1、中外室内设计史中国部分秦汉、魏晋南北朝时期的室内设计第三章目录/Contents010203秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况第一节第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况一、都城秦汉时期的都城有秦咸阳、西汉长安、东汉洛阳三城。都城均只建有一城，城内建多宫，诸宫各为一小城，占据城内的大部分面积与重要地段。衙署和民居布置于诸宫之间的空当内。地方城市多在大城内建子城，大城内安置居民，子城中布置各类衙署。第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况一、都城西汉
2、都城长安的整体轮廓接近于方形，城墙由夯土筑成。长安城每面开3个门，城内纵向8条街、横向9条街，以南北大道为城市中轴线。汉武帝时在城外建有建章宫，与未央宫隔西城墙相邻，以阁道相连。民居实行“里坊”制度，分布于各宫之间，“里”中建筑的檐脊整齐连贯，商肆横排布置，中间道路为“隧”。第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况一、都城西汉都城长安平面图第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况一、都城东汉都城洛阳略呈现南北长矩形，四面共设12个门，城内有主干道24条街。南北两宫占据全城中心，衙署、民居等环绕四周而设。魏晋南北朝时期的营造活动虽因战乱受到一定的影响，但在城市规划、建
3、筑形式和营造技术上也取得了一些重要成就。其中，魏都邺城对后世影响较大，邺城利用东西向穿城大道将全城分为南北两大区域，宫城、衙署位于城北，居宅商业位于城南，是中国古代第一座有明确中轴线的都城。第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况一、都城曹魏都邺城平面图第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况二、宫殿、陵墓与佛教建筑（一）宫殿秦咸阳宫一号宫殿遗址位于今咸阳市渭城区窑店镇牛羊村北则，是由夯土筑起三层的平台重叠高起的楼阁建筑。其西端长约130 m，南北纵深40 m，高约17 m，由于北部中心内收，在平面上形成“凹”字形。第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展
4、状况二、宫殿、陵墓与佛教建筑（一）宫殿秦咸阳宫台顶中部是两层楼堂构成的主体宫室，四周有上下不同层次的较小宫室，主体宫室东南面和西侧有卧室和浴室。室内设有冷藏食品的竖井和取暖的壁炉，还有一套由倾水池、引水陶管和渗井组成的供水、排水系统，很符合古代室内卫生要求。宫殿客室地面平整光滑、坚硬而且呈暗红色，墙壁上多绘有黑色几何纹图案或彩色壁画。底层建筑周围有回廊环绕，可相互通达。室、台、榭、廊、道排列灵活，整座建筑结构紧凑，布局高下错落，主次分明。第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况二、宫殿、陵墓与佛教建筑咸阳宫一号宫殿复原图第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况二、宫
5、殿、陵墓与佛教建筑（二）陵墓秦始皇为了安排身后的归宿，还大肆修筑陵墓。他为自己精心策划的坟墓骊山陵在临潼县东5 km，陵园呈东西走向，面积近8 km 2，有内城和外城两重，围墙大门朝东。墓冢位于内城南半部，呈覆斗形，现高76 m，底基为方形。据推测，秦始皇的“陵寝”应在陵墓的后面，即西侧。第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况二、宫殿、陵墓与佛教建筑骊山皇陵九层之台的陵上享堂第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况二、宫殿、陵墓与佛教建筑（三）佛教建筑随着佛教的兴盛，魏晋南北朝时代出现了砖砌佛塔。建于北魏的河南登封嵩岳寺砖塔，是中国现存年代最早的砖塔。除塔刹部分的
6、石雕外，其通体由一种灰黄色的砖砌就。除此之外，石窟寺也开始大量出现，魏晋南北朝时期留存至今的主要有山西大同云冈石窟、甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟，以及甘肃天水麦积山石窟等。第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况二、宫殿、陵墓与佛教建筑第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况三、民居与楼阁庭院式住宅最普遍，种类也最多，既有方形、长方形之分，也有一字形、曲尺形、三合式、四合式、日字形之分，但其基本结构大多是“一堂二内”。汉代的民居千姿百态，并为后世所沿用。根据文学资料、明器、画像石、画像砖和墓室壁画中所提供的信息可知，当时的达官显贵、地主富户的住宅已经有了极大的进
7、步。住宅一般可分为庭院式、楼阁式与干栏式三种形式第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况三、民居与楼阁木构楼阁的出现可谓中国木结构建筑体系成熟的标志之一。东汉中后期的墓中明器中常有高达三四层的方形阁楼，每层用斗拱承托腰檐，其上置平坐，将楼划分为数层，此种在屋檐上加栏杆的方法，战国铜器中已见，汉代运用在木结构上，满足遮阳、避雨和凭栏眺望的要求。各层栏檐和平坐有节奏地挑出和收进，使外观稳定又有变化，并产生虚实明暗的对比，创造中国阁楼的特殊风格。第三章 第一节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况三、民居与楼阁方形阁楼秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计第二节第三章 第二节 秦汉
8、、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚（一）墙面秦汉宫殿的墙壁表面一般先用掺有禾茎的粗泥打底，再用掺有米糠的细泥抹面，最后以白灰涂刷。除一般做法外，还有一些特殊的做法，例如，将壁面涂成彩色，即在刷白后，又于东、西、南、北四个方向分别涂上青、白、红、黑4种颜色；或用椒涂壁，取椒“多子”之意，多用于后宫。另外，壁画也是室内墙壁装饰的重要手法。绘画作为推行政教、享乐和宣威的利器，受到统治阶级极大的重视。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚西汉壁画的实例可以西汉晚期的洛阳卜千秋墓壁画为代表：全墓壁画以阴阳五行为架构，描绘了引魂升天、吉祥永生和镇
9、墓辟邪3个内容。东汉后期的壁画可以河北安平东汉墓室壁画为代表：内容十分丰富，主要以车马出行图的形式描绘了墓主生前的全部仕宦经历。（一）墙面第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚（一）墙面魏晋南北朝时，南、北方均有于室内墙壁图绘壁画的做法。绘画的题材除沿袭了汉代多用的神话故事、羽人和四神四兽外，注重写实的肖像画开始增多。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚（二）地面地面除传统做法外，多铺有地砖，砖的表面有模印纹饰，如方格纹、菱格纹、绳纹、环纹、卷云纹及三角纹等，少数砖面印有动物纹和吉祥文字。地面也有用黑、红两色漆底的做
10、法。秦汉时期，宫廷内也有用地毯铺设地面推行政教、享乐和宣威的利器，受到统治阶级极大的重视。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚（二）地面魏晋南北朝时，南、北方的地面处理与装饰手法有所不同。北方宫廷、衙署等建筑中多用砖、石材铺装地面，北方的地砖多为素面，不饰纹饰，平整简洁。而一般民居室内地面则以粉刷为主，多为白色，这多是因为粉刷地面较为经济、易于施工。此外，南、北方宫廷内均出现了极为奢华的地面铺装，北方宫廷内以色彩艳丽的席簟或锦褥作为地毯。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚汉代地砖第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时
11、期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚（三）顶棚顶棚是室内空间中非常重要的部分，屋顶本身的形式被作为区别建筑等级规格的重要依据。两汉、魏晋南北朝时期，顶棚的处理手法已经相当丰富，后世常见的彻上明造、藻井和平綦等均已出现。为了避免屋顶木构架朽坏，中国传统建筑室内常常让屋顶的构造完全暴露出来，以保持干爽、通风，并在各个构件上做一定的装饰，在保护木质构造的同时，达到美观的效果，这种做法被称为“彻上明造”第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚彻上明造第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚藻井是用于古代高等级建筑内天花中心处
12、的一种较复杂的装修，其结构形式为上凹的圆形、四角形（斗四）、八角形（斗八）、六角形、螺旋等，周围饰以各种花藻井纹、雕刻和彩绘。平綦俗称天花板，是用于掩盖屋顶内空间的结构部分，可使室内各个界面（墙面、地面和顶面）整齐划一，整体感好。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计一、墙面、地面与顶棚八角形藻井莫高窟顶棚装饰八角形藻井莫高窟顶棚装饰第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计二、门、窗中国传统建筑中的门、窗多使用木构件制成，人们对这些构件饰以彩绘、镂刻等，使其在满足实用功能的同时更加美观。汉代早期及以前建筑的墙壁上开有“牖”，牖比门小很多，其主要作用是通风而非采
13、光。汉朝的门以版门居多，上面以铺首作为装饰。汉朝的窗棂常见的有直棂、卧棂、斜方格及琐纹等多种形式，其中，以琐纹窗棂再涂以青色规格最高，为天子所用。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计二、门、窗汉代门饰铜铺首锁纹、斜格纹窗户第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计三、画像石与画像砖（一）画像石画像石是以刀代笔在石板上进行雕刻的做法，常用线刻，也有浮雕式，是一种半画半雕的装饰。汉画像石是为丧葬礼俗服务的一种功能艺术，主要用于装饰墓室、享祠和墓阙。东汉中、晚期画像石艺术大为盛行，画面饱满充盈、铺天盖地而来，题材极为丰富，几乎将天地、古今、人世、鬼神等现实和幻想世界
14、的事物都纳入其中。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计三、画像石与画像砖（二）画像砖画像砖的载体是砖，其上的纹样是模印或捺印出来的。画像砖主要出土地域是中原地区和四川成都。中原地区画像内容多为神仙羽人、神兽异禽、宴饮乐舞，作风粗犷雄劲，与当地画像石艺术相近。成都地区则作风缜密细致，内容有宴乐、车骑、射猎、收获、采桑、酿酒、煮盐等各种社会生产活动的场景，具有浓厚的地方特色。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计三、画像石与画像砖汉代画像石第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计三、画像石与画像砖汉代画像砖第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的
15、建筑装饰和室内设计四、斗拱斗拱是中国古建筑特有的一种结构，是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部分。在立柱和横梁交接处，从柱顶上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫斗，合称斗拱。斗拱向外出挑，可把最外层的屋檐挑出一定距离，出檐更加深远、壮观，并使柱子、门窗防雨防潮。此外，斗拱构造精巧，造型美观，又是很好的装饰性构件。第三章 第二节 秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计四、斗拱汉代斗拱秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计第三节第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计一、家具Lorem ipsum dolor sit amet（一）床、榻类秦、汉沿袭先秦室内席地而
16、坐的起居方式及相关的礼仪制度，室内家具仍以低矮型为主。床略高于榻，也略宽于榻，坐、卧兼用，木质居多。榻为坐具，形制上类似于床，但相对于床而言“狭而卑”，榻的出现使得坐、卧具开始分化，标志着独立的坐具开始出现。魏晋南北朝时期，游牧民族的一系列社会习俗逐步传入中原地区，“席地而坐”方式的瓦解，高足而坐方式的逐步普及，促进了与之相适应的高型室内家具的出现。第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计一、家具重庆汉画像砖讲经图之坐席与榻胡床第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计一、家具汉代的几用于放置文书、什物等，几面呈长方形，多为曲足。它出现于汉代后期，其特征是凭板为接近半圆形
17、的曲木板，其下有三足。除木几外，汉代还有陶几。汉代另有一种置于床前的长几，装有栅状曲足，上置酒食。（二）几、案类第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计一、家具曲栅木凭几第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计一、家具（二）几、案类案为席地而坐时期室内用于放置物品的重要家具之一，分为食案、奏案、书案、祭案等。其以长方形居多，也有圆形和方形的。案表面平整，有些以精美的图案作为装饰。食案最为多见，分为有足和无足两种，无足案类似托盘。长沙马王堆1号汉墓出土的漆案无足，上有杯、盘等物，纹饰十分精美。第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计一、家具西汉云纹漆案第三章
18、第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计一、家具（三）屏风类汉代已普遍使用屏风。在一些重要建筑中几乎都有屏风，并使用多种材料装饰。汉代座屏实物以长沙马王堆西汉墓出土的最有代表性。此屏由屏板和足柎组成，通体彩绘，以菱形锦纹为主题。背面黑色漆底上用红、绿、灰三色绘云龙纹。第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计一、家具长沙马王堆西汉墓彩绘座屏第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计二、室内陈设（一）铜器秦汉时铜器已经进入了寻常百姓的生活。它们造型洗练、单纯精致、内涵丰富、便于使用。秦汉的铜器主要有镜、灯、炉、奁、壶等。汉代的铜炉是一种特制的熏炉，其体型如豆，下有承盘，上
19、有炉盖。熏炉的主要用途是在其内点燃香料，熏房和熏衣服。第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计二、室内陈设（二）漆器汉代的漆器与战国时期相比更为丰富，大件的有漆鼎、漆壶等；小件的有漆盘、漆盒、漆奁等。第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计二、室内陈设（三）灯具汉代灯具的形制、种类、质地、装饰手法均较前更趋丰富多彩，出现了如筒灯、行灯、吊灯、盘灯、枝形灯等，可以说灯具艺术进入了新的高度。汉代灯具所用材质主要有陶、石、铜、铁等。一般来说，铜灯装饰较为华美讲究，多用于宫廷和贵族，陶灯简朴无华，多用于民。第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计二、室内陈设汉代灯具第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计二、室内陈设（三）灯具魏晋南北朝时期仍有铜灯和陶灯，但瓷灯已有取代铜灯的趋势。瓷灯不追求奇丽，而是更加适用、小巧、简易和质朴。第三章 第三节 秦汉、魏晋南北朝时期的家具与陈设设计二、室内陈设青瓷龙柄灯北齐瓷油灯谢 谢
