1、西方现代设计史西方现代设计史美术学院美术学院 第二节 现代主义设计的工业化尝试德意志制造联盟 一、德意志制造联盟宗旨和人物：背景：19世纪下半叶到20世纪初，欧洲各国兴起了形形色色的设计改革运动，努力探索在新的历史条件下设计发展的新方向。但是，工业设计真正在理论何实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟。其是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。最初有十三位各自独立的艺术家和十家手工艺企业。1908年492人，1929年达到3000人。倡导设计必须和工业结合的方针。它为建立一种立足于现代工业及技术成就的现代设计思想作出了
2、开拓性贡献。要求德国的设计师们推出工艺美术经济利益协会，他提出同盟的目的是通过设计强调民族良心。同盟的宗旨是由弗里德里克-瑙曼起草，宣言本身可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个主要问题。1、提倡艺术、工业、手工艺结合；2、主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺 3、强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 4、大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 5、坚决反对任何装饰 6、主张标准化的批量化 联盟非常注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。1912年的年鉴中，介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品；1913年
3、的年鉴着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量化引入工业设计中。1916年联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。这本图集是联盟为制定和推广设计标准二出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响，一些国家先后成立了类似制造联盟的组织，对欧洲工业设计发展起来很重要的作用。在第一次世纪大战期间，联盟在中立国举办了一系列有影响的展览。自此后，联盟逐渐把目光从国外转向国内。其思想中的国际主
4、义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段，德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。同盟的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。制造联盟的设计师们为工业进行了广泛的设计，但联盟中最富创造性的设计并不是为那些以各种形式存在的许多世纪的东西而进行的设计，而是那些为适应技术变化应运而生的产品所作的设计，特别是家用电器的设计。二、主要代表；穆特修斯（1861-1927）：建筑师，德意志制造联盟的创始人之一，对于联盟作出
5、最大贡献的人物。在普鲁士贸易局工作的官员。1896-1903年被任命为帝国驻伦敦大使馆的建筑官员。在此期间，他不断报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展，同时对英国的住宅进行了大量调查研究，著有英国住宅。认为实用艺术同时具有艺术、文化和经济的意义，新的形势本身并不是一种终结，而是一种时代内在动力的视觉表现。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。反对任何艺术风格，追求没有风格的明确的实用性，宣传功能主义。弗洛伊登贝格住宅 穆特休斯1907-1908 他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准
6、”，以形成“一种统一的 审美趣味”。范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家，曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料，保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。也是制造联盟的创始人之一，1914年德意志制造联盟会上抵制穆特修斯提出的标准化主张，他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。他认为这两者的结合时将理想与显示混为一谈，会导致理性的崩溃。他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。他重申自己早期的道德观：“工业绝不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。
7、对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理睬。”贝伦斯 贝伦斯：最著名的联盟成员。出身于汉堡，曾在艺术学院中学习过绘画，侯改行学习建筑，1893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员。此期间接受了当时的激进艺术影响，与奥尔布里奇等人关系密切。1907你那受聘担任德国通用电气公司AEG艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。同时是一位杰出的设计教育家。德国现代主义设计的兴起，与贝伦斯的设计实践分不开的。他在1907年为德国电器公司设计的电风扇、台灯、电水壶，都奠定了现代设计的、功能主义的基础，同年为这个企业设计的企业形象，是现代企业设计先驱作品。他在1907
8、年聘用格洛佩斯、米斯、柯布西耶，培养出现代主义设计的最重要奠基人。这些活动，都为现代主义设计在德国的发展奠立了坚实的基础。AEG透平机制造车间与机械车间。1909 贝伦斯 造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。AEG建筑构造 1907年贝伦斯受聘担任德国通用电器公司的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品的设计，从而使这家庞杂的大公司树立了一个统一完整的鲜明企业形象，并开创了现代公司识别计划的先河。电水壶 贝论斯 电风扇。19081910年设计的电钟 贝论斯 其多数产品都是非常朴素而实用的，并且正确体现了产品的功能、加工工
9、艺和所有的材料。此产品看不到任何的伪装与牵强，使机器即使在居家环境中也能以自己的语言来自我表达，而不再借助于过去的风格。在这一点上，他作为现代工业设计的先驱是当之无愧的。贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年在艺术与技术杂志上总结他的设计观时说。我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。第三节 现代主义设计的形式探索荷兰的“风格派”、俄国的“构成主义运动”20世纪初期的现代主义运动，除了在德国和俄国有较大规模的试验以外，在其他的欧洲国际也有活动，其中，荷兰的风格派运动是比较重要的一个。在德国的现代主义中
10、心包豪斯，与俄国构成主义、德国现代主义结合，成为现代主义的重要组成因素。一、荷兰“风格派”的宗旨和人物：风格派；是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。由荷兰的一些画家、设计师、建筑师组织起来的一个松散的集体。没有具体的组织形式。主要成员彼此接触不多，但有相似的美学观念。风格派艺术家们通过1917年在莱顿城创建的名为风格的月刊交流各自的理想而得名。主要成员有陶斯柏、奥德、里特维尔德、蒙德里安等人。遵循绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则和谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。风格派艺术从立体主义走
11、向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。风格派追求艺术的抽象和简化。反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神表达，即纯抽象。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确、严格且自足完善的几何风格。独立、相互关联、合理性和逻辑性，各个部件通过立柱的联系，组合成新的、有意义的、理想主义的机构是风格派的关键。通过建筑、家具、产品、他们企图创作一个新的秩序和新的世界。杜斯伯格：是风格杂志的编辑者，风格派的促进者及组织者。从1917-1921年，基本致力于在荷兰国内发展一种中性的、现代的新风格，应该说，他的这种
12、探索和第一次世界大战有关系，他们的努力，可以说是对于战争的反抗，创作一种中性的、理性的新形势，以对抗狂暴的、非理性的战争。但是，这个时期的发展基本全部囿于荷兰国内，并没有产生什么国际影响。一战期间，荷兰作为中立国，大批艺术家逃入荷兰，在完全隔绝的情况下，开始从单纯荷兰的文化传统本身寻找参考，发展自己的新艺术，他们对于荷兰的文化、设计、什么观念进行研究，深入探索和分析，从中寻找自己所感兴趣的内容。利用这个条件，杜斯伯格得以发展“荷兰对于现代主义的贡献”。这期间1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑等的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素，2、把这些元素进行结构组合，形成简
13、单的结构组合，但是，在新的结构组合中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。3、对于非对称性的深入研究与运用4、非常特别的反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。试图把风格派的原则进一步推广到当时的艺术与设计运动中去，使他成为一种大风格。20年代末期，他开始主张“少风格”他希望能够找寻到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格的基础。这个立场，使他在德国的包豪斯成员中找到共同点。他日益深入到减少主义的简单几何结构，没有色彩的中性色彩计划中，全力研究新的国际主义。从这一点来说，他逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和思想的奠基人之一。风格杂志，不仅仅传达了这批艺术家和设计师的一种形式特征，同时，
14、它还为这些人提供了一个言论论坛，使他们能够有一个阵地发表自己的美学看法和观点。他们除了单纯的美学探讨外，还有一定的社会含义：1、坚持艺术、建筑、设计的社会作用2、认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡3、对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神4、坚信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改变个人生活和生活方式的力量。1928年停刊。如同德国的包豪斯一样，风格派创造了一个艺术创作、设计的明确目的，而它的努力也与包豪斯有相对相似的地方：努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的总体。它强调艺术家、设计师、建筑家的合作。他们强调联合基础上的个人发展，强调集体和个人
15、之间的平衡，但是，从实践上，他们之间的矛盾和冲突接连不断，造成风格派的早期分裂。蒙德里安：是风格派的核心人物，荷兰人，其绘画作品典型地体现了风格派的视觉语言。他认为，绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒的绘画。意图使艺术成为以中国如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段，艺术的最终目的不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构，而是表现他在人类和宇宙所感觉到的高度神秘。灰树蒙德里安，1912年，布上油画，风格派艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确，他们断定，这种精确
16、和严密只有用严格确定的几何因素才能实现，而这种几何因素不是自然物体的特定形式，而是高的抽象的、万能的形式。风格派的这些思想对于及其美学的形成颇有影响。红黄蓝的构成蒙德里安，布上油画，风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系。在创造新的视觉风格的同时，它力图创造一种新的生活方式。但这种用艺术改造世界的思想显然是过于理想化。风格派的作品有其深层次的内涵与意义，他们体现了大多数欧洲人们渴望和谐与平衡的心态。里特维尔德：荷兰人，著名的建筑与工业设计大师。是风格派最有影响的实干家之一，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的
17、方式体现了风格派的艺术原则。矮柜 里特维尔德 1919 吊灯 里特维尔德 1921 其家具作品以其完美和简洁的物质形态反映了风格派运动的哲学，并向人们表明，抽象的原理可以看产生出满意的作品。红蓝椅是风格派的典型之作，在艺术史上很难找到一件能相比拟的作品能如此完美地体现一种艺术理论。施罗德住宅 里特维尔德 这座建筑被建筑学界公认为“现代主义建筑风格派的立体化体现”，载入世界经典建筑史册。什罗德住宅室内布置 里特维尔德 此为他第一件重要的建筑作品，其最显著的特点是各个部件在视觉上的相互独立。通过实用构建的重叠、穿插以及使用原色来强调不同构建的特点，创造了一个开放和灵巧的建筑形象。三、俄国“构成主义
18、运动”是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论它的深度还是探索的范围来说，都毫不逊色于德国包豪斯或荷兰风格派运动。但是，在1925年前后开始被扼杀，因此，没能够像德国的现代主义那样产生世界的影响。俄国十月革命使大批知识分子为之狂热。他们希望能够协助、参与共产党的革命，为建立一个富强、繁荣、平等的新俄国而贡献自己的全部力量。俄国“构成主义运动”的宗旨：构成主义：第一次世界大战后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征，提倡用工业精神来改造社会生活，认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传
19、统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑学、城市规划和工业设计影响最大的是构成派。构成派艺术家力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题。他们的作品，特别是雕塑很像工程的结构图，因此被称为构成主义。俄国十月革命成功后，马列维奇、塔特林、李希茨基、加博等艺术家力图开拓新的美学和生活方式，提出用工业精神来改造社会生活，试图抛弃传统艺术和用对工业技术的热情来与共产主义了理性相联系。在艺术上则以抽象的空间形态、新的材料结构来与其所生活的时代直接联系。他们对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现的探索，
20、以结构的表现为自身的最后终结。1923两件重大的事情，促进了现代设计观念，特别是构成主义的发展。其一是国际构成主义大会的举行。1922年，德国设计学院包豪斯在度赛多夫市举办国际构成主义和达达主义研讨大会，有两个世界最重要的构成主义大师前来参加大会，他们是俄国构成主义大师李希斯基和荷兰风格派杜斯伯格，他们带来了各种对于纯粹形式的看法和观点，从而形成了新的国际构成主义观念。二是俄国文化部在柏林举办的俄国新设计展览。这次展览不仅仅让西方系统了解到俄国构成主义的探索与成果，同时，更重要的是了解到设计观念后面的社会观念，社会目的。改变了包豪斯。1920年有两位苏联艺术家发表了生产宣言，奠定了构成主义的理
21、论基础。在政治上，构成派试图把对传统的抛弃及对技术的热情与共产主义的理想联系起来；在艺术上则以抽象的雕塑结构来探索材料的效能，并将产品、建筑与文化联系起来，强调根据与工业化世界的关系来定义“艺术家”。这样，构成主义就与绘画、雕塑等传统美术相脱离，而走向了实用的“设计”范畴。1920年在莫斯科发表的构成主义原理可作为理论纲领：1、空间只能由内向外塑造，而不是用体积由外向内塑造；2、把具有形体的材料作为绘画要素；3、艺术品中国的每一根线条都仅仅为了表现被塑造物体的内在力量依据；4、时间在造型艺术中被引进，造型艺术必须表现运动；反对描摹存在之物而要创造存在之物，倾向于抽象形似如“反体积”雕塑等。俄国
22、“构成主义”者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。他们利用新材料和新技术来谈“理性主义”，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结。塔特林（1885-1953）塔特林（1885-1953）是构成派的中坚人物，早在革命前就致力于材料、空间与结构的研究，并通过使用金属来体现艺术家与其所生活的时代的直接关系。革命后塔特林越来越关注于工程技术和“功能”的重要性。重视物质和生产的作用，并深入到工厂车间，身体力行进行服装、家具、陶瓷等试用品的设计工作而卓见成效。第三国
23、际纪念塔 1920 首次在莫斯科何列宁格勒展出。它以新颖的结构形式体现了钢铁的特点何设计师的政治信念。象征无产阶级和共产主义的建筑 柯布西埃与机器美学 柯布西埃：瑞士人，对于现代美学做出极大贡献。从20世纪20年代开始，直到去世，不断以新奇的建筑与设计思想及大量的实际作品和设计方案使世人耳目一新，并对现代物质环境的形式产生了不可估量的影响。出生于瑞士，早年曾在故乡钟表技术学校学习，后来从事建筑，在贝伦斯事务所工作过，此期间的精力对其后来设计思想的发展有重要影响。第一次世界大战前，转而从事现代绘画与雕塑，直接投身到当时正在兴起的立体主义潮流中，努力发展一种形式要素的语言，将精神上的理想主义与机械
24、化、现代化的信条结合起来，走上了艺术革命的道路。1917年移居巴黎。1920你那与新派艺术家合编新艺术杂志。1923出版文章合集走向新建筑。歌颂现代工业的成就，在形式语言上，赞美简单的几何体。认为：原始的形体是美的形体，因为它使我们能清晰的辨识。在这一点上，他也赞美工程师，认为：按公式工作灯工程师使用几何形体，用几何学来满足我们的眼睛，用数学来满足我们的理智，他们的工作简直就是良好的艺术。同时也强调造型的重要性，“轮廓线是纯粹的精神的创造，它需要造型艺术家”。柯布西埃1928年设计的萨伏耶别墅 其对于机器的颂扬在理论上的反映就是“机器美学”。追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单立方体机器变化为继承的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切附加的装饰。其名言“住房是居住的机器”。主张用机器的理性精神来创造一种满足人类实用要求、功能完美的“居住机器”，并大力提倡工业化的建筑体系。把机器美学推向高峰。1926年提出新建筑5个特点：1、底层架空 2、屋顶花园 3、自由平面 4、横向长窗 5、自由立面 柯布西埃1928年设计的躺椅 柯布西埃为获得和谐统一的整体环境，常自己进行室内设计和家具设计，如20世纪20年代就设计了一些充满现代气息的钢管结构椅子，其中此款躺椅至今仍在生产。
