1、火车波尔卡 1.学生感受音乐元素带来的音乐 爱德华施特劳斯 编辑 爱德华 施特劳斯 （德语：Eduard Strau，1835 年 3 月 15 日1916 年 12 月 28 日） ，奥地利作曲家，也是老约翰 施特劳斯的幼子。他和两位哥哥小约翰 施特劳斯和约 瑟夫 施特劳斯共同努力， 成就了维也纳的施特劳斯音乐王朝。而他整个家族支配了 19 世纪 维也纳的轻音乐时代，为历任奥地利帝国和欧洲各国的帝皇公卿创作大量圆舞曲和波尔卡。 火车波尔卡为、剪彩波尔卡，这是奥地利作曲家、指挥家爱德华 施特劳 斯(1835 -1916)的品之一(Op.45)。是为而创作的。 中文名中文名 火车波尔卡 又又 译
2、译 快速波尔卡 目目 的的 庆祝一家铁路公司通车典礼 类类 型型 早期管弦乐作 爱德华 施特劳斯于 1835 年出生在维也纳，是奥地利作曲家老约翰 施特劳斯的三个儿 子中最小的一个。在这个音乐世家里耳濡目染，从小就喜爱上音乐，是一个多产的作曲家， 有近三百首音乐作品，1916 年逝世于维也纳。终年 81 岁。 这首火车波尔卡采用写实的手法，对蒸汽机车启动、加速、行进、到站，作了细 致的描绘。降 B 大调、2/4，快板，复三部曲式。 乐曲洋溢着欢乐的气氛，感染着每一位听众。本曲和所作不煞车波尔卡与其兄约 翰 施特劳斯、约瑟夫 施特劳斯所作的游览列车波尔卡和休假旅行波尔卡具有相同 的性质，是具有一
3、定描绘性色彩的乐曲。 波尔卡是一种捷克民间舞蹈。英文名为 polka，舞曲大致分为急速、徐缓和玛祖卡节奏等三 种类型，一般为二拍子，三部曲式，节奏活泼跳跃，在第二拍的后半拍上常作稍微停顿的装 饰性处理。 系指除协奏曲、交响乐之外的由管弦乐队演奏的其 过莱比锡音乐厅管弦乐 他类型的作品。管弦乐队通常由弦乐、木管、铜管、打击乐等不同乐器组合而成。有时因创 作意图和演出条件的不同，可对乐队编制适当调整，或加用钢琴、竖琴、钢片琴等。我国的 管弦乐队为增强作品的民族风格或地方色彩而加入一些民族乐器，亦属常见。 管弦乐是随着 16，17 世纪声乐与器乐的发展逐渐形成的，到了 18 世后，海顿、莫扎 特、贝
4、多芬等均作出巨大贡献。19 世纪到 20 世纪管弦乐发展达到鼎盛时期，一大批优秀作 曲家与优秀作品相继出现。 分类 管弦乐团按乐器的不同可分为弦乐组、木管组、铜管组、打击组。著名的管弦乐团有 维也纳管弦乐团，柏林爱乐乐团等。管弦乐通常以管弦乐套曲形式表演，管弦乐套曲通常含 三至四个乐章， 各个乐章表达的音乐情感不同， 使整个管弦乐音乐作品的统一性和完整性比 其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鸣曲更能显出强烈的音乐效果。 特地整理了一下，缺少的大家可以继续补充： 【积极的】欢快 愉快 喜悦 温柔 浪漫 美妙 高雅 舒畅 悠扬 灵动 可爱 甜美 动听 年轻 有活力 洒脱 飘逸 超脱 自在 振奋 劲爆 动
5、感 沉稳 热情 幽默 振奋 鼓舞 亢奋 兴奋 清 新 【中性的】平静 深沉 深邃 宏大 辽阔 雄伟 震撼 荡气回肠 激情 激昂 悲壮 悲凉 凄凉 沧桑 迷幻 朦胧 【消极的】难过 悲伤 忧伤 怀念 思念 寂寞 忧郁 孤独 哀伤 哀怨 悔恨 愤怒 恐怖 紧张 曲式常识复三部曲式 音乐基础知识课堂 2015-05-26 【新同学】点击标题下面蓝色字“音乐基础知识课堂”关注。 【老同学】点击右上角，转发或分享本页面内容。 复三部曲式(复合再现三部曲式)是复杂化的三部曲式，包含三部 分，两端部分对称地位于中间部分的两侧。典型复三部曲式的两端不 中间部分存在着对比。复三部曲式不单三部曲式的主要区别在于它
6、至 少有一个部分是大于乐段的结构(单二部或单三部)。 第一部分 第一部分(A)的典型结构是单二部或单三部曲式， 它们通常比在独 立小曲中有较大发展。其中比较典型的是单主题的形式，因为复三部 曲式强调的是中间部分不两端部分的对比，第一部分即便是对比主题 的三部曲式，两主题的对比程度也小于第一部分不中间部分的对比。 第二部分 复三部曲式的第二部分即中部的结构是多种多样的： 1、中部为三声中部或插部(B) 2、中部为展开部(R) 3、中部为连接部(T) 4、中部为第一部分材料的发展(A) 5、合成性中部(浪漫派作曲家)(BC,BCD) 第三部分 第三部分往往重复(A)或变化重复(A)第一部分，因而第
7、三部分 被称为再现部。中部为三声中部的复三部曲式，典型的再现部是静止 的再现。中部为插部的复三部曲式，典型的再现部是变化的再现。 三声中部 Trio 原意为三重奏。后演化为复三部曲式中部的代名词，但丌一 定包含三个声部。 复三部曲式中具有规范结构(二部、三部曲式等)的中间部分称为 三声中部。 三声中部是呈示性的部分，有完整的结构，通常是二部或 三部曲式，有时也可以是乐段或复乐段。三声中部的特点是主题比较 平静、稳重，结构较方整，没有丌稳定的展开，常不第一部分形成调 式、调性的对比。 复三部曲式类型 1 紧缩的再现部 2 装饰变奏的再现部 3 变形的再现部 4 展开的再现部 5 综合性的再现部
8、7、 复三部曲式各类型的图示 A + B + A(A) A + A1+ A(A) A + R + A(A) A + T + A(A) 8、 复三部曲式各部分的结构模式(参见参考资料) 9、 复三部曲式中的对比 典型复三部曲式的两端不中间部分往往存在着对比。对比的性质 和手段非常多样。可以在主题、速度、力度、织体、调式、调性、音 区和音色等多方面进行对比。 用复三部曲式写成的乐曲，往往是世态风俗性的作品，虽然对比 的程度有时十分强烈，但对比的性质通常丌是矛盾对立的。 10、 复三部曲式的应用范围 a、独立的声乐曲或乐曲，特别是舞曲、进行曲和各种特性曲。 b、 奏鸣曲套曲的中间乐章，第一乐章和末乐章少见。通常慢乐 章多用包含插部的复三部曲式，小步舞曲或谐谑曲乐章多用包含三声 中部的复三部曲式
