1、 老舍（老舍（1899189919661966），），19491949年年1212月应周总理之月应周总理之邀，回到北京。邀，回到北京。据统计，从据统计，从1950195019651965年，老舍创作了年，老舍创作了2323个剧本，个剧本，平均七八个月写一部戏，除此之外，还创作有长篇小平均七八个月写一部戏，除此之外，还创作有长篇小说正红旗下以及民间曲艺作品，如鼓书词等。说正红旗下以及民间曲艺作品，如鼓书词等。19661966年年8 8月月2323日，北京发生了残酷殴打大批著名文艺日，北京发生了残酷殴打大批著名文艺工作者的暴力事件，老舍就在被打之列。第二天人们工作者的暴力事件，老舍就在被打之列。第
2、二天人们在太平湖发现了老舍的尸体，老舍是文革中文艺界第在太平湖发现了老舍的尸体，老舍是文革中文艺界第一个死难者，终年一个死难者，终年6767岁。岁。二、茶馆的成就二、茶馆的成就茶馆发表于茶馆发表于19571957年收获创刊号上。茶馆年收获创刊号上。茶馆的发表标志着老舍建国后创作的高峰。的发表标志着老舍建国后创作的高峰。国内三度公演：国内三度公演：19581958年、年、19621962年、年、19791979年，年，19801980年年9 9月赴西德、法国、瑞士演出月赴西德、法国、瑞士演出，盛况空前，誉满欧洲。盛况空前，誉满欧洲。（一）思想成就（一）思想成就茶馆以三幕戏表现了中国近代以来近五十
3、年的历茶馆以三幕戏表现了中国近代以来近五十年的历史风云变幻，揭露了戊戌变法失败后的清朝末年，军史风云变幻，揭露了戊戌变法失败后的清朝末年，军阀混战的民国初年，以及抗战胜利后三个时代的荒诞阀混战的民国初年，以及抗战胜利后三个时代的荒诞和不可救药，同时，也暗示了社会现实发展的出路。和不可救药，同时，也暗示了社会现实发展的出路。主题：主题：埋葬三个旧时代，昭示一个新时代。埋葬三个旧时代，昭示一个新时代。主题特点：恢弘、博大、深刻、鲜明。主题特点：恢弘、博大、深刻、鲜明。主题的表现：主题的表现：表现表现“埋葬三个旧时代埋葬三个旧时代”：凭借展览荒唐的世相：凭借展览荒唐的世相表现表现“迎接一个新时代迎接
4、一个新时代”：通过人物命运的展示：通过人物命运的展示荒唐的世相荒唐的世相第一幕，大太监讨老婆第一幕，大太监讨老婆第二幕，二人合娶一妻第二幕，二人合娶一妻第三幕，三位老汉自奠第三幕，三位老汉自奠人物人物的的命运命运象征象征谭嗣同谭嗣同维新改良维新改良 不行不行秦二爷秦二爷实业救国实业救国 不行不行常四爷常四爷个人奋斗个人奋斗 不行不行王利发王利发逆来顺受逆来顺受 不行不行康顺子康顺子“要想活命上西山要想活命上西山”（二）艺术成就（二）艺术成就 茶馆三幕戏，既写了历史的纵剖面，又写了茶馆三幕戏，既写了历史的纵剖面，又写了历史的横断面，纵横交错高度概括的为观众勾画出一历史的横断面，纵横交错高度概括的
5、为观众勾画出一幅社会风情图画。幅社会风情图画。1 1、场景环境选择的匠心独运、场景环境选择的匠心独运2 2、戏剧结构的大胆创新、戏剧结构的大胆创新3 3、人物塑造及关系处理的巧妙独到、人物塑造及关系处理的巧妙独到4 4、话剧语言的炉火纯青、话剧语言的炉火纯青1、场景环境选择的匠心独运、场景环境选择的匠心独运“裕泰”茶馆的设置茶馆是一个社会的缩影。老舍：“一个大茶馆就是一个小社会”。有利于“侧面透露”的立意角度的实现和人物调度的安排。2 2、戏剧结构的大胆创新、戏剧结构的大胆创新“三一律三一律”与与“散文式散文式”结构的创造性结合结构的创造性结合具体表现：具体表现：A A、时间的处理：总体跳跃流
6、动与局部单一集中相结、时间的处理：总体跳跃流动与局部单一集中相结合。合。第一幕：戊戌变法失败后，一个早半天。第一幕：戊戌变法失败后，一个早半天。第二幕：军阀混战的民国初年，初夏上午。第二幕：军阀混战的民国初年，初夏上午。第三幕：抗战胜利后，一天清晨。第三幕：抗战胜利后，一天清晨。B B、空间处理：处所固定布局有变。、空间处理：处所固定布局有变。C C、情节处理：两个特点，一是以几个人物的命运故、情节处理：两个特点，一是以几个人物的命运故事为中心发展剧情；二是三幕戏各自相对独立，结尾事为中心发展剧情；二是三幕戏各自相对独立，结尾处高潮迭起。处高潮迭起。第一幕：庞太监讨老婆，第一幕：庞太监讨老婆，
7、康顺子被卖康顺子被卖卖人卖人第二幕：两逃兵合娶一妻，刘麻子被杀第二幕：两逃兵合娶一妻，刘麻子被杀杀人杀人第三幕：三老汉自我祭奠，王利发自杀第三幕：三老汉自我祭奠，王利发自杀逼死人逼死人3 3、人物塑造及关系处理的巧妙独到、人物塑造及关系处理的巧妙独到人物关系上：有主次的人像展览方式人物关系上：有主次的人像展览方式主要人物主要人物 贯穿式：贯穿式：次要人物次要人物 承接式：承接式：穿场式：穿场式：特殊人物：特殊人物：人物塑造上：抓住人物核心性格刻画人物人物塑造上：抓住人物核心性格刻画人物贯穿式贯穿式：王利发、常四爷、秦二爷、康顺子王利发、常四爷、秦二爷、康顺子承接式：承接式：大小唐铁嘴、大小刘麻
8、子、大小二德子、大小唐铁嘴、大小刘麻子、大小二德子、大小宋恩子、吴祥子大小宋恩子、吴祥子穿场式：穿场式：马五爷、两逃兵、小丁宝马五爷、两逃兵、小丁宝 特殊人物：大傻杨特殊人物：大傻杨精彩片段赏析：精彩片段赏析：“马五爷出场马五爷出场”“马五爷出场马五爷出场”戏味十足戏味十足：常四爷常四爷 正直勇敢，正直勇敢，松二爷松二爷 胆小懦弱，胆小懦弱，王利发王利发 圆滑又有倾向性，圆滑又有倾向性，二德子二德子 流氓无赖，蛮横无理，流氓无赖，蛮横无理，马五爷马五爷 吃洋饭的小恶霸。吃洋饭的小恶霸。人物塑造上：抓住人物核心性格刻画人物人物塑造上：抓住人物核心性格刻画人物王利发：子承父业的小业主。王利发：子承
9、父业的小业主。性格实质性格实质委曲求全委曲求全在人与人在人与人交往中表现为交往中表现为“作揖主义作揖主义”讨人人喜欢讨人人喜欢，谁也不得罪。谁也不得罪。在在社会社会政治方面表现为政治方面表现为“顺民哲学顺民哲学”莫谈国事，莫谈国事，逆来顺受。逆来顺受。王利发：王利发：委曲求全委曲求全不平则鸣不平则鸣以死抗争以死抗争 软软常四爷：常四爷：仗义执言仗义执言自食其力自食其力坚守晚节坚守晚节 硬硬秦二爷：秦二爷：自命不凡自命不凡山穷水尽山穷水尽正视现实正视现实 傲傲秦二爷秦二爷自命不凡自命不凡的的表现表现（第一幕第一幕）：讨厌王利发的讨厌王利发的“滑滑”鄙视唐铁嘴的鄙视唐铁嘴的“俗俗”反对常四爷的反对
10、常四爷的“善善”展示自展示自 己的己的“才才”智斗智斗庞太监的庞太监的“坏坏”4 4、话剧语言的炉火纯青、话剧语言的炉火纯青A A、人物语言的性格化、生活化。、人物语言的性格化、生活化。“闻声知人闻声知人”、“话到人到话到人到”。（第二幕王利发与唐铁嘴的对话。第二幕王利发与唐铁嘴的对话。）王利发王利发 唐先生，你那点嗜好，在我这恐怕唐先生，你那点嗜好，在我这恐怕唐铁嘴唐铁嘴 我已经不吃大烟了！我已经不吃大烟了！王利发王利发 真的？你可真要发财了！真的？你可真要发财了！唐铁嘴唐铁嘴 我改抽我改抽“白面白面”啦。（指着墙上的广告）你看，哈啦。（指着墙上的广告）你看，哈 德门烟是又长又松，（掏出烟来
11、表演）一顿就空出德门烟是又长又松，（掏出烟来表演）一顿就空出 一大块，正好放一大块，正好放“白面儿白面儿”，大英帝国的烟，日本，大英帝国的烟，日本 的的“白面儿白面儿”，两大强国伺候我一个人，这点福气，两大强国伺候我一个人，这点福气 还小吗？还小吗？B B、语言潜在含义丰富。、语言潜在含义丰富。“弦外之音弦外之音”、“话里有话话里有话”。第一幕中秦二爷智斗庞太监。第一幕中秦二爷智斗庞太监。第一幕开场白。第一幕开场白。王利发王利发 唐先生，你外边遛遛吧！唐先生，你外边遛遛吧！唐铁嘴唐铁嘴 王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给 您相相面吧！手相奉
12、送，不取分文！今年是光绪二您相相面吧！手相奉送，不取分文！今年是光绪二 十四年，戊戌。您贵庚是十四年，戊戌。您贵庚是 王利发王利发 算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦 ！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！坐！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！坐 下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了 好运！这是我的相法，比你的更灵验。好运！这是我的相法，比你的更灵验。C C、方言与曲艺语言的结合。、方言与曲艺语言的结合。第三幕小唐铁嘴与小刘麻子的对话第三幕小唐铁嘴与小刘麻子的对话“拖拉撕拖拉撕”
13、。小刘麻子小刘麻子 好吧，你就给想个好名字吧！想个文雅的，象好吧，你就给想个好名字吧！想个文雅的，象“柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点”那种诗那么那种诗那么 文雅的！文雅的！小唐铁嘴小唐铁嘴 嗯嗯“拖拉撕拖拉撕”，“拖拉撕拖拉撕”不雅！拖进不雅！拖进 来，拉进去，不听话就撕成两半，倒好像是绑票来，拉进去，不听话就撕成两半，倒好像是绑票 儿撕票儿，不雅！儿撕票儿，不雅！小刘麻子小刘麻子 对，是不大雅！可那是美国字，吃香啊！对，是不大雅！可那是美国字，吃香啊！小唐铁嘴小唐铁嘴 还是联合公司响亮、大方！还是联合公司响亮、大方！小刘麻子小刘麻子 有你这么一说！什么联合公司呢？有你这么一说！什么联合公司呢？丁丁 宝宝 缺德公司就挺好！缺德公司就挺好！
