1、燕歌行高适（704765年），字达夫，沧州渤海县（今河北省景县）。唐朝时期大臣、边塞诗人，安东都护高侃之孙。天宝八年（749年），进士及第，授封丘县尉。投靠河西节度使哥舒翰，担任掌书记。拜左拾遗，转监察御史，辅佐哥舒翰把守潼关。天宝十五年（756年），护送唐玄宗进入成都，擢谏议大夫。出任淮南节度使，讨伐永王李璘叛乱。讨伐安史叛军，解救睢阳之围，历任太子詹事、彭蜀二州刺史、剑南东川节度使。广德二年（764年），入为刑部侍郎、左散骑常侍，册封渤海县侯。永泰元年（765年），去世，时年六十二岁，追赠礼部尚书，谥号为忠。作为著名边塞诗人，与岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”，著有高常侍集二十卷。边
2、塞诗又称出塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分：一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的诗人，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：1、边塞风光；2、边疆战士的艰苦生活；3、杀敌报国，建功立业的抱负；4、边疆将士思乡的情思。内容不仅涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言、陆
3、游等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。边塞诗代表人物是：高适，王昌龄，岑参，李贺，李益。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。全篇大致可分四段：首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔；后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛，唐军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。第三段八句写征人，思妇两地相望，重会无期。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国；两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情。
4、全诗气势畅达，笔力矫健，气氛悲壮淋漓，主旨深刻含蓄。诗意分析汉家烟尘汉家烟尘在在东北东北，汉将辞家破，汉将辞家破残贼残贼。男儿本自重男儿本自重横行横行，天子，天子非常赐颜色非常赐颜色。汉家汉家：汉朝，这里借指唐朝：汉朝，这里借指唐朝 烟尘烟尘：战争：战争东北东北：开元十年至天宝初，唐与东北：开元十年至天宝初，唐与东北奚奚、契丹契丹之间战事不断。之间战事不断。残贼残贼：凶残的敌人。：凶残的敌人。横行横行：纵横驰骋，无所阻拦：纵横驰骋，无所阻拦非常非常：特别：特别 赐颜色赐颜色：赏面子、赐予荣光：赏面子、赐予荣光东北边境上的烽烟尘土蔽日遮天；将领们为扫平凶敌辞家上了前线。东北边境上的烽烟尘土蔽日遮
5、天；将领们为扫平凶敌辞家上了前线。好男儿本看重驰聘沙场为国戍边；汉家天子对这种精神又格外赏识。好男儿本看重驰聘沙场为国戍边；汉家天子对这种精神又格外赏识。首句交代了战争的性质，即卫国战争。第二句运用对偶，写出将军具有的横行天下的豪迈气概，以及皇帝的喜悦与张扬，似褒实贬，为下文的失败埋下了伏笔。诗意分析军队敲钲打鼓前往榆关，军中各种旗帜在东北沿海一带连绵不断。军队敲钲打鼓前往榆关，军中各种旗帜在东北沿海一带连绵不断。校尉紧急传送羽书飞奔浩瀚的沙海，匈奴的侵略战火已经烧到了狼校尉紧急传送羽书飞奔浩瀚的沙海，匈奴的侵略战火已经烧到了狼山。山。摐金伐鼓摐金伐鼓下下榆关榆关，旌旆逶迤旌旆逶迤碣石间。碣石
6、间。校尉校尉羽书飞羽书飞瀚海瀚海，单于，单于猎火猎火照狼山。照狼山。摐（摐（chungchung）：击打：击打 金金：行军时用来节制步伐的钲（：行军时用来节制步伐的钲（zhngzhng）伐鼓伐鼓：打鼓：打鼓 榆关榆关：山海关：山海关 旌旆旌旆：军中各种旗帜。：军中各种旗帜。旌旌：用羽毛装饰的旗。：用羽毛装饰的旗。旆旆：边上镶杂色的旗：边上镶杂色的旗逶迤逶迤：蜿蜒不绝的样子。：蜿蜒不绝的样子。碣石碣石：山名，此借指东北沿海一带。：山名，此借指东北沿海一带。校尉校尉：武官名，仅次于将军：武官名，仅次于将军。羽书：羽书：即羽檄，即羽檄，紧急文书。紧急文书。瀚海瀚海：沙漠。：沙漠。猎火猎火：围猎之火。
7、古代游牧民族在出征前常举行大规模的狩猎行动，：围猎之火。古代游牧民族在出征前常举行大规模的狩猎行动，作为军事演习。此处借指游牧民族侵扰的战火。作为军事演习。此处借指游牧民族侵扰的战火。“飞飞”字用夸张手法写出了军情危急。字用夸张手法写出了军情危急。“照照”，战火把山都照红了，说明战，战火把山都照红了，说明战斗的激烈和规模很大，充分展现了战斗的激烈和规模很大，充分展现了战争的争的紧迫激越紧迫激越。此几句写行军的历程，由近到远，从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，逐步推进，把气氛从宽缓推入紧张。表现战士一往无前的气魄。第一部分：出师汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色
8、。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。交代了战争的地点，及保家卫国的性质。交代了战争的地点，及保家卫国的性质。看似夸耀，实则讥讽，为下文轻敌埋下伏笔。看似夸耀，实则讥讽，为下文轻敌埋下伏笔。写出了出征的场景，表现战士一往无前的写出了出征的场景，表现战士一往无前的气魄。气魄。写出了战争局势的紧迫。写出了战争局势的紧迫。小结诗意分析注释及评解注释及评解山川景象萧条延伸到边境的尽头；敌人侵凌来势凶猛犹如狂风骤雨。山川景象萧条延伸到边境的尽头；敌人侵凌来势凶猛犹如狂风骤雨。战士在前线厮杀伤亡惨重；将军仍在营帐中观赏美人的歌舞。战士在前线厮杀伤亡惨重；将军仍在营帐中观赏美人的
9、歌舞。山川萧条山川萧条极极边土，胡骑边土，胡骑凭陵杂风雨凭陵杂风雨。战士军前战士军前半死生半死生，美人，美人帐下帐下犹歌舞！犹歌舞！极极：穷尽：穷尽 凭陵凭陵：凭借威力，侵凌别人。：凭借威力，侵凌别人。杂风雨杂风雨：形容敌人来势凶猛，如风雨交加。：形容敌人来势凶猛，如风雨交加。半死生半死生：半生半死，伤亡惨重：半生半死，伤亡惨重 帐下帐下：指主帅营帐之中：指主帅营帐之中此句写战初敌人来势此句写战初敌人来势凶猛，战场地形是无险可凶猛，战场地形是无险可凭的开阔地带，这有利于凭的开阔地带，这有利于胡骑驰突，敌军如暴风骤胡骑驰突，敌军如暴风骤雨袭。雨袭。此句运用鲜明的此句运用鲜明的对比对比，写战士们浴
10、血奋战，伤亡惨重，而主将骄惰轻敌，写战士们浴血奋战，伤亡惨重，而主将骄惰轻敌，只顾自己纵情享乐，不能身先士卒，甚至完全不顾士兵们的流血牺牲。只顾自己纵情享乐，不能身先士卒，甚至完全不顾士兵们的流血牺牲。作者的爱憎情感更鲜明：一方面表达对战士拼死苦战的作者的爱憎情感更鲜明：一方面表达对战士拼死苦战的同情和敬佩同情和敬佩，一方，一方面是对恣意享乐的将领的面是对恣意享乐的将领的讽刺和批判讽刺和批判。诗意分析注释及评解注释及评解北方沙漠到了深秋尽是枯草；暮色降临孤城中能战的士兵越来越少。北方沙漠到了深秋尽是枯草；暮色降临孤城中能战的士兵越来越少。主帅深受皇帝恩德礼遇，却常常大意轻敌；士兵们尽管竭力奋战
11、仍主帅深受皇帝恩德礼遇，却常常大意轻敌；士兵们尽管竭力奋战仍未解除关山之围。未解除关山之围。大漠大漠穷秋穷秋塞草塞草腓腓，孤城落日斗兵稀。，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。穷秋穷秋：深秋：深秋 腓（腓（fifi）：枯萎：枯萎 “身当恩遇常轻敌身当恩遇常轻敌”句，正面点出损兵被围的原因，是句，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨诗的主旨。战斗一直持续到傍晚，我军已兵战斗一直持续到傍晚，我军已兵少力竭，不得解围。少力竭，不得解围。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，为为“斗兵稀斗兵稀”作作衬托衬托。小结第二部分：战败山川萧条极边
12、土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。边塞的环境，敌人的威边塞的环境，敌人的威势。势。暗示了兵败的原因。暗示了兵败的原因。渲染塞外艰苦的自然环境和战士渲染塞外艰苦的自然环境和战士们殊死抗战的悲壮气氛。们殊死抗战的悲壮气氛。正面点明战士们轻敌的原因。（主旨）正面点明战士们轻敌的原因。（主旨）比喻对比诗意分析注释及评解注释及评解士兵们身穿铁甲辛苦守边已经很久，妻子们珠泪纷落挂念丈夫远去只能自士兵们身穿铁甲辛苦守边已经很久，妻子们珠泪纷落挂念丈夫远去只能自己啼哭。己啼哭。少妇们在长安家中恐怕哭断了肠，远征将士驻守蓟北，只能
13、徒然回首故乡。少妇们在长安家中恐怕哭断了肠，远征将士驻守蓟北，只能徒然回首故乡。铁衣远戍辛勤久，铁衣远戍辛勤久，玉箸玉箸应啼别离后。应啼别离后。少妇少妇城南城南欲断肠，征人欲断肠，征人蓟北蓟北空回首。空回首。玉箸玉箸：玉制的筷子，古代常用来形容妇女双流的眼泪。：玉制的筷子，古代常用来形容妇女双流的眼泪。胡曾胡曾咏史诗咏史诗汉宫汉宫：“明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。”城南城南：唐代长安城住宅区在城南：唐代长安城住宅区在城南 蓟北蓟北：此泛指河北东北部战场。：此泛指河北东北部战场。征人征人思妇思妇 征人思妇两地相望，重会无期。城南少妇，日夜悲愁；蓟北征人，徒然回首
14、。相去万里，永无见期。足见战争之残酷，士兵之痛苦。诗意分析注释及评解注释及评解边疆朔风凛冽要想回乡哪能飞渡；疆域旷远迷茫是人世间绝无仅有。边疆朔风凛冽要想回乡哪能飞渡；疆域旷远迷茫是人世间绝无仅有。晨午晚三时都杀气腾腾战云弥漫；夜里频传的刁斗声叫人听了胆寒。晨午晚三时都杀气腾腾战云弥漫；夜里频传的刁斗声叫人听了胆寒。边庭飘飖边庭飘飖那可度，那可度，绝域绝域苍茫更何有？苍茫更何有？杀气三时作杀气三时作阵云阵云，寒声，寒声一夜一夜传传刁斗。刁斗。边庭边庭：边疆：边疆 飘飖飘飖：形容长风万里：形容长风万里 绝域绝域：极远之地：极远之地 三时三时：早晨、午间、傍晚，代表一整天。：早晨、午间、傍晚，代表
15、一整天。阵云阵云：形容像墙一样耸立的阴云，古人以为战争之兆。：形容像墙一样耸立的阴云，古人以为战争之兆。一夜一夜：整夜：整夜刁斗刁斗：军中铜制用具，日以作炊，夜以敲更。：军中铜制用具，日以作炊，夜以敲更。白天杀气成云，夜晚刁斗传寒，极力渲染悲凉气氛。如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？如此进一步深化了诗歌的主旨。第三部分：被围铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。从戍边将士和思妇的角度，写出从戍边将士和思妇的角度，写出战争带给他们的痛苦。战争带给他们的痛苦。战士思乡
16、，思妇怀人。战士思乡，思妇怀人。描写边境动荡不安、环境恶劣，描写边境动荡不安、环境恶劣，加深了战士们的思乡之情。加深了战士们的思乡之情。边疆战士奋力拼杀、警惕紧张的战斗边疆战士奋力拼杀、警惕紧张的战斗生活。生活。渲染诗意分析注释及评解注释及评解你我相看雪白的战刀上血迹斑斑；自古尽忠死节岂是为了功勋受赏。你我相看雪白的战刀上血迹斑斑；自古尽忠死节岂是为了功勋受赏。你没看见沙场拼杀战斗多么苦；至今仍然怀念西汉时的李广将军。你没看见沙场拼杀战斗多么苦；至今仍然怀念西汉时的李广将军。相看白刃血纷纷，相看白刃血纷纷，死节死节从来从来岂顾勋岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军
17、李将军。死节死节：为国捐躯的志节：为国捐躯的志节岂顾勋岂顾勋：岂是为了个人的功勋？：岂是为了个人的功勋？李将军李将军:李广李广 此句通过用典和对比，讽刺当时将军将领的无能和不恤士兵的艰苦。此句运用反问，突出和强调表达的语气和力度。第四部分：死斗相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。赞美士兵们殊死搏斗、保家卫国的赞美士兵们殊死搏斗、保家卫国的精神。精神。讽刺当朝将领好大喜功、不体恤讽刺当朝将领好大喜功、不体恤战士的行为。战士的行为。全诗结构全诗结构1.1.汉家烟尘在东北，汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。汉将辞家破残贼。2.2.男儿本自重男儿本自重横行横行，天子天子非常
18、非常赐赐颜色颜色。3.3.摐金伐鼓摐金伐鼓下榆关，下榆关，旌旆旌旆逶迤碣石间。逶迤碣石间。4.4.校尉羽书飞瀚海，校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。单于猎火照狼山。5.5.山川萧条极边土，山川萧条极边土，胡骑胡骑凭陵凭陵杂风雨。杂风雨。6.6.战士军前半死生，战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。美人帐下犹歌舞。7.7.大漠穷秋塞草腓，大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。孤城落日斗兵稀。8.8.身当恩遇常轻敌，身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。力尽关山未解围。9.9.铁衣远戍辛勤久，铁衣远戍辛勤久，玉箸玉箸应啼别离后。应啼别离后。10.10.少妇城南欲断肠，少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。征人蓟北空回首。1
19、1.11.边庭飘摇那可度，边庭飘摇那可度，绝域苍茫更何有。绝域苍茫更何有。12.12.杀气三时作阵云，杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。寒声一夜传刁斗。13.13.相看白刃血纷纷，相看白刃血纷纷，死节从来死节从来岂顾勋岂顾勋。14.14.君不见沙场征战苦君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。至今犹忆李将军。边烽突起边烽突起慷慨慷慨出师出师力尽关山力尽关山轻敌轻敌战败战败被围被围不归不归两地相思两地相思死斗死斗心愿心愿怀念李广怀念李广文本研读 （征战）（征战）苦苦具体表现具体表现在哪些方面在哪些方面？环境环境恶劣恶劣 战事战事惨烈惨烈 相思相思离别离别文本研读山川萧条极边土山川萧条极边土大漠穷秋塞草腓
20、，孤城落日斗兵稀。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有。边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有。环境恶劣环境恶劣选取塞草、孤城、落日等意象，选取塞草、孤城、落日等意象，渲染渲染了肃杀、凄凉、衰飒的气氛，了肃杀、凄凉、衰飒的气氛，烘托烘托出残兵败卒心境的凄凉。出残兵败卒心境的凄凉。胡骑凭陵杂风雨胡骑凭陵杂风雨战士军前半死生战士军前半死生孤城落日斗兵稀孤城落日斗兵稀力尽关山未解围力尽关山未解围杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。战事惨烈战事惨烈战争的残酷、无休止战争的残酷、无休止，写出了征战沙场士兵的伤亡惨重。写出了征战沙场士兵的伤亡惨重。文本研读铁衣
21、远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度。边庭飘飖那可度。相思离别相思离别征夫，思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。但是蓟北征人，思家而征夫，思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。但是蓟北征人，思家而不得归。不得归。思考：思考：是什么造成这些苦？请找出相关诗句，体会其中作者的感情。是什么造成这些苦？请找出相关诗句，体会其中作者的感情。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重男儿本自重横行横行，天子非常赐颜色。，天子非常赐颜色。战士军前半死生，战士军前半死生，美人帐下
22、犹歌舞美人帐下犹歌舞。身当恩遇常身当恩遇常轻敌轻敌，力尽关山，力尽关山未解围未解围。贪图享乐贪图享乐轻敌冒进轻敌冒进文本研读高适高适燕歌行燕歌行 抒抒出征之豪情；出征之豪情；惜惜战士战士之辛之辛苦；苦；怜怜思妇思妇之断肠之断肠；赞赞战士战士之之死国死国;讽讽将帅之骄逸；将帅之骄逸；盼盼边地之和平。边地之和平。集大成集大成p唐代边塞诗不只有豪情壮志唐代边塞诗不只有豪情壮志，不只有闺怨乡愁，还有对战，不只有闺怨乡愁，还有对战争的深刻反思，对强大国势下争的深刻反思，对强大国势下隐藏矛盾的担忧和冷峻分析。隐藏矛盾的担忧和冷峻分析。p高适不仅是风骨凛然的边塞高适不仅是风骨凛然的边塞诗人，还是敏锐的军事家
23、和清诗人，还是敏锐的军事家和清醒的政治家。醒的政治家。全诗主旨全诗主旨艺术手法1、诗作善于描绘边塞风光，渲染战地气氛。边塞环境：边塞环境：辽远、开阔、荒凉辽远、开阔、荒凉 诗句：诗句：山川萧条极边土山川萧条极边土 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。边庭飘摇那可度，绝域苍茫无所有。边庭飘摇那可度，绝域苍茫无所有。2、借景抒情，情景交融。3、句式整散结合，语言铿锵有力。作用：营造作用：营造一片肃杀的气氛，一片肃杀的气氛，渲染渲染悲剧的场面，悲剧的场面，烘托烘托出残兵出残兵败卒心境的凄凉。败卒心境的凄凉。4.运用多重对比，深化作品主题。出兵时的金鼓震天出兵时的金鼓震天战
24、败后的困苦凄凉战败后的困苦凄凉士兵的辛苦作战士兵的辛苦作战将军的纵情声色将军的纵情声色士兵的效命死节士兵的效命死节将军的贪功懈怠将军的贪功懈怠古时李广体恤爱护士卒古时李广体恤爱护士卒现时将军享乐腐化、不恤士卒现时将军享乐腐化、不恤士卒 句中无一个褒贬性的句中无一个褒贬性的字眼，通过鲜明的多重对字眼，通过鲜明的多重对比，使主题更鲜明，情感比，使主题更鲜明，情感爱憎分明。爱憎分明。艺术手法古诗中，有许多令人印象深刻的对比，你能想到哪些？古诗中，有许多令人印象深刻的对比，你能想到哪些？秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。王翰凉州词王翰凉州词朱门酒肉臭，路有冻死骨。朱门酒肉
25、臭，路有冻死骨。杜甫自京赴奉先县咏怀五百字杜甫自京赴奉先县咏怀五百字陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。梅尧臣陶者梅尧臣陶者可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。白居易白居易卖炭翁卖炭翁拓展拓展边塞诗简介边塞诗简介 边塞诗是以边疆地区汉族军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐代即进入发展的黄金时代。据统计，唐以前的边塞诗，现存不到二百首，而全唐诗中所收的边塞诗就达两千余首。其中有些宏伟的篇章不但是文学的宝贵财富，而且极具历史意义。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
26、大漠孤烟直，长河落日圆。落日照大旗，马鸣风萧萧。何日平胡虏，良人罢远征。.风 格豪放旷达雄奇壮美悲壮慷慨委婉清丽标题特征：(1)往往有“行”“军”“征人”“塞”“戍”等与军旅有关的字。杨炯从军行杨炯从军行王昌龄从军行七首王昌龄从军行七首王昌龄出塞王昌龄出塞（唐）高适燕歌行（唐）高适燕歌行李白塞下曲六首李白塞下曲六首征征 人人 怨怨 柳中庸柳中庸 边塞诗的意象边塞诗中常见的景物：边塞诗中常见的景物：边塞诗中常见的战事意象：边塞诗中常见的战事意象：边塞诗中常见的地名：边塞诗中常见的地名：边塞诗中常见的乐器：边塞诗中常见的乐器：雪山、大漠、孤城、边关、黄河、长云、雨雪、雪山、大漠、孤城、边关、黄河、
27、长云、雨雪、风沙、秋月、寒霜风沙、秋月、寒霜金鼓、旌旗、烽火、长烟、戈矛剑戟、金鼓、旌旗、烽火、长烟、戈矛剑戟、斧钺刀铩、斧钺刀铩、雁飞鹰扬雁飞鹰扬 、箭飞马走、箭飞马走碛西碛西 轮台轮台 天山、阴山、受降城、玉门关、关山、天山、阴山、受降城、玉门关、关山、阳关、凉州、楼兰阳关、凉州、楼兰 、夜郎、胡、夜郎、胡 羌羌 羯羯 夷夷羌笛、琵琶、胡笳、芦管、角、鼓羌笛、琵琶、胡笳、芦管、角、鼓边塞诗中常见的音乐意象：边塞诗中常见的人物典故：关山月乐府曲调，多写征戍离别之情。梅花落曲调名。多以通感的方式描绘遭遇冷落、思乡之情。杨柳曲乐府曲调“杨柳枝”，有时也作“折杨柳”，主要表现别离之情。行路难古曲名
28、，多言世路艰难及离别伤悲之情。李广、霍去病、班超、（塞上长城：檀道济，东晋末年名将，刘宋开国元勋，左将军檀韶之弟。）大漠孤烟直，长河落日圆。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。边塞诗的思想内容一、描绘边塞雄奇壮丽的独特景观。二、描写艰苦激烈的戍边生活，表现对家乡亲人的思念。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。报君黄金台上意，提携玉龙为君死！“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”曹 松“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”王昌龄“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。”高适 三、戍守边关、渴望建功立业，不惜为国捐躯的豪情壮志。四、厌恶连年战事，批评边
29、将无能，反对统治者的穷兵黩武。边塞诗常用的表现手法及表达效果 1.融情入景、以景衬情：撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城（王昌龄）回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。（李益）青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。（王昌龄）野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。（李颀）大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（高适）大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。（王昌龄）轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。（岑参）表达效果：渲染气氛、烘托情感（正衬：凄清单调的景思乡、幽怨的情。奇异壮阔的景豪壮、昂扬的情；反衬：艰苦恶劣的环境对英勇威猛将士的赞美之情）2.对比：秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。（王翰）五月天山雪，无花只有寒。（
30、李白）战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（高适）表达效果：突出和强调。如用内地和边塞的景物对比，突出边塞环境的艰表达效果：突出和强调。如用内地和边塞的景物对比，突出边塞环境的艰苦。苦。3.虚实结合：都护行营太白西，角声一动胡天晓。（岑参）可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶）铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（高适）表达效果：运用想像，拓展（丰富）诗歌内容，形成时空的对比。4.用典故：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄）萧关逢候骑，都护在燕然。（王维）黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（王昌龄）愿将腰下剑，直为斩楼兰。（李白）闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。（
31、李颀）君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！（高适）表达效果：使诗歌内容凝练、含义深刻。赏析边塞诗的一般方法孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。（王维）醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。（王翰)盛唐：豪迈，勇敢，一往无前！即使是艰苦战争，也壮丽无比；即使是出征远戍，也爽朗明快；即使是壮烈牺牲，也死而无悔。中晚唐：虽然诗人们也仍保持着昂扬向上的基调，但国势渐衰，不免夹杂了多少悲壮，多少惋伤。碛（q）里征人三十万，一时回首月中看。（李益）可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶）但是不管什么时期的边塞诗都回旋着爱国的主旋律。2.抓住诗中所描绘的边塞风貌的意象（景和人）。3.推敲作品中所蕴含的不同思想感情。初唐
32、骆宾王、杨炯、陈子昂、杜审言等盛唐高适、岑参、王昌龄、李颀、王维、王之涣、李白、杜甫中晚唐李益、卢纶李贺，字长吉，是唐中期元和诗坛的一位才华横溢，年少时便“以长短之制”而“名动京华”的诗人。河南府福昌县昌谷乡（今河南省宜阳县）人，祖籍陇西郡。唐朝中期浪漫主义诗人，与诗仙李白、李商隐称为“唐代三李”，后世称李昌谷。李贺出身唐朝宗室大郑王（李亮）房，门荫入仕，授奉礼郎。仕途不顺，热心于诗歌创作。作品慨叹生不逢时、内心苦闷，抒发对理想抱负的追求，反映藩镇割据、宦官专权和社会剥削的历史画面。诗作想象极为丰富，引用神话传说，托古寓今，后人誉为“诗鬼”。27岁（一说24岁）英年早逝。李贺，字长吉，七岁能辞
33、章，名动京邑。韩愈、皇甫湜览其作，奇之而未信，曰：“若是古人，吾曹或不知，是今人，岂有不识之理。”遂相过其家，使赋诗。贺总角荷衣而出，欣然承命，旁若无人，援笔题曰高轩过。二公大惊，以所乘马命联镳而还，亲为束发。贺父名晋肃，不得举进士，公（指韩愈）为著讳辩一篇。后官至太常寺奉礼郎。贺为人纤瘦，通眉，旦日出，骑弱马，从平头小奴子，背古锦囊，遇有所得，书置囊里。凡诗不先命题，及暮归，太夫人使婢探囊中，见书多，即怒曰：“是儿要呕出心乃已耳！”上灯，与食，即从婢取书，研墨叠纸足成之，非大醉吊丧，率如此。贺诗稍尚奇诡，组织花草，片片成文，时无能效者。乐府诸诗，云韶众工，谐于律吕。即：就足成：补足凑成律吕：
34、古代用竹管制成的校正乐律的器具。后代指音律尝叹曰：“我年二十不得意，一生愁心，谢如梧叶矣。”忽疾笃，恍惚昼见人绯衣驾赤虬腾下，持一版书，若太古雷文，曰：“上帝新作白玉楼成，立召君作记也。”贺叩头辞谓母老病其人曰天上比人间差乐不苦也居倾窗中勃勃烟气闻车声甚速遂绝。死时才二十七，莫不怜之。李藩缀集其歌诗，因托贺表兄访所遗失，并加点窜，付以成本。弥年绝迹。乃诘之，曰：“每恨其傲忽，其文已焚之矣。”今存十之四五。杜牧为序者五卷，今传。缀：组织文字以成篇章点窜：润色词句孟子曰：“其进锐者其退速。”信然。贺天才俊拔，弱冠而有极名。天夺之速，岂吝也耶？若少假行年，涵养盛德，观其才，不在古人下矣。今兹惜哉！“
35、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”优美悦耳的箜篌声一传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，优美悦耳的箜篌声一传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛具有人的听觉功能和思想感情在俯首谛听。仿佛具有人的听觉功能和思想感情在俯首谛听。“颓颓”字恰恰和字恰恰和“张张”字字构成了一种对比，构成了一种对比，“张张”显得饱满，显得饱满，“颓颓”显得无力，显得无力，“颓颓”字形象地描字形象地描绘出流云被音乐击中那一刹那的情态。绘出流云被音乐击中那一刹那的情态。注释及评解注释及评解吴丝蜀桐：吴地之丝，蜀地之桐。此指制作箜篌的材料。张：调好弦，准备调奏。高秋：指弹奏时间。空山：一作“
36、空白”。列子汤问：“秦青抚节悲歌，响遏行云”。“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌”善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。极力烘极力烘托箜篌声神奇美妙。托箜篌声神奇美妙。江娥：一作“湘娥”。述异记云：舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。一名湘妃竹。素女：传说中的神女。汉书郊祀志上：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”注释及评解注释及评解“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫乐声清脆动听得就像昆
37、仑山美玉击碎，凤凰鸣叫。时而使芙蓉在露水时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。昆山玉碎凤凰叫：昆仑玉碎，形容乐音清脆。昆山，即昆仑山。凤凰叫，形容乐音和缓。芙蓉泣露、香兰笑：形容乐声时而低回，时而轻快。注释及评解注释及评解以声写声（比喻）、以形写声（通感）“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”长安为都城，繁华热闹，车水马龙，人声鼎沸，如今清冷的箜篌曲一经传长安为都城，繁华热闹，车水马龙，人声鼎沸，如今清冷的箜篌曲一经传出，整个长安的百姓都沉默了，所以说清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在出，整个长安的百姓都沉默了，所以说清冷的乐声使人觉得长
38、安城沉浸在寒光之中，其实是长安的百姓沉浸在凄冷的乐曲声中。寒光之中，其实是长安的百姓沉浸在凄冷的乐曲声中。音乐具有不可抗拒音乐具有不可抗拒的感化力和渗透力的感化力和渗透力。“紫皇紫皇”是传说中地位最高的神仙，是传说中地位最高的神仙，二十三根丝二十三根丝弦高弹轻拨，连紫皇也被乐声吸引。弦高弹轻拨，连紫皇也被乐声吸引。十二门：长安城东西南北每一面各三门，共十二门二十三丝：通典卷一百四十四：“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝好之，体曲而长，二十三弦。竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之擘箜篌。”“紫皇”：道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。注释及评解注释及评解箜篌是中国古代传统弹弦乐器又称拨弦乐器。最初称
39、“坎侯”或“空侯”，在古代除宫廷乐使用外，在民间也流传。在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。破，逗落了漫天绵绵秋雨。女娲：中华上古之神，人首蛇身，为伏羲之妹，风姓。淮南子览冥训和列子汤问载有女娲炼五色石补天故事。石破天惊逗秋雨：补天的五色石（被乐音）震破，引来了一场秋雨。逗，引。注释及评解注释及
40、评解“梦入神山教神妪，梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞老鱼跳波瘦蛟舞”在听众的幻觉中，仿佛李凭是在神山上教神妪弹箜篌，老鱼在波中跳跃，在听众的幻觉中，仿佛李凭是在神山上教神妪弹箜篌，老鱼在波中跳跃，瘦弱的蛟龙翩翩起舞。瘦弱的蛟龙翩翩起舞。神妪（y）：搜神记卷四：“永嘉中，有神现兖州，自称樊道基。有妪号成夫人。夫人好音乐，能弹箜篌，闻人弦歌，辄便起舞。”老鱼跳波：鱼随着乐声跳跃。源自列子汤问：“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”注释及评解注释及评解“吴质不眠倚桂树，吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔露脚斜飞湿寒兔”吴质：吴刚，他因学仙有过，被罚在月宫中砍桂树，树创随砍随合。听了吴质：吴刚，他因学仙有过，被罚在月宫
41、中砍桂树，树创随砍随合。听了李凭的箜篌声，吴刚忘记了自己的本职工作，倚着桂树静听，彻夜不眠。李凭的箜篌声，吴刚忘记了自己的本职工作，倚着桂树静听，彻夜不眠。月宫中嫦娥的宠物。蹲伏在一旁，任凭露水斜飞滴在身上，把毛浸湿，也月宫中嫦娥的宠物。蹲伏在一旁，任凭露水斜飞滴在身上，把毛浸湿，也不肯离开。不肯离开。吴质：即吴刚。酉阳杂俎卷一：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”露脚：露珠下滴的形象说法。寒兔：指秋月，传说月中有玉兔，故称注释及评解注释及评解十二门前融冷光，二十三弦动紫皇十二门前融冷光，二十三弦动紫皇现实现实女娲炼
42、石补天处，石破天惊逗秋雨女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨天上天上梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞神山神山吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔月宫月宫描写顺序描写顺序李凭箜篌引李凭箜篌引正面正面侧面侧面玉玉碎碎 凤凰凤凰叫叫 清脆和缓清脆和缓芙蓉芙蓉泣泣香兰香兰笑笑 惨淡清丽惨淡清丽娥女娥女悲愁悲愁 浮云浮云凝滞凝滞 皇帝皇帝感动感动 气象万千气象万千女娲女娲入迷入迷 石石破破天天惊惊 神妪神妪折服折服 鱼龙鱼龙起舞起舞吴刚吴刚不眠不眠 玉兔玉兔忘归忘归描写手法描写手法1.轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。2.大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切
43、切错杂弹，大珠小珠落玉盘。3.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。4.座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。5.东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。动作描绘法动作描绘法比喻（以声写声）比喻（以声写声）,声音声音描摹法描摹法（运用拟声词）（运用拟声词）通感通感正面描写正面描写1.昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。以声写声（比喻）、以形写声（通感）侧面描写侧面描写1.空山凝云颓不流。2.江娥啼竹素女愁。3.十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。4.女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。5.梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。6.吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。听者反应法环境渲染法古人描写音乐美的词语和句子：古人描写音乐美的词语和
44、句子：子在齐闻韶，三月不知肉味。子在齐闻韶，三月不知肉味。论语论语述而述而 余音绕梁，三日不绝。余音绕梁，三日不绝。列子列子汤问汤问 此曲只应天上有，人间哪得几回闻？此曲只应天上有，人间哪得几回闻？唐唐杜甫杜甫 赠花卿赠花卿 客有吹洞箫者，倚歌而和之。客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏轼赤壁赋苏轼赤壁赋 “白香山白香山江上琵琶江上琵琶，韩退之，韩退之颖师琴颖师琴，李长吉，李长吉李凭箜篌引李凭箜篌引，皆皆摹写声音之至文摹写声音之至文。韩足以惊天
45、，。韩足以惊天，李足以泣鬼李足以泣鬼，白足以移人。，白足以移人。”清清 方扶南方扶南李长吉诗集批注李长吉诗集批注卷一卷一 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷瑟弦凝绝，凝绝不通声暂歇。冰泉冷瑟弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白
46、。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。琵琶行琵琶行（1）在音乐描写时所用的不同技法：李凭箜篌引主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句，为侧面烘托手法。琵琶行主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，“江州司马青衫湿”为侧面烘托。（2）风格迥异：李凭箜篌引纯为描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。琵琶行是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。杜牧在李长吉歌诗叙中写道李贺的诗歌是：“骚之苗裔”，“时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垅，不
47、足为其恨怨悲愁也；鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”。清人王琦在李长吉歌诗汇解序 中也载道：“长吉下笔，务为劲拔，不屑作经人道过语，然其源实出于楚骚”。在渔隐丛话中也记载着：“李长吉、玉川子诗皆出于离骚”。李贺在其作品中也写道：“咽咽学楚吟，病骨伤幽素”（伤心行）、“斫取青光写楚辞，腻香粉黑离离”（昌谷北园新笋四首其二）、“楞伽堆案前，楚辞系肘后”（赠陈商）以及“郑公乡老开酒樽，坐泛楚奏吟招魂”（南园）。正如严羽沧浪诗话中所说：“太白天仙之词，长吉鬼仙之词”，李贺的诗歌带有“鬼仙”的意味，而其鬼怪奇崛的意境正是来源于楚辞。例如李凭箜篌引 中对于李凭弹奏箜篌的声音进行描写的时候，将其描绘为
48、“江娥啼竹素女愁”，“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”。这种描写使得其声幻化为能使得湘夫人泪流、昆仑山为之玉碎、芙蓉为其泣露而香兰为其笑，使人获得了直观的感受。之后通过一连串的神话传说般的意境描写，即：“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇；女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨；梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞；吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”。将李凭弹奏箜篌幽冷的声音极度夸张的展示出来。而这种奇幻的意境、出人意料的构思，正是来源于楚辞，就如离骚、九歌那般极强的表现力以及奇特的想象。这种鬼怪奇崛的意境在李贺诗歌中也十分常见，如：“青霓扣额呼宫神，鸿龙玉狗开天门”（绿章封事）、“炎炎红镜东方开，晕如车轮上裴回
49、，啾啾赤帝骑龙来”（河南府试十二月乐词六月）、“九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子；山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光”（帝子歌）、“水弄湘娥珮，竹啼山露月”（黄头郎），还有如：恼公、相劝酒、罗浮山父与葛篇以及公无出门等篇章，都通过意出尘外的构思营造出神幻奇崛的意境，带有明显的楚辞中楚地巫文化及屈骚独特的浪漫主义色彩。老夫采玉歌：采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色；老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白；夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪；蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水；斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。李贺不仅好为汉乐府诗，也继承了汉乐府李贺不仅好为汉乐府诗，也继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发感于哀乐，缘事而发”的特征的特征卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。李贺逸出常轨的思维，刺激狠透的遣词造句，惨淡经营的修辞设色，古怪生新的意象结构
