1、第二章 声画语言第一节第一节 画面和声音画面和声音第二节第二节 怎样用镜头怎样用镜头“说话说话”1第一节 画面和声音l 构图l 色彩l 光线l 运动一、画面画面的构成2花与爱丽丝3l 构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。l 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境、景别1、构 图4是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。主体5陪体是画面中陪衬主体的景物或人物具突出主体、说明主体、均衡画面、美化画面和渲染气氛的作用。处在与主体相应的次要位置，既与主体相呼应，
2、又不能喧宾夺主。6环境是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景、背景三个部分。7前景 是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。8 后景是与前景相对应的，是靠近主体后面的人物或景物。9背景是画面中主体背后的景物。背景10景别指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。11大远景BackBack适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。12是指表现人的全身或一个场景全貌的画面。有比较明确的表现中心，一般有两个结构元素：人物与背景。全景13 中景是表现人体膝盖以上或场景局部画面有利于交待人与人、人与物之间的关系 14近景是表现
3、人体胸部以上或物体局部的画面;是一种近距离观察人物与物体的景别。15 特写特写是表现人头部或物体某个局部的画面。大特写是表现人的面部的某一器官或物的某一细部的画面。162、色彩色彩的基本要素l色饱和度l色温l明度17 色饱和度：表示光的彩色深浅度或鲜艳度，取决于彩色中的白色光含量，白光含量越高，色彩饱和度即越低，反之亦然。其数值为百分比，介于0-100%之间。纯白光的色彩饱和度为0，而纯彩色光的饱和度则为100%。18 色温：表示光源光谱质量最通用的指标。色温是按绝对黑体来定义的，光源的辐射在可见区和绝对黑体的辐射完全相同时，此时黑体的温度就称此光源的色温。一些常用光源的色温为：标准烛光为19
4、30K（开尔文温度单位）；钨丝灯为2760-2900K；荧光灯为3000K；闪光灯为3800K；中午阳光为5400K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。19 明度指颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度高。任何色彩都存在明暗变化。其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化。如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。20l是画面通过组织配置形成的色彩倾向l是一组色彩关系所形成的整体特征l色调在冷暖方面分为暖色调与冷色调：红色、橙色、黄色为暖色调；绿色、兰色、黑色为冷色调；白色为中间色
5、调；阳光灿烂的日子阳光灿烂的日子色调2122色彩的表意功能 l还原功能：还原客观世界的本来面貌鸟的迁徙23 刻画人物：如鬼子来了24 营造气氛：如恐怖片的色彩运用午夜凶铃25 表现主题：基耶斯洛夫斯基的蓝色、白色、红色分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。26 影片黄土地，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。273、光线是获得银屏形象的最基本的物质手段，是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因素。28按光的来源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光按光的性质分：直射光、散射
6、光按光的效果分：主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等光的分类29混合光四月物语30自然光、逆光四月物语31侧逆光、顶光、自然光燕尾蝶32光的表意功能 造型作用：改变画面内的影调结构、塑造人物形象、渲染环境气氛。33塑造人物形象通过光线的明暗对比，突出主要人物，隐蔽非主要人物。34 利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛。渲染环境气氛35二、声音 1927年10月23日，美国阿兰克劳斯 兰德摄制的爵士歌王公映，标志着电影进入了有声时代。36 声音是创造影视形象，展现影视时空的重要手段，同构图画面一样，是构成影视的基本语汇。1、影视艺术声音的含义37 2、影视艺术声音的类
7、型人声：人声是指影视作品中的人物语言和拟人化的动物语言，包括对话、独白、旁白。影视艺术声音的类型包括：人声、音乐、音响38 指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲:包括有声音源和无声源。影视音乐的主要作用有音乐l 抒发情感l 深化主题l 推进剧情l 展示环境39l还原和创造逼真的环境效果l表现人物的心理和情绪l交待行为过程，推动剧情展示l 产生象征，隐喻等意蕴音响 是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音，包括自然音响，武器音响，环境音响。音响艺术功能40 声音和画面是影视艺术的两大因素，共同构筑了视听形象空间。画面需要声音配合，声音也离
8、不开视觉形象，画面和声音共同创造了一种新的审美形式。三、声画关系41 又叫做声画同步，指画面中的视像与其发出的声音在时间上吻合一致，即声音是由画面中的人或者物体、环境所产生的，从而达到一种有声有色的真实感和可信感。14.wmv声音和画面的关系可分为声音和画面的关系可分为1、声画合一42 2、声画分立 又叫做声画分离，即画面中的声音与形象不同步，相分离，声音以画外音的形式出现。声画分离能够强化声音的艺术功能，起到表达人物的主观情绪，发挥声音衔接画面，转换时空，刻画人物形象等作用。青红1.rmvb433、声画对位 指声音和画面各自独立，分头并进而又殊途同归。从不同方面表示同一含义，是对立统一的辩证
9、关系，声画对位能够使观众产生一种想象和联想，从而达到一种象征、隐喻的表达效果。阳光灿烂的日子CD1.rmvb44 指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为“画面”。第二节 怎样用镜头“说话”一、镜头的含义45二、镜头的运动方式 指镜头沿光学轴心作接近被摄对象的运动；可以实现大范围景别向小范围景别的过渡。1、推镜头462、拉镜头 指镜头沿光学轴心作远离被摄对象的运动；可以实现由小范围景别向大范围景别的过渡。473、摇镜头 摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度；它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下摇，以及上下左右的复合摇，摇的角度可以是3
10、60度。484、移镜头 指摄像机不固定，边移动边拍摄，机位发生变化；能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多构图的造型效果。49 5、跟镜头指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄；展现运动中的人或物的动态美；表明运动中人或物的运动方向、速度、体态以及与周围环境的关系。50 通过推、拉、摇、移、跟，编导可以自由地引导观众的目光，并对自己的意图进行灵活有效的表达。51 四、镜头组接的原则和方法四、镜头组接的原则和方法一、镜头组接的原则（基本原则一、镜头组接的原则（基本原则）组织衔接必须符合生活逻辑和思维逻辑;遵循镜头调度的轴线规律;大染坊01.rm 景别的过度要自然、合理;动接动，静接静;光线、色调
11、的过渡要自然.52动作轴线动作轴线 是假想或想象轴线（Imaginary Line），在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中间有一条无形的线称为“轴线”.指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间的关系所形成的一条假定的、无形的线（分别称方向轴线、运动轴线、关系轴线）。摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180之内拍摄的镜头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头。53动作轴线规律动作轴线规律 组接的两个镜头必须是同轴镜头。54关系轴线关系轴线55方向轴线方向轴线56离轴镜头组接时的补救办法离轴镜头组接时的补救办法A、利用运动镜头来越轴；57B、借助主体本身动作线路的改变来越轴；58C、借助中性镜头（骑轴镜头）越轴；59D、中间间隔一个特写镜头、主观镜头或 空镜头越轴。60二、镜头组接的技巧二、镜头组接的技巧(一)技巧组接 1、淡变 渐隐、渐显 2、划变 圈出、圈入 划出、划入61三、镜头组接的转场三、镜头组接的转场1 、利用动作组接2、利用出入画面组接3、利用物体组接4、利用因果关系组接5、利用声音组接6、利用空镜头组接62
