1、1.1.了解苏词艺术风格的多样性了解苏词艺术风格的多样性2.2.真情出质文真情出质文,体会文章表达的艺术体会文章表达的艺术3.3.体会作者深婉缠绵的思想感情体会作者深婉缠绵的思想感情4.4.掌握比较法、朗读法、等常用的诗歌鉴赏方法掌握比较法、朗读法、等常用的诗歌鉴赏方法苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。得很高成就。诗诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚与黄庭坚并称并称“苏黄苏黄”；词词开豪放一派，与开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称辛弃疾同是
2、豪放派代表，并称“苏辛苏辛”；散文散文著述宏富，豪放自如，与著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称欧阳修并称“欧苏欧苏”，为为“唐宋八大家唐宋八大家”之一。之一。苏轼善苏轼善书书，“宋四家宋四家”(苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄)之一；擅之一；擅长文人长文人画画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。，尤擅墨竹、怪石、枯木等。苏轼十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍苏轼十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。“乙卯乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（年指的是宋神宗熙宁
3、八年（10751075），当时苏轼因与王），当时苏轼因与王安石政见不和，自请外调，任密州知州，年已四十。安石政见不和，自请外调，任密州知州，年已四十。爱妻爱妻刚好去刚好去世十年世十年整整。这一年的这一年的正月二十日正月二十日夜夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有有声当彻天，有泪当彻泉声当彻天，有泪当彻泉。”（陈师道语）且传诵千古的（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。悼亡词。创作背景 亡妻王氏墓志铭 君之未嫁，事父母；既嫁，事吾先君先夫人，皆以谨肃（谨慎恭敬）闻。其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通（懂得）也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，
4、则皆略知之，由是始知其敏而静也。她还未出嫁前，在家里很孝顺父母。嫁给我之后，对我的父母也很孝顺，她还未出嫁前，在家里很孝顺父母。嫁给我之后，对我的父母也很孝顺，她的端庄、严肃在当地是很有名声的。刚嫁来的时候，她没有告诉我自己她的端庄、严肃在当地是很有名声的。刚嫁来的时候，她没有告诉我自己认字。她见我读书，就坐在我的旁边，我不明白她是否懂得我读的书。后认字。她见我读书，就坐在我的旁边，我不明白她是否懂得我读的书。后来，我读过的书会有忘记的地方，她就会记得这些地方的内容。我问她一来，我读过的书会有忘记的地方，她就会记得这些地方的内容。我问她一些书籍，她基本上都记住了，这件事以后我才知道她聪敏且文静
5、。些书籍，她基本上都记住了，这件事以后我才知道她聪敏且文静。从轼官（做官）于凤翔。轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰:“子去亲远，不可以不慎。”日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言，曰:“某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言。”有来求与轼亲厚甚者，君曰:“恐不能久，其与人锐（迫切，急切），其去人必速。”已而果然。呜呼哀哉!余永无所依怙（依靠）。她陪同我去凤翔府做了签书判官，我经常外出办公事，每次回来她都详她陪同我去凤翔府做了签书判官，我经常外出办公事，每次回来她都详细询问我办事的情况。她还经常嘱咐我：细询问我办事的情况。她还经常嘱咐我：“你在这人生地
6、不熟的，办事一你在这人生地不熟的，办事一定要小心谨慎。定要小心谨慎。”每天她告诫我的这些话我父亲也曾经告诫过我。我在外每天她告诫我的这些话我父亲也曾经告诫过我。我在外和朋友们说话的时候，她常常站在屏风后面仔细地听，等我回来她还能复和朋友们说话的时候，她常常站在屏风后面仔细地听，等我回来她还能复述出来我们曾经说的话。还说：述出来我们曾经说的话。还说：“某个人讨论问题很有偏见，常常走极端某个人讨论问题很有偏见，常常走极端化。但是你的意见本来就是正确的啊，那为什么还要和这帮人讨论呢！化。但是你的意见本来就是正确的啊，那为什么还要和这帮人讨论呢！”凡是有事情来求我办的人来和我套近乎，她总告诫我：凡是有
7、事情来求我办的人来和我套近乎，她总告诫我：“这种人是不能长这种人是不能长久做朋友的，这个人这么快就和你交上朋友了，不符合常理，因此，遇上久做朋友的，这个人这么快就和你交上朋友了，不符合常理，因此，遇上坏人也是很容易的，这种人还是别交的好。坏人也是很容易的，这种人还是别交的好。”不久，她的看法果然被证实不久，她的看法果然被证实了。真是可悲啊！失去了你我就失去了永远的依靠。了。真是可悲啊！失去了你我就失去了永远的依靠。江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 苏轼苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应千里孤坟，无处话凄凉。
8、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。断处，明月夜，短松冈。译文两人一生一死，隔绝十年，茫然两人一生一死，隔绝十年，茫然不相知。强忍不去思念可终究难忘怀。不相知。强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方跟她诉孤坟远在千里之外，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢怕是也说心中的凄凉悲伤。即使相逢怕是也不能认出我，因为我四处奔波，灰尘不能认出我，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。满面，鬓发如霜。晚上忽然在隐约的梦境中
9、回到了晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有泪落千行。料想那明月照耀起，只有泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的山岗，就是妻子年着、长着小松树的山岗，就是妻子年年都为我柔肠寸断的地方。年都为我柔肠寸断的地方。江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 苏轼苏轼 十年生死两茫茫。不思量，十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗
10、，夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。短松冈。乙卯正月二十日夜记梦梦前：十年生死两茫茫十年生死两茫茫鬓如霜鬓如霜梦中：夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡惟有泪千行。惟有泪千行。梦后：料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这首词以这首词以“梦前梦前梦中梦中梦后梦后”为时间线索，内容层层推进，引为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将出梦中相遇，将“现实现实梦境梦境现实现实”交织起来。题虽为记梦，交织起来。题虽为记梦，实际是实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。
11、通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。层层推进，感情真挚1.本词题目为“记梦”，整篇词都在描写梦中的情景吗？试分别找出梦前，梦中梦后的诗句。赏析：赏析：十年生死两茫茫。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。不思量，自难忘。为什么在“自难忘”之上加了“不思量”，这不显得有点矛盾吗？不矛盾。不矛盾。“不思量不思量”不是真的不去思量，而是因为相思不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘自难忘”。“不思量，自难忘不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。，写生者对死者的思念。“不不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更初看自
12、相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一叙述的这一叙述的跌宕，跌宕，更显出思妻之情的深沉。更显出思妻之情的深沉。赏析：赏析：千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。诗句中的“凄凉”有哪些含义，请结合诗人及诗句具体分析。相思之情的凄凉。相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能
13、遥寄于千里之外的孤坟。于千里之外的孤坟。仕途失意的凄凉。仕途失意的凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。赏析：赏析：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。作者说自己“尘满面，鬓如霜”而其实不过40岁，如何理解？政治失意。政治失意。这十年，正是围绕王安石变法，革新这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候，苏轼
14、被卷进派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候，苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮。了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮。屡遭贬谪，身心俱疲。屡遭贬谪，身心俱疲。苏轼不断地被外放，左迁苏轼不断地被外放，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是“尘满面，尘满面，鬓如霜鬓如霜”了。了。丧妻之痛。丧妻之痛。“为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴”不仅是大地上的不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘，也是情感的风尘。灰尘，也是岁月的风尘，也是情感的风尘。“鬓鬓如霜如霜”是艰难苦恨是艰难苦恨繁繁霜鬓，是无处话凄凉，是多霜鬓，是无处话凄凉，是多情应笑我，早生华发。情应笑我，早生华发。赏析：赏
15、析：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这三个长短句，又把这三个长短句，又把现实与梦幻现实与梦幻混同了起来，混同了起来，把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓之中，这把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓之中，这时他才四十岁，已经时他才四十岁，已经“鬓如霜鬓如霜”了。了。塑造了一个塑造了一个历经沧桑、面容憔悴的形象。历经沧桑、面容憔悴的形象。妻子辞别人世已经妻子辞别人世已经十年了，十年了，“纵使相逢纵使相逢”恐怕也认恐怕也认不出不出“我我”了。了。这个这个不可能的假设，不可能的假设，感情深沉悲痛，感情深沉悲痛，表现了对爱表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。侣的深
16、切怀念，也寄寓了自己的身世之感。赏析：赏析：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。梦中相聚，应该有千言万语要倾诉，可是却“相顾无言，惟有泪千行”，为什么?夫妻相见，自有万端感慨，万语千言，但不知夫妻相见，自有万端感慨，万语千言，但不知道从何说起！道从何说起！此时语言此时语言是是笨拙和苍白笨拙和苍白的的，还是让他们流泪吧，还是让他们流泪吧，就让那又惊又喜又忧又痛的泪水痛痛快快地流，就让那又惊又喜又忧又痛的泪水痛痛快快地流淌吧。淌吧。泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚，真是泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚，真是“别有幽愁暗恨生
17、，此时无声胜有声别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”。赏析：赏析：料得年年肠断处：明月夜，短松冈。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。作者料想长眠地下的爱侣，年年伤逝作者料想长眠地下的爱侣，年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想推己至人，作者设想此时亡妻一个人凄冷幽独的此时亡妻一个人凄冷幽独的“明月明月”之夜之夜的心境，可谓用心良苦。的心境，可谓用心良苦。【思考1】这首词将梦境与现实交织起来。题虽为记梦,实际是通过记梦来抒写情感。这是一种什么写法?【思考2】试结合全词的内容谈谈这首词的抒情方式。虚实结合、虚
18、实相生。虚实结合、虚实相生。这是首词在艺术表现上的显著特色。这是首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻缥缈的梦是虚幻缥缈的,然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉,实实在实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻在。正是因为借助于梦境的虚幻,才格外地显得情真意切。才格外地显得情真意切。全词除记梦的几句外全词除记梦的几句外,都是都是直抒胸臆直抒胸臆,诉悲怀诉悲怀,写得写得真挚朴素真挚朴素,沉痛感人。沉痛感人。开篇抒情，十年永决开篇抒情，十年永决欲诉境况，千里阻隔欲诉境况，千里阻隔 纵使相逢，亦应不识纵使相逢，亦应不识时时 间间空空 间间容容 颜颜梦中所见梦中所见，轩窗梳妆
19、，轩窗梳妆因梦所感因梦所感，年年断肠，年年断肠难忘难忘凄凉凄凉 憔悴憔悴迷离恍惚迷离恍惚情真意切情真意切抒抒发发哀哀悼悼失失意意之之情情铺铺 垫垫小小 结结 这首词将这首词将梦境与现实梦境与现实交融而为一体，交融而为一体，虚实虚实结合结合，浓郁的情思与率直的笔法相互映衬，浓郁的情思与率直的笔法相互映衬，既是悼亡，也是伤时既是悼亡，也是伤时，把，把哀思与自叹哀思与自叹融和。融和。全词感情深挚，充满一种全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤凄婉哀伤的调子。的调子。十年生死十年生死相顾无言相顾无言月圆人亡月圆人亡梦前梦前此情无计可消除此情无计可消除梦中梦中此时无声胜有声此时无声胜有声梦后梦后此恨绵绵无绝期此
20、恨绵绵无绝期以虚映实，虚中见实。这首词在艺术表现上的显著特色。这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。真意切。写作特色写作特色情感真挚，以情动人。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致感情的表现，在梦前和梦中，前后一致;而随着入梦而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦话凄凉苦;
21、积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪是一字一泪!千百年来引起了无数者的共鸣，其强烈的千百年来引起了无数者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于艺术感染力就在于:以情动人。以情动人。写作特色写作特色语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境。这样质朴的语言又与不同的朴素自然，真情实境。这样质朴的语言又与不同的句式句式(三、四、五、七言三、四、五、七言)的交错使用相结合，使这的交错
22、使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。激荡、勃郁不平的思想感情。写作特色写作特色补写出下列句子中的空缺部分。“_”，是记叙，写自己在梦中忽然回，是记叙，写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。方相聚、重逢。“_“_，_。”那小室那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。扮。课堂练习课堂练习正梳妆夜来幽梦忽还乡 小轩窗补写出下列句子中的空缺部分。苏轼在江城子苏轼在江城子乙卯正月二十日夜记梦中乙卯正月二十日夜记梦中 ，词人想到，词人想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话凄凉的的句子是：凄凉的的句子是：“_ ，_”。千里孤坟无处话凄凉课堂练习课堂练习
