1、课外古诗词诵读课外古诗词诵读贾生李商隐1.了解作者经历，熟识相关文学常识；了解作者经历，熟识相关文学常识；2.了解诗词作品中欲抑先扬、借古讽今的写作手法；了解诗词作品中欲抑先扬、借古讽今的写作手法；3.理解作者寄寓在诗中忧国忧民的情怀。理解作者寄寓在诗中忧国忧民的情怀。我们曾学过李商隐太多的名句,如:春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。(无题二首其一)身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。(无题二首其一)何当共剪两窗烛,却话巴山夜雨时。(夜雨寄北)如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。(柳)夕阳无限好,只是近黄昏。(乐游图)李商隐李商隐（813858813858），字义），字义山，号玉溪生、樊南生，唐代著山，
2、号玉溪生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内沁阳。他是晚名诗人，祖籍河内沁阳。他是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合唐最出色的诗人之一，和杜牧合称称“小李杜小李杜”，与温庭筠合称为，与温庭筠合称为“温李温李”，因诗文与同时期的段，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称都在家族里排行第十六，故并称为为“三十六体三十六体”。作品收录为。作品收录为李义山诗集李义山诗集。贾谊，洛阳人，贾谊，洛阳人，西汉政论家、文学家。世称贾西汉政论家、文学家。世称贾生。生。贾谊少有才名，十七岁时，因为擅长写文章被郡贾谊少有才名，十七岁时，因为擅长写文章被郡人所称
3、道。文帝时任博士，迁太中大夫，受大臣人所称道。文帝时任博士，迁太中大夫，受大臣排挤，被贬谪为长沙王太傅，所以后世也称他为排挤，被贬谪为长沙王太傅，所以后世也称他为贾长沙、贾太傅贾长沙、贾太傅。三年后被召回长安，为梁怀王。三年后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死，贾谊深自歉疚，抑郁而太傅。梁怀王坠马而死，贾谊深自歉疚，抑郁而亡，年仅亡，年仅33岁。岁。司马迁对屈原、贾谊都寄予了同情，为二人写司马迁对屈原、贾谊都寄予了同情，为二人写了一篇合传，后世因而往往把贾谊与屈原并称为了一篇合传，后世因而往往把贾谊与屈原并称为“屈贾屈贾”。晚唐时期，许多皇帝，大都崇佛媚道，服药求仙，不顾民生，不任贤才，
4、李商隐无法施展自己的抱负。而且李商隐被卷入了牛李党争，屡遭排挤，怀才不遇，于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨。贾谊贬长沙，久已成为诗人们抒写不遇之感的熟滥题材。作者独辟蹊径，特意选取贾谊自长沙召回，宣室夜对的情节作为诗材。李商隐 贾生李商隐宣室/求贤/访逐臣，贾生/才调/更无伦。可怜/夜半/虚前席，不问/苍生/问鬼神。宣 室宣 室 求 贤求 贤 访 逐 臣访 逐 臣，贾 生 才 调贾 生 才 调 更更 无 伦无 伦。即贾谊（前即贾谊（前200-200-前前168168），西汉政论家、），西汉政论家、文学家，力主改革弊政，提出了许多重要文学家，力主改革弊政，提出了许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生
5、抑郁不得政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁不得志志汉代未央宫前殿的正室汉代未央宫前殿的正室咨询、征咨询、征求意见求意见被贬谪的大臣。被贬谪的大臣。这里指曾被贬这里指曾被贬到长沙的贾谊到长沙的贾谊才华，这里才华，这里指贾谊的政指贾谊的政治才能治才能无人能比无人能比汉文帝求贤若渴，竟然在宣室接见了曾经被放逐的臣子贾汉文帝求贤若渴，竟然在宣室接见了曾经被放逐的臣子贾谊，贾谊的才华确实还是是那样无与伦比。谊，贾谊的才华确实还是是那样无与伦比。译文译文可怜可怜夜半夜半虚前席虚前席，不问，不问苍生苍生问鬼神。问鬼神。可惜可惜徒然徒然指汉文帝向前移动坐席，指汉文帝向前移动坐席，靠近贾谊，以便更好地靠近贾谊，以
6、便更好地倾听倾听指百姓指百姓可叹的是，空有了文帝挪前席位与臣子近如此投机的交谈，可叹的是，空有了文帝挪前席位与臣子近如此投机的交谈，因为他们探讨的不是天下民生大事，而是那些虚妄的鬼神之因为他们探讨的不是天下民生大事，而是那些虚妄的鬼神之事。事。译文译文诗歌赏析诗歌赏析1.“宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。”这两句的“求”“访”二字写出了文帝对贾谊的什么态度?从字面上看对汉文帝是褒是贬?“求”(寻求),“访”(咨询),仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷,待贤态度之诚、之谦,所谓求贤若渴,虚怀若谷。在赞扬他求贤若渴。2.第三句承、转交错,是全诗枢纽。承,即所谓“夜半前席”,把文帝当时那种虚心垂询、
7、凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席”的情状描绘得惟妙惟肖,但是在“夜半虚前席”前加上“可怜”两字。可怜,即可惜。不用感情色彩强烈的“可悲”“可叹”一类词语,只说“可怜”,一方面是为末句一篇之警策预留地步;另一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜”,比剑拔弩张的“可悲”“可叹”更为含蕴,更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地,其实却隐含着冷隽的嘲讽,可谓似轻而实重。“虚”者,徒然之谓。虽只轻轻一点,却使读者对文帝“夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀疑,可谓举重而若轻。是一种常见的写作手法。与是一种常见的写作手法。与“欲扬先抑欲扬先抑”是相反相类是相反相类的两种布局写作方法。的两种布局写作方法。如果要
8、批评、贬斥某人（物）的不良之处，不是一开如果要批评、贬斥某人（物）的不良之处，不是一开始就直接指责，而是用假托的方式，先先说其始就直接指责，而是用假托的方式，先先说其“好好处处”，在读者心存狐疑之时，作者再由所谓，在读者心存狐疑之时，作者再由所谓“好处好处”转而揭示其害处，由转而揭示其害处，由“赞美赞美”转为指责。转为指责。探究写法：欲扬先抑贾 生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。对贾生的同情、感到惋惜；对汉文帝不重视人才的讥讽。对于汉文帝求贤若渴,夜半与贾谊促膝长谈的做法,诗人持什么态度?由此可见本诗用了怎样的写作手法?诗人语含讽刺,用了欲抑先扬的写法。诗的前两
9、句从正面着笔,丝毫不露贬义,仿佛热烈颂扬文帝求贤若渴,虚怀若谷,和对贾生的赞叹。可是读了后面两句,才恍然大悟,原来郑重求贤,虚心垂询,推重叹服,乃至促膝谈心,不是为了寻求治国安民之道,却是为了“问鬼神”的本原问题!这究竟是什么样的求贤,对贤者又究竟意味着什么啊!讽刺辛辣,感慨深沉,非抑扬而不能达到此效果。古诗词中一种常见的写作手法。古诗词中一种常见的写作手法。借评论古代的人和事来影射讽刺现实。是借鉴历史人物或历史事件，作为借评论古代的人和事来影射讽刺现实。是借鉴历史人物或历史事件，作为现实社会某些方面的鉴戒。借古是为了讽今，或颂古非今，或贬古刺今，现实社会某些方面的鉴戒。借古是为了讽今，或颂古
10、非今，或贬古刺今，以表达诗的题旨。以表达诗的题旨。擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。被卷入了牛李党争，屡遭排挤，怀才不遇。为贾谊惋惜实则是在感叹自己的为贾谊惋惜实则是在感叹自己的怀才不遇怀才不遇讽刺汉文帝实则是在抨击当讽刺汉文帝实则是在抨击当时腐朽没落的社会现实时腐朽没落的社会现实安史之乱后，唐王朝逐渐没落。在中晚唐时代，皇帝在经济、政治、军事上已无实权，许多皇帝大都崇佛媚道，服药求仙，不顾民生，不任贤才。探究写法：借古讽今2.本首诗仅仅是为了讽刺汉文帝吗?有没有深层含义?此诗托古讽今。从表面看,诗人是讽汉文帝,
11、实际上是托古讽今,晚唐许多皇帝大都崇佛或信道,服药求仙,以求长生,而不问民生疾苦,更难礼贤下士。同时,诗人怜贾谊正是自怜。既表达了对皇帝的讽刺,又抒写了自己的怀才不遇。司马迁史记中将贾谊与屈原同列,用意在于同情二人怀才不遇,也把自己的身世遭遇和感慨融于其中。唐人作诗多以贾谊不遇为题,用以安慰朋友或自己的不幸遭遇。这首咏叹贾生故事的短诗，其着眼点，不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。李商隐虽然在他短暂的四十六年的人生历程中仕途一直不得志。但他依然是一位关心现实和国家命运的诗人，他的各类政治诗不下百首，在其现存的约六百首诗中，占了六分之一，比重相当高，表现了李商隐积极的用世精神。
