1、 - 1 - 山西省应县 2017-2018 学年高二语文上学期期中试题 时间： 150 分钟 满分： 150 分 命题人： 一、 阅读阿房宫赋的 三段话 ，完成后面的题目。（ 共 18 分 ） 妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也 ； 雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉 。 有不得见者三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金 块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。 嗟乎！一
2、人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！ 呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而 族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。 1.下列句中的 “ 之 ” 与 “ 取之尽锱铢 ” 的 “ 之 ” 意义和
3、用法相同的一项是（ ）（ 3 分 ） A.多于在庾之粟粒 B.杳不知其所之也 C.句读之不知，惑之不解 D.秦人视之，亦不甚惜 2.下列 对 句中的词解释不正确的一项是（ ）（ 3 分 ） A.奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？ 锱铢：古代重量单位。锱、铢连用，极言其细微。 B.钉头磷磷，多于在庾之粟粒 庾： 露天的谷仓。 C.戍卒叫，函谷举 举： 攻占。 D.楚人一炬，可怜焦土 矩： 火把。 3.将下列句子翻译成现代汉语。（ 每句 3 分，共 12 分。 ） (1) 一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤 。 (2) 嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。 (3) 戍卒叫
4、，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！ (4) 使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？ 二、阅读朱光潜咬文嚼字 ，完成下列习题。 （ 共 16 分 ） 无论是阅读或是写作，字的难处在意义的确定与控制。字有直指的意义，有联想的意义。比如说“烟 ”，它的直指的意义，凡见过燃烧体冒烟的人都会明白，只是它的联想的意义迷离不易捉摸，它可联想到燃烧弹、鸦片烟榻、庙里焚香、“一川烟草” 、“杨柳万条烟” 、“烟光凝而暮山紫” 、“蓝田日暖玉生烟”?种种境界。直指的意义载在字典上，有如月轮，明显而确实 ; 联想的意义是文字在历史过程上所累积的种种关系，有如轮外圆晕、晕外霞光，其浓淡大小随人随时随地而
5、各个不同，变化莫测。科学的文字愈限于直指的意义就愈精确，文学的文字有时却必须顾到联想的意义，尤其是在诗方面。直指的意义易用，联想的意义却难用。因为前者是固定的，后者 是游离的；前者偏于类型，后者偏于个性。既是游离- 2 - 的，个别的，它就不易控制，而且它可以使意蕴丰富，也可以使意思含糊甚至于支离。比如说苏东坡的惠山烹小龙团诗里三、四两句“独携天上小团月，来试人间第二泉” ，“天上小团月”是由“小龙团”茶联想起来的，如果你不知道这个关联，原文就简直读不通；如果你不了解明月照着泉水和清茶泡在泉水里那一点共同的情沁肺腑的意味，也就失去原文的妙处。这两句诗的妙处就在不即不离、若隐若约之中。它比用“惠
6、山泉水泡小龙团茶”一句话来得较丰富，也来得较含混有蕴藉。难处就在于含混中显得丰富。由“ 独携小龙团，来试惠山泉”变成“独携天上小团月，来试人间第二泉” ，这是点铁成金。文学之所以为文学，就在这一点生发上面。 这是一个善用联想意义的例子。联想意义也最易误用而生流弊。联想起于习惯，习惯老是欢喜走熟路。熟路抵抗力最低，引诱性最大，一人走过，人人就都跟着走，愈走就愈平滑俗滥，没有一点新奇的意味。字被人用得太滥，也是如此。从前做诗文的人都倚靠文料触机幼学琼林事类统编之类书籍，要找词藻典故，都到那里去乞灵。美人都是“柳腰桃面” ，“王嫱、西施” ，才子都是“学富五车，才高八斗” ；谈风景必是“ 春花秋月”
7、 ，叙离别不离“柳岸灞桥” ；做买卖都有“端木遗风” ，到现在用铅字排印书籍还是“付梓” “杀青” 。像这样的例子举不胜举，它们是从前人所谓“套语” ，我们所谓“滥调” 。一件事物发生时立即使你联想到一些套语滥调，而你也就安于套语滥调，毫不斟酌地使用它们，并且自鸣得意。这就是近代文艺心理学家们所说的“套板反应” 。一个人的心理习惯如果老是倾向“套板反应” ，他就根本与文艺无缘。因为就作者说，“套板反应”和创造的动机是仇敌；就读者说，它引不起新鲜而真切的情趣。一个作者在用字用词上面离不掉“套板反应” ，在运思布局上面，甚至于在整个人生态度方面也就难免如此。不过习惯力量的深广常非我们意料所及，沿着
8、习惯去做，总比新创较省力，人生来有惰性，常使我们不知不觉地一滑就滑到“套板反应”里去。你如果随便在报章杂志或是尺牍宣言里面挑一段文章来分析，你就会发现那里面的思想情感和语言，大半都由“套板反应”起来的。韩愈谈他自己做古文，“唯陈言之务去” 。这是一句最紧要的教训。语言跟着思想情感走，你不肯用俗滥的语言，自然也就不肯用俗滥的思想情感，你遇事就会朝深一层去想，你的文章也就是真正是“作”出来的，不致落入下乘。 以上只 是随便举几个实例，说明咬文嚼字的道理。例子举不胜举，道理也说不完。我希望读者从这粗枝大叶的讨论中，可以领略运用文字所应有的谨严精神。本着这个精神，你随处留心玩索，无论是阅读或写作，就会
9、逐渐养成创作和欣赏都必需的好习惯。你不能懒，不能粗心，不能受一时兴会所生的幻觉迷惑而轻易自满。文学是艰苦的事，只有刻苦自励，推陈翻新，时时求思想情感和语言的精练与吻合，你才会逐渐达到艺术的完美。 4、下列符合文意的一项是（ ） （ 3 分） A. 月轮是直指的意义，轮外月晕、晕外霞光是联想的意义。 B. “独携天上小团月，来试 人间第二泉” 妙处需要联想到“小龙团”茶泡在泉水里的情沁肺腑的意味才能体会到。 C. 从前作诗文的人倚靠文料触机幼学琼林事类统编之类书籍就能作出好诗来。 D. 只要刻苦自励推陈翻新，时时求思想情感和语文的精炼与吻合，你就会逐渐达到艺术的完美。 5、下列表述符合文章内容的
10、两项（ 有一个是 3 分项 ）是 ( ) (5 分 ) - 3 - A. “烟”的直指的意义见过燃烧体冒烟的人都会明白 ,但它的联想的意义迷离不能捉摸。 B. 科学的文字越限于直指的意义就越精确，文学的文字却必须顾到联想的意义，包括诗方面。 C. 因为直指的意义是固定的，联想的意义是游离的，所以前者易用，后者却难用。 D. 一件事物发生时立即使人联想到一些套语滥调，这人也就毫不斟酌地使用它们，这是“套板反应”。 E. 随便在报章杂志里面挑一段文章来分析，你会发现那里面的思想情感和语言都由“套板反应”起来的。 6、“直指的意义”和“联想的意义”有哪些不同之处？ （ 4 分） 7、在文学之路上，人
11、们如何才能逐渐达到艺术的完美？（ 4 分） 三、阅读钱钟书谈中国诗，完成 8 11 题。（共 22 分） 什么是中国诗的一般印象呢？发这个问题的人一定是位外国读者，或者 是位能欣赏外国诗的中国读者。一个只读中国诗的人决不会发生这个问题。他能辨别，他不能这样笼统地概括。他要把每个诗人的特殊、独个的美一一分辨出来。具有文学良心和鉴别力的人像严正的科学家一样，避免泛论、概论这类高帽子、空头大话。他会牢记诗人勃莱克的快语：“作概论就是傻瓜。”假如一位只会欣赏本国诗的人要作概论，他至多就本国诗本身分成宗派或时期而说明彼此的特点。他不能对整个本国诗尽职，因为也没法“超以象外，得其环中” ，有居高临远的观点
12、。因此，说起中国诗的一般印象，意中就有外国人和外国诗在。这立场是比较文学的。 据 有几个文学史家的意见，诗的发展是先有史诗，次有戏剧诗，最后有抒情诗。中国诗可不然。中国没有史诗，中国人缺乏伏尔泰所谓“史诗头脑”，中国最好的戏剧诗，产生远在最完美的抒情诗以后。纯粹的抒情诗的精髓和峰极，在中国诗里出现得异常之早。所以，中国诗是早熟的。早熟的代价是早衰。中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。这种现象在中国文化里数见不鲜。譬如中国绘画里，客观写真的技术还未发达，而早已有“印象派” “后印象派”那种“纯粹画”的作风；中国的逻辑极为简陋，而辩证法的周到，足使黑格尔羡妒。中国人的心地 里，
13、没有地心吸力那回事，一跳就高升上去。梵文的百喻经说一个印度愚人要住三层楼而不许匠人造底下两层，中国的艺术和思想体构，往往是飘飘凌云的空中楼阁，这因为中国人聪明，流毒无穷的聪明。 贵国爱伦 坡主张诗的篇幅愈短愈妙，“长诗”这个名称压根儿是自相矛盾，最长的诗不能需要半点钟以上的阅读。他不懂中文，太可惜了。 中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分钟 。比了西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠。当然，一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅。可是，假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子；诗体 也许正是诗心的产物，适配诗心的需要。 比着西洋的诗人，中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 。不过，简短的诗可以有悠远的意味，收缩并不妨碍延长，仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。外国的短诗贵乎尖刻斩截。中国诗人要使你从“易尽”里望见了“无垠” 。 一位中国诗人说：“言有尽而意无穷。”另一位诗人说：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。”用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的
