1、秦腔贾贾平平凹凹1.了解贾平凹的生平及其文学成就，了解秦腔。了解贾平凹的生平及其文学成就，了解秦腔。2.体会作者在场面细节描写上的出神入化。体会作者在场面细节描写上的出神入化。3.品读作者所传达出的秦腔与人民的血肉联系，感悟厚重的文化意蕴。品读作者所传达出的秦腔与人民的血肉联系，感悟厚重的文化意蕴。4.了解秦地的地理构造与秦腔的旋律惟妙惟肖的统一。了解秦地的地理构造与秦腔的旋律惟妙惟肖的统一。教学目标教学目标俗话说：五千年地上文明看山西，五千年地下文明看陕西。提起陕西，也俗话说：五千年地上文明看山西，五千年地下文明看陕西。提起陕西，也许我们每个人都会不由自主地联想到秦始皇兵马俑、黄土高坡、陕北
2、民歌信许我们每个人都会不由自主地联想到秦始皇兵马俑、黄土高坡、陕北民歌信天游，以及陕西特色风味羊肉泡馍。黄土地不仅养育了中华民族，也养育了天游，以及陕西特色风味羊肉泡馍。黄土地不仅养育了中华民族，也养育了灿烂的民族文化，灿烂的民族文化，“秦腔秦腔”就是灿烂民族文化中的一株常春藤。就是灿烂民族文化中的一株常春藤。1.1.了解作者了解作者贾平凹，原名贾平娃，贾平凹，原名贾平娃，陕西丹凤人，陕西丹凤人，1952年年2月月21日出生，于西北大学中日出生，于西北大学中文系毕业，曾从事过几年文学编辑工作，现为西安市文联专职作家、长安文系毕业，曾从事过几年文学编辑工作，现为西安市文联专职作家、长安文学月刊编
3、辑。文学月刊编辑。1982年后从事专业创作。任中国作家协会理事、作协陕西分年后从事专业创作。任中国作家协会理事、作协陕西分会副主席等职。会副主席等职。一、导入一、导入2.2.了解秦腔了解秦腔秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，经历人民的创造而逐渐形成，秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，经历人民的创造而逐渐形成，是相当古老的剧种。是相当古老的剧种。“一声秦腔吼，吓死山坡老黄牛，八尺汉子眼泪流，出一声秦腔吼，吓死山坡老黄牛，八尺汉子眼泪流，出嫁的姑娘也回头。嫁的姑娘也回头。”这是陕西人民对家乡戏曲艺术的赞词。唱戏大声吼起来，这是陕西人民对家乡戏曲艺术的赞词。唱戏大声吼起来，说的是秦腔声如黄河
4、奔腾，如华山宏伟，如黄土深厚，高亢的秦腔融有山地说的是秦腔声如黄河奔腾，如华山宏伟，如黄土深厚，高亢的秦腔融有山地民歌的吆喝和西北民风的淳朴。秦腔是流行于我国西北地区，陕西、甘肃、民歌的吆喝和西北民风的淳朴。秦腔是流行于我国西北地区，陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地的最大剧种，因以枣木梆子为击节乐器，又叫青海、宁夏、新疆等地的最大剧种，因以枣木梆子为击节乐器，又叫“梆子梆子腔腔”，俗称，俗称“桄桄子桄桄子”(因为梆击节时发出因为梆击节时发出“桄桄桄桄”声声)。秦腔历经秦、汉、隋、唐、宋、元、明、清等历代发展日趋成熟，明末清秦腔历经秦、汉、隋、唐、宋、元、明、清等历代发展日趋成熟，明末清初盛行于
5、南北各地。它的鼎盛时期在乾隆年间。目前，秦腔所保留的剧目达初盛行于南北各地。它的鼎盛时期在乾隆年间。目前，秦腔所保留的剧目达700多个，为各剧种之首。多个，为各剧种之首。1.1.字词积累字词积累泾（泾（jng）阳）阳 敦厚敦厚 疙瘩（疙瘩（g da）筋疲力尽筋疲力尽 肺腑肺腑 涤荡涤荡 泡馍泡馍 别扭别扭熨（熨（yn）平）平 田埂田埂 冗（冗（rng）长）长 喷薄喷薄 嬉闹嬉闹 熏蚊草熏蚊草 咳嗽咳嗽 殷勤殷勤 煨（煨（wi）熟）熟 攒（攒（cun聚）拥聚）拥 叮咣叮咣 旋涡旋涡 帽翎帽翎 过瘾过瘾 气氛（气氛（fn）逞能逞能 麦秸（麦秸（ji）瞌（瞌（k）睡）睡偌（偌（ru）大）大 嘁（嘁（
6、q）嘁喳（）嘁喳（ch）喳）喳 2.2.概括信息：请你以概括信息：请你以“秦腔的秦腔的 ”为短语，概括每段段意。横线上允为短语，概括每段段意。横线上允许填两个字。许填两个字。秦腔的秦腔的起源、必需、影响、彩排、观众、表演、观众、故事、神圣、唯一起源、必需、影响、彩排、观众、表演、观众、故事、神圣、唯一 二、预习二、预习3.3.梳理文脉：梳理文脉：本文共分为三个部分：本文共分为三个部分：第一部分（第一部分（1-31-3）：）：秦腔源于秦川西府，是秦川农民大苦中的大乐。秦腔源于秦川西府，是秦川农民大苦中的大乐。第二部分（第二部分（4-84-8）：）：秦腔演出（排演、演出）神情毕现地表现了秦人对秦秦
7、腔演出（排演、演出）神情毕现地表现了秦人对秦腔的喜爱与痴迷。腔的喜爱与痴迷。第三部分（第三部分（9-109-10）：）：秦腔神圣，强调只有也有秦腔才能承载起秦人的喜怒秦腔神圣，强调只有也有秦腔才能承载起秦人的喜怒哀乐。哀乐。阅读课文删除的一段文字，回答问题：阅读课文删除的一段文字，回答问题：“但是，几百年来，秦腔却没有被淘汰，被沉沦，这使多少人在大惑而但是，几百年来，秦腔却没有被淘汰，被沉沦，这使多少人在大惑而 不得其解。其解是有不得其解。其解是有的，就在陕西这块土地上。如果是一个南方人，坐车轰轰隆隆往北走，渡过黄河，进入西岸，八的，就在陕西这块土地上。如果是一个南方人，坐车轰轰隆隆往北走，渡
8、过黄河，进入西岸，八百里秦川大地，原来竟是：一扶黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹打成一尺多宽百里秦川大地，原来竟是：一扶黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白杨，苦楝，紫槐，枝干粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白杨，苦楝，紫槐，枝干粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆反翻覆你立即就会明白了：这里的地理构造竟与秦腔你立即就会明白了：这里的地理构造竟与秦腔 的旋律维妙维肖的一统的旋律维妙维肖的一统!再去接触一下再去接触一下秦人吧，活脱脱的一群秦始皇兵马俑的复出：高个，浓眉，眼和眼间隔略远，手和脚一样粗大，
9、秦人吧，活脱脱的一群秦始皇兵马俑的复出：高个，浓眉，眼和眼间隔略远，手和脚一样粗大，上身又稍稍上身又稍稍 见长于下身。当他们背着沉重的三角形状的犁铧，赶着山包一样团块组合见长于下身。当他们背着沉重的三角形状的犁铧，赶着山包一样团块组合 式的秦川式的秦川公牛，端着脑袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的卧的石磙子碌碡上吃着牛肉泡馍，你不禁又要改变公牛，端着脑袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的卧的石磙子碌碡上吃着牛肉泡馍，你不禁又要改变起世界观了：啊，这是块多么空旷而实在的土地，在这块土地挖爬滚打的人群是多么起世界观了：啊，这是块多么空旷而实在的土地，在这块土地挖爬滚打的人群是多么“二愣二愣”的的民众民众!那晚霞
10、烧起那晚霞烧起 的黄昏里，落日在地平线上欲去不去的痛苦的妊娠，五里一村，十里一镇，的黄昏里，落日在地平线上欲去不去的痛苦的妊娠，五里一村，十里一镇，高音喇叭里传播的秦腔互相交织，冲撞，这秦腔原来是秦川的天籁，地籁，人籁的共鸣啊高音喇叭里传播的秦腔互相交织，冲撞，这秦腔原来是秦川的天籁，地籁，人籁的共鸣啊!于此，于此，你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗？不深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间，空你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗？不深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间，空间的位置吗？间的位置吗？”三、初读三、初读1.1.作者认为秦腔高亢激昂，朴实粗犷的特点是怎样形成的？作者认为秦腔高
11、亢激昂，朴实粗犷的特点是怎样形成的？秦腔的形成与秦地的风土人情密不可分：秦腔的形成与秦地的风土人情密不可分：几百年来，秦腔没有被淘汰几百年来，秦腔没有被淘汰其解是有的，就在陕西这块土地上。其解是有的，就在陕西这块土地上。这里的地理构造与秦腔的旋律惟妙惟肖的一统。（秦腔与秦地的关系）这里的地理构造与秦腔的旋律惟妙惟肖的一统。（秦腔与秦地的关系）这秦腔原来是秦川的天籁、地籁、人籁的共鸣啊！（秦腔与秦人的关系）这秦腔原来是秦川的天籁、地籁、人籁的共鸣啊！（秦腔与秦人的关系）2.2.秦川、秦人、秦腔的基本特点是什么？他们之间具有怎样的联系？秦川、秦人、秦腔的基本特点是什么？他们之间具有怎样的联系？（1
12、 1）特点）特点秦川：广漠旷远；秦人：大苦大乐；秦腔：大喊大叫。秦川：广漠旷远；秦人：大苦大乐；秦腔：大喊大叫。（2 2）联系）联系广漠旷远的地形养育了豪爽粗犷的秦人；广漠旷远的地形养育了豪爽粗犷的秦人；复杂悠久的历史使秦人见多了兴衰成败，也让他们经历更多的大喜大悲；复杂悠久的历史使秦人见多了兴衰成败，也让他们经历更多的大喜大悲；他们的痛苦欢欣需要高亢有力的秦腔来表达。他们的痛苦欢欣需要高亢有力的秦腔来表达。三者之间血肉联系、不可分割。三者之间血肉联系、不可分割。3.3.你从本文中读出了作者怎样的内心世界？你从本文中读出了作者怎样的内心世界？理解秦人。理解秦人。作者理解他们劳动的艰辛，生活的不
13、易，理解秦腔对于秦人作者理解他们劳动的艰辛，生活的不易，理解秦腔对于秦人的重要意义。的重要意义。欣赏秦人。欣赏秦人。秦人质朴、豪迈、幽默性格。秦人质朴、豪迈、幽默性格。热爱秦人、秦川，爱得理智而深刻，爱得专注而执着。热爱秦人、秦川，爱得理智而深刻，爱得专注而执着。这种感情上的认这种感情上的认同，使得作者能够满怀激情地为秦腔文化呐喊、辩护，能够将秦腔文化原汁同，使得作者能够满怀激情地为秦腔文化呐喊、辩护，能够将秦腔文化原汁原味地展现出来。原味地展现出来。“秦腔不只是为了那声音之大，而是我感受到了他周身因为对秦腔的热爱秦腔不只是为了那声音之大，而是我感受到了他周身因为对秦腔的热爱而迸发出的强烈火花
14、。那时，对秦腔的不解与偏见荡然无存。我突然明白了而迸发出的强烈火花。那时，对秦腔的不解与偏见荡然无存。我突然明白了秦腔是多么值得人们去热爱的东西！它是一个在八百里秦川大地上土生土长秦腔是多么值得人们去热爱的东西！它是一个在八百里秦川大地上土生土长的剧种，凝聚了无数代陕西人的热血与活力！从那以后，我渐渐了解并接纳的剧种，凝聚了无数代陕西人的热血与活力！从那以后，我渐渐了解并接纳了秦腔。这个奔放的戏剧，坚守着与秦川大地相协调的格调，坚守着与秦砖了秦腔。这个奔放的戏剧，坚守着与秦川大地相协调的格调，坚守着与秦砖汉瓦相匹配的古老，坚守着与陕西人相一致的厚重。秦腔属于并深深扎根于汉瓦相匹配的古老，坚守着
15、与陕西人相一致的厚重。秦腔属于并深深扎根于这片土地，无论时日如何变迁，这种唱腔终不会泯灭这片土地，无论时日如何变迁，这种唱腔终不会泯灭!”!”1.1.第第3 3段使用了什么描写方式？有什么作用？段使用了什么描写方式？有什么作用？环境描写。环境描写。突出秦地的历史悠久，渲染了苍凉悠远的意境，衬托秦腔的突出秦地的历史悠久，渲染了苍凉悠远的意境，衬托秦腔的雄壮厚重。雄壮厚重。2.2.研读第研读第4 4和第和第6 6段，思考段，思考:作者用了哪些描写手法写秦人喜爱秦腔作者用了哪些描写手法写秦人喜爱秦腔?【4段】段】细节描写。细节描写。他们抓住窗台死不滚去，倒要连声讨好：翻得好他们抓住窗台死不滚去，倒要
16、连声讨好：翻得好!翻得好翻得好!环境描写。环境描写。寺庙里有寺庙里有 窗无扇，屋梁上蛛丝结网，夏天蚊虫飞来，成团成窗无扇，屋梁上蛛丝结网，夏天蚊虫飞来，成团成团在头上旋转，薰蚊草团在头上旋转，薰蚊草 就墙角燃起，一声唱腔一声咳嗽。就墙角燃起，一声唱腔一声咳嗽。场面描写。场面描写。从演员到导演到观众，屋内屋外，夏天蚊虫，冬天透风，表现从演员到导演到观众，屋内屋外，夏天蚊虫，冬天透风，表现了人们对秦腔的认真严肃，对秦腔的钟爱，也反映出秦川人的生活状态。了人们对秦腔的认真严肃，对秦腔的钟爱，也反映出秦川人的生活状态。四、品读四、品读【6段】段】演出效果用演员正面描写、观众侧面描写体现。演出效果用演员
17、正面描写、观众侧面描写体现。视听结合。视听结合。“女的就碎步后移，水上漂一样，台下就叫：瞧那腰身，那肩女的就碎步后移，水上漂一样，台下就叫：瞧那腰身，那肩头，一身的戏哟是男的就摇那帽翎，一会双摇，一会单摇，一边上下飞闪，头，一身的戏哟是男的就摇那帽翎，一会双摇，一会单摇，一边上下飞闪，一边纹丝不动，台下便叫：绝了，绝了！等到那角色儿猛一转身，头一高扬，一边纹丝不动，台下便叫：绝了，绝了！等到那角色儿猛一转身，头一高扬，一声高叫，声如炸雷豁啷啷直从人们头顶碾过，全场一个冷颤，从头到脚，一声高叫，声如炸雷豁啷啷直从人们头顶碾过，全场一个冷颤，从头到脚，每一个手指尖儿，每一根头发梢儿都麻酥酥的了。每
18、一个手指尖儿，每一根头发梢儿都麻酥酥的了。”3.3.第第5 5段和第段和第7 7段都是观众，有何不同？段都是观众，有何不同？【5段】段】侧重场面描写。侧重场面描写。写秦腔演出前的观众席场面。占位，闹台的锣鼓，前边后写秦腔演出前的观众席场面。占位，闹台的锣鼓，前边后边，里边外边，争抢，拥挤，甚至打闹，喊声骂声哭声，等等，场面热烈，边，里边外边，争抢，拥挤，甚至打闹，喊声骂声哭声，等等，场面热烈，全都是为了秦腔，表现出秦腔与秦川百姓的血肉联系。全都是为了秦腔，表现出秦腔与秦川百姓的血肉联系。【7段】段】侧重点的描写。侧重点的描写。特殊的观众，特殊的观众，“那些老一辈的秦腔迷那些老一辈的秦腔迷”“那
19、些大一点的，脾那些大一点的，脾性野一点的孩子性野一点的孩子”“有闲阶级有闲阶级”。点面结合。点面结合。叙写事件全过程是面叙写事件全过程是面,抓住某一特殊情节或细节是点抓住某一特殊情节或细节是点,两者结合两者结合既能反映出事物的全貌既能反映出事物的全貌,又能突出重点又能突出重点,表现出事件的普遍意义和特殊意义。点：表现出事件的普遍意义和特殊意义。点：喝倒彩的观众、慧娘的出场、老一辈的秦腔迷、从树上掉下来的小观众、相喝倒彩的观众、慧娘的出场、老一辈的秦腔迷、从树上掉下来的小观众、相亲等等，面：观看秦腔演出的场面，具体生动地描绘秦腔与秦人的关系，有亲等等，面：观看秦腔演出的场面，具体生动地描绘秦腔与
20、秦人的关系，有声有色地展现了秦川的风俗民情。声有色地展现了秦川的风俗民情。4.4.贾平凹曾说，贾平凹曾说，“我羡慕那种横空排浪式的汪洋场面我羡慕那种横空排浪式的汪洋场面情绪有了声响，情绪有了声响，幻想有了色彩幻想有了色彩”，你如何理解作者这句话？，你如何理解作者这句话？表明了作者对宏大的场面描写的青睐，对场面描写的妙处的体会。表明了作者对宏大的场面描写的青睐，对场面描写的妙处的体会。5.5.阅读第阅读第5 5段，请概括开演前人们的活动，作者写了什么段，请概括开演前人们的活动，作者写了什么?为什么要这么为什么要这么细致地描摹？细致地描摹？（1 1）写作内容）写作内容开演之前，锣鼓喧天，人声鼎沸，
21、观众席场面宏大，人头攒拥；开演之前，锣鼓喧天，人声鼎沸，观众席场面宏大，人头攒拥；小吃丰富，叫卖不绝；小吃丰富，叫卖不绝；台上锣鼓不停，台下你呼我应；台上锣鼓不停，台下你呼我应；小吃隔空买卖，拥挤产生冲突。小吃隔空买卖，拥挤产生冲突。（2 2）运用了侧面描写）运用了侧面描写:这些细致描摹戏开演前人们火爆的言辞、激动的情绪和各种行为，体现这些细致描摹戏开演前人们火爆的言辞、激动的情绪和各种行为，体现了秦川人民粗犷、质朴的性格特点；了秦川人民粗犷、质朴的性格特点；有力地渲染了秦人对秦腔的喜爱和痴迷；有力地渲染了秦人对秦腔的喜爱和痴迷；使读者如临其境真切亲昵之感，角色代入感强烈。使读者如临其境真切亲
22、昵之感，角色代入感强烈。6.6.结尾一句有何作用？结尾一句有何作用？再次扣题，突出讴歌秦腔的内容；再次扣题，突出讴歌秦腔的内容；呼应了开头，点明秦腔高亢宏大的特点，强调它的生成与风土人情密不呼应了开头，点明秦腔高亢宏大的特点，强调它的生成与风土人情密不可分，首尾呼应，使文章浑然一体；可分，首尾呼应，使文章浑然一体；强化主题，深化作者对秦腔的喜爱和痴迷，赞扬这种文化的艺术生命力强化主题，深化作者对秦腔的喜爱和痴迷，赞扬这种文化的艺术生命力和魅力。和魅力。【知识点】结尾的作用【知识点】结尾的作用呼应标题呼应标题 呼应开头，首尾呼应，使文章浑然一体。呼应开头，首尾呼应，使文章浑然一体。总结全文，卒章
23、显志，强化作者情感，深化或升华主旨；总结全文，卒章显志，强化作者情感，深化或升华主旨；委婉含蓄，言有尽而意无穷，引发读者思考。委婉含蓄，言有尽而意无穷，引发读者思考。7.7.体会本文的语言特色。体会本文的语言特色。（1 1）生动鲜活，风味独特。）生动鲜活，风味独特。方言土语的穿插，民间传闻的补充，使文章庄谐并重，活泼风趣，营造出方言土语的穿插，民间传闻的补充，使文章庄谐并重，活泼风趣，营造出具有浓郁秦川风情的艺术世界。具有浓郁秦川风情的艺术世界。（2 2）灵活运用比喻、排比、夸张等修辞。）灵活运用比喻、排比、夸张等修辞。有了秦腔，生活便有了乐趣，高兴了，唱有了秦腔，生活便有了乐趣，高兴了，唱“
24、快板快板”，高兴得像被烈，高兴得像被烈 性炸药爆性炸药爆炸了一样，要把整个身心粉碎在天空炸了一样，要把整个身心粉碎在天空!痛苦了，唱痛苦了，唱“慢板慢板”，揪心裂肠的唱腔却，揪心裂肠的唱腔却表现了多么有情有味的美来，美给了别人的享受，美也熨平了自己心中愁苦表现了多么有情有味的美来，美给了别人的享受，美也熨平了自己心中愁苦的皱纹。的皱纹。（对比、比喻、通感）（对比、比喻、通感）外边的趁机而入，一时四边向里挤，里边向外扛，人的旋涡涌起，如四月外边的趁机而入，一时四边向里挤，里边向外扛，人的旋涡涌起，如四月的麦田起风，根儿不动，头身一的麦田起风，根儿不动，头身一 会儿倒西，一会儿倒东会儿倒西，一会儿
25、倒东（比喻）（比喻）等到那角色儿猛一转身，头一高扬，一声高叫，声如炸雷豁啷啷直从人们等到那角色儿猛一转身，头一高扬，一声高叫，声如炸雷豁啷啷直从人们头顶碾过，全场一个冷颤，从头到脚，每一个手指尖儿，每一根头发梢儿都头顶碾过，全场一个冷颤，从头到脚，每一个手指尖儿，每一根头发梢儿都麻酥酥的了。麻酥酥的了。（通感）（通感）如果是演救裴生，那慧娘站在台中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘蹲如果是演救裴生，那慧娘站在台中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘蹲下去了，全场人头也矮下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧下去了，全场人头也矮下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧娘站起来了，全场人的脖子也全
26、拉长了起来。娘站起来了，全场人的脖子也全拉长了起来。（夸张）（夸张）如如 果是冬天，那风在刮着，像刀子一样，如果是夏天，人窝里热得如蒸果是冬天，那风在刮着，像刀子一样，如果是夏天，人窝里热得如蒸笼一笼一 般，但只要不是大雪，冰雹，暴雨，台下的人是不肯撤场的。般，但只要不是大雪，冰雹，暴雨，台下的人是不肯撤场的。（夸张、比喻）（夸张、比喻）一声叫板，便可以使他们坠入艺术之宫，一声叫板，便可以使他们坠入艺术之宫，“听了秦腔，肉酒不香听了秦腔，肉酒不香”，他们是，他们是体会得最深。体会得最深。（通感）（通感）“秦腔戏里铁面无私的包公，赤胆忠心的杨继业，舍妻救嫂的周仁等仁人秦腔戏里铁面无私的包公，赤胆
27、忠心的杨继业，舍妻救嫂的周仁等仁人志士的故事种在我心里。志士的故事种在我心里。每当不如意时，听上一段秦腔的雄浑高亢、大气每当不如意时，听上一段秦腔的雄浑高亢、大气磅薄秦腔红生戏，让我像吃了一大口油泼辣子，大汗淋漓般舒畅，人立即变磅薄秦腔红生戏，让我像吃了一大口油泼辣子，大汗淋漓般舒畅，人立即变得淡定；悲伤时，听上一段秦腔哀怨凄楚、如泣如诉的苦情戏，五腹六脏苦得淡定；悲伤时，听上一段秦腔哀怨凄楚、如泣如诉的苦情戏，五腹六脏苦的情绪，全部彻底释放出来，浑身轻松；而若快乐成功时，听段欢快活泼秦的情绪，全部彻底释放出来，浑身轻松；而若快乐成功时，听段欢快活泼秦腔快板戏，那种高兴劲犹如燃放的花炮，灿烂尽
28、情飞溅。腔快板戏，那种高兴劲犹如燃放的花炮，灿烂尽情飞溅。一时兴起，唱上一时兴起，唱上一段，浑身从脚到头，从心底到血液到皮肤都是受活的。秦腔的粗犷豪放是一段，浑身从脚到头，从心底到血液到皮肤都是受活的。秦腔的粗犷豪放是种豁达，秦腔的气势磅礴是种高远，秦腔原生态是种率真。我想，秦腔将与种豁达，秦腔的气势磅礴是种高远，秦腔原生态是种率真。我想，秦腔将与我相伴一生。我相伴一生。”（对比、比喻、通感）（对比、比喻、通感）贾平凹与中国叙事传统贾平凹与中国叙事传统汉语汉字的生成法则中潜藏着中国叙事传统的根源和奥秘。贾平凹以汉语汉字的生成法则中潜藏着中国叙事传统的根源和奥秘。贾平凹以40多年多年手书手书10
29、00多万字的文学作品和书法作品，形成了对汉语汉字的敏感和领悟，并多万字的文学作品和书法作品，形成了对汉语汉字的敏感和领悟，并由此触摸到了中国叙事传统的根脉：象。汉字通过象形、指事、会意，直接以由此触摸到了中国叙事传统的根脉：象。汉字通过象形、指事、会意，直接以事物的表象命名事物的本质，几乎每一个汉字都是一组由事物的表象命名事物的本质，几乎每一个汉字都是一组由“象象”组成的故事。如组成的故事。如“秋秋”字，字，禾、火组合，禾是庄稼的象形，火是烈焰的象形，两禾、火组合，禾是庄稼的象形，火是烈焰的象形，两“象象”组合，就变组合，就变成了故事。成了故事。五、延伸五、延伸与造字的法则相同，汉语也是用与造
30、字的法则相同，汉语也是用“象象”来表情达意的。易传来表情达意的。易传系辞上说：系辞上说：“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意其不可见乎？子曰：圣人立象以子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意尽意”寄寓了中国人本初宇宙观的易经，本身就是以寄寓了中国人本初宇宙观的易经，本身就是以“象象”推测天地万推测天地万物运行规律的象征哲学。于是物运行规律的象征哲学。于是“象象”成了汉语表意的核心元素。以成了汉语表意的核心元素。以“象象”为核心为核心元素也就成了汉语叙事的基本传统。这与西方以史诗为源头的叙事传统大相元素也就成了汉语叙事的基本传统。这与西方以史诗为源头的叙事传统
31、大相径庭。著名汉学家、美国人浦安迪在径庭。著名汉学家、美国人浦安迪在 中国叙事学中说，西方学者对中国中国叙事学中说，西方学者对中国神话神话“非叙述、重本体、善图案非叙述、重本体、善图案”非常不解，因为在西方人看来，非常不解，因为在西方人看来，“神话的定义神话的定义本来就是本来就是叙事的艺术叙事的艺术，没有叙事哪里会有什么神话，没有叙事哪里会有什么神话”。显然，西方人不了解。显然，西方人不了解汉语、汉字汉语、汉字“立象以尽意立象以尽意”的叙事传统。这一传统不仅在文学叙事中是决定性的叙事传统。这一传统不仅在文学叙事中是决定性的，即使哲学思想的表达，也没有像西方人那样依靠逻辑推演，而是一个的，即使哲
32、学思想的表达，也没有像西方人那样依靠逻辑推演，而是一个“立立象以尽意象以尽意”的故事化过程。这种以的故事化过程。这种以“象象”为基本元素构成的造字法则和语言方式，为基本元素构成的造字法则和语言方式，就是中国特有的象征化叙事的思维基础。就是中国特有的象征化叙事的思维基础。象征化叙事传统在贾平凹小说写作中有充分的表现：象征化叙事传统在贾平凹小说写作中有充分的表现：寻找心灵的对应物，也就是寻求内心世界与自然事象的感应点。即天地征寻找心灵的对应物，也就是寻求内心世界与自然事象的感应点。即天地征候、四季运行、动物植物、山川河流，这些来自大自然的事象与自我内心相候、四季运行、动物植物、山川河流，这些来自大
33、自然的事象与自我内心相互感应、相互印证。这样的叙事在贾平凹小说中随处即是。山本中有一互感应、相互印证。这样的叙事在贾平凹小说中随处即是。山本中有一段对陆菊人心理活动的叙述：段对陆菊人心理活动的叙述：“低了头又想到刘老庚打碎了碗的事，心里说，低了头又想到刘老庚打碎了碗的事，心里说，早上过来见蔷薇都是骨朵，如果这阵花全开了，那就没事。猛一抬头朝院墙早上过来见蔷薇都是骨朵，如果这阵花全开了，那就没事。猛一抬头朝院墙头看去，所有的骨朵全都开放了，红灿灿的耀眼，她就一下子轻松了，高声头看去，所有的骨朵全都开放了，红灿灿的耀眼，她就一下子轻松了，高声说，花生，你出来看，花全开了！说，花生，你出来看，花全开
34、了！”用蔷薇是否开放来测定婚事的凶吉和自己用蔷薇是否开放来测定婚事的凶吉和自己的心理走势，此类叙事在贾平凹小说中十分普遍。人的心情转换、事态的凶的心理走势，此类叙事在贾平凹小说中十分普遍。人的心情转换、事态的凶吉，总会通过四季的变化、草木的枯荣、风雨雷电叙述出来。吉，总会通过四季的变化、草木的枯荣、风雨雷电叙述出来。营造作为叙事支点的象征意象。意象的营造是诗歌的主要方法，但在贾平营造作为叙事支点的象征意象。意象的营造是诗歌的主要方法，但在贾平凹小说中被大量使用。这或许正是贾平凹的写作被认为是一种诗意化叙事和凹小说中被大量使用。这或许正是贾平凹的写作被认为是一种诗意化叙事和具有神秘主义特色的主要
35、原因。意象的营造是贾平凹的自觉追求。带灯具有神秘主义特色的主要原因。意象的营造是贾平凹的自觉追求。带灯中，天生自带一盏灯的中，天生自带一盏灯的“萤火虫萤火虫”被叙述为一个极具批判性的象征意象：作为被叙述为一个极具批判性的象征意象：作为一点微弱的光，一点微弱的光，“萤火虫萤火虫”是对强大无边的黑暗的批判，而小说末尾处是对强大无边的黑暗的批判，而小说末尾处“萤火虫萤火虫”的聚集，以及的聚集，以及“萤火虫萤火虫”将带灯的佛化，又成为聊可寄寓的希望。将带灯的佛化，又成为聊可寄寓的希望。人的意象化。贾平凹叙事中始终有一个意象化的人物序列：如废都的人的意象化。贾平凹叙事中始终有一个意象化的人物序列：如废都
36、的老乞丐；秦腔自宫的引生；老生的唱师；山本的哑巴尼姑宽展老乞丐；秦腔自宫的引生；老生的唱师；山本的哑巴尼姑宽展师父、盲人医生陈先生等。这些意象化的人物，一方面或残缺、或衰老、或师父、盲人医生陈先生等。这些意象化的人物，一方面或残缺、或衰老、或颓废，另一方面又是通灵和全知全觉的。而残缺和全知全觉的合一本身就是颓废，另一方面又是通灵和全知全觉的。而残缺和全知全觉的合一本身就是大自然阴阳造化的象征。大自然阴阳造化的象征。这种源自汉语汉字思维的象征化叙事，是贾平凹习以为常的叙事基调。这这种源自汉语汉字思维的象征化叙事，是贾平凹习以为常的叙事基调。这赋予他的叙事诗性品质，因为象征是诗性的，意象是诗性的，汉字和汉语的赋予他的叙事诗性品质，因为象征是诗性的，意象是诗性的，汉字和汉语的构成法是诗性的。这种诗性的叙事品质，使贾平凹这位生长于秦头楚尾，横构成法是诗性的。这种诗性的叙事品质，使贾平凹这位生长于秦头楚尾，横跨南方北方的作家，第一步就踏入了中国叙事传统主脉之一的诗骚传统。他跨南方北方的作家，第一步就踏入了中国叙事传统主脉之一的诗骚传统。他早期写诗，后又写诗意化的散文和诗意化的小说。这种诗骚传统在他的写作早期写诗，后又写诗意化的散文和诗意化的小说。这种诗骚传统在他的写作中始终挥之不去。中始终挥之不去。(节选自李震贾平凹与中国叙事传统）节选自李震贾平凹与中国叙事传统）
