1、 “图书馆作家”图书馆作家” 他和哥伦比亚的马尔克斯、意他和哥伦比亚的马尔克斯、意 大利的卡尔维诺，被誉为大利的卡尔维诺，被誉为“作家们“作家们 的作家”。的作家”。 “迷宫的制造者”迷宫的制造者” 他的散文读起来像他的散文读起来像 小说；他的小说是诗；小说；他的小说是诗； 他的诗歌又往往使人觉他的诗歌又往往使人觉 得像散文。得像散文。沟通三者的沟通三者的 桥梁是他的思想。桥梁是他的思想。 博尔赫斯是书，是博尔赫斯是书，是 文学，博尔赫斯也是时文学，博尔赫斯也是时 间，空间，间，空间，博尔赫斯更博尔赫斯更 是知识，是智慧，是无是知识，是智慧，是无 止境的智力活动。止境的智力活动。 博尔赫斯 （
2、18991986）， 阿根廷诗人、小说 家兼翻译家，被称 为是“影响欧美文 学的第一位拉丁美 洲作家”。生于布 宜诺斯艾利斯一个 有英国血统的律师 家庭。在日内瓦上 中学，在剑桥读大 学。 成名作：成名作：小径分小径分 岔的花园岔的花园（短篇小说）（短篇小说） 南方南方第三者第三者 马可福音马可福音。 小说特色：叙述干小说特色：叙述干 净利落，文字精炼，构净利落，文字精炼，构 思奇特，结构精巧，情思奇特，结构精巧，情 节常在东方异国情调的节常在东方异国情调的 背景中展开，荒诞离奇背景中展开，荒诞离奇 且充满幻想，有浓重的且充满幻想，有浓重的 神秘色彩。神秘色彩。 博尔赫斯是一位博尔赫斯是一位
3、只写小文章的大作家。只写小文章的大作家。 小文章而成大气候，小文章而成大气候， 在于其智慧的光芒、在于其智慧的光芒、 设想的丰富和文笔的设想的丰富和文笔的 简洁简洁像数学一样像数学一样 简洁的文笔简洁的文笔。 （法）安德烈（法）安德烈 莫洛亚莫洛亚 剥啄 bzhu 粗糙 co 铁锚 mo 笨拙 zhu 惶惑 hung 晦气 hu 荒诞 dn 蒙骗 mng 冥 mng 临摹 m 诋毁 d 一幢 zhung 九次幂 m 记事簿 b 付之一炬 乌烟瘴气 zhng 乌烟：黑烟；瘴气：热乌烟：黑烟；瘴气：热 带山林中的一种湿热空带山林中的一种湿热空 气，旧时认为是瘴疠的气，旧时认为是瘴疠的 病原。比喻环
4、境嘈杂、病原。比喻环境嘈杂、 秩序混乱或社会黑暗秩序混乱或社会黑暗 1 1、简要复述小说故事情节？并梳理结、简要复述小说故事情节？并梳理结 构。构。 一个退休的图书馆员从陌生一个退休的图书馆员从陌生 的的圣经圣经推销员手里买下了一本推销员手里买下了一本 “沙之书”，沉迷于它的神秘并陷“沙之书”，沉迷于它的神秘并陷 入了对不可知的恐惧，最终把这本入了对不可知的恐惧，最终把这本 书藏在了图书馆的阴暗角落。书藏在了图书馆的阴暗角落。 开端开端 发展发展 高潮高潮 结局结局 初识沙之书初识沙之书 陌生人上门推销陌生人上门推销圣经圣经 买下“沙之书”买下“沙之书” 奇妙的书、设法得到它奇妙的书、设法得到
5、它 研究“沙之书”研究“沙之书” 使“我”烦恼不堪使“我”烦恼不堪 逃避“沙之书”逃避“沙之书” “我”把它藏进了图书“我”把它藏进了图书 馆馆 2 2、小说的情节有何特色？、小说的情节有何特色？ 情节荒诞离奇得近乎一个个迷情节荒诞离奇得近乎一个个迷 宫宫 ，情节的发展悬念丛生，引人，情节的发展悬念丛生，引人 入胜，结尾奇峰突起，出人意料。入胜，结尾奇峰突起，出人意料。 3 3、你认为小说哪几处情节设计最为巧妙？、你认为小说哪几处情节设计最为巧妙？ 一是“沙之书”奇妙特性的逐渐显现；一是“沙之书”奇妙特性的逐渐显现； 一是“我”将“沙之书”藏在了图书馆。一是“我”将“沙之书”藏在了图书馆。 在
6、“沙之书”出现之前，我们根本想不在“沙之书”出现之前，我们根本想不 到会有这样一本奇书，而当我们读到“我”到会有这样一本奇书，而当我们读到“我” 买下这本书时，也根本想不到它的最终归买下这本书时，也根本想不到它的最终归 宿竟然是图书馆。宿竟然是图书馆。 有人说，虚构是小说的灵魂，没有虚有人说，虚构是小说的灵魂，没有虚 构就没有小说。构就没有小说。 有人说，真实是文学的生命。高考也有人说，真实是文学的生命。高考也 要求写具有真情实感的文章，而不能胡要求写具有真情实感的文章，而不能胡 编乱造。编乱造。 小说小说 fiction fikfiction fiknn 虚构、想象、杜撰虚构、想象、杜撰 n
7、ovel nnovel n v v ll 新颖的，奇妙的新颖的，奇妙的 虚构是小说的合法化身份。虚构是小说的合法化身份。 虚构是小说的灵魂，没有虚构就虚构是小说的灵魂，没有虚构就 没有小说。没有小说。 文学不是生活的复制，所以文学不是生活的复制，所以不需要照搬不需要照搬 生活生活，不需要和生活中发生的事情一模一样，不需要和生活中发生的事情一模一样， 这就是艺术的虚构。这就是艺术的虚构。 虚构的东西必须给人以真实的感觉虚构的东西必须给人以真实的感觉，必，必 须符合生活发展的逻辑。事情是假的，但让须符合生活发展的逻辑。事情是假的，但让 人感觉像真的一样，“人感觉像真的一样，“把虚构巧妙地伪装起把虚
8、构巧妙地伪装起 来来”，这就是艺术的真实。”，这就是艺术的真实。 虚构：作家在创作过程中，依据生活逻虚构：作家在创作过程中，依据生活逻 辑，通过想象和撮合，创造出现实生活中并辑，通过想象和撮合，创造出现实生活中并 非存在，在又在情理中的人生图画。非存在，在又在情理中的人生图画。心灵的心灵的 真实才是真正的真实真实才是真正的真实。 煞有介事，写得像真有其事，尽管内容煞有介事，写得像真有其事，尽管内容 是荒诞不经的，如博尔赫斯是荒诞不经的，如博尔赫斯沙之书沙之书； 老实承认自己的小说就是虚构，是自己老实承认自己的小说就是虚构，是自己 脑子里的产物，像塞万提斯脑子里的产物，像塞万提斯堂吉诃德堂吉诃德
9、； 完全是一副信不信由你的暧昧态度，像完全是一副信不信由你的暧昧态度，像 卡夫卡卡夫卡变形记变形记。 不论哪一种情形，小说家都意在通过一不论哪一种情形，小说家都意在通过一 个虚构的世界，呈现给我们一个个虚构的世界，呈现给我们一个真实的谎言真实的谎言， 并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时代并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时代 的真实。的真实。 事情是假的，但让人感觉像真的一样事情是假的，但让人感觉像真的一样 “把虚构巧妙地伪装起来”把虚构巧妙地伪装起来” 1 1、作者是怎样来强调他写的是真实的事、作者是怎样来强调他写的是真实的事 的？的？ 直接说明直接说明（不过我的故事一点儿不假）（不过我的
10、故事一点儿不假） 书贩的长相书贩的长相( (身材很高身材很高 外表整洁外表整洁 透出寒透出寒 酸酸 灰色衣服灰色衣服 灰色箱子灰色箱子 稀疏、泛白的金黄稀疏、泛白的金黄 色头发）色头发） 书的样式书的样式（八开大小（八开大小 布面精装布面精装 书页磨损书页磨损 印刷粗糙印刷粗糙 每页两栏每页两栏 版面分段版面分段 排得很挤排得很挤 还有页码、插画）还有页码、插画） 书的来历书的来历（平原上的村子（平原上的村子 用几个卢布和一用几个卢布和一 部部圣经圣经换来换来 主人不识字，需要圣经主人不识字，需要圣经 属于最下层的种姓）属于最下层的种姓） 看书藏书看书藏书（用放大镜检查，排除伪造的可能（用放大
11、镜检查，排除伪造的可能 偷偷放在阴暗的搁架上）偷偷放在阴暗的搁架上） 2 2、你从、你从沙之书沙之书的哪些内容中可以看的哪些内容中可以看 出这篇文章写的其实是假的？出这篇文章写的其实是假的？ 书贩的长相书贩的长相（面目模糊不清）（面目模糊不清） 书的样式书的样式（异乎寻常的重量（异乎寻常的重量 页码很乱页码很乱 封面和手之间总有好几页，好像从书里封面和手之间总有好几页，好像从书里 冒出来一样，找不到第一页冒出来一样，找不到第一页 找最后一找最后一 页照样失败页照样失败 页码无穷无尽页码无穷无尽 一页上印一页上印 着面具，角上的数字大到九次幂）着面具，角上的数字大到九次幂） 内心担忧内心担忧（担
12、心烧起来无休无止，使整（担心烧起来无休无止，使整 个地球乌烟瘴气）个地球乌烟瘴气） 1 1、“沙之书”有哪些奇妙的特性？、“沙之书”有哪些奇妙的特性？ （为（为沙之书沙之书写一段推荐文字）写一段推荐文字） “沙之书沙之书”像沙一样像沙一样，变幻不定变幻不定， 无始无终无始无终，无穷无尽无穷无尽，不断不断“生长生长”。 比如：比如：无穷大的世界无穷大的世界 无止境的欲望无止境的欲望 琐碎繁杂的生活琐碎繁杂的生活 强大的异己力量强大的异己力量 神秘的未知世界神秘的未知世界 不知其数的金钱不知其数的金钱 浩瀚无穷的知识浩瀚无穷的知识 无法挽留的时间无法挽留的时间 变化无常的命运变化无常的命运 让人身
13、心俱疲的爱情让人身心俱疲的爱情 2 2、你认为“沙之书”可能象征什么？、你认为“沙之书”可能象征什么？ 这一变化过程既形象地说明沙之这一变化过程既形象地说明沙之 书的书的奇妙奇妙而而神秘神秘的特性，又表现了的特性，又表现了 “我”乃至“我”乃至人类在无限强大的异己之人类在无限强大的异己之 物前不胜渺小、恐惧的心理物前不胜渺小、恐惧的心理。 3 3小说主人公“我”对待“沙之书”的态度小说主人公“我”对待“沙之书”的态度 变化经历了一个怎样的过程？这一变化过程变化经历了一个怎样的过程？这一变化过程 说明了什么？说明了什么？ 起初起初好奇好奇，然后设法得到，接着是，然后设法得到，接着是钻钻 研研，但
14、发现对它了解越多，不了解的部分，但发现对它了解越多，不了解的部分 也更多，于是意识到自己的渺小无奈，紧也更多，于是意识到自己的渺小无奈，紧 接着迷失于无法自拔的接着迷失于无法自拔的敬畏敬畏，随之而来的，随之而来的 是是恐惧恐惧，最终选择，最终选择逃避逃避、放弃，让沙之书、放弃，让沙之书 淹没在图书馆的书海中淹没在图书馆的书海中 在令人敬畏之物面前，人应选择停步在令人敬畏之物面前，人应选择停步 人的欲望是无法满足的人的欲望是无法满足的 美是无法占有的美是无法占有的 一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的 根源根源 “隐藏一片树叶的最好的地点是树林”隐藏一片树叶的最好的地
15、点是树林” 一句的内在的哲理是什么？你能仿造一句吗？一句的内在的哲理是什么？你能仿造一句吗？ 内在的哲理：无限之物是由无数个有限之物组内在的哲理：无限之物是由无数个有限之物组 成成，每一个有限的个体因为无限的同类数量而得每一个有限的个体因为无限的同类数量而得 以永存以永存，也因为无限的同类而容易被忽略也因为无限的同类而容易被忽略。 仿造示例：仿造示例：隐藏一粒沙子最好的地点是沙漠；隐藏一粒沙子最好的地点是沙漠； 保留一颗水珠最好的办法是放入大海；保留一颗水珠最好的办法是放入大海； 隐藏一个人最好的地点是人群隐藏一个人最好的地点是人群。 4 4、小说开篇为什么要来一串几何学概念？、小说开篇为什么
16、要来一串几何学概念？ 走进走进沙之书沙之书 既极力让读者以为既极力让读者以为“我我”的小说是真实可信的的小说是真实可信的，又又 为下文为下文“沙之书沙之书”的奇妙特性作暗示与铺垫的奇妙特性作暗示与铺垫。 5 5小说前半部分为什么要介绍那么多的小说前半部分为什么要介绍那么多的圣经圣经 版本？版本？ 既极力让读者以为小说的故事是真实可信的既极力让读者以为小说的故事是真实可信的，又为又为 下文下文“我我”用用圣经圣经来换取来换取“沙之书沙之书”作了伏笔作了伏笔。 1 1、占有它的幸福感、占有它的幸福感 2 2、怕它被偷掉、怕它被偷掉 3 3、担心它并不真正无限、担心它并不真正无限 4 4、我成了那本
17、书的俘虏，几乎不再上街、我成了那本书的俘虏，几乎不再上街 5 5、我领悟到那本书是个可怕的怪物、我领悟到那本书是个可怕的怪物 6 6、我觉得它是一切烦恼的根源，是一件、我觉得它是一切烦恼的根源，是一件 诋毁和败坏现实的下流东西诋毁和败坏现实的下流东西 7 7、我想把它付之一炬，但怕一本无限的、我想把它付之一炬，但怕一本无限的 书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气 8 8、我趁工作人员不注意的时候，把那本沙、我趁工作人员不注意的时候，把那本沙 之书偷偷地放在一个阴暗的搁架上之书偷偷地放在一个阴暗的搁架上 “我”拥有我”拥有 沙之书沙之书之后之后 9、你觉得
18、博尔赫斯写、你觉得博尔赫斯写沙之书沙之书要告要告 诉我们一些什么？诉我们一些什么？ 走进走进沙之书沙之书 对人类及世界的无穷尽的存在的隐对人类及世界的无穷尽的存在的隐 喻喻 觉得没有穷尽的世界的不可理解觉得没有穷尽的世界的不可理解 象征人类知识的浩瀚繁多象征人类知识的浩瀚繁多 对文学的独特认识对文学的独特认识 对某些书籍的批判对某些书籍的批判 沙之书沙之书无限之物无限之物 1 1、 对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 2 2、无限时间空间的模型、无限时间空间的模型 3 3、人类浩瀚知识的象征、人类浩瀚知识的象征 4 4、对文学的独特认识、对文学的独特认识 5 5、
19、对某些书籍的批判、对某些书籍的批判 （制造一本无始无终的小说）（制造一本无始无终的小说） 如无止境的欲望，无穷大的世界，琐碎繁杂的生活、强大如无止境的欲望，无穷大的世界，琐碎繁杂的生活、强大 的异己力量、神秘的未知世界、不知其数的金钱、无法挽的异己力量、神秘的未知世界、不知其数的金钱、无法挽 留的时间、变化无常的命运、浩瀚无穷的知识、让人身心留的时间、变化无常的命运、浩瀚无穷的知识、让人身心 俱疲的爱情等等。俱疲的爱情等等。 小说通过虚构，运用象征，使无穷无 尽这一概念形象地展现出来，并将人们面 对无限的那些无所适从的心理真实地从小 说中凸现出来。尽管我们在现实中谁也没 有看见过这样一本书 ，
20、但我们都曾经被无 限的星空所震撼，被无穷尽的人类历史卷 入沉思。沙之书所表达的正是人类面 对无限之物时心灵的真实深度。这样， “沙之书”便类似一种透镜，它来源于人 类的智慧，可以穿越现实的障碍。 “沙之书”给你什么启示了吗？沙之书”给你什么启示了吗？ 人处在时间与空间的交叉点上，作人处在时间与空间的交叉点上，作 为瞬息和有限的存在物，却向往永恒和为瞬息和有限的存在物，却向往永恒和 无限。无限。 有人说，虚构是小说的灵魂，有人说，虚构是小说的灵魂， 没有虚构就没有小说；有人说，真没有虚构就没有小说；有人说，真 实是文学的生命。高考也要求写具实是文学的生命。高考也要求写具 有真情实感的文章，不能胡
21、编乱造。有真情实感的文章，不能胡编乱造。 因此，我们有必要正确理解文因此，我们有必要正确理解文 学与写作的真实与虚构。学与写作的真实与虚构。 四大名著里的故事是真实的还是虚构的四大名著里的故事是真实的还是虚构的? ? 虚实比例：实（虚实比例：实（% %） 虚（虚（% %） 水浒水浒： 5 95 5 95 西游西游： 2 98 2 98 红楼红楼： 0 100 0 100 三国三国： 75 20 75 20 他想努力抹去幻想与现他想努力抹去幻想与现 实的界线，让虚构嵌入实的界线，让虚构嵌入 现实之中，与现实浑然现实之中，与现实浑然 一体。他说“一体。他说“一件虚假一件虚假 的事可能本质上是实在的
22、事可能本质上是实在 的的”。对他而言，虚构”。对他而言，虚构 是艺术创造的根本点，是艺术创造的根本点， 是抵达更高更实在的方是抵达更高更实在的方 式；通过虚构，写作这式；通过虚构，写作这 门活动往往可以最大限门活动往往可以最大限 度地接近心灵的复杂活度地接近心灵的复杂活 动。动。 线是由无数的点组成的；无数的线线是由无数的点组成的；无数的线 组成了面；无数的面形成体积；庞大的组成了面；无数的面形成体积；庞大的 体积则包括无数体积体积则包括无数体积不，这些几何不，这些几何 学概念绝对不是开始我的故事的最好方学概念绝对不是开始我的故事的最好方 式。式。如今人们讲虚构的故事时总是声明如今人们讲虚构的
23、故事时总是声明 它千真万确；不过我的故事一点不假它千真万确；不过我的故事一点不假。 沙之书沙之书 煞有介事煞有介事 “说谎”“说谎” “装神弄鬼”“装神弄鬼” 堂吉诃德堂吉诃德作者作者：西班牙：西班牙 作家塞万提斯作家塞万提斯 内容简介内容简介：穷乡绅堂吉：穷乡绅堂吉 诃德读骑士小说入了迷，决诃德读骑士小说入了迷，决 定仿效骑士的生活。他选了定仿效骑士的生活。他选了 一个村姑（杜尔西内娅）做一个村姑（杜尔西内娅）做 意中人，说服本村的一个农意中人，说服本村的一个农 民（桑丘）做自己的随从。民（桑丘）做自己的随从。 于是，堂吉诃德穿上盔甲，于是，堂吉诃德穿上盔甲， 骑着瘦马，出门行侠。结果骑着瘦
24、马，出门行侠。结果 演出了演出了大战风车大战风车、大战羊群、大战羊群 等许多闹剧，吃了无数苦头，等许多闹剧，吃了无数苦头， 直到临终才清醒过来。直到临终才清醒过来。 清闲的读者，这部书是我头脑的产儿，清闲的读者，这部书是我头脑的产儿， 我当然指望它顶漂亮、顶活泼、顶聪明。可我当然指望它顶漂亮、顶活泼、顶聪明。可 是按自然界的规律，物生其类，我也不能例是按自然界的规律，物生其类，我也不能例 外。外。我是我是堂吉诃德堂吉诃德的爸爸，可是倒的爸爸，可是倒 有点像后爹。其爱的读者，我不愿意从时下有点像后爹。其爱的读者，我不愿意从时下 的风气，象别人那样含泪求你对我这个儿子的风气，象别人那样含泪求你对我
25、这个儿子 大度包容，别揭他的短。你既不是亲戚，又大度包容，别揭他的短。你既不是亲戚，又 不是朋友；你有自己的灵魂；你也象头等聪不是朋友；你有自己的灵魂；你也象头等聪 明人一样有自由意志；明人一样有自由意志；所以你不受任何所以你不受任何 约束，不担承任何义务。你对这个故事有什约束，不担承任何义务。你对这个故事有什 么意见，不妨直说：说它不好，谁也不会责么意见，不妨直说：说它不好，谁也不会责 怪；说它好也没有人感谢。怪；说它好也没有人感谢。 堂吉诃德堂吉诃德 前言前言 （1883年年1924），）， 奥地利人，代表作有：奥地利人，代表作有： 短篇小说短篇小说 变形记变形记 长篇小说（均为完成）长篇
26、小说（均为完成） 美国美国 城堡城堡 审判审判 变形记变形记中，由于沉重的肉体和精神中，由于沉重的肉体和精神 上的压迫，一个正常人失去本质，异化为非上的压迫，一个正常人失去本质，异化为非 人。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成人。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成 甲虫，尽管还有人的情感与心理，但虫的外甲虫，尽管还有人的情感与心理，但虫的外 形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃使形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃使 他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以 及外界交流失败后，等待他的只有死亡。它及外界交流失败后，等待他的只有死亡。它 描述了人与人之间的这种
27、孤独感与陌生感，描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感， 即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系 恶化，这种关系既荒谬又难以沟通。由人的恶化，这种关系既荒谬又难以沟通。由人的 变形折射了西方人当时变形折射了西方人当时真实的生存状态真实的生存状态。 中国 城堡城堡：主人公应聘来城堡当：主人公应聘来城堡当 土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许 多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下 的一个穷村落。筋疲力尽的的一个穷村落。筋疲力尽的K遇到了形遇到了形 形色色的人，它们都是挣扎在社会底层形色色的人，它们都
28、是挣扎在社会底层 的平民。其中有招待所的老板、老板娘、的平民。其中有招待所的老板、老板娘、 女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近 在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不 去。奔波得筋疲力竭，至死也未能进去。奔波得筋疲力竭，至死也未能进 入入象征神秘权力或无形枷锁统治象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡。的城堡。 小说至此戛然而止。小说至此戛然而止。 城堡城堡中，主人公连正式的姓名中，主人公连正式的姓名 都没有，一个字母都没有，一个字母K K就代表了他的全部。就代表了他的全部。 我们不知道他长得什么模样，年龄有多我们不知道他长得什么模样，
29、年龄有多 大，个儿有多高，身材匀称不匀称，皮大，个儿有多高，身材匀称不匀称，皮 肤是黑还是白肤是黑还是白 但读完小说后，对于但读完小说后，对于K K的真实性，我的真实性，我 们毫不怀疑，因为他的遭遇告诉了我们，们毫不怀疑，因为他的遭遇告诉了我们， 我们每一个人都可能成为我们每一个人都可能成为K K。传统小说家。传统小说家 竭力把人物刻画得像一个现实生活中的竭力把人物刻画得像一个现实生活中的 真人，卡夫卡则漫不经心地将真人，卡夫卡则漫不经心地将K K写成了无写成了无 足轻重的符号。然后，谁又能说传统小足轻重的符号。然后，谁又能说传统小 说笔下的人物就一定比说笔下的人物就一定比K K更真实呢？更真
30、实呢？ 审判审判中，主人公中，主人公K K是一家银行襄是一家银行襄 理，三十岁生日那天被莫名其妙的逮捕，理，三十岁生日那天被莫名其妙的逮捕， 没有逮捕的手续，没有说明逮捕的罪名，没有逮捕的手续，没有说明逮捕的罪名， 也不知道审判的主审法官，却仍可照常也不知道审判的主审法官，却仍可照常 生活与工作，只需在审讯时出庭。生活与工作，只需在审讯时出庭。K K自恃自恃 无罪，极力加以证明，然而一切努力均无罪，极力加以证明，然而一切努力均 属徒劳，没有任何人能证明他无罪，属徒劳，没有任何人能证明他无罪，整整 个社会如同一张无形的法网笼罩着他个社会如同一张无形的法网笼罩着他。 在他三十一岁生日前夕，他被法院
31、派来在他三十一岁生日前夕，他被法院派来 的两个差役押至人迹罕至的采石场屠杀。的两个差役押至人迹罕至的采石场屠杀。 有人说：有人说：我们我们都是都是K K，都在被审判都在被审判。 快马加鞭快马加鞭 麻木不仁麻木不仁 不啻不啻ch ch 奄奄ynyn奄一息奄一息 倒毙倒毙 门槛门槛 十诫十诫 jiji 地窖地窖jijio o 咳咳kk嗽嗽susu 背景背景：一战中奥匈帝国最艰苦的一一战中奥匈帝国最艰苦的一 个冬天的真实情况：个冬天的真实情况：缺煤缺煤。 内容内容：一个穷得买不起煤的人想去：一个穷得买不起煤的人想去 向煤店老板借煤，他不是拎（向煤店老板借煤，他不是拎（lnln）着煤）着煤 桶去的，而
32、是骑着桶飞去的，结果没有桶去的，而是骑着桶飞去的，结果没有 借到煤，反而被煤店老板娘的围裙扇到借到煤，反而被煤店老板娘的围裙扇到 了冰山区域。了冰山区域。 对小说的主旨，我们可以理解为：对小说的主旨，我们可以理解为： 表现表现穷困者的窘状穷困者的窘状与与有产者的自私无情有产者的自私无情。主主 人公是值得怜悯的，煤店老板夫妇是应该被人公是值得怜悯的，煤店老板夫妇是应该被 谴责的。谴责的。 但是，这篇小说又延续了卡夫卡小说的但是，这篇小说又延续了卡夫卡小说的 一贯主题：一贯主题：人与世界的不通融性人与世界的不通融性。这次。这次虚构虚构 的借煤的失败，也是一次交流的失败。老板的借煤的失败，也是一次交
33、流的失败。老板 娘是否真的听到了借煤者的吁求是不确定的，娘是否真的听到了借煤者的吁求是不确定的， 所以她是否要被谴责也是不确定的。这件事所以她是否要被谴责也是不确定的。这件事 强调的或许不是老板娘的狠心，而是畏缩、强调的或许不是老板娘的狠心，而是畏缩、 自卑的借煤者对世界的恐惧，甚至可以上升自卑的借煤者对世界的恐惧，甚至可以上升 到“到“人与人无法沟通人与人无法沟通”的层面。”的层面。 所写的事迹，大抵有所写的事迹，大抵有 一点见过或听到过的缘由，一点见过或听到过的缘由， 但但决不全用这事实决不全用这事实，只是，只是 采取一端，加以改造，或采取一端，加以改造，或 生发开去，到足以几乎完生发开去
34、，到足以几乎完 全表达我的意思为止。全表达我的意思为止。人人 物的模特儿物的模特儿也一样，没有也一样，没有 专用过一个人，往往嘴在专用过一个人，往往嘴在 浙江，脸在北京，衣服在浙江，脸在北京，衣服在 山西，是一个拼凑起来的山西，是一个拼凑起来的 角色。角色。 鲁迅鲁迅我怎么做起小说来我怎么做起小说来 确有阿确有阿Q Q其人？其人？ 阿正传阿正传的署名叫的署名叫 “巴人”，很多普通的读者就“巴人”，很多普通的读者就 不知道这是周豫才先生写的，不知道这是周豫才先生写的， 甚至他的一些朋友也不知道这甚至他的一些朋友也不知道这 是他写的。就看这个名字一般是他写的。就看这个名字一般 人就说“啊，这是一个
35、四川人人就说“啊，这是一个四川人 写的吧”。所以在写的吧”。所以在阿正传阿正传 发表的过程中，有很多的川渝发表的过程中，有很多的川渝 的人士感到惴惴不安，以为是的人士感到惴惴不安，以为是 某个人在揭发自己的隐私，都某个人在揭发自己的隐私，都 在那想：这是谁干的呢？我干在那想：这是谁干的呢？我干 的这点事他怎么都知道了呢？的这点事他怎么都知道了呢？ 孔庆东孔庆东正说鲁迅正说鲁迅 阿阿Q正传正传 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 卡夫卡出生于一个犹太商人家庭。卡夫卡出生于一个犹太商人家庭。 父亲艰苦创业成功，形成粗暴
36、刚愎的性父亲艰苦创业成功，形成粗暴刚愎的性 格，从小对卡夫卡实行“专横有如暴君”格，从小对卡夫卡实行“专横有如暴君” 的家长式管教。卡夫卡一生都生活在的家长式管教。卡夫卡一生都生活在 “父亲的阻影中父亲的阻影中”。”。母亲气质忧郁母亲气质忧郁、多、多 愁善感。这些对后来形成卡夫卡孤僻忧愁善感。这些对后来形成卡夫卡孤僻忧 郁、内向悲观的性格具有重要影响。他郁、内向悲观的性格具有重要影响。他 害怕生活，害怕与人交往，甚至害怕结害怕生活，害怕与人交往，甚至害怕结 婚成家，曾先后婚成家，曾先后多次解除婚约多次解除婚约。生前默。生前默 默无闻，孤独一世，默无闻，孤独一世，41岁时死于肺痨岁时死于肺痨。
37、卡夫卡写作很勤奋，但不以发表和成名卡夫卡写作很勤奋，但不以发表和成名 为为 目的，他对自己的作品多为不满，临终目的，他对自己的作品多为不满，临终 前，让挚友前，让挚友布洛德布洛德烧毁自己的作品，布烧毁自己的作品，布 洛德出于洛德出于友谊友谊与崇敬之情，违背了他的与崇敬之情，违背了他的 遗愿，整理出版了遗愿，整理出版了卡夫卡全集卡夫卡全集九卷，九卷， 引起文坛轰动。死后，二十世纪各个写引起文坛轰动。死后，二十世纪各个写 作流派纷纷追认卡夫卡为先驱。作流派纷纷追认卡夫卡为先驱。 “卡夫“卡夫 卡热”经久不衰，其作品被称为“后世卡热”经久不衰，其作品被称为“后世 无法逾越，必读不可的小说经典”无法逾
38、越，必读不可的小说经典” 。中。中 国上个世纪国上个世纪80年代，也出现过“卡夫卡”年代，也出现过“卡夫卡” 热，当下的人们一旦遭遇困境时，就会热，当下的人们一旦遭遇困境时，就会 自然地想起卡夫卡。自然地想起卡夫卡。 一切障碍正在摧毁我! 卡夫卡 我将摧毁一切障 碍! 法巴尔扎克 盘古死后，左眼变成了太阳，右眼盘古死后，左眼变成了太阳，右眼 变成了皓洁的月亮，千万缕头发变成颗变成了皓洁的月亮，千万缕头发变成颗 颗星星，四肢和身躯却变成三山五岳，颗星星，四肢和身躯却变成三山五岳， 鲜血变成江河湖海，肌肉变成千里沃野，鲜血变成江河湖海，肌肉变成千里沃野， 骨骼变成树木花草骨骼变成树木花草 大禹治水，化身黄熊大禹治水，化身黄熊 贾宝玉、林黛玉是顽石和绛珠仙草变来的贾宝玉、林黛玉是顽石和绛珠仙草变来的 人与动物互化是文学作品中常有的现象人与动物互化是文学作品中常有的现象
