1、装饰图案ZHUANGSHI TUAN目 录ONTENTS第三章 装饰图案变形掌握装饰图案的变形方法。掌握花卉变形的方法和要领。通过花卉变形项目训练提高动手能力、观察能力、艺术审美能力，为今后装饰图案的设计积累素材。对装饰图案的起源与发展有一个清晰的认识，掌握人物变形的方法和技巧。掌握风景变形的规律与表现技法，为专业设计表现打基础。第三章 装饰图案变形第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述引导案例引导案例装饰图案的变形在设计领域经常被用到。下图所示分别为壳牌石油公司不同时期的标志，通过这两个标志的对比可以看出现代标志与早期标志最大的区别是具有概括性、简化性和时尚性。第一节装饰图案变形概述第
2、一节装饰图案变形概述壳牌石油公司早期的标志壳牌石油公司现在的标志第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述设计者将椅子与鸟笼进行了结合和改良，打造出了具有奇特造型的椅子。鸟笼造型椅子设计 装饰图案变形的目的装饰图案变形的目的一、一、第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述装饰图案变形是通过写生、变形、归纳、加工而进行的装饰艺术处理手法，具有很高的实用价值。图案变形是将事物从自然形态转为艺术形象的创造过程。（1）通过变形可使原有描绘对象的特点更典型、更强烈。（2）通过变形可使事物的形象更美，更理想，更具装饰性。（3）通过变形可使图案符合工艺制作的要求。装饰图案变形的方法装饰图案变形的方法二
3、、二、第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述1.简化法2.添加法3.夸张法4.巧合法10.淡化透视法9.文字法8.寓意法7.求全法5.几何法6.拟人法和拟物法11.透叠法装饰图案变形的方法具体可概括为以下几种：第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述1.简化法简化法是指抓住事物最美和最主要的特征，去除烦琐的部分，通过归纳、概括、省略等，使事物更单纯、完整，以加强其整体特征表现的方法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述用简化法画的菊花设计者对菊花的枝叶进行了简化处理，只保留了几片叶子；对菊花的花瓣也进行了简化处理，画面只有黑、白两色，但是仍然能表现出菊花婀娜多姿的形象。第一节
4、装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述2.添加法添加法是为了使图案的纹样更加丰富、更加理想而采取的表现技法。添加法需要在简化、提炼、概括的基础上进行，可根据设计需要在图形的外轮廓中添加装饰纹样，以增加图案联想的装饰情趣和浪漫色彩，突出主体寓意。添加的纹样形式表现为以下几点：（1）添加的纹饰与刻画的自然形态有关。（2）添加的纹饰与刻画对象没有关联。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述（1）添加的纹饰与刻画的自然形态有关。此类纹饰是通过对自然结构、纹理进行归纳、概括而形成的有条理性的纹饰。用自然纹样添加设计的凤凰羽毛用自然纹样添加法设计的金鱼鳞片
5、第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述（2）添加的纹饰与刻画对象没有关联。这种添加纹饰的处理很常用，且比较随意，设计者可以添加传统纹样，也可以添加传统纹样与自然形态结合的纹样。添加的纹样甚至还可以是与造型没有关联的自然纹理处理，设计者可以将自然界中的动物、植物作为纹饰刻画在另一种造型之中；可以将人造物作为装饰添加的对象；还可以用文字进行添加，如下图所示。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述传统纹样与自然纹样结合设计的兔子装饰造型添加法设计的水禽装饰造型文字添加设计的蝴蝶装饰造型第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述3.夸张法夸张法是强化、突出自然物象中能够引起美感的主要部分
6、和典型事物，使其原有的形象特征更加鲜明、生动，使之具有趣味性和独特魅力的装饰性的表现技法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述夸张法设计的仙人球夸张的前提是简化，简化的目的是更好地夸张。夸张可通过直接加强事物的主要特征的方法使图案更具感染力。设计者将仙人球的刺进行了夸张处理，使其造型独特、生动有趣。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述4.巧合法巧合法（共用造型）是指在图案中选用某种典型的特征，按照图案的规律，巧妙地组成新的图案形象，以使其更富有艺术魅力的组合技法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述巧合法设计的女人和少女这幅装饰作品构思巧妙，设计者利用巧合法，把女人的形
7、象置于人物面部与头发的交界处，使之有效成为背景人物的装饰图案，自然地表现了正负空间关系，呈现出耐人寻味的画面效果。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述5.几何法几何法是抓住物象的特征，根据工艺制作、设计要求，把富有变化的物象处理成几何形状，使其更具理性美和逻辑美的方法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述抽象化的蝴蝶造型蝴蝶的造型经过抽象化处理之后，虽然图案给人有些机械化的感觉，但是仍然能够看出蝴蝶的基本形状。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述6.拟人法和拟物法（1）拟人法。拟人法是把动物、植物等形象与人的性格、外貌特征联系起来，使其表现出人的表情、动态和感情的技法。
8、第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述2010 年第二届中国绿化博览会的吉祥物“绿童”是通过对郑州市市树法桐树树叶的拟人化处理，塑造出的一个天真可爱的孩童形象，寓意由一片嫩叶到翠绿挺拔的大树的生长过程，体现郑州市独特而深厚的自然生态与文化底蕴。2010 年第二届中国绿化博览会吉祥物“绿童”第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述（2）拟物法。拟物法是将自然中原有的物象比喻成另外一个物象，保留二者之间的部分特征的表现方法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述拟物法图例第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述7.求全法求全法是指不完全依照素材的本身形态结构，而根据自身的要求和
9、理解刻意添加原本不可见的物象，使图案更加完整和充实的方法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述求全造型主要体现在以下几个方面：（1）求全造型无论表现何种形象都要使其饱满、生命力旺盛、富有朝气，而不是残缺、病态，其表现内容要积极向上。（2）求全造型所表现的物象应控制在画面之内，不要伸出画面外，保持画面的完整性。（3）求全造型不受时间、空间的限制，它可以将美好的物象加以集中体现，如在民间装饰图案中，设计者常将荷花、荷叶、莲蓬、藕画和鱼放在同一画面上，如下图所示。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述求全法设计的鱼与荷第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述8.寓意法寓意法是指通过
10、谐音、寓意等方法，赋予原本的自然物象一定的象征性和寓意，使其表现出丰富的艺术语言和吉祥寓意，如“松鹤延年”等。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述中国联通的标志利用中国结元素，寓意中国联通企业的井然有序、迅达畅通，以及联通事业的无以穷尽、日久天长。寓意法设计的中国联通标志第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述9.文字法文字法是指将文字形态特征与自然物象特征相近的部分结合在一起，通过变形、夸张等方式进行设计的技法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述袋鼠标志第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述10.淡化透视法淡化透视法是指装饰图案的造型不以固定的角度描绘对象，而是以
11、散点透视的形式再现事物的技法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述植物的叶子总是平面展开的，叶面朝向观者的视线；花朵总是呈现着正面和侧面的姿态，百合花等一些筒状、喇叭状的花卉多以侧面为最佳角度表现。淡化透视法设计的百合花第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述11.透叠法透叠法是面与面相互交错重叠，重叠的形状具有透明性，透过上面的形状可以看到下一层被透叠的部分，从而使形象变得丰富多样、富有秩序感的表现技法。第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述透叠法图例结合装饰图案变形方法的基本知识进行装饰图案设计的自由创作。设计任务第一节装饰图案变形概述第一节装饰图案变形概述 注意事项（1
12、）素材选择要有特点，容易刻画。（2）敢于想象、大胆创新，切勿直接临摹。（3）刻画精细、深入。第一节黑白装饰图案设计第一节黑白装饰图案设计案例赏析第一节黑白装饰图案设计第一节黑白装饰图案设计第一节黑白装饰图案设计第一节黑白装饰图案设计第一节黑白装饰图案设计第一节黑白装饰图案设计第二节花第二节花 卉卉 变变 形形引导案例引导案例花卉变形是题材最广泛、最常见的变形手法。室内设计中的窗帘设计、灯具设计、墙体彩绘设计大多以花卉为题材；书籍中的插图设计、页眉设计常选用花卉题材进行表现；许多民间手工艺爱好者常以花卉为题材进行刺绣、编织、装饰等。第二节花第二节花 卉卉 变变 形形花卉图案在室内设计中的应用以花
13、卉为题材的背包设计第二节花第二节花 卉卉 变变 形形花卉变形设计图例第二节花第二节花 卉卉 变变 形形 花卉的结构与特征花卉的结构与特征一、一、在进行花卉变形设计时，要了解花卉的种类、名称、结构特点、生长环境、随季节的变化及生长规律等，认真把握每种花的气质和个性，掌握其外部特征及其代表的内在精神状态。花卉的花头、花叶和花枝都可以作为花卉变形的题材。花头是体现花卉结构特点的重要内容之一。花头一般由花蕊、花瓣、花萼、花托等组成。花蕊包括雌蕊和雄蕊两部分。雌蕊是种子植物的雌性繁殖器官，位于花的中央部分，由柱头、花柱和子房三部分组成；雄蕊由花丝和花药两部分组成。1.花头花头的结构第二节花第二节花 卉卉
14、 变变 形形根据花头形状的变化，将花卉分为不同类型。（1）杯状花。杯状花有牵牛花、郁金香、百合花和马蹄 莲花等。（2）球形花。球形花有牡丹花、芍药花、玫瑰花、月季 花和蒲公英花等。（3）管状花。管状花有菊花、向日葵花、一点红、泽兰等。第二节花第二节花 卉卉 变变 形形根据花叶的形态单叶Text in here复叶掌状叶羽状叶2.花叶第二节花第二节花 卉卉 变变 形形根据花叶的叶脉平行叶脉网状叶脉放射状叶脉第二节花第二节花 卉卉 变变 形形根据花叶生长序列对生互生轮生丛生第二节花第二节花 卉卉 变变 形形第二节花第二节花 卉卉 变变 形形对生羽状复叶的变形设计花枝是花卉生长的支架，是表现花卉结构
15、特点的关键。在进行花卉变形设计时，要清楚花的结构特点，以花房为中心进行刻画。要对花卉进行多角度观察，选择最理想、最能体现其特点的角度进行描绘；要学会概括和取舍，把最能体现花卉特点的地方集中在一起，充分表现其特征，并在此基础上融入美的感受与想象，使其成为典型的、美的艺术形象。第二节花第二节花 卉卉 变变 形形3.花枝第二节花第二节花 卉卉 变变 形形 花卉的表现技法花卉的表现技法二、二、花卉的表现 技法包括:1.点绘法2.撇丝法3.剪影法4.修饰法点绘法是指利用点的大小、疏密、虚实等不同变化，以表现描绘对象的色彩明暗、深浅和远近、空间层次关系等的表现技法。1.点绘法第二节花第二节花 卉卉 变变
16、形形撇丝法是按照纹样的结构特点从部分平涂的面内延伸，以撇出粗细变化的线条，这是花卉处理最常用的表现技法。2.撇丝法第二节花第二节花 卉卉 变变 形形剪影法是以影像形式表现花卉的外轮廓特征，舍去细节，重点刻画花卉的轮廓特征、形态结构，使画面产生整体感和平面感的表现技法。3.剪影法第二节花第二节花 卉卉 变变 形形修饰法是指通过规则手法使图案不规则的部分规则化、外形边缘整齐化，使外形更流畅，具有调和的韵律美感的表现技法。4.修饰法第二节花第二节花 卉卉 变变 形形第二节花第二节花 卉卉 变变 形形 花卉变形的方法花卉变形的方法三、三、花卉变形的 方法包括:1.平面化处理法2.立体化处理法3.分解组
17、合表现法平面化处理法（淡化透视法）主要追求的是影像美，取消或减弱纵深空间层次，把形象平铺摆开，既没有包括周围环境的三维空间，也没有自身的体积感。平面化处理法将写实的花卉保留自然形态特点，舍去细节，简化外形，将三维空间变为二维空间，强化其特征，如下图所示。1.平面化处理法第二节花第二节花 卉卉 变变 形形第二节花第二节花 卉卉 变变 形形平面化处理手法的运用（刘新兴作）立体化处理法是通过有条理地组织、安排，分开层次、大小、前后关系，使图案有立体感、空间感。如下图所示，设计者采用立体化处理法，同时还运用了拟人法，使人的手指与花卉巧妙地组合成了一幅奇异的画面。2.立体化处理法第二节花第二节花 卉卉
18、变变 形形第二节花第二节花 卉卉 变变 形形立体化处理手法的运用（曹雪庆作）分解组合表现法是指将花卉的花、叶等分解，通过重叠、反复、倒转、随意安排等形式将多种元素重新组合，以产生新的视像和变化的表现方法，如下图所示。3.分解组合表现法第二节花第二节花 卉卉 变变 形形第二节花第二节花 卉卉 变变 形形分解组合表现手法设计的花卉（马蒙蒙作）以一种花卉为设计素材，综合采用多种变形手法、技巧绘制4 6 种图案样式。注意事项：（1）采用黑白灰的表现技法。（2）灵活运用装饰图案的变形手法。（3）遵循装饰图案的形式美法则进行设计。（4）同种花卉采用不同的变化手法设计，注意花卉要富于变化。（5）设计要敢于创
19、新。第二节花第二节花 卉卉 变变 形形设计任务案例赏析第二节花第二节花 卉卉 变变 形形第二节花第二节花 卉卉 变变 形形第二节花第二节花 卉卉 变变 形形第二节花第二节花 卉卉 变变 形形引导案例引导案例动物造型的变化在生活中随处可见，要设计出这样的动画形象，就需要我们具备很强的绘画功底及概括、夸张的能力。要细心观察生活中动物的形象变化，把动物的形态进行简化、夸张，甚至是拟人化处理绘制出来，最后添涂颜色完成绘制。第三节动第三节动 物物 变变 形形第三节动第三节动 物物 变变 形形猴子造型蜗牛装饰标志第三节动第三节动 物物 变变 形形长颈鹿形象建筑设计 动物的习性与特征动物的习性与特征一、一、
20、第三节动第三节动 物物 变变 形形动物的种类繁多，包括虫、鱼、鸟、兽等，其形态、色彩等表现千变万化，为设计者提供了丰富的素材。设计者要对动物进行多角度观察，增强对动物的特征和生活习性的了解。设计者在进行动物变形设计时，要根据动物的形态特征、动态特征、神态特征等进行变化。1.形态特征动物的形态特征主要是指动物的形态及基本结构特点，包括动物外形、四肢的长短比例等。不同的动物为适应各自不同的生存环境，逐渐进化出各自特有的形态结构。例如，羚羊的腿细长，善于奔跑和逃避危险；老鹰的嘴粗而带勾，使其更容易捕捉猎物和撕扯食物；长颈鹿的脖子细长，使其能吃到较高处的植物等。第三节动第三节动 物物 变变 形形第三节
21、动第三节动 物物 变变 形形老鹰的夸张变形第三节动第三节动 物物 变变 形形动物的形态特征还表现在其体表颜色上，如斑马身上所特有的条状斑马纹、老虎身上的老虎纹、豹子身上的豹纹、长颈鹿身上的斑块纹等。斑马儿童储物椅以斑马为设计元素的标志第三节动第三节动 物物 变变 形形蝴蝶变形（桓宇作）动物的动态特征主要表现在动物的活动方式和姿态上，每种动物都有其特有的动态姿势。动物的动态特征是动物形象塑造的重要方面。在设计动物变形时，要领悟、捕捉动物的动作姿态，掌握动物的造型特征和运动节奏，如企鹅身子胖、四肢较粗，行走起来左右摇摆。2.动态特征第三节动第三节动 物物 变变 形形第三节动第三节动 物物 变变 形
22、形孔雀开屏花卉景观展示3.神态特征第三节动第三节动 物物 变变 形形动物的神态特征是指动物的性格、表情等。不同的动物有不同的性格、神态特征，如虎的凶猛、狮子的威严、绵羊的温顺等。中国古代劳动者常结合动物的神态特征进行夸张变形设计，如饕餮纹就表现出了饕餮的凶猛。第三节动第三节动 物物 变变 形形老虎的神态特征的表现 动物变形的方法动物变形的方法二、二、第三节动第三节动 物物 变变 形形 动物变形 的方法包括:1.夸张法2.巧合法 3.组合法 4.拟人法 夸张的主要目的是将动物的特征进行强化处理，突出动物的体貌特征，使其形象特征显得更加鲜明、生动、典型。1.夸张法局部夸张动态夸张神态夸张第三节动第
23、三节动 物物 变变 形形（1）局部夸张局部夸张是对动物身上的某一细节或局部进行夸张，以突出动物的基本特点，使细节的内容更典型、显眼、突出。第三节动第三节动 物物 变变 形形（2）动态夸张动态夸张是指抓住事物的动态特征给予夸张表现。进行动态夸张时，设计者要抓住动态的重点即动姿，将其间接、连贯地加以表现。第三节动第三节动 物物 变变 形形（3）神态夸张神态夸张主要是抓住动物的眼神、嘴形、足部富有表情特征的部分，着重对动物的神韵趣味进行表现的夸张形式。第三节动第三节动 物物 变变 形形巧合法是指将两个或两个以上的动物巧妙地结合在一个画面中。例如，三兔共耳图和三鱼共头图。2.巧合法第三节动第三节动 物
24、物 变变 形形每只兔子各有一双耳朵，但三只兔子加起来却只有三只耳朵，而非六只，因为这三只兔子排成一个三角形，两两相邻的兔子分别共用一只耳朵。三兔共耳图第三节动第三节动 物物 变变 形形巧妙地将鱼头同构，同构的鱼头呈三角形状，并呈鱼尾发散状对称排列，且三个鱼身都依靠一个三角同构鱼头完成它形体的完整性。三鱼共头图第三节动第三节动 物物 变变 形形某汽车车轮造型设计组合法是指把很多不同的、不相干的事物进行取舍，并重新进行组合，组合后的形象在现实生活中并不存在。3.组合法第三节动第三节动 物物 变变 形形福娃贝贝组合法图例（麻程作）这里的拟人法是指把动物人格化，使其表现出人的表情、动态和感情，使图案更
25、具有想象元素和幽默感。4.拟人法第三节动第三节动 物物 变变 形形拟人法图例（程玉丹作）以动物为设计素材，综合运用多种变形方法、表现技法，绘制2 4 幅变形图案。注意事项：（1）把握动物的神态特征和动态特征。（2）综合运用装饰图案的变形方法，表现手法要灵活。（3）遵循装饰图案的形式美法则。设计任务第三节动第三节动 物物 变变 形形案例赏析第三节动第三节动 物物 变变 形形第三节动第三节动 物物 变变 形形第三节动第三节动 物物 变变 形形第三节动第三节动 物物 变变 形形引导案例引导案例人物是现代设计中不可或缺的设计题材，也是装饰图案造型训练不可或缺的重要课题。人物装饰图案的设计对设计者的造型
26、能力、想象力和艺术素养的要求都比较高，但其也是有规律可循的。如下图所示，这是人物装饰在灯箱广告设计中的实际应用案例。第四节人第四节人 物物 变变 形形第四节人第四节人 物物 变变 形形灯箱广告中的人物装饰 人物装饰设计的要点人物装饰设计的要点一、一、人物装饰不受自然物象的限制，不注重画面空间的深度表现，而只服从于人们的视觉感受。因此，人物变形具有程式化的特点。此外，设计者在人物变形设计时，要强调人物形象的鲜明个性和最大特征，注意表现人物的表情动态，突出人物形象的美感。第四节人第四节人 物物 变变 形形程式化是人物装饰图案的最大特点，即不以表现“逼真”的人物的形象为目的，而是在领悟人物的形体比例
27、、解剖结构、动态表情规律、动作特征后，进行简化、概括和夸张变形，以强调人物鲜明的个性特征和神态表现，如下图所示。1.具有程式化特点第四节人第四节人 物物 变变 形形第四节人第四节人 物物 变变 形形人物装饰设计（张美贤作）人物理想化装饰设计图例人物特征是人物装饰图案变化的依据。设计者在设计人物变形时，要注意把握人物的结构特征、表情动态特征和穿戴特征。1.具有程式化特点第四节人第四节人 物物 变变 形形（1）结构特征男、女、老、幼的比例和结构各不相同，因此在进行人物变形设计时，设计者要充分了解人物的性别、年龄、五官构成、形体结构及各部分的比例等。此外，设计者在设计人物变形装饰图案时，要多角度地观
28、察目标人物，概括其总体特征，把握整体关系，以追求画面的整体性效果。同时，我们还要针对人物的属性特征进行设计，如下图所示。第四节人第四节人 物物 变变 形形第四节人第四节人 物物 变变 形形男士体态表现儿童装饰图案孕妇的装饰化表现（2）表情动态特征人物的表情不仅体现在脸上，还体现在人的举手投足之间。在观察人物时，设计者不仅要注意人物大的、激烈的表情和动作，如跑、跳、坐、咬牙切齿等，还要注意小的、微妙的情绪表现和动作，如抬头、抬手、握拳、插手、微笑、皱眉等，如下图所示，要抓住人物生动、有趣的动态表情。第四节人第四节人 物物 变变 形形第四节人第四节人 物物 变变 形形人物头部装饰设计（一）（郑硕作
29、）人物头部装饰图案设计（二）第四节人第四节人 物物 变变 形形人物的表情动态设计（一）人物的表情动态设计（二）（3）穿戴特征根据人物的民族、信仰、职业、文化素养、观念习俗等的不同，在表现人物表情动态特征的同时还要注意人物的穿戴特征，因为人物的穿戴特征能很好地反映人物的性格和身份性别、年龄的差异使人们的五官和四肢的形态比例、结构有很大区别，如下图所示。第四节人第四节人 物物 变变 形形第四节人第四节人 物物 变变 形形少数民族妇女的着装表现人物装饰图案的夸张、变形不能随心所欲，不能“以怪为美”，而应该把人的形象特征、美的因素和神韵相结合，通过人物的形体、动态姿势、五官、四肢、发型、服饰等外在形态
30、美表现出人物内在的神态美。人物造型的刻画要简练、生动，从外部轮廓到内部结构都要突出美感。2.动态特征第四节人第四节人 物物 变变 形形第四节人第四节人 物物 变变 形形简洁、生动的儿童人物造型青年女子的刻画（杜沛作）人物变形的方法人物变形的方法二、二、第四节人第四节人 物物 变变 形形 人物变形 的方法包括:1.平面化2.条理化 3.简化和夸张 4.综合添加平面化是一种剪影式的描绘方法，即通过剪影描绘、简化内部，强调外部边缘，使外形轮廓尽可能地体现出人物的内涵。在进行设计时一定要注意选择最能表现人物外轮廓特征的角度，删繁就简，将最具特征性的部分强化，如民间剪纸、皮影就是典型的平面化人物变形例子
31、，如下图所示。第四节人第四节人 物物 变变 形形1.平面化第四节人第四节人 物物 变变 形形人物头部剪影装饰图案条理化是指通过秩序的美感表现，用统一和条理化手法，去掉繁杂部分，使不规则的形态规则化、不整齐的形态整齐化，将复杂的线条理顺。如下图所示，两幅图中人物的发饰、服饰都经过条理化处理，上下呼应，相得益彰。第四节人第四节人 物物 变变 形形2.条理化第四节人第四节人 物物 变变 形形条理化设计的表现（一）条理化设计的表现（二）第四节人第四节人 物物 变变 形形3.简化和夸张（1）简化简化是指去除形象素材中非本质的部分，对无关紧要的细节加以概括和提炼，留下最能体现人物特征的部分。第四节人第四节
32、人 物物 变变 形形夸张是在简化的基础上，将保留下来的特征加以强化，使人物形象特征的表现效果更强。夸张可以是人物形态夸张、比例夸张、结构夸张、表情夸张，也可以是局部夸张（对细节如五官特征、服饰特征等的夸张）整体夸张（整体比例拉长或压扁）、透视夸张等。夸张能够使人物的形象更生动、更具艺术性，如下图所示。（2）夸张第四节人第四节人 物物 变变 形形头部的细节夸张第四节人第四节人 物物 变变 形形 压扁。整体夸张中人物形象的压扁是指把人物形象画矮小、画胖，把头部画大些，头部可以占身高的1/5 或1/4，甚至更多。人物形象的压扁多适用于传统民间风土人情、儿童等题材的表现。儿童形象的压扁处理第四节人第四
33、节人 物物 变变 形形 拉长。人物的拉长处理一般针对成年人的形象，特别是模特、女性的装饰变化。以丁绍光的西双版纳地域风土民俗装饰绘画作品为例，对西双版纳女子的刻画大都采用了比例拉长的夸张手法。西双版纳女子装饰绘画（丁绍光作）综合添加是指根据画面需要，添加一些装饰纹样，使人物的特征更突出、形象更完美。我们可运用综合添加手法将与人物相关联的内容形象、服饰、环境、道具添加到人物造型中，使画面更具装饰性，如下图所示。第四节人第四节人 物物 变变 形形4.综合添加第四节人第四节人 物物 变变 形形许文华人物装饰设计作品以人物为设计素材，综合运用多种变形方法和表现技法，绘制两幅变形图案作品。注意事项：（1
34、）设计时一定要抓住人物的结构特征、表情动态特征，把握人物的穿戴特点，根据人物的年龄、性格、身 份、民族、地域等采用不同的表现手法。（2）综合运用装饰图案的变形方法，表现手法要灵活。（3）遵循装饰图案的形式美法则。设计任务第四节人第四节人 物物 变变 形形案例赏析第四节人第四节人 物物 变变 形形（修改前）（修改后）第四节人第四节人 物物 变变 形形（修改前）（修改后）第四节人第四节人 物物 变变 形形第四节人第四节人 物物 变变 形形引导案例引导案例风景变形是手绘专业设计的基础，它对手绘效果图的设计有重要的铺垫作用。表现树木、山石在手绘专业设计中很常见，这些元素的表现手法与素描、水粉、油画的写
35、实表现手法有很多不同之处，我们要以简化的手法概括描绘对象，需要有很强的概括能力。第五节风第五节风 景景 变变 形形第五节风第五节风 景景 变变 形形室内设计效果图例第五节风第五节风 景景 变变 形形风景变形设计（刘薇作）第五节风第五节风 景景 变变 形形 风景图案的 表现题材包括:1.自然景物2.人造景观 风景图案的表现题材风景图案的表现题材一、一、1.自然景物第五节风第五节风 景景 变变 形形自然景物表现题材（1）山石变化（2）云水变化（3）树形变化（1）山石变化要着重表现山的造型，把握其轮廓，山头要高低各异、参差不齐、形状不一，避免出现等高的山峰。山的脉向、结构可用简练的线条勾出，也可用明
36、显的块面和明暗变化表现。第五节风第五节风 景景 变变 形形山的变形设计山石的变形设计要画出体积感，要充分体现其高度、宽度和厚度。山石的布局要有大小相间、疏密聚散等变化，要有主次、前后、藏露、远近之分。山石的变化设计要注重其外形的概括性和脉络的条理性。山石的外形可方、可圆、可尖、可成角；脉络可以采用曲直、粗细、疏密不同的线条排列表现，并可进行纹理处理和添加装饰，如下图所示。第五节风第五节风 景景 变变 形形第五节风第五节风 景景 变变 形形山石的变形设计（2）云水变化第五节风第五节风 景景 变变 形形与山石相比，云水多处于运动状态，外形游移不定，具有一定节奏感和韵律感。云水变化可采用一组形态重复
37、排列或相似组合的图案进行表现，可呈现一种连绵反复的韵律美。水的变化。水有动、静之分。表现静水主要借助于倒影，水中的倒影可以比实景画得虚一些。此外，概括一些，也可用横向的水平线表现平静的水面，如下图所示。第五节风第五节风 景景 变变 形形河北师范大学洗月池的刻画第五节风第五节风 景景 变变 形形水中倒影的刻画第五节风第五节风 景景 变变 形形表现动水时，需要掌握水流的方向、动势和动荡的规律。设计者可以用动荡、活跃的笔触和色彩变化表现动水；也可用勾线的方法对水纹、浪花等有组织、有节奏地进行条理化和程式化表现。需要注意的是，浪花要成组地画，线条要灵活、流畅、富有韵律感，要有流动的气势；画大面积的水时
38、，还要分出远、中、近的距离，颜色也要有所分别，如下图所示。第五节风第五节风 景景 变变 形形动态水的表现第五节风第五节风 景景 变变 形形 云的变化。多用线条刻画云的形态、动势。画云时，线条要流畅、飞动，画成片的云时，应注意云的布局、疏密和造型变化，避免对称、呆板。霞云、雨雾、彩虹则需借助色彩来进行表现。云的变化设计（3）树形变化第五节风第五节风 景景 变变 形形乔木Diagram 2Diagram 2灌木Diagram3Diagram 3藤木根据树的形态第五节风第五节风 景景 变变 形形树形的变化设计第五节风第五节风 景景 变变 形形黑白树形的变化设计第五节风第五节风 景景 变变 形形松树的
39、树形变化设计第五节风第五节风 景景 变变 形形树林的树形变化设计第五节风第五节风 景景 变变 形形 画树干分枝要画出左右伸展的枝干，同时要画出枝干前后的穿插，还应该注意不同树龄的树干有不同的形态特征，如老干盘曲、新枝挺拔等。在画树时应注意以下几个方面：树枝要围绕树干的轴线成组地画，注意枝条间的疏密、穿插。画树的皮纹时，树纹不仅要表现树的类别，还要通过点线面的变化，产生空间层次，以加强装饰效果。树的纹理要统一，不可变化太多；中景、远景的树可以不画树纹。第五节风第五节风 景景 变变 形形 画树冠时需要特别注意树冠的形状要有高低起伏、有节奏地变化，不要平均排列或齐头并进，以免使画面呆板。画一组树或一
40、片树时，树干要有粗细变化，树的间隔距离也不要均等。山上的树不要画得过密，其形象要简练、概括。如果采用立体表现法画近景的树，那么就要画出其层次感和体积感。2.人造景观第五节风第五节风 景景 变变 形形人造景观包括亭台楼阁、车船路桥等。人造景观本身已具有较完美的形式，在图案设计时只需在结构、透视等方面进行简化处理，在造型上进一步夸张、美化，并注意与自然景物相结合，就可使其更富于生命和活力。建筑形象的造型、结构、比例、尺度、装饰、色彩、材料质感、空间布局都具有很高的艺术性，因此在进行设计时要准确把握建筑物的外形特征、比例、结构和透视关系，抓住表现对象的特征，进行高度的概括变化。第五节风第五节风 景景
41、 变变 形形此外，还要归纳景物的体面关系，省略没有意义的细节，尤其是中景和远景的建筑物更是如此。画建筑物时，要注意构图站的平稳、安定、基线水平，要有一定的体积感和分量感，还要注意与周围环境及陪衬物的关系，如树木、假山、云、水等。为了取得风景图案整体效果的协调，画面中的点景物如汽车、火车、轮船、路灯及人物道具等都需要进行图案化处理，以使其形象概括、简练。第五节风第五节风 景景 变变 形形设计者将风景装饰中滑雪的人物用概括的点、线进行勾画，点缀了画面。风景装饰图案作品第五节风第五节风 景景 变变 形形 风景图案变形 的构图形式包括:1.平面式构图2.立体式构图3.多视点构图4.层叠式构图 5.组合
42、式构图 风景图案变形的构图形式风景图案变形的构图形式二、二、1.平面式构图第五节风第五节风 景景 变变 形形平面式构图不讲究透视变化，形象不分前后、大小，不讲透视关系，视角不集中，装饰景物在水平面上进行上下、左右延伸的分布排列，以充分利用画面空间。平面式构图2.立体式构图第五节风第五节风 景景 变变 形形立体式构图是一种以大观小的构图形式，是按照透视原理变形，把观者定为无限大，把所有景物纳入一个画面中，视点略高并固定不变，可同时看到景物的正面、顶面和侧面，就像在观看一个立体模型，即所谓盆景式表现方法。立体式构图3.多视点构图第五节风第五节风 景景 变变 形形多视点构图是指把不同视点、不同视角所
43、看到的景物有机地组合在一起，打破正常的空间顺序和结构关系的构图方式。多视点构图可任意安排画面中景物的前后关系，甚至可出现近小远大、近短远长的反向透视，但画面中的景物仍能保持较明显的立体效果。多视点构图4.层叠式构图第五节风第五节风 景景 变变 形形层叠式构图是指将不同景物进行前后层叠，使画面产生层次感，表现出井然有序、错落有致的层叠式风格图案的构图方式。这种表现手法在风景变形中最为多见。层叠式构图5.组合式构图第五节风第五节风 景景 变变 形形组合式构图是将自然中存在的若干形式用艺术化的处理手法进行有机组合，让彼此产生一定的联系，跨越时间和空间的限制，将不同时空的物象同时展示于一个理想化的画面
44、之中，进而使观者产生丰富联想的构图方式。组合式构图以人物为设计素材，综合运用多种变形方法和表现技法，绘制两幅变形图案作品。注意事项：（1）设计时一定要抓住人物的结构特征、表情动态特征，把握人物的穿戴特点，根据人物的年龄、性格、身 份、民族、地域等采用不同的表现手法。（2）综合运用装饰图案的变形方法，表现手法要灵活。（3）遵循装饰图案的形式美法则。设计任务第五节风第五节风 景景 变变 形形案例赏析第五节风第五节风 景景 变变 形形第五节风第五节风 景景 变变 形形第五节风第五节风 景景 变变 形形第五节风第五节风 景景 变变 形形第五节风第五节风 景景 变变 形形Thank You!Thank You!
