1、 初唐：初唐：618年（高祖武德元年）至年（高祖武德元年）至713年年（玄宗开元元年）（玄宗开元元年）“齐梁余风齐梁余风”与与“贞观诗风贞观诗风”与的融合与的融合 律诗的定型律诗的定型上官仪和沈宋上官仪和沈宋 初唐的高峰初唐的高峰张若虚张若虚 王绩和初唐四杰的新开拓王绩和初唐四杰的新开拓 陈子昂的文学革新理论与实践陈子昂的文学革新理论与实践 宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为中心的宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为中心的艳情诗。艳情诗。指以梁简文帝为太子的东宫，陈后主、指以梁简文帝为太子的东宫，陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳情诗。情诗。履高疑上砌，裾开特畏风。
2、履高疑上砌，裾开特畏风。衫轻见跳脱，珠概杂衫轻见跳脱，珠概杂青青虫。虫。萧纲萧纲和湘东灵名士悦倾城和湘东灵名士悦倾城 知君亦荡子，贱妾自家。知君亦荡子，贱妾自家。吴均吴均鼓瑟曲有所思鼓瑟曲有所思 贞观诗歌的宫廷化。贞观诗歌的宫廷化。宫体艳诗盛行。宫体艳诗盛行。不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁左后尘。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁左后尘。杜甫杜甫戏为六绝句戏为六绝句之五之五 六朝以来六朝以来人情大开人情大开局面继续扩展的一种局面继续扩展的一种变态反映。变态反映。以新的方式在文学中更为广泛地流传和以新的方式在文学中更为广泛地流传和发展，体现了唐代文
3、人全面的精神和生发展，体现了唐代文人全面的精神和生活面貌。活面貌。绮错婉媚绮错婉媚 工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。上官体。旧唐书旧唐书上官仪传上官仪传 正名对正名对天地日月；天地日月；同类对同类对花叶草芽；花叶草芽；连珠对连珠对萧萧赫赫；萧萧赫赫；双声对双声对黄槐绿柳；黄槐绿柳；叠韵对叠韵对傍徨放旷；傍徨放旷；双拟对双拟对春树秋池。春树秋池。正名对正名对送酒东南去，迎琴西北来；送酒东南去，迎琴西北来；异类对异类对风织池间树，虫穿草上文；风织池间树，虫穿草上文；双声对双声对秋露香佳菊
4、，春风馥丽兰；秋露香佳菊，春风馥丽兰；叠韵对叠韵对放荡千般意，迁延一片心；放荡千般意，迁延一片心；连绵对连绵对残荷若带，初目如眉；残荷若带，初目如眉；双拟对双拟对议目眉欺目，论花颊胜花；议目眉欺目，论花颊胜花；回文对回文对情新因意得，意得逐情新；情新因意得，意得逐情新；隔句对隔句对相思复相思，夜夜泪沾衣。相思复相思，夜夜泪沾衣。空叹复空泣，朝朝君来归。空叹复空泣，朝朝君来归。沈宋体沈宋体指初唐沈佺期、宋之问等人指初唐沈佺期、宋之问等人创作的律体诗。创作的律体诗。魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、信，以音韵相婉附，属对精密。及
5、之问、佺期，又加靡丽，回忌声病、约句准篇，佺期，又加靡丽，回忌声病、约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。新唐书新唐书宋之问传宋之问传 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。写作了大量工整的律诗，使定型的律诗写作了大量工整的律诗，使定型的律诗创作成为了一种趋势。创作成为了一种趋势。诗已经有了广泛的内容和深刻的思想，诗已经有了广泛的内容和深刻的思
6、想，已经有了渐入盛唐的一些迹象。已经有了渐入盛唐的一些迹象。岭外音书断，经冬复历春。岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。近乡情更怯，不敢问来人。张若虚，扬州人，曾任兖州兵曹。与张若虚，扬州人，曾任兖州兵曹。与贺贺知章、张旭、包融知章、张旭、包融并称并称“吴中四士吴中四士”。以一篇以一篇春江花月夜春江花月夜，从内容和艺术，从内容和艺术上表现了初唐诗歌的最高成就。上表现了初唐诗歌的最高成就。诗中的诗，顶峰上的顶峰。诗中的诗，顶峰上的顶峰。闻一多闻一多宫体诗的自赎宫体诗的自赎 张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜是初唐的顶峰，是初唐的顶峰，经由王勃为典型代表的经由王勃为典型代表的四杰四杰，就
7、要，就要向更高的盛唐峰巅攀登了。向更高的盛唐峰巅攀登了。李泽厚李泽厚美的历程美的历程 孤篇横绝，竟为大家。孤篇横绝，竟为大家。王闿运王闿运湘绮楼说诗湘绮楼说诗 题目属乐府题目属乐府清商曲辞清商曲辞吴声歌曲吴声歌曲中中的旧题。相传为陈后主所制，多以此题的旧题。相传为陈后主所制，多以此题写闺阁艳情。写闺阁艳情。暮江平不动，春花满正开。流波将月去，暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。潮水带星来。隋炀帝隋炀帝春江花月夜春江花月夜二首之一二首之一 第一层次，第一层次，主要描写春江花月夜的美妙主要描写春江花月夜的美妙境界。境界。第二层次，第二层次，由江月展开思考，探索人生由江月展开思考，探索人
8、生的哲理与宇宙的奥秘。的哲理与宇宙的奥秘。第三层次，第三层次，诗意转折，写思妇对离人的诗意转折，写思妇对离人的深切怀念。深切怀念。第四层次，第四层次，写游子深切的思归之情。写游子深切的思归之情。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。（把秘密倾吐给缄默的对方）把秘密倾吐给缄默的对方）此时相望不相闻，愿逐月华流照君！此时相望不相闻，愿逐月华流照君！（离人的喟叹）离人的喟叹）昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜！春去欲尽，江潭落月复西斜！（懊悔飘荡的生涯，不知何时能止）懊悔飘荡的生涯，不知何时能止）斜月沉沉藏海
9、雾，碣石潇湘无限路。不知承斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知承月几人归，落月摇情满江树！月几人归，落月摇情满江树！（推己及人）推己及人）更夐（更夐（xongxong，远）绝的宇宙意识，一个更深，远）绝的宇宙意识，一个更深沉更寥廓更宁静的境界，在神奇的永恒面前，沉更寥廓更宁静的境界，在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有恐惧；只有憧憬，没有作者只有错愕，没有恐惧；只有憧憬，没有悲伤。悲伤。闻一多闻一多宫体诗的自赎宫体诗的自赎 其实这诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少其实这诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤。所以，尽管悲伤，仍年时代的憧憬和悲伤。所以，尽管悲伤，仍感轻快；虽然叹息，总
10、是轻盈。它是走向成感轻快；虽然叹息，总是轻盈。它是走向成熟的青少年时代对人生、宇宙的初步醒觉的熟的青少年时代对人生、宇宙的初步醒觉的自我意识自我意识，对广大世界、自然美景和自，对广大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍视，对自身存在的有身存在的深切感受和珍视，对自身存在的有限性的无可奈何的感伤、惆怅和留恋。限性的无可奈何的感伤、惆怅和留恋。李泽厚李泽厚美的历程美的历程 神秘而又亲切的，如梦境的晤谈。神秘而又亲切的，如梦境的晤谈。强烈的宇宙意识。强烈的宇宙意识。被宇宙意识升华过的纯洁的爱情。被宇宙意识升华过的纯洁的爱情。由爱情辐射出来的同情心。由爱情辐射出来的同情心。王绩王绩 字无功，号东皋子
11、，绛州龙门（山西稷字无功，号东皋子，绛州龙门（山西稷山）人。山）人。585644585644年，他是由隋入唐的年，他是由隋入唐的前朝遗老。前朝遗老。待诏俸薄，况萧瑟，但良酝三升，差可待诏俸薄，况萧瑟，但良酝三升，差可恋耳。恋耳。唐才子传唐才子传 王绩诗歌主要内容：王绩诗歌主要内容：（1）沉浸在醉乡的超然脱俗生活。如）沉浸在醉乡的超然脱俗生活。如赠程处士赠程处士、过酒家过酒家。（2）归隐田园的生活情趣。如）归隐田园的生活情趣。如野望野望。东皋薄暮望，徙倚欲何依。东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌
12、怀采薇。相顾无相识，长歌怀采薇。此称号见于此称号见于旧唐书旧唐书，高宗至武后初，高宗至武后初年，在唐诗开创期中，负起时代使命，年，在唐诗开创期中，负起时代使命，扭转初唐淫靡浮艳诗风的四位作家，王扭转初唐淫靡浮艳诗风的四位作家，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们都年少才高，官小名大，行为浪漫，他们都年少才高，官小名大，行为浪漫，遭遇悲惨。遭遇悲惨。炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆。炯闻之谓人曰海内称为王杨卢骆。炯闻之谓人曰吾吾愧在卢前，耻居王后。愧在卢前，耻居王后。当时仪者以为当时仪者以为然。然。旧唐书旧唐书文苑文苑
13、杨炯传杨炯传 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂来休。尔王杨卢骆当时体，轻薄为文哂来休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。曹身与名俱灭，不废江河万古流。杜甫杜甫戏为六绝句戏为六绝句其二其二四杰在扭转初唐诗风过程中所负使命不同。四杰在扭转初唐诗风过程中所负使命不同。卢骆：卢骆：擅长七言歌行：卢照邻擅长七言歌行：卢照邻长安古意长安古意，骆宾，骆宾王王帝京篇帝京篇；使宫体诗由宫廷走到市井，是使宫体诗由宫廷走到市井，是宫体诗的破坏宫体诗的破坏者者，以大胆代替羞怯，大开大阖的长篇歌唱。，以大胆代替羞怯，大开大阖的长篇歌唱。王杨：王杨：长于五律：王勃长于五律：王勃送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川，杨，杨炯炯从军行从
14、军行；把宫体诗从闺阁移向江山与塞漠，又是把宫体诗从闺阁移向江山与塞漠，又是五律五律的建设者的建设者。第一，尽管没有脱尽绮靡，却给予宫体第一，尽管没有脱尽绮靡，却给予宫体诗以沉重的打击。诗以沉重的打击。第二、建立了五律发展的基础。第二、建立了五律发展的基础。第三、扩大了题材范围，走向市井民间，第三、扩大了题材范围，走向市井民间，走向江山塞漠。走向江山塞漠。第四、审美趣味起了变化，不再以绮靡第四、审美趣味起了变化，不再以绮靡为美，而追求一种浓郁的情思与壮大的为美，而追求一种浓郁的情思与壮大的气势。气势。城阙辅三秦，风烟望五津。城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。与君离别意，同是宦游人。
15、海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾！无为在歧路，儿女共沾巾！把五言诗题材从宫廷台阁移至江山、塞漠。把五言诗题材从宫廷台阁移至江山、塞漠。格律工整灵活，气脉流通。格律工整灵活，气脉流通。低回怅惘；雄浑开朗，严肃激昂。低回怅惘；雄浑开朗，严肃激昂。长江悲已滞，万里念将归。长江悲已滞，万里念将归。况复高风晚，山山黄叶飞。况复高风晚，山山黄叶飞。阔大的意境，与巨大的悲伤连为一体，写出一种前阔大的意境，与巨大的悲伤连为一体，写出一种前所未有的唐人的悲伤情怀。唐人绝句的结构，开放所未有的唐人的悲伤情怀。唐人绝句的结构，开放式的结尾，极富表现效果的模式。式的结尾，极富表现
16、效果的模式。1 1、展现了唐代长安广阔的都市生活面貌。、展现了唐代长安广阔的都市生活面貌。2 2、标志着宫体诗的转变，透露出新的语、标志着宫体诗的转变，透露出新的语言风格，并突破了宫廷生活的具体范围，言风格，并突破了宫廷生活的具体范围，把宫体诗带入市井生活。把宫体诗带入市井生活。3 3、诗歌纵横奔放、词采富丽、长于铺陈。、诗歌纵横奔放、词采富丽、长于铺陈。西陆蝉声唱，南冠客思侵。西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。无人信高洁，谁为表予心。诗人以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。诗人
17、以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。烽火照西京，心中自不平。烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。宁为百夫长，胜作一书生。抒发了向往投笔从戎抒发了向往投笔从戎,卫国立功的理想。卫国立功的理想。陈子昂，字伯玉，梓州射洪（四川射洪陈子昂，字伯玉，梓州射洪（四川射洪县）人。生于公元县）人。生于公元661661年，卒于公元年，卒于公元702702年，一说为年，一说为659700659700，这是盛唐将要到，这是盛唐将要到来的时候。来的时候。代表作代表作登幽州台歌登幽州台歌与与感遇感遇三十三十
18、八首八首。东方公足下，文章道弊五百年矣。东方公足下，文章道弊五百年矣。汉魏汉魏风骨，晋宋莫传风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。，然而文献有可征者。仆尝观齐、梁间诗，仆尝观齐、梁间诗，采丽竞繁，而兴寄采丽竞繁，而兴寄都绝都绝，每以永叹。思古人常恐逶迤颓靡，每以永叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公明公咏孤桐篇咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图视，发挥幽郁。不图正始之音正始之音，复于兹，复于兹，可使可使建安作者建安作者相视而笑。相视而笑。以晋宋以
19、来的以晋宋以来的形式主义文风形式主义文风作为革新作为革新 对象。对象。以以“复古复古”作为革新的基本途径。作为革新的基本途径。以以“风骨风骨”作为对诗风的基本要求，作为对诗风的基本要求，以以“兴寄兴寄”作为基本的表现方法。作为基本的表现方法。“风骨风骨”：建安风骨，正始之音；：建安风骨，正始之音；“兴寄兴寄”：深远寄托。：深远寄托。以以“风骨端翔，音情顿挫，光英朗练风骨端翔，音情顿挫，光英朗练”作为新诗的标准。作为新诗的标准。前不见古人，前不见古人，后不见来者。后不见来者。念天地之悠悠，念天地之悠悠，独怆然而涕下。独怆然而涕下。1 1、崇高完美；、崇高完美；2 2、不可磨灭的印象和激情生动的力、不可磨灭的印象和激情生动的力量；量；3 3、突破现状，追求理想。、突破现状，追求理想。盛唐气象：盛唐气象：是继承建安风骨而来的盛唐时期的诗歌是继承建安风骨而来的盛唐时期的诗歌理想。朝气蓬勃，开朗鲜明，雄浑饱满，理想。朝气蓬勃，开朗鲜明，雄浑饱满，深入浅出。建安风骨素朴，盛唐气象更深入浅出。建安风骨素朴，盛唐气象更丰富成熟。丰富成熟。
