1、即景抒情诗四首即景抒情诗四首 即景抒情诗：即景抒情诗：借歌咏自然景物中的借歌咏自然景物中的山、水、田园山、水、田园等景物，等景物，或或借景抒情借景抒情，或，或情景交融情景交融的表达了作者的思的表达了作者的思想感情。想感情。作者笔下的自然景物都融入了作者作者笔下的自然景物都融入了作者的主观情愫的主观情愫。即景抒情诗 鉴赏要点：把握景物的特征和寓把握景物的特征和寓意，进而感受诗歌情意，进而感受诗歌情景交融的意境。景交融的意境。意境：作者意境：作者主观情感主观情感与自然客观物象融合与自然客观物象融合的整体。的整体。主要内容：主要内容：1、借景表达自己与众不同，、借景表达自己与众不同，厌倦官场，不愿同
2、流合污的厌倦官场，不愿同流合污的高贵品质。高贵品质。2、表达报国无门、怀才不遇、表达报国无门、怀才不遇等感伤。表达客居他乡，怀等感伤。表达客居他乡，怀友思亲的感情，或其他或喜友思亲的感情，或其他或喜或悲或忧的感情。或悲或忧的感情。3、描写自然景物，表现对田、描写自然景物，表现对田园生活的向往和追求园生活的向往和追求。题李凝幽居题李凝幽居贾岛 贾岛(779843)，唐代诗人。字浪仙。范阳人。早年出家为僧,号无本。元和五年(810)冬，至长安，见张籍。次年春，至洛阳，始谒韩愈，以诗深得赏识。后还俗，屡举进士不第。文宗时,因飞谤,贬长江(今四川蓬溪)主簿。曾作病蝉诗“以刺公卿”。开成五年(840),
3、迁普州司仓参军。武宗会昌三年(843)，在普州去世。题李凝幽居题李凝幽居 贾岛贾岛闲居少邻并，草径入荒园。闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。暂去还来此，幽期不负言。闲居少邻并，草径入荒园。闲居少邻并，草径入荒园。描写了这一幽居的周围环境：描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园；一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园；近旁，亦无人家居住。近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽幽”字，字，暗示出李凝的隐士身分。暗示出李凝的隐士身分。“
4、鸟宿池边树，僧鸟宿池边树，僧敲敲月下门月下门”以动衬静，体现了环境的幽居的静寂。以动衬静，体现了环境的幽居的静寂。“僧敲月下门僧敲月下门”初拟用为初拟用为“僧推月下门僧推月下门”，你，你认为认为“推推”“”“敲敲”两字哪个字用得更好，为什两字哪个字用得更好，为什么？么？用用“敲敲”更能表现了清幽空灵的景象更能表现了清幽空灵的景象.过桥分野色，移石动云根。过桥分野色，移石动云根。诗人走过一座小桥，依稀分辨得出原野上斑斓的色彩；诗人走过一座小桥，依稀分辨得出原野上斑斓的色彩；夜风轻拂，云脚飘移，夜风轻拂，云脚飘移，让人觉得仿佛山石在移动。让人觉得仿佛山石在移动。诗人用诗人用反说，别具神韵反说，别具
5、神韵。更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。暂去还来此，幽期不负言。暂去还来此，幽期不负言。点出点出诗人心中幽情，诗人心中幽情，托托出诗的主旨。正是这出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者引起作者对隐逸生活的向往。对隐逸生活的向往。题李凝幽居题李凝幽居 贾岛贾岛闲居少邻并，草径入荒园。闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。暂去还来此，幽期不负言。幽僻幽僻幽寂幽寂幽美幽美幽情幽情层层层层铺垫铺垫 以动衬静属以动衬静属反
6、衬手法反衬手法中的一种，中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出静态，起到突出也就是在动态描写中显示出静态，起到突出静态的作用。静态的作用。试分析下列诗中以动衬静的手法。试分析下列诗中以动衬静的手法。诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景动景，同时又通过这些动景，更加，同时又通过这些动景，更加突出突出显示了显示了春涧的幽静。春涧的幽静。“鸟鸣山更幽鸟鸣山更幽”，动中见静，愈动中见静，愈见其静。见其静。鸟鸣涧鸟鸣涧 王维王维人闲桂花落，夜静春山空。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时
7、鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。有一句诗，千百年来为人传颂，望月怀远望月怀远张九龄有人评论说这首诗有人评论说这首诗“”，请自，请自选一联，试作分析。选一联，试作分析。这一联出句写景，对句由景入情：一轮皓这一联出句写景，对句由景入情：一轮皓月从东海那边冉冉升起，月从东海那边冉冉升起，展现出一派无限广阔壮展现出一派无限广阔壮丽的动人景象。丽的动人景象。明月勾起了诗中人的不尽思念。明月勾起了诗中人的不尽思念。于是他于是他设想设想，遥隔天涯的远人，遥隔天涯的远人.此时可能也在对此时可能也在对月相思吧。月相思吧。（再现情景）（再现情景）诗中人不说自己望月思念对方，而是诗中人不说自己望月思念对方，而是想
8、象想象（写法写法）对方在望月思念自己。）对方在望月思念自己。曲折有致曲折有致地表达地表达了自己的思念之情，了自己的思念之情，使之更浓郁，更鲜明使之更浓郁，更鲜明。（技（技巧及其作用）巧及其作用）诗人巧妙地把写景和抒情融合起来。诗人巧妙地把写景和抒情融合起来。写出彼此共对皓月之写出彼此共对皓月之境境，又蕴含怀远之，又蕴含怀远之情情。（最后点问题）（最后点问题）此句为何为千古传诵之句此句为何为千古传诵之句?全句看起来平淡无奇，没有一个全句看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，似脱口而出，却在奇特的字眼，似脱口而出，却在自然自然景象中包含着诗人博大宽广的胸襟，景象中包含着诗人博大宽广的胸襟，令人回味无
9、穷。背景阔大，感情深挚，令人回味无穷。背景阔大，感情深挚，意境幽远含蓄。意境幽远含蓄。多情人怨恨着这漫漫的长夜，对月相思而彻多情人怨恨着这漫漫的长夜，对月相思而彻夜不得入眠。夜不得入眠。相思由望月而起，相思由望月而起，“怨怨”则因相思所致，则因相思所致，这这一一“怨怨”字包孕着多么深沉的怀远之情字包孕着多么深沉的怀远之情!诗人因遥思远人，彻夜相思，灭烛之后诗人因遥思远人，彻夜相思，灭烛之后,尤觉尤觉月华光满可爱，于是披衣步出室外，独自对月华光满可爱，于是披衣步出室外，独自对月仰望凝思，不知过了多久，直到露水沾湿月仰望凝思，不知过了多久，直到露水沾湿了衣裳方觉醒过来。了衣裳方觉醒过来。“灭烛灭烛
10、”、“披衣披衣”两处细节描写两处细节描写生动形象生动形象地传达出了诗人难抑的相思之情地传达出了诗人难抑的相思之情。这一联貌似写赏月，实则寓写这一联貌似写赏月，实则寓写怀远幽思怀远幽思。月光是如此皎洁，伸出手去，满手皆是，可是月光是如此皎洁，伸出手去，满手皆是，可是却无法送给对方以表相思，只好回房就寝，希却无法送给对方以表相思，只好回房就寝，希望在梦中相会。望在梦中相会。借月赠人和梦佳期的想法是一种无可奈何的痴借月赠人和梦佳期的想法是一种无可奈何的痴念，念，衬托衬托出诗人思念远人的深挚感情，尤其是出诗人思念远人的深挚感情，尤其是“盈手赠盈手赠”三字使诗的怀远的情感三字使诗的怀远的情感更为具体更为
11、具体、更有含蕴。更有含蕴。山上何所有，岭上多白云，山上何所有，岭上多白云，只可自怡悦，不堪持增君。只可自怡悦，不堪持增君。古典诗歌中的表现手法古典诗歌中的表现手法 除夜作除夜作 （唐）高适（唐）高适 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。九月九日忆山东兄弟（王维）九月九日忆山东兄弟（王维）独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。故乡今夜思千里故乡今夜思千里遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
12、不直接写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自己，不直接写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自己，借此借此衬托衬托自己的思乡之情，自己的思乡之情，把深挚的思乡之情抒发得把深挚的思乡之情抒发得婉曲含蓄。婉曲含蓄。反过来反过来写自己写自己“遥想遥想”这一天这一天“兄弟兄弟”们如何想念自们如何想念自己，用己，用“遍插茱萸遍插茱萸”的的画面画面和和“少一人少一人”的的心理活动心理活动托托出兄弟的思念之情。从而曲折有致地表达了自己的思念出兄弟的思念之情。从而曲折有致地表达了自己的思念之情，而且使之更浓郁，更鲜明。之情，而且使之更浓郁，更鲜明。渡荆门送别渡荆门送别 (李白李白)渡远荆门外，渡远荆门外，来从楚国游。来
13、从楚国游。山随平野尽，山随平野尽，江入大荒流。江入大荒流。月下飞天镜，月下飞天镜，云生结海楼。云生结海楼。仍怜故乡水，仍怜故乡水，万里送行舟。万里送行舟。仍怜故乡水，仍怜故乡水，万里送行舟。万里送行舟。从对面写来，使自己对故乡思念的情感千回百转从对面写来，使自己对故乡思念的情感千回百转越发显出自己思乡深情。越发显出自己思乡深情。邯郸冬至夜思家邯郸冬至夜思家 (白居易白居易)全国卷全国卷2 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。想得家中夜深坐，还应说着远行人。想象家中的情境，想象家中的情境，委婉的委婉的表现了冬至夜表现了冬至夜思家的心理，
14、使感情更显得真挚动人。思家的心理，使感情更显得真挚动人。“想像想像”答题语言模块答题语言模块“想像想像”形式形式：设想对方（人或物）：设想对方（人或物）设计画面或对方的心里活动设计画面或对方的心里活动情情 感感 表表 达达：婉曲含蓄婉曲含蓄 曲折有致曲折有致 作作 用用：表情更深挚、更强烈表情更深挚、更强烈 初唐后期出现了两位重要诗人初唐后期出现了两位重要诗人：陈子昂、张若虚陈子昂、张若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托陈子昂主张诗应该有所寄托。他的。他的38首首感遇感遇诗，诗，就是这一主张的实践。就是这一主张的实践。但他写得最好的诗是那首但他写得最好的诗是那首登幽州台歌登幽州台歌抒写不遇抒写不遇的
15、悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。伟大孤独感。张若虚的张若虚的春江花月夜春江花月夜，写月夜春江明丽纯美的，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转的音调，无境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美的意境。穷的韵味，创造出了非常完美的意境。陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。将到来的信息。陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人。陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人
16、。他直言敢谏，对武后朝的不少弊政，不为武则天采纳，他直言敢谏，对武后朝的不少弊政，不为武则天采纳，政治抱负不能实现政治抱负不能实现。武则天万岁通天元年（武则天万岁通天元年（696），契丹李尽忠、孙），契丹李尽忠、孙万荣等攻陷营州。武则天委派武攸宜率军征讨，陈子万荣等攻陷营州。武则天委派武攸宜率军征讨，陈子昂在武攸宜幕府担任参谋。武为人轻率，少谋略。陈昂在武攸宜幕府担任参谋。武为人轻率，少谋略。陈子昂请求遣万人作前驱以击敌，武不允。稍后，陈子子昂请求遣万人作前驱以击敌，武不允。稍后，陈子昂又向武进言，反被降为军曹。昂又向武进言，反被降为军曹。诗人接连受到挫折，诗人接连受到挫折，报国宏愿成为泡影。
17、报国宏愿成为泡影。诵读前不见古人，后 不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。前前不见不见古人，古人，后后不见不见来者；来者；念念天地天地之之悠悠，悠悠，独独怆然怆然而而涕下。涕下。楚辞体句法楚辞体句法前前后后 不见不见念念天地之悠悠天地之悠悠 独独怆然、泣下怆然、泣下悲苦无限悲苦无限直抒胸臆直抒胸臆 时间之长时间之长无奈之苦无奈之苦感慨之深感慨之深宇宙之广宇宙之广孤独之切孤独之切登幽州台歌登幽州台歌千百年来为人所传颂的原因是千百年来为人所传颂的原因是什么？什么？全诗突如其来，如山洪暴发，又戛然而止。全诗突如其来，如山洪暴发，又戛然而止。诗人把诗人把生生放置在浩浩放置在浩浩无涯的时空背景上进行抒
18、发，无涯的时空背景上进行抒发，气势磅礴，意境气势磅礴，意境阔大，格调雄深，具有震撼人心的艺术魅力，阔大，格调雄深，具有震撼人心的艺术魅力，千百年后犹能引起读者思考，产生共鸣。千百年后犹能引起读者思考，产生共鸣。贾生贾生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。诗人把自己置身于广阔的天地宇宙之中，诗人把自己置身于广阔的天地宇宙之中，想到想到宇宙寥廓与绵长，个人却渺小与短暂宇宙寥廓与绵长，个人却渺小与短暂，更何况，更何况生不逢时，于是伤感无限，涕泪交横。生不逢时，于是伤感无限，涕泪交横。作业 张若虚的张若虚的春
19、江花月夜春江花月夜，写月夜春江明丽写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉婉转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美的意境。的意境。认真品读诗歌，找出诗歌中描绘了什么景？认真品读诗歌，找出诗歌中描绘了什么景？感受诗歌抒发了什么情？怎么抒发的？感受诗歌抒发了什么情？怎么抒发的？张若虚诗中的诗，顶峰上的顶峰诗中的诗，顶峰上的顶峰 闻一多闻一多朗诵 春、江、花、月、夜春、江、花、月、夜 因为在月光的笼罩下，春花不会呈现本来的颜色，因为在月光的笼罩下，春花不会呈现本来的颜色，而是呈现银白的色彩；而是呈现银白的色彩；“江
20、流江流看不见。看不见。侧面描写侧面描写月光的素淡。月光的素淡。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”正面描写正面描写月光的纯净明亮，月光的纯净明亮，营造了素淡、朦胧、营造了素淡、朦胧、迷离的境界。迷离的境界。江月虽然恒存，却永远如一、单调，没有变化，没江月虽然恒存，却永远如一、单调，没有变化，没有生命，不过是单调的重复罢了；有生命，不过是单调的重复罢了；个人的生命是短暂即逝的，个人的生命是短暂即逝的，但一代代连续起但一代代连续起来，却是无穷无尽的生命的延续来，却是无穷无尽的生命的延续。因之因之“代代代无穷已代无穷已”的人生就和的人生就和“年年只相似年年只相似”的明月
21、得以的明月得以共存。共存。羡长江之无穷，哀吾生之须臾羡长江之无穷，哀吾生之须臾.白云一片去悠悠，白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。青枫浦上不胜愁。谁家谁家今夜扁舟子？今夜扁舟子？何处何处相思明月楼？相思明月楼？扁舟子扁舟子借指在外的借指在外的游子游子，明月楼明月楼借指闺中的借指闺中的思妇思妇。“白云白云”、“青枫浦青枫浦”托物寓情。托物寓情。白云飘忽，象征白云飘忽，象征“扁舟子扁舟子”的行踪不定。的行踪不定。“青枫浦青枫浦”为地名，但为地名，但“枫枫”“”“浦浦”在送别诗中又在送别诗中又常用为感别的景物、处所。常用为感别的景物、处所。可怜楼上月徘徊，可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。应照离人妆镜台
22、。玉户帘中卷不去，玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，此时相望不相闻，愿逐月华流照君。愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鱼龙潜跃水成文。诗人不直说思妇的悲和泪，而用诗人不直说思妇的悲和泪，而用“月月”来来烘烘托托她的怀念之情。她的怀念之情。浮云游动，故光影明灭不定；浮云游动，故光影明灭不定；诗篇更把诗篇更把“月月”拟人拟人化，化，似乎似乎月光怀着对思妇的怜悯之情，月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、
23、玉户帘上、捣衣砧上，真诚地依恋着她。户帘上、捣衣砧上，真诚地依恋着她。“卷卷”和和“拂拂”两个动词两个动词，生动地表现出思，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。妇内心的愁怅和迷惘。可怜楼上可怜楼上月月，应照离人妆镜台。应照离人妆镜台。玉户帘中玉户帘中卷卷不去，不去，捣衣砧上捣衣砧上拂拂还来。还来。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情思之情，想象想象自己随着月亮的光华追逐着爱自己随着月亮的光华追逐着爱人的身影。人的身影。“恨君不似江楼月，南北西东，南北西东，恨君不似江楼月，南北西东，南北西东，只有相随无别离只有相随无别离。”鸿雁远飞，却飞不出月的光影；
24、鱼儿在深水鸿雁远飞，却飞不出月的光影；鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹。里跃动，只是激起阵阵波纹。“尺素在尺素在鱼肠鱼肠，寸心凭寸心凭雁足雁足”。以传信为任的鱼雁，如今也。以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯无法传递音讯该又凭添几重愁苦！该又凭添几重愁苦！此时相望不相闻，此时相望不相闻，愿逐月华流照君愿逐月华流照君。鸿雁鸿雁长飞光不度，长飞光不度，鱼龙鱼龙潜跃水成文。潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，不知乘月
25、几人归，落月摇情满江树。落月摇情满江树。诗人用了哪些意象来表现游子对思妇的相思诗人用了哪些意象来表现游子对思妇的相思 用用落花、流水、残月落花、流水、残月等意象表现游子的思归等意象表现游子的思归之情。之情。落花、流水、落月，都有美好事物消落花、流水、落月，都有美好事物消逝之意，逝之意，既是写自然界美好春光的流逝，也既是写自然界美好春光的流逝，也是写游子青春和幸福的流逝，是写游子青春和幸福的流逝，表现了游子青表现了游子青春逝去、有家难归的凄苦和寂寞。春逝去、有家难归的凄苦和寂寞。“复复”写游子日复一日，夜夜望月思归，直写游子日复一日，夜夜望月思归，直至夜深月落，至夜深月落，从持续时间的角度表现相
26、思之从持续时间的角度表现相思之苦苦。昨夜闲潭梦昨夜闲潭梦落花落花，可怜春半不还家。可怜春半不还家。江水江水流春去欲尽，流春去欲尽，江潭江潭落月落月西斜。西斜。沉沉的海雾隐遮了落月，沉沉的海雾隐遮了落月，“沉沉沉沉”二字加重二字加重渲染渲染了他的孤寂；了他的孤寂；洒满江树的月光洒满江树的月光象征象征无穷无尽的离愁，无穷无尽的离愁，月色和离愁水乳交融，一个月色和离愁水乳交融，一个“满满”字写出愁字写出愁思的思的深厚深厚，写得何其沉重，给人余音绕梁，写得何其沉重，给人余音绕梁，三日不绝之感。三日不绝之感。斜月斜月沉沉沉沉藏海雾，藏海雾，碣石潇湘无限路。碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，不知乘月几人归，
27、落月落月摇摇情情满满江树。江树。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，而又景，而又以月为主体。以月为主体。“月月”是是诗中情景兼融之物诗中情景兼融之物，在全诗中，在全诗中犹如犹如一条生命纽带一条生命纽带，月在一夜之间经历了升起，月在一夜之间经历了升起高悬高悬西斜西斜落下的过程，诗情也随着月落下的过程，诗情也随着月轮的生落而起伏曲折。轮的生落而起伏曲折。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜枫树、花林、飞
28、霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷的画卷。明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。王维王维山居秋暝山居秋暝 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。刘禹锡刘禹锡石头城石头城 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。白居易白居易琵琶行琵琶行 人生如梦，一尊还酹江月。人生如梦，一尊还酹江月。苏轼苏轼今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。柳永柳永雨霖铃雨霖铃二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。姜夔姜夔扬州慢扬州慢
