1、第4章 专业音响系统的整体操作调校 第4章 专业音响系统的整体操作调校 4.1 音响系统的基本操作音响系统的基本操作4.2 音响系统的系统调校音响系统的系统调校4.3 普通重放音响系统现场录音的连接与调校普通重放音响系统现场录音的连接与调校习题四习题四 第4章 专业音响系统的整体操作调校 4.1 音响系统的基本操作音响系统的基本操作 1.音响系统通电开机音响系统通电开机 在系统开机之前，首先检查一下电源电压是否在正常的标准电压下工作，一般误差范围不超过标准电压的10%；功放的音量电位器放在平时正常使用的位置（一般为最大刻度位置或稍回旋几个分贝的位置），其他设备的调节旋钮均放在适中位置（即系统原
2、已调好的位置），调音台上的音质补偿旋钮放在中间位置，调音台的总输出推子打到最小位置。第4章 专业音响系统的整体操作调校 开机的顺序为：开启音源设备，如录音机、录像机、视盘机等；开启周边设备，如效果器、激励器等“并联”设备；开启调音台、压限器、均衡器等“串联”设备，顺序以信号流程从上而下依次开启；开启音频功率放大器；接通电视机、监视器、视频分支和分配器的电源。总之，开机原则应按信号的流程顺序进行，即从小信号开始到大信号结束。如果先将音频功率放大器的电源打开，而后开启其他设备的时候，很容易产生强大的冲击声。严重时，因冲击信号过大会损坏设备，尤其是音箱。第4章 专业音响系统的整体操作调校 2.音响系
3、统的粗检与粗调音响系统的粗检与粗调 音响系统的整个设备通电完成以后，要对音响系统进行粗检与粗调，此时不要将调音台的总推子推起来。之所以要进行这一步，主要是以防万一。比如在系统没有通电的情况下，可能会有闲杂人员将调音台的混响返回输入通道的增益打到了最大，并将此通道的推子推到了较高位置，如果此时没有注意到这一问题，将调音台的主推子推了上去，这时，如果有人通过话筒一唱歌，很可能会造成严重的啸叫，从而烧坏音箱；再比如，有的调音台自带有1 kHz信号发生检测器，如果闲杂人员将其信号发生按键按下了，而你没有进行必要的检查，没有注意到这一问题，不经意地一推总推子，也很有可能会将音箱烧毁。因此，音响系统在通电
4、以后，进行粗检与粗调是很有必要的，而且应该养成一种良好的职业习惯。第4章 专业音响系统的整体操作调校 这里所说的粗检，就是将音响系统的整个设备通通扫描一遍，以便发现像前面提到的违规操作。可能对设备造成损坏的违规操作还有：将房间均衡器的均衡推子都推到了最大；将房间均衡器的补偿增益旋钮旋到了最大位置；将激励器返回通道的增益旋到最大，其对应通道的推子被推到了较大的位置；效果器（混响）和激励器返回通道中的效果声输出辅助旋钮（如AUX1旋钮）及激励信号输出辅助旋钮（如AUX2旋钮）被打开等。所谓粗调，就是将前面发现的问题进行常规性的复原。另外，有些虽不会损坏设备但却是明显错误的操作也必须还原到常规状态，
5、比如，双通道房间均衡器中两通道的RANGE必须是一致的，如果不一致，就应该将它们调成一致等。第4章 专业音响系统的整体操作调校 3 音响系统关机音响系统关机 音响系统的关机过程基本上就是音响系统开机的逆过程：关功率放大器的电源开关；关掉电视机、监视器电源；关掉均衡器、压限器、调音台等设备的电源；关掉周边设备(如效果器、激励器等)的电源；关掉视盘机、录音机等音源电源。第4章 专业音响系统的整体操作调校 4.2 音响系统的系统调校音响系统的系统调校 4.2.1 音量调控音量调控 音量调控是使扩声音响系统正常工作、扩声声场获得最佳听闻响度条件的重要手段，它主要包括控制声音信号的动态范围、各路信号之间
6、的比例关系以及扩声声场的响度控制等。1 电平调整电平调整 电平调整是使扩声音响系统正常工作的重要条件，其调整的一般原则是：输入电平应控制在信号出现最大峰值而本级电路正好不过载的状态，而输出电平控制则应使输出的信号处在最大不失真状态。按着这个原则进行调整，使各级电平、电路都工作在不失真的最大信号电平状态。只有这样，才能使系统的动态和信噪比指标达到最佳。第4章 专业音响系统的整体操作调校 具体调整要求是，对于输入、输出电路上配置有峰值指示单元的设备，一般将其调整在最大不失真状态即可；对于输入、输出电路上未配置峰值指示的设备，可通过听其重放效果，将电平调整在刚好出现可感觉到的失真时，再回旋6 dB，
7、该位置即为此控制钮的最佳调整位置。具体的调整步骤我们以典型的扩声系统（由音源、调音台、效果器、均衡器和功放、扬声器组成）为例进行说明：第4章 专业音响系统的整体操作调校 第一步，先将音源设备上的VOL（音量）钮开到最大不失真状态（对于专业音源设备，可开到最大位置），并启动音源使其发出信号。第二步，将调音台上的通道Fader（衰减器）推子放在最小位置，调整输入GAIN（增益）旋钮，至其上的PEAK或CLIP（峰值）指示灯偶尔被点亮为止。如果PEAK或CLIP（峰值）指示灯一直被点亮，则说明信号已经失真了。当GAIN（增益）旋钮调整好以后，再将Fader（衰减器）推子推至0 dB处。第4章 专业音
8、响系统的整体操作调校 第三步，将调音台的总控音量推子推至其相应的VU表指针大致在0 dB刻度上摆动，或是其发光二极指示表的指示在绿橙色之间闪动。第四步，调整均衡器上的I/P或INPUT LEVEL电平控制钮，至其上的PEAK或CLIP（峰值）指示灯偶尔被点亮后，再将O/P或OUTPUT LEVEL电平控制钮开到最大位置或0 dB处。第五步，调整功放上的VOL旋钮至最大音量位置（功放与音箱的匹配良好时），或将功放上的VOL旋钮旋至最大音量位置后，再回旋36 dB（功放的功率较音箱功率稍大时）。如果将VOL旋至最大时功放进入了削波状态（削波指示灯变红），则应换用功率大一些的功放，或将调音台总推子向
9、下拉一些。第4章 专业音响系统的整体操作调校 第六步，将调音台通道上对应效果器的AUX（辅助）旋钮旋至其调整范围的1/22/3处，将调音台上所对应的AUX MASTER（辅助总控）旋钮开到最大位置。第七步，调整效果器的INPUT LEVEL或I/P电平控制钮，至其PEAK或CLIP指示灯偶尔被点亮为止。将效果器上的O/P或OUTPUT LEVEL电平控制钮开到最大位置。第八步，将调音台上效果器返回通道的增益调整好（同第二步），并将通道中相应的AUX（辅助）旋钮（与第六步中的AUX旋钮编号相同）旋至最小位置(注意，这一步非常重要，如果此通道的AUX没有打至最小，则会引起严重的啸叫，甚至烧坏音箱)
10、，然后，再将该通道的推子向上推，至效果声效果满意为止，一般情况下大致为-30-20 dB处。第4章 专业音响系统的整体操作调校 第九步，上述调整使整个系统进入一个基本工作状态，即设备均处于满负荷状态。为了使系统具有一定的抵御意外大峰值信号冲击的能力，系统还应留出610 dB左右的动态余量。调整方法是在基本工作状态的基础上，将调音台的总控音量推子往回推610 dB左右。经过这样九步的调整，系统的电平调整就算完成了。当然，如果系统中还有其他的设备，其调整的方法亦按上述调整的原则来进行。第4章 专业音响系统的整体操作调校 2 响度平衡响度平衡 响度平衡就是调整各路声音信号的比例关系，它是通过调音台相
11、应通道的音量控制推子的调整来进行的。在实际工作中，这种调整也只能在基本状态（即音量推子放在0 dB位置）的基础上再往下调，以防设备过载。1）乐队的响度平衡调整 乐队的响度平衡调整，一般是以其乐曲配器的艺术效果需要为基准的，可按以下几条原则进行：（）主旋律在所有声部当中，其响度为最大；（）伴奏声部的响度等于或稍低于主旋律；（）副旋律以及背景声部的响度应比主旋律低46 dB；（）和声声部的响度应比主旋律低46 dB（节奏型和声声部）或68 dB（持续音型和声声部）。第4章 专业音响系统的整体操作调校 2）歌曲的响度平衡调整 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱歌声占60%，这就是歌曲的响度
12、平衡调整原则。当然，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲的旋律不很熟悉，容易走调或合不上拍，为了掩饰这些缺点，可适当加大一些伴奏音乐的分量。总之，在具体的操作中，既不能把话筒音量过分调大，使伴奏音太弱，好似一个人在那里清唱，从而失去卡拉OK的气氛，也不能让伴奏音乐太强，以致淹没了演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。第4章 专业音响系统的整体操作调校 3）根据艺术需要进行响度平衡调整 响度平衡是一个技术问题，但它与声音的艺术效果有很大的关系，为此在响度平衡调整中，不能单一依据仪表指示来进行调整，还要结合听感，
13、以求达到较好的艺术效果。比如解说与背景音乐的平衡，如果把背景音乐调大则感觉解说的声音减小，反之，把背景音乐调小则会感觉解说的声音增大。如果响度平衡处理得当，则解说与背景音乐会有机地融合在一起，得到一种非常舒服的效果。这好比摄影时处理画面的反差明暗，不仅增强了声音的清晰度，而且整体上具有丰富的层次感。因此，响度平衡要根据听感来调整信号的比例关系。调整过程中，要充分运用艺术手法，如对比法、衬托法以及声音的渐显、渐隐、切出、切入等手法，以使声音达到较好的艺术效果。第4章 专业音响系统的整体操作调校 3 响度控制响度控制 响度控制就是调整扩声声场的平均响度，它是通过调音台的总控音量推子来进行的。值得说
14、明的是，响度控制不仅是调整音量使声场达到最佳响度的问题，还有等响度补偿、均衡等方面的调整。1）扩声声场的最佳响度 扩声声场的最佳响度是根据人耳的听觉以及声源的特性以求达到一个有力、明亮、宽阔的声音效果的响度级。第4章 专业音响系统的整体操作调校 表表4-1 声场最佳响度声场最佳响度 节目内容 最佳响度dB 语言扩声 6874 背景音乐 6070 音乐扩声 具有较好的旋律与演奏效果 8085 具有较好的声像定位效果 8590 具有较好音感与刺激效果 95110 第4章 专业音响系统的整体操作调校 2）低响度扩声的等响度补偿 由于人耳听觉上的原因，当扩声系统处于60 phon（方）以下的低响度扩声
15、状态时，还需对其进行等响度补偿。其方法是，从400 Hz开始向低频率平滑提升，至100 Hz处提升到15 dB；从6 kHz处向高频平滑提升，至10 kHz处提升到8 dB。第4章 专业音响系统的整体操作调校 3）完全响度的调整 在进行响度控制的过程中，绝对不能引起啸叫的产生，为此，响度控制应使扩声系统处于一种安全稳定的响度位置。其调整方法是，在总音量稍小的状态下完成了电平调整以及响度平衡调整之后，在有人进行卡拉OK演唱的过程中逐渐将调音台总音量推子向上慢慢推（这时必须很小心，并认真进行监听），当推到刚好出现啸叫时，再向下推6 dB，即为安全响度位置。这个位置应当记住，在调整响度的过程中，千万
16、不能超过此位置。如果在总音量推子向上推的过程中，当声场的响度还没有达到所需的响度要求时就已经出现啸叫，这时则应对话筒输入通道的均衡或效果器和激励器返回通道的均衡作适当的处理，以消除啸叫，然后再慢慢将总音量推子向上继续推。第4章 专业音响系统的整体操作调校 如果声场的响度还是没有达到所需的响度要求时已经出现啸叫，而且对相应均衡的调整作了处理后仍不能消除啸叫，则应考虑采用声反馈抑制器来进行控制，或使用移频器来解决，或使用方向性更强、灵敏度稍低的话筒等来解决。当然，这种响度没达到要求就产生啸叫的主要原因一般是房间声学环境不好所造成的，因此，对这类房间传输特性不好的声学环境，在音响系统中加入房间均衡器
17、进行补偿性调整就显得更为重要了。在房间均衡器调整得很好的情况下，这种响度还没有达到要求而啸叫却产生了的情况是很少见的。这里再强调一下，对响度的调整应当在房间均衡器的调整完成之后再进行。第4章 专业音响系统的整体操作调校 4.2.2 压限调控压限调控 压限器是压缩与限制器的简称，是将音频信号进行压缩处理，即压缩与限制音频信号的动态范围的一种专业音响处理设备。其主要的作用是：(1）保护音响系统中的功放与扬声器系统的安全，同时防止产生过载削波失真。(2）改善和创造一些音响效果。如对音量变化较大的原声进行压缩处理时，可以使音量变化平稳；对人声的齿音分量进行压缩处理时，可以对话筒或调音均衡不当而产生的过
18、重丝丝声起限制作用；对某些乐器声进行压限处理可以产生一种特殊的音响效果。第4章 专业音响系统的整体操作调校 为了便于压限调控，压限器主功能电路有两个调整单元，一个是阈值电平（THRESHOLD），另一个是压缩比（RATIO）。两个单元的调控以处理后的信号动态范围低于后级设备允许的动态范围为原则，充分发挥压限器对音频信号的处理功能。压限器根据使用场合的不同，大致有三种处理方案，即整体压缩处理、高电平压缩处理和峰值压缩处理。第4章 专业音响系统的整体操作调校 ）整体压缩处理 整体压缩处理是用于设备所处理的信号源的动态范围大于设备本身的动态范围的情况，多用于录音扩声场合。整体压缩的压缩比由节目信号动
19、态范围与设备动态范围之比来确定。比如录音话筒音源的动态范围在100 dB左右，设备的动态范围为70 dB，此时压缩比应定在1.5 1左右。整体压缩的阈值电平一般置于音源的最弱信号电平以下8 dB或本底噪声电平以上10dB处，整体压缩的动作时间（ATTACK）一般定在最低位置，其恢复时间（RELEASE）可根据音源发音的缓慢程度而定，以使尾音的较弱部分也比较自然为宜，一般情况下可定在1 s左右。第4章 专业音响系统的整体操作调校 2)高电平压缩处理 在很多的节目演出扩声过程中，其信号电平高于平均值20 dB以上的情况只有5%的短暂时间。而一般的演出扩声的音响系统，特别是流行乐演唱的演出扩声系统，
20、其平均音量较大，音响系统一般都工作在接近满负荷输出状态，不可能有20 dB的动态余量。此时，为了防止这约5%的短暂时间的大峰值信号的冲击，常采用高电平压缩处理，压限器只对这短暂的高电平进行压缩。第4章 专业音响系统的整体操作调校 由于不是整体压缩，压缩处理在拐点处对原信号将有明显影响。为解决此问题，可采取如下措施：一是为了不使压限器频繁交替地工作在动作/恢复状态，压限处理后的阈值电平应确定在音源平均电平3 dB以上处；二是再现已被压缩了的大响度信号的原动态特征，在设备进入压缩状态的起始过程中加一个合适的音头。这样处理可以使实际上已被压缩了的大响度片段在主观听觉上产生比此片段响度大的效应。为了模
21、拟此听觉特征，将压限器进入压缩状态时的动作时间调整在510 ms左右即可，这样，当大响度信号出现时，可以上冲一小段距离后再进行压缩。第4章 专业音响系统的整体操作调校 压缩比的确定可根据阈值电平以上的动态余量和可能出现的高电平片段而定。例如流行音乐，在节目高潮时可能出现的高电平比平均电平值大20 dB左右，而用于流行音乐演出的扩声系统其功率储备若只有6 dB，则此时将20 dB压缩至6 dB所需的压缩比为3.3 1。第4章 专业音响系统的整体操作调校 3)峰值压限处理 当设备临近过载失真状态时，输入电平的微小上升即可导致信号的削顶。为了有效地控制设备的过载失真，常采用峰值压限（PEAK LIM
22、IT）处理。峰值压限处理的阈值电平通常都很接近系统动态的最高极限。在此处，用于形成音头感的电平上冲的余地很小，其动作时间一般设置在150 s,其压缩比一般都大于10 1，通常在10 120 1之间。第4章 专业音响系统的整体操作调校 4.2.3 频率均衡调控频率均衡调控 频率均衡调控是一种音质补偿调控，它对声源进行音色加工，不仅具有技术性而且还具有艺术性。在实际调音工作中，要做好调音工作，首先要了解节目信号的声源特征，无论是语言还是音乐，每一种声音都具有独特的波形，它包含着十分丰富的各种频率分量。调音中的频率均衡调控实际上是运用均衡器与滤波器变化各中心频率或单频的增益，来改变声音的音质。为做好
23、均衡调控，就要根据频率的音感特征，遵循频率均衡的一般原则，对各种不同的扩声内容进行均衡调控。第4章 专业音响系统的整体操作调校 1.一般节目的频率音感特征一般节目的频率音感特征 为了更好地进行分析，下面结合声源的有关特色来介绍典型频段的音感特征：(1)60 Hz以下的频段。人们对它的感觉要比听觉灵敏，因而，它给人的更深印象是空气的振动感。此频段的发音，如果没有相当大的响度，人耳一般听不到。(2)频率在80 Hz附近的声音。人对其听觉的灵敏度与感觉差不多一样。此频段的一个突出特点就是，即使其响度达到很大，也不会给人以不舒服的感觉。并且，由于它能产生极强的“重感”效果，因而可以给人以强烈的声场刺激
24、作用。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (3)500 Hz以上的频段。它常给人一种浑厚、有力感，但也很容易由其“嗡嗡”的声响而引起人们心里的烦躁，这就是所谓低频烦躁效应。而在此频段当中，频率越低，其效应就越不明显，当频率低到600 Hz左右时，低频烦躁就完全消失了。(4)800 Hz附近的频段。由于人们日常生活中各种噪声集中占据此频段，因而它能在听觉方面使人产生明显的厌烦感；如果对800 Hz频段提升10 dB，其音响会明显产生一种嘈杂、狭窄的感觉。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (5)2800 Hz附近的频段。它对音响的明亮度关系的影响最大，只要将此频段稍微提升，即可明显增加音源的明亮
25、度。由于音响的明亮感特征比较明显，它与坚实、圆润、清澈等音色特征都有关系，因而能产生明亮感效果的非常宽的频段，5007500 Hz频段内都对其有影响，只是频率越趋向500 Hz，音感就越坚实，越趋向7500 Hz，音感则越清澈。(6)3400 Hz附近的频段。该频段是人外耳道的共振频率，因而人耳对它的听觉灵敏度是最大的。当然，在另一方面，此频段还最易于使人产生听觉方面的疲劳感。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (7)6800 Hz附近的频段。由于该频段是3400 Hz的二次谐波，因而它也易于使人产生听觉上的疲劳感，只是与3400 Hz频段相比，它所引起的疲劳感更倾向于音感效果方面，而且有明显
26、尖啸、刺耳的感觉。(8)7500 Hz以上的频段。该频段音感清澈纤细，即使其响度很大，也不会产生像6800 Hz那样尖啸的音响，因而它给人的听感比其他频段要好得多。甚至，该频段可以单凭其声场效应而给人以清新、宜人的感觉，此感觉效应在12 000 Hz频点处最为明显。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (9)100250 Hz频段。该频段具有良好的丰满效应，可用于调整诸如人声、小号、吉它、弦乐等发音的丰满度。(10)25006000 Hz频段。该频段具有一定的临感效应。当然，不同的音源可产生临场感的频段是不一样的，如人声的临场感在5000 Hz处，钢琴的临场感在25005000 Hz频段上等等。
27、(11)400010 000 Hz频段。该频段可使某些音源产生“近距离”的亲切感，而25003500 Hz之间的频段则又可产生“遥远”的空间感效果。第4章 专业音响系统的整体操作调校 2.乐器频率音感特征乐器频率音感特征 表表4-2 乐器频率音感特征乐器频率音感特征 乐 器 重要的均衡频段 低音鼓 低音在 6080Hz，敲击声在 25 Hz，鼓皮声 8 kHz 小军鼓 饱满度在 240Hz 立镲、吊镲 铿锵声在 100 Hz，尖锐声在 7510 kHz，镲边声在 12 kHz 通通鼓 丰满度在 240 Hz，硬度在 8 kHz，中间频率要衰减 地筒鼓 丰满度在 80120 Hz 电贝司 低音在
28、 S0250Hz，拨弦力度在 700 Hzl kHz，拨弦噪声在 25 kHz 电吉它 丰满度在 240Hz，明亮度在 25 kHz，拨弦噪声在 3 kHz 以上 木吉它 低音弦在 80250 Hz，琴箱声在 240 Hz，清晰度在三段中心频率(即2.5kHz、375 kHz、5 kHz)上随频率上升声音变硬 手风琴 饱满度在 240Hz，明亮度在 2；一 8kHz 钢琴 低音在 80120 Hz，临场感在 2；8 kHz 小号 丰满度在 120240 Hz，清脆感在 5 一 7；kHz 小提琴 丰满度在 240400 Hz，拨弦声在 12 kHz，明亮度在 7510kHz 第4章 专业音响系
29、统的整体操作调校 3.频率调控的一般方法频率调控的一般方法 调音时，频率可按以下六个频段的调控效果来调整:(1)1660 Hz的频率段为最低音，能给音乐带来强有力的感觉，尤其是20 Hz以下的频率，可以加强空气的振动感，但过多地提升会使声音混浊不清。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (2)60250 Hz频段为低音，包含着音乐中节奏声部的基础音，对这段频率的调整可改变音乐的平衡状态，使其趋向丰满或单薄，过多地提升会引起“隆隆”声。为了加强一些功率较弱的乐器演奏的丰满度，在单个乐器的拾音中，如电吉它、铝板琴、古琴、竖琴、钢琴等乐器的低音部分给予补偿是很有益的，但不要超过68 dB。对于语言声，
30、其音区较音乐窄，元音的基音频率，男低音在80320 Hz，女高音在2501200 Hz。为了增强语言的清晰度，语言节目调音时，可对低频段100 Hz以下衰减612 dB。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (3)250 Hz2 kHz频段为中低音区，包含着乐器的基波和大多数乐器的低次谐波，如果在800 Hz2 kHz范围内加上一个很宽的提升峰值，可以使声音更突出。中心频率增益的提升不宜超过8 dB，在500 Hz处不宜过多提升，在使用时也多用于衰减状态。在12 kHz 过多提升时，会产生类似铁皮声的音色，但对小军鼓来说，提升6 dB左右对增加韵味是有用的。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (
31、4)24 kHz频段为中高音区，这段频率要慎用，过多提升会掩蔽语言的识别，特别是“M、B”这样的“唇”音容易模糊。在3 kHz左右过多提升会引起听觉疲劳。但在录吉它时就不能把拨弦声衰减掉，因拨弦声在音乐中与音符同等重要，去掉它就会失去演奏活力，因此提升24 kHz能使手指触弦的微妙之处显露得称心些。总的来说，这段频率音色发偏，比较锐利，并且对中、高频的层次感有破坏作用，应慎用。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (5)48 kHz频段为高音，具有临场感的频段，它可增加语言、音乐的清晰度，提升这段频率可使表演者与听者的距离拉近。4 kHz音色清澈，4.5 kHz具有穿透性的听觉，5 kHz 的提
32、升或衰减对响度影响很大。在平衡乐队总体比例时，突出或衰减某一乐器的5 kHz 频率，有助于制造远近层次感。(6)816 kHz频段为最高音，这段频率控制着整体声音的明亮度和清晰度。对语言节目来说，过多提升这段频率会加重齿音，使声音发破；对管弦乐来说，以8 kHz为中心频率适量提升会增加明亮度，但不应超过6 dB的提升量。第4章 专业音响系统的整体操作调校 4.几种典型扩声的声音调控几种典型扩声的声音调控 1)节目主持人的声音调整 现在大中型歌舞厅均设有节目主持人，主持人多为女性，不仅年轻貌美而且语言清晰流利富于表情。节目主持人的音乐及其特有音色，直接影响听众的情绪。因此，首先要把节目主持人的声
33、音调好，使之声音清晰明亮、音量适中，具有较好的亲切感。节目主持人的语调一般分为两种：一种是低语调，一种是中语调(也就是一般语调)。特别低语调时，要把话筒放得近些，也就是采取近距离拾音方法。因距离近可能拾到语音的纤细部分，可以使高低音丰富、音域宽厚，而且有亲切感。第4章 专业音响系统的整体操作调校 但也有许多问题，需从话筒操作和调音上来解决。比如，距离越近，低音越多，从而影响声音清晰，而且高音多会造成声音不干净等毛病。为了避免这些毛病，首先在话筒选择上要注意话筒的特性，要用音质明亮的话筒，也就是要求中音特性好；其次，要在调音台上下功夫，比如把低频在100 Hz附近衰减610 dB，把中频段250
34、2000 Hz提升36 dB，把高音频段6000 Hz以上衰减36 dB。这样处理就可以大大增加清晰度而且音质明亮；第三，对主持人的讲话声音，要尽量少用加效果器这类的加工手段，否则会失去声音的真实感和亲切感，在音量掌握上要适中，一般控制在-10 dB左右。第4章 专业音响系统的整体操作调校 2)专业歌手的声音调整 在歌厅里有专业歌手为客人演唱，一方面供客人欣赏，另一方面也为了给客人演唱作示范。专业歌手有响亮的歌喉和扎实的演唱基本功，无论发声、吐字、行腔，都有一定的水平，而且具有个人的演唱风格。歌手演唱时的伴奏由卡拉OK机或视盘机播放，当伴奏乐曲进入调音台以后，经过调音台进行适当的调整，并同专业
35、歌手的歌声混合在一起，然后通过放大器播放出去。此声音调整要从两方面下功夫：一是对乐曲的调整，二是对歌声的调整。第4章 专业音响系统的整体操作调校 歌声的调整在歌声调整之前，首先要熟悉歌手的发音特点及演唱风格；其次要了解他的音色及音域宽度以及动态范围；第三，要熟悉歌曲和歌词；第四，要注意歌曲风格和歌手的演唱情绪。歌手演唱时需使用音质明亮、频响宽、失真低、动态范围大的话筒。歌手站在散射面的声场中，利用声场条件使歌声有明亮和宽阔感。这样处理即使歌手离话筒近也会获得最好的音质，当然，歌厅里的歌坛需要进行适当的声学处理。第4章 专业音响系统的整体操作调校 演员演唱时，可以用近距离拾音法，但拾音方法主要根
36、据歌声的声压级、歌声的动态以及表演姿态和演唱情绪来定。如果是艺术歌曲，可用中距离拾音，话筒放在演唱者斜下方2070 cm处，话筒指向歌手的嘴巴；如果是抒情歌曲或轻声唱法，可用手持话筒采取近距离拾音，歌手可根据自己的音量和情绪来调整，但要注意掌握歌唱过程中的情绪变化，以突出歌手的独特韵味。第4章 专业音响系统的整体操作调校 在音质补偿上，要注意低频段的调整，提升中频段可以增加亮度。例如，将20004000 Hz频段提升36 dB可以明显地感到歌声明亮；提升2000 Hz附近频段，就会感到歌声有力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音，可以对7000 Hz以上频率进行适当衰减；如果歌是男声唱的，在
37、低频100 Hz附近要衰减36 dB，以减少近距离效应从而提高清晰度。第4章 专业音响系统的整体操作调校 在音量调整上，要注意提高平均音量，也就是把弱的声音提上来，把强的声音压下去。这是因为有的歌声动态范围较大，而话筒距离歌手的嘴巴很近，当歌声强时容易产生过荷失真，所以要把强声压小；有的歌声很弱，要把弱的声音提上来，提高弱声就是为了提高平均音量，只有提高了平均音量才有响度。要掌握这种调音技巧，必须熟悉歌手的演唱特点，而且要有调音的经验，否则不易获得理想的效果。现在的调音台都装有自动音量控制，这种自动控制就是为上述目的而设置的，它是纯物理性质的，不会掌握歌手的演唱特点，而且容易造成音质不亮，所以
38、要慎重使用。当然，适当调整压限器的阈值电平及压缩比，也可以达得此目的。对演唱音量的调整，最好的办法是自动控制与手动控制调整结合起来进行。第4章 专业音响系统的整体操作调校 卡拉OK伴奏乐曲的调整卡拉OK带在录音过程中，已把乐器间的平衡与歌声的比例关系基本上调好。因此对卡拉OK带要非常熟悉，掌握它的乐器平衡及其与歌声关系的比例。但是调整歌手的歌声时不能照搬，因为不同的歌手有不同的特点，要根据歌手的歌声特点来进行调整。总的原则是以歌声为主，始终突出歌声，首先要调整合适的混合比。突出歌声有两个目的：一是为了歌声优美，二是为了歌词清晰，特别是在歌厅用大扬声器的放音条件下，歌词往往不易听清，对于伴奏带的
39、音质一般不进行过多的补偿，但是伴奏带在放音过程中必然有一定的频率损失，因此也可对高频给予适当的补偿。第4章 专业音响系统的整体操作调校 声音调整要结合图像在歌厅里所播放的卡拉OK带，多是录像带和激光视盘，这些节目带已进行过声音加工，画面与歌声紧密结合，每句歌都配合画面人物的动作和表情。因此，歌手在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所感染，随着情景的展开及乐曲的发展而纵情歌唱。所以，调整歌声也要配合画面上的情景，譬如画面上是宽阔的草原，歌声就要辽阔一些，音量要小一些；当表现人物内心的情感的特写镜头时，歌声就实一些，音量就大一些。总之，歌声的大小虚实，均要随着画面作相应的调整，这样调整才能达
40、到情景交融的境界。视与听是分不开的，听众是看着画面来聆听歌声的，如果视听不结合，即便是动听的歌声，达不到视听效果的统一，也会使人感到特别别扭。第4章 专业音响系统的整体操作调校 3)一般演唱者的声音调整 (1)调整音质音量。没有经过训练的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频5000 Hz以上需要切除，对低频100 Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升36 dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，把2000 Hz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。总之要使歌唱者的音质纯些
41、，声音响度要大一些。凡是没有训练的歌喉不会有大的动态范围，因此，不需要使用自动音量控制。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (2)用混响加以美化。卡拉OK歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，加混响对于专业歌手来说，可以产生一种电子音响美，使歌声别有一番韵味。而对于一般歌手来说，它可以掩蔽嗓音和发声中的一些缺陷，如沙哑声。喉音或尖硬刺耳的声音加上混响后，可以变得不那么难听，可以把原声变成混响电子声，就像在浴室里喊唱一样，虽然声音混浊不清但却另有味道。加上电子效果器，也可使不好听的声音变得好听一些。第4章 专业音响系统的整体操作调校 5.放音频率特性补偿放音频率特性补偿 在扩声系统中，常需播放一
42、些乐曲节目，这时就需要根据不同的乐曲对扩声系统的频率特性进行补偿，即校正好系统的频率特性，以营造适宜于这些乐曲的音响效果。表4-3为迪斯科或摇滚乐（ROCK）、流行乐（POP）、爵士乐（JAZZ）和古典乐（CLASSIC）的频率补偿特性。第4章 专业音响系统的整体操作调校 表表4-3 ROCK、POP、JAZZ和和CLASSIC的频率补偿特的频率补偿特 频率H2 35 60 100 150 30 350 580 1k 1 6 k 2 5 k 4 k 6 k 10 k 15 k ROCK+6+12+6 0 0-3-3-3 0 0 0 十 6 十 9+6 POP 0 3 3 0+3+3+6+3+3
43、+3+3 0 0 JAZZ+3 十 6+3+3 0 0 0 3 0 0 0+3+3 0 CI-ASSIC 0+3+3+3 0 0 0 0 0 3 0 0+3+5 第4章 专业音响系统的整体操作调校 4.2.4 混响调控混响调控 混响器是扩声音响系统调控音响效果的主要设备，它可以对扩声声源的空间、距离等信息进行加工，以改变声源的主观音质效果。下面就混响器的几个参数的调整说明如下。1.混响预延时的调整混响预延时的调整 混响预延时实际上是混响进行时间，它是室内声场大小的主要因素。预延时越长，反射密度越稀，模拟的空间容积也就越大。混响预延时在室内声场的各种变量中应位于早期反射声之后、混响时间之前，因此
44、预延迟时间应在2350 ms之间选择。第4章 专业音响系统的整体操作调校 2.混响时间的调整混响时间的调整 在扩声调控中，人工混响要准确地模拟符合节目的时空关系，不可违反人的听觉经验随意夸大或缩小。混响时间不仅决定了余音的长短，而且对声音的色彩和清晰度都有直接影响。一般，语言节目根据厅堂的大小可在1.21.5 s范围内选择调整，音乐节目根据厅堂的大小可在1.82.4 s范围内选择调整。比如，男低音演唱时，可适当调短混响时间，以增加声音的清晰度；女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间吸声量小，则可将混响调小一些，以免声音含糊不清；反之，可将混响时间调长一些
45、，以免声音发干。第4章 专业音响系统的整体操作调校 3.混响扩散时间的调整混响扩散时间的调整 混响扩散时间实际上是混响建立以后的衰减时间，也就是混响时间之后的余音，它对音色听感有重要影响。衰减太快，便会余音不足，声音发干并显得力度不够；衰减过慢，便会使声音浑浊。混响扩散时间的调整应根据房间的大小与选定的混响时间成比例。一般的混响器的扩散时间是与混响时间对应按程序预置的，但也可以手动调整，调整范围在540 ms内。通常，厅堂混响扩散时间在2040 ms内调整。第4章 专业音响系统的整体操作调校 4.直混比的调整直混比的调整 直混比是混响器的直达声信号与混响声音信号的比例，它是控制直达声与混响声的
46、声能比的重要手段。在自然音响中，直达声高于混响声时，清晰度高，说明声源距拾音点近，反之，说明声源距拾音点远。在扩声音响系统中，我们可通过调整直混比来配合预混响延时和混响扩散时间，以制造出较好的艺术效果。在一般的情况下，直混比调整在1 1的位置上，对于音乐节目，可适当加大混响声成分的比例，使声音丰满动听并产生较好的立体声感，但注意不能太大，否则会产生“染色”效果，造成严重失真。对于语言节目，应适当减少混响声成分的比例，以使语言清晰明亮。第4章 专业音响系统的整体操作调校 5.混响声、混响声、激励声返回调音台后的均衡处理激励声返回调音台后的均衡处理 在前面我们已经介绍过英国“声迹”调音台，这类专业
47、级的调音台没有专用的混响声返回输入插孔，因此，混响声一般都选取一普通输入通道来作为混响器输出混响声的返回通道。所以，返回至调音台通道后的混响声也有一个均衡处理的过程。（其他的诸如激励声的返回也要进行这样的均衡处理。）这一均衡处理对于话筒演唱的歌声尤其重要，如果处理不好，无论混响器的调整有多好，我们听到的歌声也可能出现歌声发破、发刺、发闷等不良效果。第4章 专业音响系统的整体操作调校 混响声返回调音台后的均衡处理是一个难点，它要求调音者要有良好的听力，同时要有一定的技巧。下面，就以英国声迹（SOUNDTRACS）16路4编组调音台为例对混响声返回调音台后的均衡处理作一个详细的介绍。假设视盘机输出
48、的伴奏声从调音台的第1、第2输入通道输入，调音台的AUX2辅助输出孔连接混响器的输入端，混响器的输出端连接到调音台的第16路输入通道(如图3-2所示，将效果器换为纯混响器即可),调音台的AUX1辅助输出孔连接激励器的输入端，激励器的输出端连接到调音台的第15路输入通道。那么，对返回到调音台混响声的均衡处理就可以按如下步骤进行：第4章 专业音响系统的整体操作调校 (1)将调音台、激励器、混响器、视盘机等音响系统正常开启，并在调音台的PHONES插入监听耳机，同时将监听耳机的音量旋钮打到“8”刻度，然后将耳机戴上，播放熟悉的音乐。(2)将第1、2路（音源输入通道）的EQ“弹起”（不均衡），将MIX
49、“弹起”（总输出声中无直达声），ON按下，将AUX1、AUX2打至“7”刻度，将第1、2路的音量推子推到适当的位置。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (3)将第15、16路的MIX键、ON键、EQ键、PFL键按下，最好将PRE/POST键“弹起”，此时就可以监听到音乐信号的激励和混响声，而且是纯的激励和混响声，没有直达音乐信号，这样就可以更方便地对激励和混响器返回调音台的信号进行有效的EQ（均衡）了。(4)先将第15路的PFL键“弹起”，只对第16路的混响声信号进行监听，然后对其均衡进行调整。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (5)弹起第16路的PFL键，按下第15路的PFL键，只对第15
50、路的激励声信号进行监听，然后对其进行均衡调整。(6)将第1、2、15、16路的PFL键同时按下，听一听整体的效果，如果不满意，则继续对第15、16路的均衡进行相应的调节，直到满意为至。第4章 专业音响系统的整体操作调校 (7)将总音量推子推到适当的位置，同时将第15、16的音量推子也推到适当的位置，调音员到扩声厅里听一下实际的混响和激励声，然后进行进一步的调整，直到较为满意为止。做这一步是因为在耳机里的听到的效果同实际声场中的效果有时有较大的出入。(8)将第1、2路的MIX键按下，调音员到扩声厅里听一下实际的整体效果，注意音量不要太大，然后进行一些修正式的调整。此时声场中既有激励和混响声，又有
