1、第第 一一 章章元代文学概论元代文学概论?元朝历史元朝历史?1、1206-1234：?从成吉思汗统一漠北各蒙古部落，在斡难河召开部落首领会议，创立蒙古帝国到灭金统一北方。?2、1234-1279：?1260年，世祖忽必烈即位，建元“中统”。?1271年改国号为“元”。?1276年攻下南宋临安。1279年灭南宋。?3、1279-1368：?元顺帝退出大都（今北京）?元代文学：1234-1368年?元代文学的显著标志：叙述性文学第一次处于文坛主导地位。?一、元代社会的特点及其对文学发展的影响一、元代社会的特点及其对文学发展的影响?（一）民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈?元朝统治者把国民分为四等：?
2、蒙古人、色目人、汉人、南人。?叶子奇草木子卷三上克谨篇：叶子奇草木子卷三上克谨篇：?“天下治平之时，台、省、要官皆北人为之，汉人、南人，万中无一二；其得为者，不过州、县卑秩，盖亦仅有而绝无者也。”?（二）疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛（二）疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛?农业、手工业、工商业的发展农业、手工业、工商业的发展?城市经济的繁荣城市经济的繁荣?市民阶层的发展壮大市民阶层的发展壮大?社会中轻商观念的转变社会中轻商观念的转变?张之翰议盗：张之翰议盗：?“观南方归附以来，负贩之商，游手之辈，朝无担石之储，暮获千金之利。”?马可?波罗行记记载了当时大都的盛况：?商人众多，商业工艺之民，大多制
3、造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。?外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。?营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。（三）思想文化多元（三）思想文化多元?程朱理学官方地位的确认程朱理学官方地位的确认?元仁宗初，程朱理学正式成为官学。元仁宗初，程朱理学正式成为官学。?元元虞集道园学古录虞集道园学古录考亭书院重建文公祠堂记：考亭书院重建文公祠堂记：?群经、四书之说，自朱子折衷论定，学者传之，我国家尊信其学，而讲诵授受，必以是为则，而天下之学皆朱子之书。?元虞集道园学古录跋济宁李璋所刻九经四书：?而朱氏诸书，定为国是，
4、学者尊信，无敢疑二。?儒学影响有限儒学影响有限?汪元量自笑：?释氏掀天官府，道家随世功名。?俗子执鞭亦贵，书生无用分明。?宗教信仰的多元化宗教信仰的多元化?（四）民族文化融合，形成元代文学独特的风格（四）民族文化融合，形成元代文学独特的风格二、元代文学的分类二、元代文学的分类?王国维宋元戏曲史序：?凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。?（一）元曲（一）元曲?（二）话本小说和说唱文学?（三）元代诗歌?（四）元代散文?（五）元代词?叙述文学：元曲、话本小说?抒情文学：散曲、传统诗词?（一）元曲（一）元曲?1、杂剧?元杂剧是在
5、宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学，它标志着中国戏剧的成熟。?2、散曲?散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。?小令：单支曲；小令：单支曲；?套数：由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套数、散套。数、散套。?3、南戏?南戏是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或或永嘉杂剧永嘉杂剧。剧目210多多种。代表作为高明的琵琶记。?（二）话本小说和说唱文学（二）话本小说和说唱文学?1 1、话本、话本?“说话说话”：是一种技艺，一种职业，是古代民间艺：是一种技艺，一种职业，是古代民间艺人讲说故事的特殊名称，相当于
6、后世的人讲说故事的特殊名称，相当于后世的“说书说书”。因说因说话而出现的说话人依据的底本，后世统称为话而出现的说话人依据的底本，后世统称为“话本”。?宋代宋代“说话说话”四家：四家：小说；说经；讲史；合生。?小说：以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；?错斩崔宁、碾玉观音错斩崔宁、碾玉观音?说经：演说佛经；大唐三藏取经诗话演说佛经；大唐三藏取经诗话?讲史：讲说前代兴衰成败争战权谋之事；讲说前代兴衰成败争战权谋之事；?大宋宣和遗事、五代史平话大宋宣和遗事、五代史平话?合生：即兴之作即兴之作?2、诸宫调?诸宫调是一种有说有唱，而以唱为主的文艺样式，唱的部分用各
7、种宫调的曲子联套演唱，故称诸宫调。?北方诸宫调多以琵琶、筝伴奏，也叫“扌刍弹词”、“弦索”；南方以笛子伴奏。?今存诸宫调：?金董解元西厢记诸宫调（现存唯一完整的诸宫调作品）?金董解元刘知远诸宫调?元王伯成天宝遗事诸宫调?三、元杂剧的审美情趣三、元杂剧的审美情趣?（一）元代文学的审美特征自然、显畅?“自然自然”真实摹写真实摹写“时代之情状时代之情状”、崇尚、崇尚“本色本色”?王国维：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”?“显畅”题旨显露、酣畅淋漓?（二）元代文学的审美情趣“大异于温柔敦厚”，不以简古含蓄为美。?珠帘秀正宫醉西施无题：?便是牡丹花下死，做鬼也风流。?曾瑞黄钟醉花阴怀离：
8、?待私奔至死心无憾。四、元杂剧据钟嗣成的录鬼簿 和贾仲明（一说无名氏）录鬼簿续编等书载，元明之际可考剧作家有 220多人，剧目近600种。（一）元杂剧兴盛的主要原因1、南北统一、都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了社会物质条件2、元杂剧的兴盛是戏曲艺术长期发展的结果，也是社会历史的产物（1）戏曲艺术的历史发展（2）社会历史发展的产物3、元代文人社会地位卑下，客观上促进了杂剧的兴盛发展。?（二）元杂剧的题材内容与分期?元杂剧的题材包括爱情婚姻、历史、公元杂剧的题材包括爱情婚姻、历史、公案、豪侠、神仙道化等。?爱情婚姻剧：西厢记?神仙道化剧：黄粱梦?公案剧：鲁斋郎?社会剧：窦娥冤?历史剧：梧桐雨汉宫
9、秋?元杂剧分期：?1、前期（12341307）鼎盛时期：北方戏剧圈?中心：大都（北京）。?作家：北方人。代表：元曲四大家：关汉卿、白仁甫、马致远、王实甫，另有高文秀、康进之、纪君祥、尚仲贤、杨显之、石君宝、郑廷玉、武汉臣等。?作品内容：多水浒、公案、历史传说。?代表作：窦娥冤、梧桐雨、汉宫秋、赵氏孤儿等。?艺术特色：现实性强；风格绚丽多彩，激昂、明快。?2 2、后期（、后期（1307-13681307-1368）衰微期：南方戏剧圈）衰微期：南方戏剧圈?中心：杭州。?作家：多北方籍而流寓南方的，如郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫等，少数是南方人，杂剧创作渐趋于衰微。?内容：作品多缺乏前期杂剧的现实性
10、，爱情剧、文人事迹剧及神仙道化剧有所发展。?艺术：偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。?杂剧南移后脱离了它赖以生存的基础，在与南戏并存的过程中逐渐发生变化、走向衰微。?此外，此时期南方戏剧圈中流行一种用南方曲调演唱的“永嘉杂剧”（即南戏）。?代表作：高明的瑟琶记。?四大南戏：?荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭、杀狗记。?（三）元杂剧的体制特点?1、剧本的结构：四折一楔子，剧末附“题目正名”。?（1）一般由四折组成?（2）有的杂剧还有“楔子”?（3）每本杂剧结尾用“题目正名”概括全剧的内容以结束全剧?如窦娥冤：?题目：秉鉴持衡廉访法?正名：感天动地窦娥冤?2、元杂剧的剧本构成：曲词、宾白、科?（
11、1）曲词：杂剧剧本的主体，一般由一个主要演员歌唱；?（2）宾白：人物对话，包括对白、独白；?（3）科：主要指人物的动作和舞台效果。?如“做悲科”、“内做风科”、“做倒科”、“笑科”、“打科”、“雁叫科”、“内作雷声科”等3、元杂剧角色分工：旦、末、净、杂?旦旦：旦。正旦、搽旦、贴旦、旦儿?末：生。正末、副末、冲末、小末?净：丑。扮演勇猛刚强、凶恶或滑稽、反面人?物，男女均可；?杂：扮演陪衬性人物，男女均可。?全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的剧本叫“末本”，正旦主唱的剧本叫“旦本”。?4 4、宫调、曲牌、曲韵和衬字、宫调、曲牌、曲韵和衬字?元杂剧每折限用同一 宫调的曲牌组成的套曲演唱，一
12、韵到底，四折宫调不重复。?四折戏所用的宫调大致是：仙吕、南吕（或正宫）、中吕（或越调）、双调。?曲牌：也叫曲谱，曲子的调名。规定了曲子的句数、字数、平仄、声韵。?曲韵：曲文必须协律，合平仄，押韵。每套曲子要求一韵到底，平仄通押?衬字：即在曲律规定的字数之外另加衬字，有加强和揭示的作用。?不同宫调有不同风格：?正宫：惆怅雄壮黄钟宫：富贵缠绵?仙吕宫：清新绵邈中吕宫：高下闪赚（跌宕)?南吕宫：感叹伤悲双调：健捷激袅?商调：凄怆怨慕越调：陶写冷笑（谐趣）?大石调：风流蕴藉道宫：飘逸清幽?思考题：思考题：?元代社会有何特点？对元代文学的发展有何影响？?元代最兴盛的文学体裁是什么？?元杂剧兴盛的主要原因。?什么是元杂剧？元杂剧的体制特点是什么？?说话。?话本。?诸宫调。?元代文学的审美情趣。
