1、A1论婉约派与豪放派A 1 论婉约派与豪放派A2豪放派豪放派代表词人：苏轼辛弃疾（两人齐名并称“苏辛”）苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自然成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。代表作：水调歌头念奴娇江城子辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被称为“稼轩体”。代表作：西江月破阵子稼杆长短句两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放其他代表作：张孝祥六州歌头陈亮 念奴娇登多景楼贺新郎寄辛幼安和见怀韵等A 2 豪放派代表词人：苏轼辛弃疾（两人齐名并称“苏辛”）苏轼：A3豪放派词的特点：豪放派词的特点
2、：豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。A 3 豪放派词的特点：豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢A4婉约派婉约派代表词人：李清照柳永李清照：李清照是因为那首声声慢被人们记住的。那是一种凄凉的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，彪炳文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。代表作：声声慢如梦令醉花阴武陵春柳永
3、：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的，如雨霖铃以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力代表作：雨霖铃望海潮八声甘州其他代表作：鹊桥仙秦观踏莎行欧阳修等A 4 婉约派代表词人：李清照柳永李清照：李清照是因为那首声声A5婉约派之意婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非 宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以花间集为代表的“香软”的词风。婉约派特点婉约
4、词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝大部分是写 伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花 之类。A 5 婉约派之意婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相A6感性认识：感性认识：柳郎中（柳永）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。俞文豹吹剑录A 6 感性认识：柳郎中（柳永）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌A7婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现状，对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。风花雪月
5、，儿女情长，是他们笔下经常性的题材。豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。他们多关注国家大事，关心民众疾苦，敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些 敢怒敢恨的怒目金刚。一、两派词人个性不同，关注的对象不同一、两派词人个性不同，关注的对象不同理性分析理性分析A 7 婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现状，对政治不很A8二、从题材上看二、从题材上看纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题
6、材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。A 8 二、从题材上看纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英A9而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如念奴娇（“大江东去”）和水调歌头（“明月几时有”），就最能体现A 9 而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革A10三、从词的形式
7、上看三、从词的形式上看婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。A 1 0 三、从词的形式上看婉约派词人一般都更注重词的形式。视音A11而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位
8、解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处，利用长短句的错落形式错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。A 1 1 而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服A12四、从语言上看四、从语言上看婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄。豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体
9、形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。A 1 2 四、从语言上看婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华A13婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸臆，这主要是与其题材内容有关。臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜合于 音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。对于“有触于中而发于咏叹有触于中而发于咏叹”的豪放词来说，其深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，“端庄杂流丽，刚健含婀娜端庄杂流丽，刚健含婀娜”的艺术风格，足以使人倾倒，故无暇无须作太多的辞藻修饰。A 1 3 婉约词表达上侧重含
10、蓄婉约，豪放词侧重直抒胸臆，这主要是A14五、总结：豪放派：豪放派：代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。词风：豪放、粗犷。典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等高山大江等题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、个人抱负等。A 1 4 五、总结：豪放派：代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。词风：A15婉约派：婉约派：代表人物：代表人物：柳永、秦观、李清照。柳永、秦观、李清照。词风：词风：婉约、柔美。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。题材：单一，多写相思、离愁。单一，多写相思、离愁。A 1 5 婉约派：代表人物：柳永、秦观、李清照。词风：婉约、柔美A16婉
11、约派：婉约派：格律精严、风致醇雅、局于艳科。格律精严、风致醇雅、局于艳科。豪放派：豪放派：纵横开合、开拓创新、豪不就律。A 1 6 婉约派：格律精严、风致醇雅、局于艳科。豪放派：纵横开合A17如果说豪放派是一位东北大汉的话，那么，婉约派就是江南女子。如果说豪放派是长江黄河，那么婉约派就是小桥流水。如果说豪放派是高山大海，那么婉约派就是山涧小溪。如果说豪放派是黄河大合唱，那么婉约派就是夜半小夜曲。A 1 7 如果说豪放派是一位东北大汉的话，那么，婉约派就是江南女A18六、豪放词与婉约词比较应注意的问题、豪放词人也写婉约的东西，婉约、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写豪放的作品。词人也会写豪放的作品。、豪放派与婉约派，只有风格的不、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没有高下的区别。同，没有高下的区别。、两派均须守持其度，过犹不及。、两派均须守持其度，过犹不及。A 1 8 六、豪放词与婉约词比较应注意的问题、豪放词人也写婉约
