1、古典诗词表达技巧鉴古典诗词表达技巧鉴赏之赏之修辞手法修辞手法鉴赏古代诗歌的鉴赏古代诗歌的形象、语言、形象、语言、表达技巧表达技巧；评价古代诗歌的评价古代诗歌的思想内容和作思想内容和作者的观点态度者的观点态度。表达技巧表达技巧表达技巧表达技巧1 1 修辞手法修辞手法2 2 表现手法表现手法3 3 表达方式表达方式4 4 结构技巧结构技巧1、掌握、掌握常见的修辞手法常见的修辞手法及其效果及其效果。2、掌握修辞手法这一类型题目的、掌握修辞手法这一类型题目的答题方法答题方法见第一方案第见第一方案第163页介绍页介绍第一课时诗歌中常用诗歌中常用的修辞手法的修辞手法1 1、比喻；、比喻；2 2、比拟；、比
2、拟；3 3、借代；、借代；4 4、夸张；、夸张；5 5、对偶；、对偶；6 6、设问；、设问；7 7、反问；、反问；8 8、双关、双关9 9、互文；、互文；1010、排比；、排比；用一种事物或情景来比作用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。喻、暗喻、借喻。有突出事物有突出事物特征，把抽象的事物形象化的特征，把抽象的事物形象化的作用。作用。江上看山（宋江上看山（宋苏轼）苏轼）船上看山走如马船上看山走如马，倏乎过去数百群。倏乎过去数百群。前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。仰看微径斜缭绕，
3、上有行人高缥缈。舟中举手欲与言，舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟孤帆南去如飞鸟。【析析】此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船为参照物，把群山那一静态的景物动化，写得形为参照物，把群山那一静态的景物动化，写得形象生动。象生动。“飞鸟飞鸟”喻喻“孤帆孤帆”，突出了舟行之快。，突出了舟行之快。比喻使诗歌所描绘的意象更加形比喻使诗歌所描绘的意象更加形象生动外，能突出事物特征。象生动外，能突出事物特征。比喻能将抽象化为具体，能将无形比喻能将抽象化为具体，能将无形化为有形。化为有形。思考：思考：你能想起哪些你能想起哪些“化抽象为具体，化抽象为具体，化无形为有形化无形为有形
4、”的诗句？的诗句？离离愁愁渐远渐无穷，迢迢不断如渐远渐无穷，迢迢不断如春水春水。（欧阳修（欧阳修踏莎行踏莎行）问君能有几多问君能有几多愁愁，恰似一江，恰似一江春水春水向东流。向东流。（李煜（李煜虞美人虞美人）离离恨恨恰如恰如春草春草，更行更远还生。，更行更远还生。（李煜李煜清平乐清平乐）近试献张水部近试献张水部朱庆馀朱庆馀 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？注释注释 这是朱庆馀参加考试前呈献给考官水部员这是朱庆馀参加考试前呈献给考官水部员外郎张籍，以试探底细的诗。外郎张籍，以试探底细的诗。舅姑：公婆。舅
5、姑：公婆。通篇用比喻。通篇用比喻。巧借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心巧借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心理，写自己应试前紧张而又希望得到赏识的心态。理，写自己应试前紧张而又希望得到赏识的心态。不直接说出要表达的事物，而不直接说出要表达的事物，而借用相关事物代替。借用相关事物代替。用借代的手法可以使语言简练、用借代的手法可以使语言简练、含蓄，同时，能突现描写对象的特含蓄，同时，能突现描写对象的特征，引发读者联想征，引发读者联想 。“知否，知否？应是知否，知否？应是绿肥红瘦绿肥红瘦“（李清照（李清照如梦令如梦令）诗中用诗中用“绿绿”和和“红红”两种颜色两种颜色分别代替叶和花，分别
6、代替叶和花，写叶的茂盛和花的写叶的茂盛和花的凋零。凋零。李贺的李贺的南园南园：“男儿何不带男儿何不带吴钩吴钩，收取关山五十州？请君暂上凌，收取关山五十州？请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？烟阁，若个书生万户侯？”吴钩吴钩，古代吴地生产的一种，古代吴地生产的一种弯刀。这里代指精良的武器。弯刀。这里代指精良的武器。诗中以诗中以“丝竹丝竹”代音乐；代音乐；诗中的诗中的“鞍马鞍马”代客人代客人；诗中以诗中以“杜康杜康”代酒。代酒。“终岁不闻丝竹声终岁不闻丝竹声”-白居易白居易琵琶行琵琶行“门前冷落鞍马稀门前冷落鞍马稀”-白居易白居易琵琶行琵琶行 “何以解忧，惟有杜康何以解忧，惟有杜康”-曹操曹操短歌行短
7、歌行“长安长安”原为汉唐的都城，后世原为汉唐的都城，后世也作为其国都的代称。也作为其国都的代称。郁孤台下清江水，中间多少行郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数人泪。西北望长安，可怜无数山山 。-辛弃疾辛弃疾 菩萨菩萨蛮蛮书江西造口壁书江西造口壁 为了表达某种强烈的感情为了表达某种强烈的感情，突出事物的某个特征，作者借助突出事物的某个特征，作者借助于想象，对事物的形象、特征、于想象，对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描作用、程度等作扩大或缩小的描述。述。有更突出、更鲜明地表达事有更突出、更鲜明地表达事物的作用。物的作用。“白发三千丈，缘愁似个长。白发三千丈，缘愁似个长
8、。”（李白（李白秋浦歌秋浦歌）愁生白发，诗人用夸张的愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有手法写白发竟有“三千丈三千丈”那么长，可见愁思的深重。那么长，可见愁思的深重。陆游陆游秋夜将晓出篱门迎凉有感秋夜将晓出篱门迎凉有感 三万里河东入海，三万里河东入海，五千仞岳上摩天。五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。南望王师又一年。诗中的诗中的“三万里三万里”“”“五千仞五千仞”“”“上摩上摩天天”“”“泪尽泪尽”都是夸张，正是这些夸张描写，都是夸张，正是这些夸张描写，把诗人对祖国的热爱，对苟且偷安、不去收把诗人对祖国的热爱，对苟且偷安、不去收复失地的求和派的愤懑，以及对遗民遭受
9、的复失地的求和派的愤懑，以及对遗民遭受的苦难的深切同情，表现得淋漓尽致。苦难的深切同情，表现得淋漓尽致。是指把是指把字数相等或大致相等、字数相等或大致相等、结构相同或相似、意义相关结构相同或相似、意义相关的两个的两个句子或短语对称地排列在一起句子或短语对称地排列在一起。从形式看，语言简练，整齐从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含对称；从内容看，意义集中含蓄。蓄。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”-（杜甫（杜甫登登高高）“无边落木无边落木”对对“不尽长江不尽长江”使诗使诗的意境显得广阔深远，的意境显得广阔深远，“萧萧萧萧”的落叶的落叶声对声对“滚滚滚滚
10、”的水势的水势更使人觉得气象万更使人觉得气象万千。更重要的是，从这里感受到诗人韶千。更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。华易逝，壮志难酬的苦痛。把物当作人来描写叫拟人，把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。或把人当作物来描写叫拟物。比比拟能促使读者产生联想，使描写拟能促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现得更形象、生的人、物、事表现得更形象、生动，动，还可使诗人的表意更加丰富。还可使诗人的表意更加丰富。山园小梅山园小梅1 1 众芳摇落独暄妍众芳摇落独暄妍2 2，占尽风情向小园，占尽风情向小园3 3。疏影横斜水清浅疏影横斜水清浅4 4，暗香浮动月黄昏，暗香浮动月黄
11、昏5 5。霜禽欲下先偷眼霜禽欲下先偷眼6 6，粉蝶如知合断魂，粉蝶如知合断魂7 7。幸有微吟可相狎幸有微吟可相狎8 8，不须檀板共金尊，不须檀板共金尊9 9。【注释注释】2暄妍：明媚鲜丽，形容梅花开得茂盛美好。暄妍：明媚鲜丽，形容梅花开得茂盛美好。4疏影：疏淡的梅枝花影。疏影：疏淡的梅枝花影。6霜禽：依林逋霜禽：依林逋“梅妻鹤子梅妻鹤子”之情趣，解作之情趣，解作“白鹤白鹤”为为佳佳7合：应。断魂：销魂，形容神往。合：应。断魂：销魂，形容神往。8微吟：低吟。狎：亲近，抚爱。微吟：低吟。狎：亲近，抚爱。9檀板：檀木制成的拍板，此处指歌唱。金尊：金樽，檀板：檀木制成的拍板，此处指歌唱。金尊：金樽，精
12、美的酒杯，此处指饮酒。精美的酒杯，此处指饮酒。“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋（林逋山园小梅山园小梅）这一联采用了拟人）这一联采用了拟人的手法。的手法。“先偷眼先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；几眼；“合断魂合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。把物人格化，不仅可以使描绘生把物人格化，不仅可以使描绘生动形象，动形象，而且表意也更加丰富而且表意也更加丰富。新新 晴晴 刘颁刘颁 青
13、苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。诗中将诗中将“南风南风”人格化，通过一系列人格化，通过一系列动作描写，动作描写，表现了久雨初晴后作者宁静恬表现了久雨初晴后作者宁静恬适的心情，以及对南风适的心情，以及对南风“恶作剧恶作剧”的亲切的亲切喜爱之情喜爱之情。清平乐清平乐 黄庭坚黄庭坚 春归何处？寂寞无行路。若有人知春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。无人能解，因风飞过蔷薇。该词运用拟人
14、的修辞，赋予抽象的该词运用拟人的修辞，赋予抽象的“春春”以具体的人的特征。通过词人的主以具体的人的特征。通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，爱春惜春之情溢于言表，给读者以强烈的爱春惜春之情溢于言表，给读者以强烈的感染。感染。把内容紧密关联、结构相同或相似、把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。语气一致的几个句子或短语接连说出来。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。”（马致远（马致远天净天净沙沙）纯用名词组合，构成典型环境纯用名词组合，构成典型环境 这种修辞在诗词这
15、种修辞在诗词中称为中称为“列锦列锦”所谓列锦，就是所谓列锦，就是全部用名词或名词性短语全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地经过选择组合，巧妙地排列在一起排列在一起，构成生动，构成生动可感的图象，可感的图象，用以烘托气氛，创造意境，表用以烘托气氛，创造意境，表达情感达情感的一种修辞手法。的一种修辞手法。如如“一去二三里，烟村四五家，亭台六七一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花座，八九十枝花”，“烟村烟村”、“人家人家”、“亭台亭台”、“鲜花鲜花”既各自独立成景，又共同既各自独立成景，又共同构成一幅田园风光图，创造出淡雅幽美的意境。构成一幅田园风光图，创造出淡雅幽美的意境。运用此
16、修辞可达到的艺术效果是：运用此修辞可达到的艺术效果是：凝炼美。凝炼美。如：陆游的如：陆游的书愤书愤中的中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”两句，诗人虽然省去了若干词语，只选两句，诗人虽然省去了若干词语，只选取了几个关键名词，但并不影响意义的取了几个关键名词，但并不影响意义的完整表达，语言凝练，意境开阔。完整表达，语言凝练，意境开阔。含蓄美。含蓄美。含蓄，就是不把意思直接完全说出来，含蓄，就是不把意思直接完全说出来，而是委婉地道出真意，从而收到良好的表达效果。而是委婉地道出真意，从而收到良好的表达效果。北宋柳永的名篇北宋柳永的名篇雨霖铃雨霖铃中的名句：中的名句：“
17、今宵酒今宵酒醒何处？醒何处？杨柳岸晓风残月。杨柳岸晓风残月。”诗篇抒写的是恋人诗篇抒写的是恋人之间的离愁别恨。诗人选择了之间的离愁别恨。诗人选择了“杨柳岸杨柳岸”这个颇能惹这个颇能惹人缱绻情思的场景，再把人缱绻情思的场景，再把“晓风晓风”、“残月残月”这两个这两个色调上一清新、一凄惋形象剪接进去，色调上一清新、一凄惋形象剪接进去，自然而然地形自然而然地形成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界。仔细。仔细品味，诗人诸多无法直言表达的情愫，全都寄寓在这品味，诗人诸多无法直言表达的情愫，全都寄寓在这些名词连成的画面中，使人可以些名词连成的画面中，使人可以“心
18、领神会心领神会”，而且，而且越咀嚼越觉得情致缠绵、余韵深长了。越咀嚼越觉得情致缠绵、余韵深长了。意境美。意境美。马致远的马致远的天沙净天沙净秋思秋思前三句，前三句，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，叠用九个名词，写出九种典型事物，形象地展示了一叠用九个名词，写出九种典型事物，形象地展示了一幅野郊秋游图。这三句表面写景，实则景中含情，情幅野郊秋游图。这三句表面写景，实则景中含情，情景交融。尤其是景交融。尤其是“枯、老、昏、小、古、瘦枯、老、昏、小、古、瘦”等词的等词的运用，有力地渲染出游子那种长期羁旅在外，不得与运用，有力地渲染出游子那种长期羁
19、旅在外，不得与家人团聚的凄戚怅惆、郁闷悲苦的思想感情。家人团聚的凄戚怅惆、郁闷悲苦的思想感情。情和景情和景熔铸成一个浑然天成的艺术整体，创造出萧瑟苍熔铸成一个浑然天成的艺术整体，创造出萧瑟苍茫、深沉隽永的意境，给人留下强烈而深刻的印茫、深沉隽永的意境，给人留下强烈而深刻的印象。象。难怪王国维赞曰：难怪王国维赞曰：“寥寥数语，深得唐人绝句佳寥寥数语，深得唐人绝句佳境。境。”（人间词话人间词话）先提出问题，然后自己回答；先提出问题，然后自己回答；或者故作疑问，自己不答，让读者或者故作疑问，自己不答，让读者去思索体会。去思索体会。作用：作用：问题引入，带动全篇；问题引入，带动全篇；中间设问，承上启下
20、；结尾设问，中间设问，承上启下；结尾设问，深化主题，令人回味。深化主题，令人回味。“问人间谁是英雄？有酾酒临江，问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。横槊曹公。”（元曲小令，阿鲁威作）（元曲小令，阿鲁威作）以设问以设问开篇开篇，点明题旨，点明题旨，领起领起下面分层次地叙述三国人下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。物的英雄业绩。如杜甫如杜甫蜀相蜀相：“丞相祠堂何处丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。隔叶黄鹂空好音。”开头一句，以问引起。开头一句，以问引起。祠堂何处？祠堂何处？锦官城外，数里之遥，远远望去，早见锦官城外，数里之遥，远远
21、望去，早见翠柏成林，好一片葱葱郁郁，气象不凡翠柏成林，好一片葱葱郁郁，气象不凡-那就是诸葛武侯祠所在了。那就是诸葛武侯祠所在了。这第一这第一联，开门见山，洒洒落落，而两句又一联，开门见山，洒洒落落，而两句又一问一答，自开自合。问一答，自开自合。南乡子南乡子登京口北固亭有怀登京口北固亭有怀 辛弃疾辛弃疾 何处望神州？满眼风光北固楼。千何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！年少万兜鍪，坐断东南战未休。天年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋！下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？凭谁
22、问：廉颇老矣，尚能饭否？今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。二十四桥仍在，波心荡，冷月二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为无声。念桥边红药，年年知为谁生？谁生？李白李白子夜吴歌子夜吴歌之三之三长安一片月长安一片月,万户捣衣声。万户捣衣声。秋风吹不尽秋风吹不尽,总是玉关情。总是玉关情。何日平胡虏何日平胡虏,良人罢远征良人罢远征?金陵酒肆留别金陵酒肆留别 李白李白风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？请君试问东流水，别意与之谁短长？用疑问
23、的形式表达确定的用疑问的形式表达确定的意思。意思。用来加强语气，表达用来加强语气，表达强烈感情。强烈感情。百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？-王安石王安石题乌江亭题乌江亭 使用反问句式，语气冷峻，强使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。调了历史之必然。附：杜牧附：杜牧乌江亭乌江亭 胜败兵家事不期，胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，江东子弟多才俊，卷土重来未可知。卷土重来未可知。在有些诗歌尤其是民歌中，在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄作者为了表达出一种
24、委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。的修辞手法。竹枝词（唐竹枝词（唐刘禹锡）刘禹锡）杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。【析析】这是作者摹仿民歌体写的恋歌。它写的是一位沉浸这是作者摹仿民歌体写的恋歌。它写的是一位沉浸在初恋中的少女微妙复杂的心理：她爱上了一位小伙子，在初恋中的少女微妙复杂的心理：她爱上了一位小伙子，可还没有确实知道对方的态度，因此既抱有希望，又含有可还没有确实知道对方的态度，因此既抱有希望，又含有疑虑，既欢喜，又担忧。疑虑，既欢喜，又担忧。“晴晴”与与
25、“情情”同音，是双关隐同音，是双关隐语，语，“道是无晴却有晴道是无晴却有晴”，也就是，也就是“道是无情却有情道是无情却有情”。雾露隐芙蓉雾露隐芙蓉 见莲不分明见莲不分明 “莲莲”暗指暗指“怜怜”(即即“爱爱”)。水中的芙蓉被一层轻纱般的薄雾遮水中的芙蓉被一层轻纱般的薄雾遮掩着，隐隐约约，朦朦胧胧，恰似他那掩着，隐隐约约，朦朦胧胧，恰似他那暧昧不明的态度。暧昧不明的态度。既形象地描绘出对方既形象地描绘出对方的神情意态的神情意态,也揭示出自己又爱又怨的心也揭示出自己又爱又怨的心理。诗的意境优美，含蓄。理。诗的意境优美，含蓄。晋晋子夜歌四十二首子夜歌四十二首之之3535：我念欢的的，子行由豫情。我念
26、欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明。雾露隐芙蓉，见莲不分明。春思（唐春思（唐李白）李白）燕草如碧丝，秦桑低绿枝。燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？春风不相识，何事入罗帏？【析析】李白有相当数量的诗作描摹思妇的心理，李白有相当数量的诗作描摹思妇的心理，春春思思是其中著名的一首。在我国古典诗歌中，是其中著名的一首。在我国古典诗歌中，“春春”字字往往语带双关。它既指自然界的春天，又可以比喻青年往往语带双关。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之间的爱情。诗题男女之间的爱情。诗题“春思春思”之之“春春”，就包含着这，就包含着这样两
27、层意思。样两层意思。开头两句：开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，“丝丝”谐谐“思思”，“枝枝”谐谐“知知”，这恰和下文思归与，这恰和下文思归与“断肠断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。叠字叠词叠句叠字叠词叠句 作用：作用：增强语言的音乐美（韵律感）；增强语言的音乐美（韵律感）；起强调作用，使描述的对象更起强调作用，使描述的对象更 加生动形象，使思想感情的表达更加生动形象，使思想感情的表达更 为绵密曲折。为绵密曲折。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。戚。-李清照李清照声声慢声声慢 开头十四个叠字为全
28、诗定下了一开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。深处的凄凉。有些拟声词也属于叠词，作用有些拟声词也属于叠词，作用使诗文使诗文更生动形象，使人有身临其境之感更生动形象，使人有身临其境之感。帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。寒。-浪淘沙浪淘沙李煜李煜 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。-登高登高杜甫杜甫 出于字数的约束、格律的限制或表达出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要，艺术的需要，把两个事物在
29、上下文中只出把两个事物在上下文中只出现一个而省略另一个，即现一个而省略另一个，即“两物各举一边两物各举一边而省文而省文”。理解这种互文时，必须把上下文保留理解这种互文时，必须把上下文保留的词语结合起来，使之互相补充、彼此映的词语结合起来，使之互相补充、彼此映衬才能现出其原意，故习惯上称之为衬才能现出其原意，故习惯上称之为“互互文见义文见义”。互文见义常见诗句：互文见义常见诗句：1、秦时明月汉时关。秦时明月汉时关。出塞出塞 其中其中“秦秦”与与“汉汉”互补见义。即明月仍互补见义。即明月仍是秦汉时的明月，关仍是秦汉时的关，以此来是秦汉时的明月，关仍是秦汉时的关，以此来映衬物是人非。并非明月属秦关属
30、汉。映衬物是人非。并非明月属秦关属汉。2、开我东阁门，坐我西阁床。开我东阁门，坐我西阁床。（木兰诗木兰诗）（其上句省略了其上句省略了“坐我东阁床坐我东阁床”，下句省略了，下句省略了“开我西阁门开我西阁门”。两句表达的意思是：打开东。两句表达的意思是：打开东阁门在床上坐坐，又打开西阁门在床上坐坐。阁门在床上坐坐，又打开西阁门在床上坐坐。表达回到家中的欢喜之情。不然既开的是东阁表达回到家中的欢喜之情。不然既开的是东阁门，怎么会坐西阁床呢？门，怎么会坐西阁床呢？）3、歧王宅里寻常见，崔九堂前几度歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。闻。（江南逢李龟年江南逢李龟年）（其中）（其中“见见”与与“闻闻”互补见义
31、。即互补见义。即“（当年我）常在岐王与崔九的住（当年我）常在岐王与崔九的住宅里见到你并听到你的歌声宅里见到你并听到你的歌声”，并，并非在岐王宅只见人而不闻歌；也并非在岐王宅只见人而不闻歌；也并非在崔九堂只闻歌而不见人。非在崔九堂只闻歌而不见人。）4、将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。、将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。-白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京 5、主人下马客在船、主人下马客在船 -琵琶行琵琶行 6、烟笼寒水月笼沙、烟笼寒水月笼沙-泊秦淮泊秦淮 7、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。-杜甫杜甫客至客至 如何理解下列诗句如何理解下列诗句+第二课时掌握修辞手
32、法这一类型题目的掌握修辞手法这一类型题目的答题方法答题方法+牛刀小试（看修辞，看谁判断又快又准）+1.知否，知否？应是绿肥红瘦（李清照如梦令反复 借代+2.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。咏柳（贺知章）比喻+3.朱门酒肉臭，路有冻死骨。杜甫自京赴奉先咏怀五百字 借代 对比+4.白发三千丈，缘愁似个长 李白秋浦歌 夸张+7.上邪，我与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！汉乐府上邪夸张+10.霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。林逋 山园小梅 拟人+11.硕鼠硕鼠，无食我黍。诗经 反复+12.江东弟子今虽在，肯为君王卷土来?王安石 叠题乌江亭 反问+13.东西植
33、松柏，左右种梧桐。互文+14.何以解忧，惟有杜康 曹操 短歌行 借代+15.昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。对比+16.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。双关对偶拟人1 1、请从修辞手法的角度，赏析诗歌、请从修辞手法的角度，赏析诗歌XX XX 句？句？2 2、这首诗运用了什么修辞手法，请简要分、这首诗运用了什么修辞手法，请简要分析其作用。析其作用。3 3、试结合诗的内容，分析诗人是如何使用、试结合诗的内容，分析诗人是如何使用XXXX这一修辞手法的？这一修辞手法的？2 2、这首诗运用了什么修辞手法，请简要分、这首诗运用了什么修辞手法，请简要分析其作用。析其作用。3 3、试结合诗的内容，分析
34、诗人是如何使用、试结合诗的内容，分析诗人是如何使用XXXX这一修辞手法的？这一修辞手法的？4.4.本诗第本诗第X X联运用了什么表现手法联运用了什么表现手法?望洞庭望洞庭刘禹锡刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。例例1：洞庭：湖名，在今湖南省北部。湖光：湖面的波光。两：指湖光和秋月。和（h）：和谐。指水色与月光互相辉映。潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是湖面无风，水平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物模糊。山水翠：山：指洞庭湖中的君山。白银盘：形容平
35、静而又清的洞庭湖面。青螺：这里用来形容洞庭湖中的君这首诗运用了比喻的修辞手法这首诗运用了比喻的修辞手法(步骤一步骤一)，将潭面比作未磨之镜，将湖中的君山作比皓月银将潭面比作未磨之镜，将湖中的君山作比皓月银辉下银盘里的一颗青螺辉下银盘里的一颗青螺(步骤二步骤二)，两个比喻的运用两个比喻的运用,使得本诗的景物描写生动形象，使得本诗的景物描写生动形象，表达了诗人对洞庭美景的喜爱之情。表达了诗人对洞庭美景的喜爱之情。（步骤三）（步骤三）.例例2：问：这首诗运用了什么修问：这首诗运用了什么修辞手法？请简要赏析辞手法？请简要赏析+02咏风 唐 王勃+肃肃凉风生，加我林壑清。+驱烟寻涧户，卷雾出山楹。+去来
36、固无迹，动息如有情。+日落山水静，为君起松声。+【问】诗人写风的活动运用了怎样的手法？+炎热未消的初秋，一阵清风袭来，炎热未消的初秋，一阵清风袭来，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来给顿时吹散浊热，使林壑清爽起来给人以快意和凉爽。它很快吹遍林人以快意和凉爽。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使我寻到涧壑，驱散涧上的烟云，使我寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋。当日落西山、万籁俱山间的房屋。当日落西山、万籁俱寂的时候，她又不辞辛劳地吹响松寂的时候，她又不辞辛劳地吹响松涛，奏起大自然的雄浑乐曲，给人涛，奏起大自然的雄浑乐曲，给人以欢娱。以欢娱。+【答案】拟人。（什
37、么修辞）抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中动态景象，以拟人化的手法描写其出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章，（如何运用）风的形象被刻画得惟妙惟肖，也体现了诗人对风的赞美。（艺术效果）1 1、准确指出用了何种修辞手法。（步骤、准确指出用了何种修辞手法。（步骤一）一）2 2、结合诗句内容解释怎么用这种修辞手、结合诗句内容解释怎么用这种修辞手法。（步骤二）法。（步骤二）3 3、这种修辞手法的描写效果以及如何有、这种修辞手法的描写效果以及如何有效地传达出诗人感情。（步骤三）效地传达出诗人感情。（步骤三）+插秧歌插秧歌 +杨万里 +田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。+笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。+唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答：+秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。+问：诗歌的颔联运用了什么修辞手法，有什么作用？+参考答案：+运用了比喻的修辞手法（一），+把“斗笠”比作头盔，把“蓑衣”比作铁甲，形象生动，化板滞为飞动，暗示了天气的恶劣、插秧（农事）的繁忙紧张（二），+表现了农家吃苦耐劳的精神（三）+课堂演练过关“题组二”
