1、第九章第九章19世纪后期非主潮世纪后期非主潮文学文学第一节概述第一节概述第二节波德莱第二节波德莱尔尔第三节左拉第三节左拉第四节莫泊桑第四节莫泊桑第一第一节节 概述概述一、世纪末历史概况与哲学一、世纪末历史概况与哲学思潮思潮历史概况历史概况1、自由资本主义向垄断资本主义即帝国主义阶段的过渡。2、马克思主义在与无政府主义、机会主义和修正主义的斗争中得到不断的发展。哲学思潮哲学思潮1、实证主义泰纳2、唯意志论尼采3、直觉主义柏格森二、世纪末非主潮文学的形成和二、世纪末非主潮文学的形成和发展发展形成形成19世纪最后30年，是欧美文学史一个重要的转折时期。主潮式的文学发展模式受到冲击，多元格局初步形成，
2、是这时期文坛的显著特点。作为19世纪中期主潮的批判现实主义文学仍在继续发展，并拥有一批重要的作家作品，俄国、挪威等国的成就尤其令人瞩目，但其“一统天下”的地位已开始动摇。在各种政治、社会、思想力量的影响下，无产阶级文学、自然主义、唯美主义、象征主义等流派带着各自的风采汇入历史的长河，它们或相互补充、交融渗透，或相互排斥、竞争发展，与批判现实主义分庭抗礼，构成多足鼎立之势。巴黎公社巴黎公社文学文学巴黎公社革命的直接产物，也是早期无产阶级文学的继续和发展。19世纪三四十年代，在西欧一些工业发达的国家相继出现了萌芽状态的无产阶级文学，如法国工人诗歌、英国宪章派文学和德国的革命诗歌等。巴黎公社文学主要
3、包括公社斗争前后约20年(19世纪七八十年代)间公社战士们的大量文学创作，其基本题材多取自巴黎公社革命事业。巴黎公社文学大体可分为三个阶段，即公社诞生前的普法战争时期、公社斗争的72天以及公社失败后的近20年间。巴黎公社的作家诗歌是公社文学最重要的组成部分。其中欧仁鲍狄埃(18161887)、让巴蒂斯特克莱芒(18361903)和路易丝米歇尔(18301905)是公社诗人的杰出代表。诗人诗人代表作代表作概述概述克莱芒歌集明确的阶级意识，自觉以诗歌为工人斗争服务欧仁鲍狄埃自由万岁、国际歌、巴黎公社他以300多首诗歌，记录了从19世纪30年代到80年代法国工人运动从自发到自觉、从高潮到低谷的艰难历
4、程。儒勒瓦莱斯街道、巴黎即景、伦敦街头、雅克万特拉思想敏锐，笔锋犀利，在政论、散文、戏剧、小说等多方面都有所建树。自然主义自然主义自然主义是对批判现实主义的继承、变异和发展。受科学技术进步的触动，在实证哲学和进化论、遗传学、生理学等学科成果的直接影响和启发下，自然主义文学思潮于19世纪中叶的法国开始萌动，主张“客观”、“冷漠”的福楼拜的创作，可谓自然主义的先声。19世纪世纪60年代初，龚古尔兄弟登上文坛，他们相继发表的理论和作品，标志着自然主义的诞生。年代初，龚古尔兄弟登上文坛，他们相继发表的理论和作品，标志着自然主义的诞生。60年代后期，特别是80年代初，左拉撰写了一系列重要的论文，对自然主
5、义文学理论作了全面的总结和深入的阐述。与此同时，他创作了系列小说卢贡马卡尔家族20部，使其成为自然主义文学的最杰出代表。70年代末，左拉周围聚集了一群年轻作家，深受他文学观点的影响，其中著名的有莫泊桑和若利卡勒于斯曼(18481907)等。他们曾共同发表短篇小说集梅塘夜话(1880)，被视为自然主义的盛举。80年代，“梅塘集团”解体后，法国自然主义开始衰落，而影响却逐渐蔓延全欧，尤以在德国的声势最大。自然主义对现实主义文学未能全面、客观地反映现实生活表示不满。他们认为，现实主义作家仍过多地将自己的视野停留在上层社会，而“下层人民”有权进入文学的时代已经到来。因此，自然主义作家们有意眼睛向下，向
6、社会底层开掘创作题材，从而进一步拓展了文学表现的领域，丰富了人物形象的画廊。这是自然主义在文学发展史上的重大贡献。唯美主义唯美主义唯美主义发端于19世纪30年代的法国。诗人、小说家戈蒂耶最早抛出了“为艺术而艺术”的主张，成为唯美主义的纲领性口号。他在阿贝杜斯序言(1832)和莫班小姐序言(1834)中，明确地提出了艺术的非功利属性。英国唯美主义的兴起稍晚于法国，但却形成了相当的规模，其理论更加完备，创作更加丰富，影响也更加广泛。四五十年代出现的先拉斐尔派是唯美主义的先声。佩特(18391894)最早在文艺复兴(1873)一书中主张“为艺术而艺术”，并在后来的多部论著中阐述艺术的任务在于培养美感
7、、寻求美的享受的美学观点。19世纪八九十年代，英国唯美主义形成高潮，涌现了以王尔德、佩特为首的一批作家和批评家。唯美主义产生于对激烈的阶级斗争的恐惧和厌恶，也产生于对功利主义和虚伪道德的愤慨。唯美主义不仅割裂了“美”与“善”的联系，还进一步将“美”与“真”剥离。对龌龊鄙俗现实的深恶痛绝，使他们认为艺术的任务不应是“反映”现实，而应是以艺术的“美”去“遮盖”现实的“丑”，使人们在美的艺术中获得愉悦的享受，从而摆脱现实带来的痛苦。他们甚至进而主张，不是艺术反映生活，而是生活模仿艺术；不是艺术应当人生化，而是人生应当艺术化。唯美主义在一定意义上肯定了艺术的独立价值，提高了艺术的地位；但对功利性与现实
8、性的彻底否定，又在实际上贬抑了艺术在社会文化中的地位和作用。奥斯卡王尔德奥斯卡王尔德(18541900)是英国唯美主义的代表作家、理论家。早期创作有诗歌和童话，最著名的是诗集(1881)和童话集快乐王子(1888)，其中已透露出唯美主义的神韵。八九十年代，王尔德发表了英国的文艺复兴(1882)、谎言的衰朽(1889)、作为艺术家的批评家(1890)、道连格雷的画像自序等一系列论文，充分阐明了他的唯美主义文艺观，引起社会的普遍重视。90年代，创作转向戏剧，写有少奶奶的扇子(1892)、无足轻重的女人(1893)、莎乐美(1893)、理想丈夫(1895)和认真的重要(1895)等。他的剧作大多结构
9、精巧，对话机智幽默，且有一定的道德寓意。其中风格最奇特的是用法文写成的独幕剧莎乐美。象征象征主义主义象征主义，反对浪漫主义的浮夸热情，不满于帕尔纳斯派的雕琢空泛，更对现实主义和自然主义的忠实模仿不屑一顾。他们力图重新把握文学的特征，努力探求主客观之间的新契合点。因而，波德莱尔的“通感”论便成了象征主义的理论基石。朦胧美和神秘色彩，是象征主义作品的显著特色。他们的诗句大多流畅自然，富于乐感。但其中多有象征、暗示、隐喻，“模糊与精确相连”(魏尔伦语)，从而使诗意飘忽，半明半暗，留下了更多想象、品味的余地。象征主义诗人对音乐性的追求，意在使诗歌能与音乐一样对观念世界作出暗示。内在韵律的丰富，更增添了
10、诗歌梦幻般的诗意和多义的魅力。诗人诗人代表作代表作概述概述保尔魏尔伦感伤集、无言罗曼司、今昔集诗作情绪忧郁，韵律讲究，于朴实流畅的诗句下面，隐含着人生的苦痛与悲凉阿尔多尔兰波地狱的一季、彩画集 最具反叛精神的一位象征派诗人斯蒂芬马拉美牧神的午后、音乐与文学学者型的诗人，象征派的泰斗第二第二节节 波德莱尔波德莱尔一、生平与创作一、生平与创作生平生平1821年4月，波德莱尔出生在巴黎。1827年，父亲去世，为他留下了最初的精神伤痕。中学毕业后，违背家庭要他谋职外交界的意愿，一心想当作家。1841年6月，波德莱尔在家庭的安排下出海远游，目的地是印度的加尔各答，计划时间为18个月之久。继父的意图是通过
11、这次航行，改变他浪荡公子的生活方式。但是，行程至半，波德莱尔已无法忍受旅途的寂寞，从毛里求斯岛折返回国，于1842年2月抵达波尔多。回到巴黎后的波德莱尔，与家庭的矛盾更加尖锐。他毅然带着父亲留给他的遗产，离家出走，开始过起了纨绔子弟的浪荡生活。40年代中期，他相继发表了1845年的沙龙和1846年的沙龙两篇画评，从而开始奠定了他在文坛的地位。诗集恶之花第一版，于1857年6月问世；1860年，发表了散文诗集人造的天堂；1867年8月31日，诗人在贫病交加中逝世。恶之花的风波诗集恶之花第一版，于1857年6月问世，收入诗作整整100首，诗人在卷首另写了一首致读者。诗集的出版当即激起了轩然大波。费
12、加罗报、立宪主义者报等相继撰文，猛烈抨击诗集“有伤风化”，并像对待包法利夫人一样，竟然也提出了起诉。提起公诉的检察官，与此前起诉福楼拜的是同一人。诉讼结果是判罚诗人300法郎，并责令删除6首所谓“淫诗”。这是第二帝国时代反动审查制度的又一桩丑行。近一个世纪后，即到了1949年5月，法国最高法院为此案平反，宣告该判决无效。波德莱尔尽管在这次诉讼中心灵受到了极大的伤害，但他并未因此而辍笔罢诗。1861年，恶之花第二版，除删去6首诗外，又增加了30首。在诗人去世后出版的第三版，共收入诗歌151首。二、恶之花二、恶之花恶之花的题名，已显出其标新立异的特点。其中的“恶”字，在法文中是多义词，有罪恶、丑恶
13、之意，也有病痛、苦痛之解。诗人在此是多义并取，既喻其诗为“病态之花”、“苦难之花”，又含着“从恶中发掘美”的意味，内涵丰富而蕴藉。六个部分：“忧郁与理想”、“巴黎风光”、“酒”、“恶之花”、“叛逆”、“死亡”在诗歌发展史上，从浪漫主义、帕尔纳斯诗派向象征主义的演变，波德莱尔是公认的转折点。他的一首感应(或译“通感”、“应和”)，被称为“象征派的宪章”。以诗歌表现现代都市的丑恶、现代文明的虚伪以及现代人精神世界的贫乏空虚，是恶之花对诗坛的独特贡献，也是波德莱尔给日后的现代主义提供的有益启示。第三第三节节 左拉左拉一、生平与创作一、生平与创作生平生平左拉生于巴黎。左拉的童年是在南方度过的。左拉7岁
14、时父亲去世，母子二人陷入困境。1858年，迁居巴黎。中学毕业后，为了糊口经常做些抄写工作，有时流浪街头，饱尝了贫穷的滋味。后来在阿晒特书局充当打包工，白天工作，晚上练习写诗。他还为报纸写新闻报道和评论文章。不久，书局老板看到他会写诗而将他提升为广告部主任。他和文学界人士的联系日益广泛，从此走上文学创作的道路。创作创作早期作品如中短篇小说集给尼侬的故事(1864)和长篇小说克劳德的忏悔(1865)，都带有浪漫主义色彩。60年代中期，左拉对巴尔扎克和福楼拜等现实主义大师十分推崇。后来他曾把巴尔扎克称为“自然主义小说之父”，把福楼拜的包法利夫人称为“自然主义小说的典型代表”。但对他的理论思想影响最大
15、的是文艺哲学家泰纳，被他承认的最符合时代精神和科学方法的作品是龚古尔兄弟的小说日尔米尼拉赛尔特。他的理论观点在小说黛莱丝拉甘和其他小说的序言中被充分说明，后来又在80年代初发表的三篇重要理论文章(实验小说，1880；戏剧中的自然主义，1881；自然主义小说家，1881)中作了系统的阐述。代表作代表作卢贡马卡尔家族、三城市、四福音书：繁殖(1899)、劳动(1901)、真理(1903)，第四部正义没有完成。卢贡马卡尔家族左拉具有实践自己理论和抱负的巨大决心。从1868年起，他着手准备写一部多卷集的、人间喜剧式的庞大作品卢贡马卡尔家族。按照左拉的构想，这部庞大作品将是“第二帝国时代一个家族的自然史
16、和社会史”。他在给他的出版家的计划中，对这部巨著的生理学和社会方面的目的作了这样的说明：“第一，研究一个家族的血统和环境的问题以生理学新的发现为线索，用一种科学方法，到那里面去发掘。第二，研究整个的第二帝国时代，自政变起，到今日为止。通过各种事实和情感，并且在千万种风俗和发生的事件的细节中，来描写这个社会时期。”起初，他的计划是写10部小说，后来由于构思规模宏伟，而大大扩充了预定的计划。他从1869年写卢贡家族的家运起到1893年完成巴斯卡尔医生止，前后经过25年辛勤的劳动，终于完成了包括20部长篇小说的社会史诗卢贡马卡尔家族。左拉的20部小说所反映的生活内容十分广泛。，几乎包括了第二帝国社会
17、生活的各个方面，有来自各阶层的人物1 000余个。这部巨著堪称第二帝国时期的百科全书。在卢贡马卡尔家族中，描写工人生活的小说小酒店(1882)和萌芽是十分著名的，属于他的优秀作品之列。二、萌芽二、萌芽萌芽(1885)是卢贡马卡尔家族的第13部小说，是一部描写煤矿工人为了反抗资本家剥削而奋起斗争的作品。小说定名为萌芽，是因为左拉想到法国大革命时期共和三年芽月12日巴黎饥饿的群众要求面包的情景和1793年的宪法斗争。书名是说工人阶级的觉悟和斗争就像萌芽的种子一样，将在土地上成长和结果。它象征着生机、前途和希望。萌芽的问世标志着左拉思想和创作的重大发展。小说视无产阶级为一个整体，以宏伟的气势反映出他
18、们惊心动魄的反抗斗争，与巴黎公社文学相呼应，构成法国文学史上重要的一页。萌芽和小酒店不同，左拉不再认为工人的贫困是由于他们嗜酒、不知节俭，而认为是由资本主义剥削造成的。作家在小说里真实地表现了罢工工人们的团结、相互信任和为了共同的事业而献身的精神。艺术成就艺术成就萌芽在艺术上有很高的成就。作者对工人生活条件、井下劳动和罢工斗争的描写是十分真实的。作家把粗犷和细致有机地结合在一起，既有雄浑豪放的气势，又有细致入微的描绘。在描写工人们的罢工时，左拉真实地反映出他们在陷于绝境的情况下被迫掀起反抗斗争的壮阔场面，使小说具有一种粗犷和雄浑的美。数千名由于饥饿而愤怒的工人，眼睛里冒着火，从一个矿村走到另一
19、个矿村，形成一股巨大的洪流，滚滚向前冲去，摧毁一切，扫荡一切。小说在结构上的严密布局和节奏上的沉稳有力，加以描写上的雄浑气势，都使萌芽具有一种古代史诗的特点。小说中对比手法的运用也十分明显。工人家庭的贫苦同资产阶级的优裕生活形成了尖锐的对照。萌芽作为世界文学史上一部成功地描写了工人阶级和资本家你死我活的斗争的杰作而流传于世。第四第四节节 莫泊桑莫泊桑吉德莫泊桑(18501893)是19世纪后期法国小说家，他的创作时间并不长，但是成绩斐然，尤其在中短篇小说方面，不论其数量还是质量都取得了巨大的成就，因而有“短篇小说巨匠”的美称。他的创作基本属于现实主义范畴，但也深受自然主义影响。莫泊桑出生在法国
20、西北部诺曼底省一个没落贵族家庭。父母离异后，他与母亲一起生活。诺曼底的田园生活使他受到了大自然的熏陶，熟悉了当地的风土人情。1869年，莫泊桑在鲁昂中学毕业，到巴黎学习法律。次年，普法战争爆发，他应征入伍，参加过游击活动。战争结束，他先后在海军部和教育部任职。公务员的生活枯燥无聊，却也使他体验到现实社会中的人情世故。这三段生活让他体会到不同的人生，也为他日后的创作提供了丰富的素材。1874年，莫泊桑结识了左拉，而且与几个标榜自然主义的文学青年一起，经常在左拉的“梅塘”寓所聚会，人们因此而把这伙人称为“梅塘集团”。1879年夏天的一个晚上，他们兴致勃勃地谈起了普法战争，还商定以这次战争为题材，每
21、人写一篇作品，合集出版。第二年4月，这部作品集以梅塘之夜 为名出版。它一问世就受到好评，然而评价最高的却是当时文坛上默默无闻的莫泊桑的作品羊脂球。莫泊桑由此而一举成名。到1890年完成最后一篇作品，莫泊桑共写了300多篇中短篇小说，6部长篇小说，3部游记，还有一些戏剧、诗歌和评论作品。莫泊桑的三位导师莫泊桑的三位导师莫泊桑的母亲诗人路易布耶福楼拜莫泊桑的300篇作品按其题材和内容大致可以分为三大类第一类写普法战争，羊脂球、菲菲小姐第二类写小职员生活，项链一家人、骑马第三类写诺曼底生活，西蒙的爸爸羊脂球羊脂球小说描写战争期间，鲁昂已被普军占领，有10个人共坐一辆马车逃离该地。这10个人中，有9个
22、人是社会上的体面人物，另有一个外号为“羊脂球”的妓女。途经小镇时，一个普鲁士军官强令羊脂球陪他过夜，否则不予放行。羊脂球坚决不从，同车的那9个体面人物却为自己能通行而施展各种伎俩，把羊脂球推入虎口。等到马车再次上路的时候，他们又拿出上等人的假正经，冷落她，侮辱她。小说以小见大提出了一个严肃的问题：面对侵略者的无理要求，什么人才真正具有民族气节?谁是民族败类，谁是爱国者?小说的结尾，描写羊脂球一声没能忍住的悲啼，其中寄寓着作家对羊脂球的同情和尊敬，也表现了他对上层社会的谴责和愤慨。这篇小说在材料取舍、构思谋篇、性格刻画、语言运用等方面，都显示了作家圆熟的技巧和高超的才能。它以强烈对比的手法，通过
23、一个小故事全面而深刻地反映出普法战争期间整个法国社会的动态，难怪人们称赞它“一辆马车装下了一个社会”，是一部传之后世的杰作。项链项链玛蒂尔特羡慕上流社会的奢华，得意了一夜，却以自己的全部青春为代价。更令人深思的，是那一串代表着富有和奢华的项链竟是赝品。这是多么大的讽刺!那一夜豪华的舞会上，太太小姐个个珠光宝气，争娇斗妍，可是，谁知道那里有几多真实，几多虚假。玛蒂尔特羡慕的上流社会就是这样一个虚假的名利场。珠宝可以说是项链的姊妹篇。身为小公务员的丈夫无力满足妻子对珠宝的渴望，妻子便以贞操为代价换来价值20万法郎的首饰。妻子死后，丈夫发现自己早已戴上了绿帽子，但是妻子留下的珠宝却成了他炫耀的本钱。
24、在金钱至上的社会里，人人都面临金钱与道德的抉择。小说中的丈夫与妻子的选择是相同的，为了钱财而放弃了道德。这就是那个社会里人们的精神面貌：荣誉观念敌不过钱财的诱惑。这两篇小说，写了一真一假两种首饰，却都能用来撕破社会上道德廉耻的假面具。漂亮朋友漂亮朋友漂亮朋友是莫泊桑的一部杰作，是他长篇小说中揭露性最强、社会批判意义最深刻的一部作品。小说的主人公杜洛华是一个资产阶级冒险家，他来自农村，曾在法国驻阿尔及利亚的军队里待了两年，干了一些欺凌殖民地人民的勾当。回到巴黎后，他不择手段地往上爬，不管是金钱还是地位，他都想占有，而且越是得志，野心越大，其欲望无尽无止。在穷困潦倒的情况下，他偶然有机会进了报纸编
25、辑部，但是，报纸对他来讲，就像“小偷利用梯子一样”，成了向上爬的工具。他不学无术，本没有写作能力，却善于揣摩老板的意图，见机行事，制造骗局，赢得主子的宠信。他更发现自己漂亮的外表对女性极有诱惑力，于是，他施展诡计，诱惑女人，用这种手段一步步地往上爬。政治部主编去世，他娶了主编之妻，还利用她的社会关系和写作才能，爬上了主编的位置，成为新闻界和政界的要人。不久，他发现老板的女儿是更大的猎物，又施计甩掉妻子，迫使老板把女儿嫁给他。面对这样卑鄙无耻的人，老奸巨猾的金融家兼报社老板华尔特不得不承认：“他是个有前程的人，将来定会当上议员和大臣。”小说以杜洛华的豪华的婚礼为结尾。人们仰望他，艳羡他。主教称他
26、是“最受尊敬的人”，他听得如痴如醉，仿佛自己正在成为“大地的一位主宰”。小说围绕着杜洛华的经历，展示了法兰西第三共和国时期法国社会的方方面面艺术特点莫泊桑的中短篇小说具有以小见大、借斑窥豹的特点。他能从平淡无奇的日常生活中发掘出具有重大意义的内涵，原因在于作家追求的是表现生活的本质，而不是生活的表面。他说：“一个现实主义者，如果他是个艺术家的话，就不会把生活的平凡的照相表现给我们，而会把比现实更完全、更动人、更确切的图景表现给我们。写真实就是根据事物的普遍逻辑给人们关于真实的完整的意象，而不是把层出不穷的混杂的事实拘泥地照写下来。”莫泊桑受世纪末思潮的影响，思想上存在着悲观主义，再加上疾病缠身，他的头脑中时常出现幻觉，恐惧焦虑的心情不时袭击他的心灵。作家把这些东西也写进了他的作品，这就是莫泊桑某些怪诞的带有神秘色彩的作品的来源。本章思考1如何理解“世纪末”是欧美文学史的一个重要转折期？2请说明巴黎公社文学的开创性意义。3从左拉的创作看自然主义的贡献。4评析唯美主义和象征主义。5从恶之花看波德莱尔的现代性。6从羊脂球看莫泊桑创作的特点。
