1、悼亡诗，古代诗歌题材之一，悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作一般是丈夫追悼亡妻之作，始于，始于西晋潘岳的悼亡诗三首。后西晋潘岳的悼亡诗三首。后题材扩大，题材扩大，现在广义的也指对亡现在广义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌诗歌。代表诗人有潘岳、元稹、。代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等。李商隐、纳兰性德等。悼悼亡亡诗诗用词写悼亡，是苏轼的首创。西晋文学家西晋文学家，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，倾倒，“皆连手萦绕，投之以果皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深，掷果盈
2、车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作悼亡诗三首。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作悼亡诗三首。“望庐思其人，入室想所历。望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后不忍离去，最后“挥涕强就车挥涕强就车”，“路极悲有余路极悲有余”。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，悼亡诗便成为丈夫哀悼亡妻的专用
3、诗题。广泛流传。此后，悼亡诗便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。离思五首（其四）元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹的离思五首，都是为了追悼亡妻元稹的离思五首，都是为了追悼亡妻而作，写于唐宪宗元和而作，写于唐宪宗元和四年（四年（809809年）。唐德宗贞元十八年（年）。唐德宗贞元十八年（802802年），韦丛年），韦丛2020岁时下嫁岁时下嫁元稹，其时元稹尚无功名，婚后颇受贫困之苦，而她无半分怨言，元稹，其时元稹尚无功名，婚后颇受贫困之苦，而她无半分怨言，元稹与她两情甚笃。七年后韦丛病逝，韦丛死后，元稹有不少悼元稹与她两情甚笃。七年后韦丛病逝，韦丛死后，元稹有不少
4、悼亡之作，这是其中比较著名的一组诗。亡之作，这是其中比较著名的一组诗。沈园 陆游城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。唐琬唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首良久，写下一首钗头凤钗头凤。据说，唐琬也和了一首，郁郁。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。之情始
5、终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。浣溪沙 纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。纳兰性德妻子纳兰性德妻子，多才多艺，婚后三年亡故。词中感怀前尘往事。，多才多艺，婚后三年亡故。词中感怀前尘往事。上阕以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，描绘丧妻后的孤单凄凉；上阕以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，描绘丧妻后的孤单凄凉；下阕写沉思中所忆起的寻常往事，借用夫妻和美的生活为喻，描绘下阕写沉思中所忆起的寻常往事，借用夫妻和美的生活为喻，描绘与亡妻往日的美满恩爱，更道出了今日的酸苦。全词生动的表达了与亡妻往日的美满恩爱，更道出了今日的酸苦。
6、全词生动的表达了词人对亡妻的哀思之情。词人对亡妻的哀思之情。秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日平常往事，已不能如愿以偿。平常往事，已不能如愿以偿。苏轼1.了解苏词艺术风格的多样性2.真情出质文,体会文章表达的艺术3.体会作者深婉缠绵的思想感情4.掌握比较法、朗读法、等常用的诗歌鉴赏方法苏轼（1036-1101）苏 轼SU SHI 字子瞻，号“东坡居士东坡居士”，谥
7、号“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画家、散文家和诗人。豪放派豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵（1009-1066）、弟弟苏辙（1039-1112）皆以文学名世，世称“三苏三苏”；与汉末“三曹父子”齐名。唐宋八大家之一。作品有东坡七集东坡乐府 等。苏 轼SU SHI散文散文：与欧阳修并称“欧苏”，唐宋八大家唐宋八大家之一诗歌诗歌：与江西诗派的开创者黄庭坚并称“苏黄苏黄”词词：开创豪放词派，与辛弃疾并称“苏辛苏辛”书法书法：与蔡襄、黄庭坚、米芾（f）并称“宋宋四家四家”绘画绘画：善画枯木怪石，主张神似。与胸有成竹的文与可并称“文苏文苏”苏轼苏轼2121岁中进士，开始为宦生
8、涯。宋神岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元宗熙宁八年（乙卯年，公元10751075年）因与年）因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经方官。这时他已经4040岁了，二十年仕途岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境奔波沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，对亡妻依旧的一往情深，这年正月二遇，对亡妻依旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首这首“有声当彻天，有泪当彻泉有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道（陈师道语）语）悼亡词。悼亡词。公元1055年，一对新人结婚了。新郎
9、是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，聪明沉静，知书达礼。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。东坡逸事里有王氏“幕后听言幕后听言”的故事，是说东坡每有客来，王弗总是躲在屏风的后面
10、屏息静听。待客人走后，她每每软语相劝，说得在理又每得印证。她是真正的贤妻内助，因此苏轼早年青云直上，除了有欧阳修等先贤的掖助外，“妻贤夫少祸”的力量也不可小觑。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁就去世了。这时苏轼中年丧妻，其心中的沉痛是不言而喻的。王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神县），幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，有“幕后听言”的故事。治平二年五月卒，年方二十七。王闰之（10481093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神县）人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子。苏轼的第一任妻子是王弗，她则是王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。
11、性格温和，知足惜福。王朝云（1062年1096年），字子霞。浙江钱塘人。宋代大文豪苏东坡的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。苏轼的几任妻子江城子乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。mo zhng lingbnxun gng凄婉哀伤 江城子乙卯正月二十日夜记梦十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，
12、无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。你读出了词人何种感情？十年生死两茫茫。不思量，自难十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。相逢应不识，尘满面，鬓如霜。译：译：十年来生死相隔，双方茫然十年来生死相隔，双方茫然不相知。尽管不去想，却又实在难以不相知。尽管不去想，却又实在难以忘怀。你的孤坟在千里之外的眉山，忘怀。你的孤坟在千里之外的眉山，我到哪里去倾诉满心的凄凉？纵使相我到哪里去倾诉满心的凄凉？纵使
13、相重逢，应该也不认识，我早已风尘满重逢，应该也不认识，我早已风尘满面，鬓发也白如霜。面，鬓发也白如霜。江城子乙卯正月二十日夜记梦夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。译：译：晚上忽然在隐约的梦境中回到晚上忽然在隐约的梦境中回到了故乡，卧室小窗前，你正对镜梳妆。了故乡，卧室小窗前，你正对镜梳妆。彼此相看，却是一句话也说不出，只有彼此相看，却是一句话也说不出，只有一行行泪水流满面。一行行泪水流满面。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。译译：料想那明月照耀着的长着小松料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，
14、是你年复一年地思念我而痛树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。欲断肠的地方。江城子乙卯正月二十日夜记梦本词题为“记梦”写“梦”，围绕“梦”怎样概括这首词的文思？以以“梦梦”为为线索线索，按照，按照时间顺序时间顺序：梦前梦前梦中梦中梦醒梦醒 记 梦梦前梦前怀念：怀念：十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。梦中梦中相逢相逢：夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。梦醒梦醒悲凉悲凉：料得年年肠断处，明月夜，短松冈。如何理解“两茫茫”？传达了怎样的情思？“茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。“两茫茫”，就不只是讲诗人这一
15、面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出凄婉、沉痛的感情，直笼罩全篇。“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“常思量”才对，为什么词人又说“不思量,自难忘”，这样写是否矛盾？“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗
16、人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照）所以是“不思量，自难忘”。“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。相思太苦、旧情难忘。千里孤坟，无处话凄凉。如果坟近在身旁，就“有处”“话凄凉”？死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。即使生死可以沟通
17、，夫妻可以重逢，又如何呢？即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？应不识。应不识。仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗了吗?其中蕴含着作者怎样的人生体验？其中蕴含着作者怎样的人生体验？一个老者、饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷一个老者、饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷.“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”概括作者的形象特点概括作者的形象特点 一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔腔 豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而
18、此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。一个正成熟的年龄却过早的衰老了。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？其中蕴含着作者怎样的人生体验？其中蕴含着作者怎样的人生体验？这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说鬓如霜不无夸张，但我们也由此可见其
19、生活之遭际挫折和心境之凄凉。情感的风尘情感的风尘（思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴”）人生人生的的风尘风尘（仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓艰难苦恨烦霜鬓”）上片抒写对亡妻永远难忘的上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。活的凄凉、辛酸和伤痛。上阙小结：这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？铺垫作用。铺垫作用。上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。
20、作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。“忽”写出了梦中还乡的快捷，突出了梦境恍惚迷离的特点，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，表现了作者似喜实悲的心情。赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又“相顾无言相顾无言”？十年死别，思念至苦，夫妻一旦相见，该有千种哀愁、万端感慨要向对方倾诉；万语千言，从何说起呢？无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。语言又
21、是那么的笨拙和苍白。感情的浓烈已不需语言来表示。将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”“小轩窗，正梳妆”，看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？“明月夜，短松冈明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。营造了悲凉肠断的环境氛围。诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。短松岗，即指王弗的墓地。诗人推想妻子的亡灵在年年的明月之夜，在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！梦中相逢之喜和醒后之悲梦中相逢之喜和醒后之悲写人、写人、记事、抒情记事、抒情下阙小结：江城子
22、是一首感人至深的悼亡词。请想一想，词人是如何把现实和梦境交织起来抒写悼亡之情的？梦是不真实的，它往往是做梦者内心活动的真实反映。就记梦一类作品而言，毋宁说更是作者郁塞沉积的思想感情的勃然兴发。本诗以“梦前-梦中-梦醒”为时间线索，将“现实-梦境-现实”交织起来，抒发凄婉诚挚之情。思考请用一句诗小结梦前、梦境、梦后的情感？记 梦梦前思量（怀念）梦中相逢 梦醒悲凉 此情无计可消除此时无声胜有声此恨绵绵无绝期现实梦境现实 题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。写作手法鉴赏以虚映实，虚中见实。以虚映实，虚中见实。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人
23、的感情梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。外地显得情真意切。写作手法鉴赏 作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕艺术整体，紧紧围绕“思量思量”、“难忘难忘”四字展开四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，又曲折跌宕，波描写。全词组织严密，一气呵成，又曲折跌宕，波澜起伏。上
24、片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；感情，有悲有喜；极尽曲折变化情节，有起有伏；感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。之能事。想象丰富、构思精巧。想象丰富、构思精巧。写作手法鉴赏 感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更梦话
25、凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。一泪！其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。情感真挚，以情动人。情感真挚，以情动人。写作手法鉴赏这是一首抒写真情实感的词作，语言极其这是一首抒写真情实感的词作，语言极其朴素自然，真情实境，毫无雕琢的痕迹。这样朴素自然，真情实境，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、
26、勃郁音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。不平的思想感情。白描手法白描手法写作手法鉴赏以景结情是诗歌结句的一种常用技巧，是借景抒情的以景结情是诗歌结句的一种常用技巧，是借景抒情的方式之一。它是指用景物来传达、暗示出作者的感情、方式之一。它是指用景物来传达、暗示出作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有此时无情胜有情情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。以景结情以景结情周邦彦苏幕遮周邦彦苏幕遮“五
27、月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”李白送友人李白送友人“挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥手自兹去，萧萧班马鸣。”温庭筠商山早行温庭筠商山早行“因思杜陵梦，凫雁满回塘。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”归有光项脊轩志归有光项脊轩志“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。中国古代诗歌虚实结合的表现手法 “虚”和“实”是中国传统绘画的技法之。“实”指客观地反映绘画象,“虚”指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。在中国古代诗歌中“虚”和“实”结合的表现手法运用比较多。在中国古代诗歌中,“虚”是指知觉中看不见摸不着的虚幻
28、世界和梦境等。一般情况下,“虚”包括三种类型1.虚幻世界和梦境虚幻世界和梦境。例如辛弃疾破阵子醉里挑灯看剑中梦中胜利的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的对比,让读者体味出诗人空有大志,报国无门的悲哀。知识点补充2.想象和回忆想象和回忆。虞关人中“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,句中“故国”的“栏玉砌”存在,但此时并不在眼前,也是虚象作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写,颇有故国凄凉,物是人非之感。3.设想之境设想之境。例如柳永的雨玲一词上片除“念去去千里烟波,暮沉沉楚天阔”外写的都是眼前实景实事实情,写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情,是实写:下片写对别后生活的设想,是虚写着意描绘词人
29、孤独寂寞的心情。虚实结合,淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。“实”是指客观存在的实象、事实、实境。例如梦游天姥吟留别中的黑暗现实:虞美人中的“春花秋月何时了”;念奴娇赤壁怀古中上阕的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,写赤壁险峻的形势。知识点补充知识点补充白描手法 白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特，它要求抓住描写对象的特征，征，如实地勾勒如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。出人物、事物与景物的情态面貌。一去二三里，烟村四五家。一去二三
30、里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。亭台六七座，八九十枝花。方宅十余亩，草屋八九间方宅十余亩，草屋八九间 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。大漠孤烟直，长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。人闲桂花落，夜静春山空。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。知识点补充白描手法从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：1、描写人物，不写背景，只突出主体。十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、情
31、态等，使读者如见其人。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”（卖炭翁白居易）知识点补充白描手法从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：2、叙写事件，不求细致，只求传神。全诗客观叙事，没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。“父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。”（田家聂夷中）知识点补充白描手法从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：3、状写景物，不尚华丽，务求朴实。苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境；“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”（逢雪宿芙蓉山主人刘长卿）“有真意，去粉饰，
32、少做作，勿卖弄”。鲁迅 练习补写出下列句子中的空缺部分。补写出下列句子中的空缺部分。“_”，是记叙，写自己在梦中忽然回到，是记叙，写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。、重逢。“_“_，_。”那小室，亲切而又那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。正梳妆夜来幽梦忽还乡 小轩窗练习补写出下列句子中的空缺部分。补写出下列句子中的空缺部分。苏轼在江城子苏轼在江城子乙卯正月二十日夜记梦中乙卯正月二十日夜记梦中 ，词人想到，词人想到爱妻华年早逝，感慨万
33、千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话凄凉的的句子是：凄凉的的句子是：“_“_，_”_”。千里孤坟无处话凄凉练习对这首词解读不正确的项是对这首词解读不正确的项是()()A.A.这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。不尽的哀伤和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。B.“B.“无处话凄凉无处话凄凉”既是诗人自己
34、因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁既是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。之外的诗人诉说凄凉在内。C.“C.“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”寥寥数字，刻画的是外部形象，却表现出寥寥数字，刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴丰富复杂的思想感情。跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。在这六个字之中了。D.D.下片记述梦境，表达下片记述梦境，表达 了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词浓了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词浓墨重彩，抒写出对亡妻的情意缠绵，墨重彩，抒写出对亡妻的情意缠绵，字字血泪，情调凄凉哀婉。字字血泪，情调凄凉哀婉。D 来是偶然，走是必然。来是偶然，走是必然。人间的某些擦肩而过，是不可忽视的，如果有情有人间的某些擦肩而过，是不可忽视的，如果有情有意又有天真的心，就会发现生命没有比这一刻更美的。意又有天真的心，就会发现生命没有比这一刻更美的。在生命的旅途中，要诚挚地珍惜，要深深地疼爱。在生命的旅途中，要诚挚地珍惜，要深深地疼爱。林清玄林清玄谢谢倾听谢谢倾听
