征重新组合的方式进行译解征重新组合的方式进行译解，从中寻找支配具从中寻找支配具体话语的恒定关系。体话语的恒定关系。如如唐代传奇唐代传奇柳毅传柳毅传。故事从表层来看故事从表层来看，讲的是一位落第文人解救困讲的是一位落第文人解救困厄中的龙女厄中的龙女，并最终与龙女结婚成仙之事。如并最终与龙女结婚成仙之事。如果把故事中有意义的事件按照性质的相似进行果把故事中有意义的事件按照性质的相似进行重组重组,可得到下列四个集合可得到下列四个集合：第一组第一组包括柳毅落第、龙女牧羊、洞庭君哀包括柳毅落第、
32、龙女牧羊、洞庭君哀恸恸、钱塘君被囚禁、柳毅在拒婚后离开洞庭时的遗钱塘君被囚禁、柳毅在拒婚后离开洞庭时的遗憾、两度亡妻等事件憾、两度亡妻等事件，共同性质是共同性质是“不幸不幸”；第二组第二组是钱塘君大胜、龙女得还、柳毅得重赐、是钱塘君大胜、龙女得还、柳毅得重赐、成仙得道成仙得道，可归为可归为“幸运幸运”；第三组第三组有柳毅应举、龙女有柳毅应举、龙女 向舅姑哭诉丈夫之向舅姑哭诉丈夫之行为、洞庭君把爱女妥难的事向暴躁的弟弟钱行为、洞庭君把爱女妥难的事向暴躁的弟弟钱塘君保密、钱塘君顺从锁禁塘君保密、钱塘君顺从锁禁(其实可以挣其实可以挣脱脱)、柳毅严词拒绝钱塘君的婚媒、回家后两柳毅严词拒绝钱塘君的婚媒、
33、回家后两次婚娶等次婚娶等，共同点是共同点是“循常规行事循常规行事”；第四组第四组则是柳毅的马受惊而跑出道外、解下衣则是柳毅的马受惊而跑出道外、解下衣带叩社桔、入水见龙王、钱塘君怒发而挣断锁带叩社桔、入水见龙王、钱塘君怒发而挣断锁链、柳毅最后娶一父亲不知所往的寡妇等链、柳毅最后娶一父亲不知所往的寡妇等，共共同之处是同之处是“脱离常规的行为脱离常规的行为”。经过这样重组后很容易看出经过这样重组后很容易看出，前两组是前两组是状态状态，而后两组是而后两组是行为行为，故事的主旨是由第一组故事的主旨是由第一组 (“(“不幸不幸”)”)状态第二组状态第二组(“(“幸运幸运”)”)的转化的转化，即寻求幸福即寻
34、求幸福；三、四组是达到上述转化的行三、四组是达到上述转化的行为方式或条件。有趣的是为方式或条件。有趣的是，第一组同第三组的第一组同第三组的各事件之间具有因果关系各事件之间具有因果关系，而第二组同第四组而第二组同第四组则有联系。则有联系。总总言之言之，在故事中在故事中，循规蹈矩是导致不幸的原循规蹈矩是导致不幸的原因因，如柳毅应举如柳毅应举落第、龙女诉于舅姑落第、龙女诉于舅姑被罚被罚牧羊等等牧羊等等；而向幸运的转化则都同脱离常规的而向幸运的转化则都同脱离常规的行为有关行为有关，如由马惊乱跑而得见龙女、娶寡妇如由马惊乱跑而得见龙女、娶寡妇而得成仙等等。上述关系是作品的深层结构而得成仙等等。上述关系是
35、作品的深层结构，启示出表面故事背后的另一层意义启示出表面故事背后的另一层意义，即对现实即对现实的怀疑的怀疑，渴望从渴望从超越常规中寻求到幸福超越常规中寻求到幸福。深层结构植根于一定文化中的深层社会心理深层结构植根于一定文化中的深层社会心理，往往呈现为暧昧多义的状态往往呈现为暧昧多义的状态，造成译解的困难，造成译解的困难和歧义。因此，对一部作品深层的分析常常会和歧义。因此，对一部作品深层的分析常常会得出得出不同的层次、不同的角度的多种结果不同的层次、不同的角度的多种结果。几种新的小说写法几种新的小说写法1 1、仿梦小说：、仿梦小说：最大的特征是描写的迷蒙离奇与情最大的特征是描写的迷蒙离奇与情节的
36、怪诞和不可思议。它打破了现实世界逻辑的线节的怪诞和不可思议。它打破了现实世界逻辑的线性与有序性。但必须符合心性与有序性。但必须符合心理上的真实理上的真实也即遵循心也即遵循心理的逻辑。理的逻辑。2 2、魔幻现实主义：、魔幻现实主义：现实主义浓，光怪陆离的神秘现实主义浓，光怪陆离的神秘感，强烈的社会矛盾，政治斗争内涵，来源于现实感，强烈的社会矛盾，政治斗争内涵，来源于现实高于现实。人鬼混杂，死而复活，千奇百怪似是而高于现实。人鬼混杂，死而复活，千奇百怪似是而非的描写。非的描写。散文化小说：散文化小说：有情节但不集中，全文由许多小片段有情节但不集中，全文由许多小片段构成，叙述时似随手拈来，无一波三折
37、，形成对情构成，叙述时似随手拈来，无一波三折，形成对情节的淡化，更多追求节的淡化，更多追求“情境情境”。人物注重人的自然。人物注重人的自然形态，不刻意去突出什么表现什么，有矛盾冲突，形态，不刻意去突出什么表现什么，有矛盾冲突，但又在有意无意间弱化了矛盾，有小说的要素，但但又在有意无意间弱化了矛盾，有小说的要素，但更多的是追求意境。更多的是追求意境。小小说的写作小小说的写作 小小说又名微型小说，超短篇小说，一分钟小说。小小说又名微型小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式。发展使它已成为一种
38、独立的文学样式。阿阿托尔斯托尔斯泰认为：泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。小小说是训练作家最好的学校。”（论文学）（论文学）也可以说，微型小说是一种敏感，从也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说捉住了小说一种智慧、一种美、一个耐人寻一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想味的场景，一种新鲜的思想。“小小说不是小题大作，而是小小说不是小题大作，而是大题大题小作小作。”“可可借一斑略知全豹借一斑略知全豹，以一目尽以一目尽传精神传精神。”鲁迅鲁迅小小说的特点小小说的特点一、篇幅
39、短小一、篇幅短小二、情节简单二、情节简单三、人物集中三、人物集中四、以小见大四、以小见大五、情节扣人心弦 炮手炮手一百多年前的一个冬日，法国军队向侵入巴黎郊一百多年前的一个冬日，法国军队向侵入巴黎郊外的德国军队发动进攻。外的德国军队发动进攻。将军用望远镜仔细地瞭望着河对岸的小村。将军用望远镜仔细地瞭望着河对岸的小村。“喂，炮手！喂，炮手！”将军没有回头，高声叫道。将军没有回头，高声叫道。“是，将军！是，将军！”一个脸色苍白的士兵应道。一个脸色苍白的士兵应道。“你看到那座桥了吗？你看到那座桥了吗？”“看得很清楚，将军。看得很清楚，将军。”“看到左边的农舍了吗？就在丛林后面，那座红看到左边的农舍了
40、吗？就在丛林后面，那座红瓦白墙的房子。瓦白墙的房子。”士兵的脸色煞白：士兵的脸色煞白：“我看到了，将军。我看到了，将军。”“这是德军的一个阵地，这是德军的一个阵地，伙计，给他一炮！伙计，给他一炮！”1、篇幅短小（巧合法）篇幅短小（巧合法）炮手的脸色更加煞白了。这时裹着大衣的副炮手的脸色更加煞白了。这时裹着大衣的副官们在凛冽的寒风中打颤，可炮手的前额却滚下官们在凛冽的寒风中打颤，可炮手的前额却滚下了大粒的汗珠。他服从了命令，仔细地瞄准目标，了大粒的汗珠。他服从了命令，仔细地瞄准目标，开了一炮。开了一炮。硝烟过后，军官们纷纷拿起望远镜。硝烟过后，军官们纷纷拿起望远镜。“干得好，伙计！这座农舍看起来
41、不太结实，它干得好，伙计！这座农舍看起来不太结实，它全垮了！全垮了！”将军连声喝彩，回头微笑着看看炮手。将军连声喝彩，回头微笑着看看炮手。可是他吃了一惊：可是他吃了一惊：炮手的脸颊上流下了两行热炮手的脸颊上流下了两行热泪。泪。“你怎么啦，炮手？你怎么啦，炮手？”将军不解地问。将军不解地问。“请原谅，将军。请原谅，将军。”炮手低沉地说，炮手低沉地说，“那是我家那是我家的房子。在这个世界上，它是我家的房子。在这个世界上，它是我家仅有的一点财仅有的一点财产。产。”2、情节简单（空白法）、情节简单（空白法）马克马克吐温的丈夫支出账单中的一页：吐温的丈夫支出账单中的一页：招聘女打字员的广告费招聘女打字员
42、的广告费（支出金额）（支出金额）提前一星期预付给女打字员的薪水提前一星期预付给女打字员的薪水（支出（支出金额）金额）购买送给女打字员的花束购买送给女打字员的花束（支出金额）（支出金额）同她共进的一顿晚餐同她共进的一顿晚餐（支出金额）（支出金额）给夫人买衣服给夫人买衣服（一大笔开支）（一大笔开支）给岳母买大衣给岳母买大衣（一大笔开支）（一大笔开支）招聘中年女打字员的广告费招聘中年女打字员的广告费（支出金额）（支出金额）鞋鞋一天，两天，一个多月过去了，每当日落西山一天，两天，一个多月过去了，每当日落西山的时候，小鞋匠都忍不住要向路口张望，希望的时候，小鞋匠都忍不住要向路口张望，希望能从落日的余辉中
43、看到那个高大的身影出现。能从落日的余辉中看到那个高大的身影出现。但是，他没有看到。但是，他没有看到。又是一个傍晚，一位瘦瘦的军人来到修鞋又是一个傍晚，一位瘦瘦的军人来到修鞋摊旁边：摊旁边：“一个多月前，是不是有位大个子军人一个多月前，是不是有位大个子军人来这儿修过一双皮鞋？来这儿修过一双皮鞋？”“啊啊对呀。对呀。”“要付多少钱？要付多少钱？”小鞋匠略一沉思，说：小鞋匠略一沉思，说：“修鞋费一块五，外加修鞋费一块五，外加一个月的保管费五角，你给两块钱得了。一个月的保管费五角，你给两块钱得了。”军人把两块钱递给他，小鞋匠收好钱后，问：军人把两块钱递给他，小鞋匠收好钱后，问：“怎么怎么大个子没有来大
44、个子没有来？”“他他上前线去了。上前线去了。”说完，军人转身要说完，军人转身要走。走。“哎，哎，”小鞋匠提起那只鞋，赶忙喊道，小鞋匠提起那只鞋，赶忙喊道，“鞋子，鞋！鞋子，鞋！”军人止住脚，用低沉的声音对小鞋匠说：军人止住脚，用低沉的声音对小鞋匠说：“用不着了，他的双腿，已经在前线医院用不着了，他的双腿，已经在前线医院里里他特意来信嘱咐我把钱送给你，谢谢他特意来信嘱咐我把钱送给你，谢谢你了！你了！”说完，军人迈着大步走了。说完，军人迈着大步走了。3、人物集中（集中在一个特定的场面）人物集中（集中在一个特定的场面）清水清水 寿春县令叶天士清廉如水，三年任职期满之寿春县令叶天士清廉如水，三年任职期
45、满之际，不愿惊动百姓，趁天还没亮，就骑牛出了际，不愿惊动百姓，趁天还没亮，就骑牛出了县城。走上官道，却见县城。走上官道，却见“黑压压的人站满官道黑压压的人站满官道”，原来百姓都自发前来送行。有一老汉捧个杯子原来百姓都自发前来送行。有一老汉捧个杯子走到他面前，请他饮了杯中的清水，因为走到他面前，请他饮了杯中的清水，因为“它它是寿春百姓的心是寿春百姓的心”。“叶天士恭恭敬敬接过杯，叶天士恭恭敬敬接过杯，然后慢慢倾洒在脚下的黄土上，说，这是寿春然后慢慢倾洒在脚下的黄土上，说，这是寿春的水，我不能带走，就以水代酒敬了寿春的土的水，我不能带走，就以水代酒敬了寿春的土地吧。叶天士说完，就骑上牛走了，把纷纷
46、乱地吧。叶天士说完，就骑上牛走了，把纷纷乱乱的呜咽之声留在了身后。乱的呜咽之声留在了身后。4、以小见大（夸张变形法）以小见大（夸张变形法）正如佛家所说的正如佛家所说的“一沙一世界，一树一菩提一沙一世界，一树一菩提”，它的篇，它的篇幅虽小，却有丰富的意蕴，有一定的生活容量，它反映幅虽小，却有丰富的意蕴，有一定的生活容量，它反映的内容和意义并不小。的内容和意义并不小。签字签字 王局长犯罪事实暴露后，检察院干警赶来逮捕他，他王局长犯罪事实暴露后，检察院干警赶来逮捕他，他却怎么也不肯在逮捕证上签字。王局长的老婆赶紧关上却怎么也不肯在逮捕证上签字。王局长的老婆赶紧关上门窗，从口袋里掏出一个鼓鼓的红包，塞
47、到丈夫手里，门窗，从口袋里掏出一个鼓鼓的红包，塞到丈夫手里，恳求他接受恳求他接受“这点小意思这点小意思”，把字，把字“签了吧签了吧”。戏剧性的一。戏剧性的一幕发生了：王局长捏了捏红包的厚度后，还真的在刚才幕发生了：王局长捏了捏红包的厚度后，还真的在刚才坚决不签的逮捕证上签了字。坚决不签的逮捕证上签了字。（原来他早已养成了（原来他早已养成了不见不见“好处好处”不签字不签字的习惯的习惯了！这一结尾真是写绝了。通过艺术夸张、变形，了！这一结尾真是写绝了。通过艺术夸张、变形，人木三分地为一个贪婪成代中毒极深的贪官画了像人木三分地为一个贪婪成代中毒极深的贪官画了像)5、情节扣人心弦（悬念法）、情节扣人心
48、弦（悬念法）水果水果一个捡破烂的妇女，宁可被歹徒掰断手指也决一个捡破烂的妇女，宁可被歹徒掰断手指也决不松手放掉钱袋子。民警打开那个包着钞票的不松手放掉钱袋子。民警打开那个包着钞票的塑料袋，结果那袋子里总共只有塑料袋，结果那袋子里总共只有8块块5毛钱毛钱，全，全是一毛和两毛的零钞。是一毛和两毛的零钞。民警迷住了：是什么力量在支撑着这位妇女，民警迷住了：是什么力量在支撑着这位妇女，使她能在折断手指的剧痛中仍不放弃这区区的使她能在折断手指的剧痛中仍不放弃这区区的8块块5毛钱呢？他决定探个究竟。所以，将妇女送毛钱呢？他决定探个究竟。所以，将妇女送进医院治疗以后，他就尾随在妇女的身后，以进医院治疗以后，
49、他就尾随在妇女的身后，以期找到问题的答案。期找到问题的答案。但令人惊讶的是，妇女走出医院大门不久，就在但令人惊讶的是，妇女走出医院大门不久，就在一个水果摊儿上挑起了水果，而且挑得那么认真。一个水果摊儿上挑起了水果，而且挑得那么认真。她用她用8 8块块5 5毛钱买了毛钱买了一个梨子、一个苹果、一个橘一个梨子、一个苹果、一个橘子、一个香蕉、一节甘蔗、一枚草莓，凡是水果子、一个香蕉、一节甘蔗、一枚草莓，凡是水果摊儿上有的水果，她每样都挑一个，摊儿上有的水果，她每样都挑一个，直到将直到将8 8块块5 5毛钱花得一分不剩。毛钱花得一分不剩。民警吃惊地张大了嘴巴。难道不惜牺牲一根手民警吃惊地张大了嘴巴。难
50、道不惜牺牲一根手指才保住的指才保住的8 8块块5 5毛钱，竟是为了买一点水果尝尝？毛钱，竟是为了买一点水果尝尝？妇女提了一袋子水果，径直出了城，来到郊外妇女提了一袋子水果，径直出了城，来到郊外的公墓。民警发现，妇女走到一人僻静处，那里的公墓。民警发现，妇女走到一人僻静处，那里有一座新墓。妇女在新墓前站立良久，脸上似乎有一座新墓。妇女在新墓前站立良久，脸上似乎有了欣慰的笑意。有了欣慰的笑意。然后她将袋子倚着墓碑，喃喃自语：然后她将袋子倚着墓碑，喃喃自语：“儿啊，妈妈对不儿啊，妈妈对不起你。妈没本事，没办法治好你的病，让你刚起你。妈没本事，没办法治好你的病，让你刚1313岁时就岁时就早早地离开了人
