1、王希孟 千里江山图 绢本设色 纵51.5cm，横1191.5cm 北宋 中国十大传世名画之一 全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠。江河勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。千里江山图是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。象外之境象外之境中国传统山水画中国传统山水画高一年级高一年级 美术美术主讲人：方佳欣主讲人：方佳欣山水画的起源山水画的起源 中国画，习惯指晋唐以来流行的卷轴画，广义上来说还包括秦汉以来的帛画
2、、壁画、漆画等样式。在长期的发展中，中国画形成了山水、山水、人物、花鸟人物、花鸟三个主要画科。王希孟 千里江山图 绢本设色 北宋 张萱 捣练图 绢本设色 唐徐渭 墨葡萄图 明周昉 簪花仕女图 绢本设色 唐问一问：这三个主要画科哪一个是最先出现的呀？人物龙凤图和人物御龙图 战国顾恺之 洛神赋图 绢本设色 东晋人大于山 水不容泛远近山川，咫尺千里展子虔 游春图 绢本设色 隋代李昭道 明皇幸蜀图 绢本设色 唐代王维 江干雪霁图卷 唐代山水情怀为什么山水画最受中国古代文人推崇？山水情怀山水情怀山水是中国传统文人精神家园“不下堂筵，坐穷泉壑不下堂筵，坐穷泉壑”李成 寒林平野图 北宋马远 寒江独钓图 南宋
3、苏轼 枯木怪石图 北宋王蒙青卞隐居图元 虽然中国山水画与风景画都是以人生存其中的自然风光为描绘对象,但它们在表现对象、美学原则和表现表现对象、美学原则和表现手法手法等方面都有不同讨论：可以把山水画称为风景画么？为什么？中国西洋意象倪瓒 六君子图 北宋康斯太勃尔 干草车 英国妙夺造化妙夺造化山水画的创作观创作观？自山自山下下而仰山而仰山巅巅谓之高远谓之高远自山自山前前而窥山而窥山后后谓之深远谓之深远自自近近山而望山而望远远山谓之平远山谓之平远【元】赵孟頫 鹊华秋色图 华不注山鹊山平远因心造境因心造境1.远望云山隔秋水,近看古木拥陂陀。2.雄峰特立阚人间，一道慧源悬壁寒。3.危峰叠嶂斗峥嵘，一径深
4、深水木清。高远上下深远前后平远远近倪瓒 六君子图范宽溪山行旅图巨然万壑松风图倪瓒 六君子图给你产生怎样的感受？潇湘图【五代】董源 平远早春图【北宋】郭熙 158.3x108.1厘米台北“故宫博物院”藏高远+深远+平远“可望、可行、可游、可居可望、可行、可游、可居”留白是中国艺术作品创作中常用的一种手法，极具中国美学特征。留白一词指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，留有想像的空间。“留白”的不同处理手法，带给观者完全不同的意境感受。倪瓒 六君子图王蒙青卞隐居图元名画详赏富春山居图无用师卷【元】黄公望 33x636.9厘米 以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和
5、水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。王维“树色分扬子，潮声满富春”孟浩然“野旷天低树，江清月近人”苏轼“远山长、云山乱、晓山青”。就是这了！黄公望决定在这里挥洒出自己一生的巅峰之作。历时7 7年年 富春山居图从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。焦点透视散点透视最后的晚餐达芬奇 意大利富春山居图无用师卷【元】黄公望 33x636.9厘米*叮铃铃番外来啦象外之境中国传统山水画 “艺术的微
6、妙作用，恐怕就在于意境，就在于那种一半留在画面上，还有一半留给画外读者去想象的诗的意境。”美学家 蔡若虹作业：从描绘对象、表现技法、创作背景 比较千里江山图富春山居图两者的异同王希孟 千里江山图 绢本设色 北宋 富春山居图无用师卷纸本水墨 黄公望 元 宋代与元代是中国山水绘画艺术发展的两个重要时期,出现了一批百代标程,照耀千古的绘画大师,在中国绘画史上留下了许多传世佳作。北宋王希孟的千里江山图和元代黄公望的富春山居图分别代表了北宋院体青绿山水和元代水墨文人山水画的典范之作,在绘画史上具有重要的地位,并且对后世产生了深远的影响。两幅作品以长卷形式呈现,从绘画形式和绘画语言方面都分别代表了不同时期的美学精神和审美追求.表现在山水画构图样式上由北宋以来构建起来的全景式山水向元代简约式山水转变。
