1、第一节第一节 关汉卿的生平与创作关汉卿的生平与创作第二节第二节窦娥冤窦娥冤第三节第三节 关汉卿杂剧的艺术成就及影响关汉卿杂剧的艺术成就及影响第二章第二章 关汉卿关汉卿第一节第一节 关汉卿的生平与创作关汉卿的生平与创作 一、关汉卿一、关汉卿(约约1225 1302)的生平的生平 字汉卿，号已字汉卿，号已(一一)斋叟；大都人，曾为太医院尹（户）。斋叟；大都人，曾为太医院尹（户）。主要活动于大都，但也曾到过汴梁、临安、扬州。主要活动于大都，但也曾到过汴梁、临安、扬州。性格才能：性格才能：是一位生活落拓而不肯仕进的书会才人（玉京是一位生活落拓而不肯仕进的书会才人（玉京书会），性格倔强而又多才多艺的艺术
2、家。书会），性格倔强而又多才多艺的艺术家。熊自得熊自得析津志析津志：“高才风流高才风流”，“生而倜傥，博学能生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”思想：既正统又反正统。思想：既正统又反正统。深受儒家思想影响，又对传统的深受儒家思想影响，又对传统的封建道德和人生道路有所叛逆。封建道德和人生道路有所叛逆。交往：交往：与艺人和戏剧家密切交往与艺人和戏剧家密切交往。名震大都的梨园领袖。名震大都的梨园领袖。自传性散套自传性散套【南吕南吕一枝花一枝花】不伏老不伏老。一枝花一枝花 攀出墙朵朵花，攀出墙朵朵花，折临歧枝枝柳。折临歧枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条
3、柔。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流，浪子风流，凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。梁州梁州 煞煞略略黄钟尾黄钟尾 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。攀的是章台柳。我也会围棋、
4、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候，尚兀自不肯休。天赐与我这几般儿歹徒症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。关汉卿关汉卿的的“烟花路烟花路”关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。明臧晋叔元
5、曲选序二、关汉卿的创作二、关汉卿的创作 为元曲四大家之首。杂剧为元曲四大家之首。杂剧67本本,今存今存18本：本：窦娥冤窦娥冤、鲁斋郎鲁斋郎、蝴蝶梦蝴蝶梦，救风尘救风尘望江亭望江亭拜月亭拜月亭金线池金线池 谢天香谢天香 玉镜台玉镜台 诈妮子诈妮子，单刀会单刀会、西蜀梦西蜀梦、哭存孝哭存孝、绯衣梦绯衣梦、五侯宴五侯宴、单鞭夺槊单鞭夺槊 裴度还带裴度还带、陈母教子陈母教子。散曲作品：散套散曲作品：散套13套，小令套，小令57支。支。三、关汉卿杂剧的思想内容三、关汉卿杂剧的思想内容（一）社会剧：揭露社会黑暗，热情赞颂人民（一）社会剧：揭露社会黑暗，热情赞颂人民的英勇不屈、机智勇敢的反抗斗争。以悲剧为
6、的英勇不屈、机智勇敢的反抗斗争。以悲剧为主。有主。有窦娥冤窦娥冤蝴蝶梦蝴蝶梦鲁斋郎鲁斋郎等。等。悲剧主人公：大多具有顽强、坚定的意志，悲剧主人公：大多具有顽强、坚定的意志，决不妥协，敢于与邪恶势力作殊死较量，显示决不妥协，敢于与邪恶势力作殊死较量，显示出捍卫世间正义的壮烈情怀与崇高精神。出捍卫世间正义的壮烈情怀与崇高精神。如窦娥、王婆、王氏三兄弟、李四如窦娥、王婆、王氏三兄弟、李四风格取向：情绪从悲愤走向悲壮，剧情亦从风格取向：情绪从悲愤走向悲壮，剧情亦从恶势力的暂时得逞转为人间正义的最终胜利。恶势力的暂时得逞转为人间正义的最终胜利。（二）爱情婚姻剧（二）爱情婚姻剧 反映妇女的生活和斗争、表现
7、女性在斗争中的反映妇女的生活和斗争、表现女性在斗争中的 勇敢机智以及对幸福生活的追求，以喜剧为主。勇敢机智以及对幸福生活的追求，以喜剧为主。代表作：代表作：赵盼儿风月救风尘赵盼儿风月救风尘 望江亭中秋切鲙望江亭中秋切鲙 其它：其它：金线池金线池：杜蕊娘、韩辅臣：杜蕊娘、韩辅臣 谢天香谢天香：柳永、谢天香、钱大尹：柳永、谢天香、钱大尹 拜月亭拜月亭：王瑞兰、蒋世隆：王瑞兰、蒋世隆 诈妮子诈妮子：燕燕、小千户：燕燕、小千户 玉镜台玉镜台（末本戏）：刘倩英、温峤（末本戏）：刘倩英、温峤(qio)救风尘救风尘和和望江亭望江亭 救风尘救风尘：写宋引章被周舍所骗，风尘姐妹：写宋引章被周舍所骗，风尘姐妹赵盼
8、儿利用周舍好色的习性，以身相诱，将她赵盼儿利用周舍好色的习性，以身相诱，将她救出火坑。救出火坑。宋引章：是个入世未深的风尘女子宋引章：是个入世未深的风尘女子,为人单纯，为人单纯，阅历较浅。幼稚轻信、情迷心窍，贪慕虚荣。阅历较浅。幼稚轻信、情迷心窍，贪慕虚荣。赵盼儿：饱经风霜，世情练达，目光敏锐；勇赵盼儿：饱经风霜，世情练达，目光敏锐；勇敢机智泼辣，见义勇为，深入虎穴，拯救引章，敢机智泼辣，见义勇为，深入虎穴，拯救引章，有侠肝义胆。有侠肝义胆。周舍：是个轻浮的纨绔子弟，狡诈凶狠的恶棍。周舍：是个轻浮的纨绔子弟，狡诈凶狠的恶棍。望江亭望江亭 寡妇再嫁的谭记儿面临杨衙内企图杀害她丈寡妇再嫁的谭记儿面
9、临杨衙内企图杀害她丈夫白士中、强娶她为妾的险境，巧扮切鲙渔夫白士中、强娶她为妾的险境，巧扮切鲙渔妇张二嫂来到望江亭，机智地利用酒色将他妇张二嫂来到望江亭，机智地利用酒色将他愚弄，使之沦为阶下囚的故事。最后杨被杖愚弄，使之沦为阶下囚的故事。最后杨被杖罚。白、谭夫妻团圆。罚。白、谭夫妻团圆。谭记儿：聪明机警、胆识过人。临危不乱，谭记儿：聪明机警、胆识过人。临危不乱，巧设圈套，成竹在胸，在谈笑间令穷凶极恶巧设圈套，成竹在胸，在谈笑间令穷凶极恶之徒乖乖就范。智赚金牌、势剑、文书，赢之徒乖乖就范。智赚金牌、势剑、文书，赢得巧妙、赢得干脆、赢得漂亮，以果敢、机得巧妙、赢得干脆、赢得漂亮，以果敢、机敏谱写了
10、一曲自己救自己的凯歌。敏谱写了一曲自己救自己的凯歌。爱情婚姻剧的思想特点爱情婚姻剧的思想特点 写的是下层民众不堪凌辱、奋起自救、以写的是下层民众不堪凌辱、奋起自救、以弱胜强的激动人心的故事。弱胜强的激动人心的故事。颂赞了平凡者的不平凡，张扬了弱小者战颂赞了平凡者的不平凡，张扬了弱小者战胜恶势力的信心和力量。让观众在笑声中胜恶势力的信心和力量。让观众在笑声中体悟到：不能低估自身的力量、不能屈服体悟到：不能低估自身的力量、不能屈服于压迫者的淫威，要敢于斗争，善于应变，于压迫者的淫威，要敢于斗争，善于应变，自我掌握命运。自我掌握命运。笔触明朗，语言泼辣，喜剧格调。笔触明朗，语言泼辣，喜剧格调。三、历
11、史剧三、历史剧 借历史题材呼唤英豪、悲叹英雄，表达作者对现实社借历史题材呼唤英豪、悲叹英雄，表达作者对现实社会的认知，是会的认知，是对一个悲剧时代的深刻把握，跳动着时代的脉搏。代表作：代表作：单刀会单刀会：对英雄业绩的赞颂与敬慕；：对英雄业绩的赞颂与敬慕；哭存孝哭存孝：对英雄悲剧的同情与惋惜；：对英雄悲剧的同情与惋惜；西蜀梦西蜀梦：对英雄末路的悲哀与消沉。：对英雄末路的悲哀与消沉。心路历程心路历程：呼唤英豪：呼唤英豪英豪被害英豪被害谁救苍生谁救苍生 历史剧更多地表现了作者个人的人生情怀，带有较浓历史剧更多地表现了作者个人的人生情怀，带有较浓厚的文人化的气息。如厚的文人化的气息。如哭存孝哭存孝隐
12、去史实中李存孝隐去史实中李存孝因反叛李克用而被杀的情节，写他始终忠于李克用，因反叛李克用而被杀的情节，写他始终忠于李克用，却被小人构陷，含冤而死，充满了悲凉气氛。却被小人构陷，含冤而死，充满了悲凉气氛。关大王独赴单刀会关大王独赴单刀会 人物：乔国老人物：乔国老 司马徽司马徽 鲁肃、关羽鲁肃、关羽 取材于取材于三国志三国志和和三国志平话三国志平话，但根，但根据元代时代精神据元代时代精神改造史料，借古讽今。改造史料，借古讽今。内容：敷演三国时关羽应鲁肃邀请到江东赴内容：敷演三国时关羽应鲁肃邀请到江东赴宴的故事。鲁肃蠢计讨荆州，关羽单刀赴会，宴的故事。鲁肃蠢计讨荆州，关羽单刀赴会，怒斥鲁肃，智退伏兵
13、，安然归去。怒斥鲁肃，智退伏兵，安然归去。单刀会单刀会的主题的主题1.作者从反抗民族压迫出发，写关羽单刀赴作者从反抗民族压迫出发，写关羽单刀赴会，以蜀汉为正统，处处维护汉朝的领土会，以蜀汉为正统，处处维护汉朝的领土和声誉，歌颂关羽的英雄气概和战斗精神和声誉，歌颂关羽的英雄气概和战斗精神，对英雄业绩充满敬慕，鼓舞被压迫人民，对英雄业绩充满敬慕，鼓舞被压迫人民的斗争勇气和信心，反映元代汉族人民要的斗争勇气和信心，反映元代汉族人民要求扬眉吐气的心声。求扬眉吐气的心声。2.在元初，经历战乱和社稷巨变，目睹百姓在元初，经历战乱和社稷巨变，目睹百姓颠沛流离的关汉卿，借关羽形象的塑造，颠沛流离的关汉卿，借关
14、羽形象的塑造，寄寓着期盼世局平定，呼唤扭转乾坤、拯寄寓着期盼世局平定，呼唤扭转乾坤、拯救百姓的英豪出现的深意。救百姓的英豪出现的深意。关羽维护汉家（汉族）的正统地位关羽维护汉家（汉族）的正统地位沈醉东风沈醉东风想着俺汉高皇图王想着俺汉高皇图王霸业，汉光武秉正除邪，汉献霸业，汉光武秉正除邪，汉献帝把董卓诛，汉皇叔把温侯灭。帝把董卓诛，汉皇叔把温侯灭。俺哥哥合承受汉朝家业，则您俺哥哥合承受汉朝家业，则您这东吴国的孙权，和俺刘家却这东吴国的孙权，和俺刘家却是甚枝叶？请你个不克己的先是甚枝叶？请你个不克己的先生自说！生自说！（第四折）（第四折）关羽：关羽：“说与你两件事先说与你两件事先 生生记者：百忙
15、里称不了老兄心，记者：百忙里称不了老兄心，急切里倒不了俺汉家节急切里倒不了俺汉家节!”单刀会单刀会的的艺术特色艺术特色1.1.“取材前代，意归当今取材前代，意归当今”，改造史料，突出关，改造史料，突出关羽形象。羽形象。诸将军单刀赴会诸将军单刀赴会关羽单刀赴会，突出其过人关羽单刀赴会，突出其过人勇气；勇气；鲁肃性格宽厚鲁肃性格宽厚奸佞小人，衬托出关羽的正义。奸佞小人，衬托出关羽的正义。2.2.用铺垫和渲染之法塑造人物。三人演正末（乔国用铺垫和渲染之法塑造人物。三人演正末（乔国老、司马徽、关羽），前三折从不同侧面写足了老、司马徽、关羽），前三折从不同侧面写足了关羽的品格与气质，先声夺人，使第四折更
16、加神关羽的品格与气质，先声夺人，使第四折更加神完气足，酣畅淋漓。完气足，酣畅淋漓。3.3.结构：第四折为全剧的高潮，戛然而止，干净利结构：第四折为全剧的高潮，戛然而止，干净利落，有意犹未尽之感，颇具感染力。落，有意犹未尽之感，颇具感染力。4.4.语言豪迈奔放，融入诗词。语言豪迈奔放，融入诗词。“矜庄严肃，真实自矜庄严肃，真实自然然”，足以代表中国史剧和正剧的审美品格。，足以代表中国史剧和正剧的审美品格。成功地渲染铺垫成功地渲染铺垫 他上阵处赤力力三绺美髯飘，雄赳赳一丈虎躯摇，他上阵处赤力力三绺美髯飘，雄赳赳一丈虎躯摇，恰便似六丁神簇捧定一个活神道。那敌军若是见恰便似六丁神簇捧定一个活神道。那敌
17、军若是见了，唬的他七魄散、五魂消。（云）你若和他厮了，唬的他七魄散、五魂消。（云）你若和他厮杀呵。杀呵。（唱）你则索多披上几副甲，剩穿上几层袍。（唱）你则索多披上几副甲，剩穿上几层袍。便有百万军，挡不住他不剌剌千里追风骑；便有百万军，挡不住他不剌剌千里追风骑；你便有千员将，闪不过明明偃月三停刀。你便有千员将，闪不过明明偃月三停刀。（第一折（第一折【金盏儿金盏儿】乔国老唱）乔国老唱）对人物的外貌特征作动态摹写，虎虎生气，声容对人物的外貌特征作动态摹写，虎虎生气，声容俱肖。不仅勾勒出关羽威武雄伟的形象特征，而俱肖。不仅勾勒出关羽威武雄伟的形象特征，而且写出了关羽豪迈雍容的大将风度和精神气概。且写出
18、了关羽豪迈雍容的大将风度和精神气概。语言豪迈奔放语言豪迈奔放（第四折（第四折关羽唱词）关羽唱词）双调双调新水令新水令大江东去浪千叠，引着这数十人驾着大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。驻马听驻马听水涌山叠，年少周郎何处也？不觉灰飞烟水涌山叠，年少周郎何处也？不觉灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切。江水犹然热，好教我情惨切。（云）（云）这也不是江水这也不是
19、江水，（，（唱）唱）二十年流不尽英雄血二十年流不尽英雄血 雁儿落雁儿落则为你三寸不烂舌，恼犯这三尺无情铁。则为你三寸不烂舌，恼犯这三尺无情铁。这剑，飢餐上将头，渴饮仇人血。这剑，飢餐上将头，渴饮仇人血。总结：总结：关汉卿杂剧的思想特点关汉卿杂剧的思想特点1.1.具有强烈的现实性、战斗性、人民性。具有强烈的现实性、战斗性、人民性。2.2.更多地表现下层人民的生活和命运。更多地表现下层人民的生活和命运。对对其善良正直机智充满赞美之情。其善良正直机智充满赞美之情。3.3.有一种鲜明的执着于现实的人生态度。有一种鲜明的执着于现实的人生态度。坚韧信念和乐观精神。坚韧信念和乐观精神。第二节第二节 窦娥冤窦
20、娥冤一、题材来源及剧情一、题材来源及剧情二、二、窦娥冤窦娥冤的内容的内容三、窦娥形象分析三、窦娥形象分析四、四、窦娥冤窦娥冤的艺术成就的艺术成就一、题材来源及剧情一、题材来源及剧情 题材来源：刘向题材来源：刘向说苑说苑贵德贵德；班固；班固汉书汉书于于定国传定国传；干宝；干宝搜神记搜神记。旦本戏，一楔四折。旦本戏，一楔四折。楔楔 子：抵债别父子：抵债别父 第一折：守寡抗邪第一折：守寡抗邪 第二折：受诬蒙冤第二折：受诬蒙冤 第三折：临刑誓愿第三折：临刑誓愿 第四折：鬼魂雪冤第四折：鬼魂雪冤 人物角色：人物角色：正旦：窦娥（原名端云），正旦：窦娥（原名端云），冲末：窦天章，卜儿：蔡婆冲末：窦天章，卜
21、儿：蔡婆，净：赛卢医，净：赛卢医，孤：桃杌太守孤：桃杌太守 副净：张驴儿，孛老：张父副净：张驴儿，孛老：张父二、二、窦娥冤窦娥冤的内容的内容1、深刻地揭示了窦娥悲剧的社会根源、深刻地揭示了窦娥悲剧的社会根源高利贷的重利盘剥，地痞无赖的横行无忌，高利贷的重利盘剥，地痞无赖的横行无忌，官府的横暴贪婪。官府的横暴贪婪。封建礼教的毒害。封建礼教的毒害。2、主题：通过窦娥这位无辜女子的悲惨一生，、主题：通过窦娥这位无辜女子的悲惨一生，深刻地揭露了封建统治的黑暗腐朽和官吏的凶深刻地揭露了封建统治的黑暗腐朽和官吏的凶残贪酷，热情地歌颂了被压迫者感天动地、勇残贪酷，热情地歌颂了被压迫者感天动地、勇敢不屈的抗争
22、精神，广泛地反映了元代社会的敢不屈的抗争精神，广泛地反映了元代社会的复杂矛盾及真实面貌。复杂矛盾及真实面貌。三、窦娥形象分析三、窦娥形象分析 是中国封建社会被压迫妇女的典型形象，勇于是中国封建社会被压迫妇女的典型形象，勇于反抗封建反抗封建 压迫、富有斗争精神压迫、富有斗争精神。1、不幸的生活遭遇。善良而刚强的性格。、不幸的生活遭遇。善良而刚强的性格。2、社会恶势力的接连迫害造成其反抗性格社会恶势力的接连迫害造成其反抗性格。3、赴刑场途中对天地愤怒质问、指责赴刑场途中对天地愤怒质问、指责，临刑前发下临刑前发下三桩誓愿三桩誓愿，冤屈感天动地，性格的，冤屈感天动地，性格的飞跃。有强烈的反抗精神、复仇
23、意志。飞跃。有强烈的反抗精神、复仇意志。4、鬼魂诉冤体现了窦娥、鬼魂诉冤体现了窦娥“争到头，竞到底争到头，竞到底”（第二折）的性格特征，完成了其性格的塑造（第二折）的性格特征，完成了其性格的塑造窦娥窦娥 在压迫中成长为反抗的斗士在压迫中成长为反抗的斗士（1 1）出场时：是个相信天命、恪守封建道德、尽孝守）出场时：是个相信天命、恪守封建道德、尽孝守节、含辛茹苦、善良本分的妇女形象。节、含辛茹苦、善良本分的妇女形象。（2 2）出现人命案后，要与张驴儿）出现人命案后，要与张驴儿“官了官了”，以为官府，以为官府会主持公道，维护她的清白与名声，很善良幼稚。会主持公道，维护她的清白与名声，很善良幼稚。（3
24、 3）黑暗官府一手制造了冤狱，随着对黑暗现实的逐）黑暗官府一手制造了冤狱，随着对黑暗现实的逐渐认识，窦娥觉醒了，性格由逆来顺受发展到反抗渐认识，窦娥觉醒了，性格由逆来顺受发展到反抗斗争。表现她的顽强不屈和强烈的复仇精神。斗争。表现她的顽强不屈和强烈的复仇精神。赴刑场途中斥天骂地赴刑场途中斥天骂地【正宫正宫端正好端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。不将天地也生埋怨。【滚绣球滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎
25、生糊突了盗跖天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。临刑发三愿正旦唱临刑发三愿正旦唱 耍孩儿耍孩儿不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅。若没些儿灵圣与世人传，也不见得冤情不浅。若没些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。我不要半星热血红尘洒，都只在
26、八湛湛青天。我不要半星热血红尘洒，都只在八尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧见，这就是咱尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧见，这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。苌弘化碧，望帝啼鹃。二煞二煞你道是暑气暄，不是那下雪天；岂不闻你道是暑气暄，不是那下雪天；岂不闻飞霜六月因邹衍？飞霜六月因邹衍？若果有一腔怨气喷如火，定若果有一腔怨气喷如火，定要感得六出冰花滚似锦，要感得六出冰花滚似锦，免着我尸骸现；要什免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡？么素车白马，断送出古陌荒阡？一煞一煞你道是天公不可期，人心不可怜，不你道是天公不可期，人心不可怜，不知皇天也肯从人愿。知皇天也肯从人愿。做甚么三年不见甘霖做甚么三年不见甘霖降
27、？也只为东海曾经孝妇冤。如今轮到你降？也只为东海曾经孝妇冤。如今轮到你山阳县。这都是官吏每无心正法，使百姓山阳县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。有口难言。煞尾煞尾浮云为我阴，悲风为我旋，三桩儿誓浮云为我阴，悲风为我旋，三桩儿誓愿明题遍。愿明题遍。（做哭科，云）婆婆也，（做哭科，云）婆婆也，直等待雪飞六月，亢旱三年呵，直等待雪飞六月，亢旱三年呵，（唱）那（唱）那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显。其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显。第三折第三折 法场问斩法场问斩板书板书诀诀四、四、窦娥冤窦娥冤的艺术成就的艺术成就1.成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象。成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象。展示了窦
28、娥性格的丰富性、流动性（既有连续展示了窦娥性格的丰富性、流动性（既有连续性又有阶段性）。性又有阶段性）。2.采用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法，采用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法，营造出浓郁的悲剧氛围，悲戚与悲壮结合。营造出浓郁的悲剧氛围，悲戚与悲壮结合。第三折为全剧的高潮。通过惊天动地的描写，第三折为全剧的高潮。通过惊天动地的描写，把窦娥含冤负屈、悲愤莫名的情绪推到极限，把窦娥含冤负屈、悲愤莫名的情绪推到极限，达到强烈的悲剧效果。关汉卿希望唤醒世人的达到强烈的悲剧效果。关汉卿希望唤醒世人的良知，激发世人对不平世道的愤慨，催促世人良知，激发世人对不平世道的愤慨，催促世人为争取公平合理的
29、社会而抗争。为争取公平合理的社会而抗争。3.矛盾高度集中而又环环相扣，情节紧矛盾高度集中而又环环相扣，情节紧凑，冲突叠起。凑，冲突叠起。以窦娥之冤为中心组织线索。七重矛以窦娥之冤为中心组织线索。七重矛盾，两条线索。用笔经济（赛卢医角色盾，两条线索。用笔经济（赛卢医角色的作用：负债人、卖药人、证人）的作用：负债人、卖药人、证人）4语言通俗平易，明快洗练，雅俗共语言通俗平易，明快洗练，雅俗共赏。具有个性化。如第赏。具有个性化。如第3折法场诀别折法场诀别婆媳诀别的语言婆媳诀别的语言刽子云那婆子，近前来，你媳妇要嘱付刽子云那婆子，近前来，你媳妇要嘱付你话哩。你话哩。卜儿云孩儿，痛杀我也。卜儿云孩儿，痛
30、杀我也。正旦云婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚正旦云婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻。儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻。不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节，日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有月一十五，有瀽瀽(jin)不了的浆水饭，瀽半不了的浆水饭，瀽半碗儿与我吃；烧不了的纸钱，与窦娥烧一碗儿与我吃；烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿。则是看你死的孩儿面上。陌儿。则是看你死的孩儿面上。【快活三快活三】念窦娥葫芦
31、提当罪念窦娥葫芦提当罪愆愆(qin)，念窦娥，念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘；婆婆也，身首不完全，念窦娥从前已往干家缘；婆婆也，你只看窦娥少爷无娘面。你只看窦娥少爷无娘面。【鲍老儿鲍老儿】念窦娥服侍婆婆这几年，遇时节将碗念窦娥服侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。把你亡化的孩儿荐。卜儿哭科，云孩儿放心，这个老身都记得。卜儿哭科，云孩儿放心，这个老身都记得。天哪，兀的不痛杀我也。天哪，兀的不痛杀我也。正旦唱婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼正旦唱婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。这都是我做窦娥
32、的没时没运恼，怨气冲天。这都是我做窦娥的没时没运,不明不暗，负屈衔冤。不明不暗，负屈衔冤。第三节第三节 关杂剧的艺术成就关杂剧的艺术成就一、创作方法上，既体现了浓厚的现实主义精神，一、创作方法上，既体现了浓厚的现实主义精神，又具有鲜明的浪漫主义色彩。又具有鲜明的浪漫主义色彩。（元代社会生活的一面镜子；弱者胜利，理想色彩）二、塑造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，二、塑造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。方法：大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。方法：1 1、通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征；、通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征；2 2、
33、运用出场时大段抒情曲词和内心独白；张珪、运用出场时大段抒情曲词和内心独白；张珪 3 3、人物语言个性化。、人物语言个性化。三、名副其实的三、名副其实的“场上之曲场上之曲”关汉卿杂剧富于剧场性关汉卿是一位熟悉关汉卿杂剧富于剧场性关汉卿是一位熟悉剧场、演员与观众的戏剧家，是梨园中的剧场、演员与观众的戏剧家，是梨园中的行家里手。因此，他的杂剧创作具有鲜明行家里手。因此，他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的的剧场性，是名副其实的“场上之曲场上之曲”。1.缜密而精巧，尽快缜密而精巧，尽快“入戏入戏”。以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，把观众的目光把观众的目光“
34、聚焦聚焦”到主要的戏剧矛盾到主要的戏剧矛盾上，从而迅速引起观众看戏的兴趣。上，从而迅速引起观众看戏的兴趣。2.很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。紧凑而多变。冷热调剂，张弛交替。紧凑而多变。3.善于设置悬念：具有引人入胜的魅力。解善于设置悬念：具有引人入胜的魅力。解决悬念的方式，往往出人意料又在情理之决悬念的方式，往往出人意料又在情理之中。中。四、语言质朴自然、本色当行。个性化强，四、语言质朴自然、本色当行。个性化强，又风格多样。又风格多样。关汉卿的地位及影响关汉卿的地位及影响 关汉卿为我国戏剧史上第一个伟大的戏剧家，元杂关汉卿为我国戏剧
35、史上第一个伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，对后世戏剧创作产生积极深远的影响。剧的奠基人，对后世戏剧创作产生积极深远的影响。1958年被世界和平理事会评为世界文化名人。年被世界和平理事会评为世界文化名人。1 1、录鬼簿录鬼簿（天一阁本）附贾仲明（天一阁本）附贾仲明凌波仙凌波仙吊词：吊词：“珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟，姓名香，四大神州。驱梨园生就。风月情忒惯熟，姓名香，四大神州。驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。”2 2、王国维、王国维宋元戏曲考宋元戏曲考：关汉卿之：关汉卿之窦娥冤窦娥冤、纪、
36、纪君祥之君祥之赵氏孤儿赵氏孤儿，即列于世界大悲剧之林即列于世界大悲剧之林中，亦无愧色也。中，亦无愧色也。3 3、朱权、朱权太和正音谱太和正音谱：“关汉卿之词如琼筵醉客关汉卿之词如琼筵醉客”4 4、王国维、王国维宋元戏曲考宋元戏曲考：关汉卿一空倚傍，自铸伟：关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一附录：元代名剧系列附录：元代名剧系列一、元杂剧四大悲剧：一、元杂剧四大悲剧：关汉卿关汉卿窦娥冤窦娥冤 纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿 白白 朴朴梧桐雨梧桐雨 马致远马致远汉宫秋汉宫秋二、元代戏剧四大悲剧二、元代戏剧四大悲剧 关汉卿关汉卿
37、窦娥冤窦娥冤 纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿 马致远马致远汉宫秋汉宫秋 高高 明明琵琶记琵琶记三、元代四大历史剧三、元代四大历史剧 单刀会单刀会 赵氏孤儿赵氏孤儿 梧桐雨梧桐雨 汉宫秋汉宫秋四、元杂剧四大爱情戏四、元杂剧四大爱情戏 西厢记西厢记 拜月亭拜月亭 墙头马上墙头马上 倩女离魂倩女离魂参考书目参考书目 1.吴晓铃等编校：吴晓铃等编校：关汉卿戏曲集关汉卿戏曲集，中，中国戏剧出版社国戏剧出版社1958年版。年版。2.李汉秋、袁有芬编：李汉秋、袁有芬编：关汉卿研究资料关汉卿研究资料，上海古籍出版社，上海古籍出版社1988年版。年版。3.王纲：王纲：关汉卿研究资料汇考关汉卿研究资料汇考，中国，中
38、国戏剧出版社戏剧出版社1988年版。年版。4古典文学出版社编：古典文学出版社编：关汉卿研究论文关汉卿研究论文集集，古典文学出版社，古典文学出版社1958年版。年版。思思 考考 题题一、按题材谈关杂剧的思想特色一、按题材谈关杂剧的思想特色二、分析窦娥形象二、分析窦娥形象三、论述三、论述窦娥冤窦娥冤的艺术成就的艺术成就四、简答四、简答窦娥冤窦娥冤的剧场性。的剧场性。五、五、单刀会单刀会的结构特色的结构特色六、论述关汉卿杂剧的艺术成就六、论述关汉卿杂剧的艺术成就历年考研真题历年考研真题一、填空一、填空1.关汉卿关汉卿救风尘救风尘中主角妓女名叫中主角妓女名叫()。(中山大中山大学学2004年年)2.天地也，天地也，()，可怎生糊突了盗跖颜渊。，可怎生糊突了盗跖颜渊。（首都师范大学（首都师范大学2003年年)3.写出下列元杂剧的作者：写出下列元杂剧的作者：(四川大学四川大学2003年年)赵盼儿风月救风尘赵盼儿风月救风尘()二、论述题二、论述题1试分析关汉卿杂剧的艺术成就。试分析关汉卿杂剧的艺术成就。(北京师范大学北京师范大学1997年年)2论关汉卿的喜剧创作。论关汉卿的喜剧创作。(北京大学北京大学2002年年)
