1、红 楼 梦 菊 花 诗 鉴 赏 “如今以菊花为宾，以人为主， 竟拟出几个题目来，都是两个字： 一个虚字，一个实字，实字便用 菊字，虚字就用通用门的。如 此又是咏菊，又是赋事，前人也没 作过，也不能落套。赋景咏物两关 着，又新鲜，又大方。” 薛宝钗 【注释】通用门：常用字 诗题 第三十八回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏 01忆菊 忆之不得，故访。 02访菊 访之既得，便种。 03种菊 种 既 盛 开 ， 故 相 对 而 赏 。 04对菊 05供菊 相对而兴有余， 故折来供瓶为玩。 06咏菊 既供而不吟， 亦觉菊无彩色。 既 入 词 章 ， 不 可 不 供 笔 墨 。 07画菊 08问菊 菊
2、如解语，使 人狂喜不禁。 既为菊如是碌碌， 究竟不知菊有何妙 处，不禁有所问。 09簪菊 如此人事虽 尽，犹有菊 之可咏者。 10菊影、11菊梦 12残菊 总收前题之盛 十二首菊花诗 “起首是忆菊” 作者：蘅芜君 薛宝钗 怅望西风抱闷思， 蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹， 瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远， 寥寥坐听晚砧痴。 谁怜我为黄花病， 慰语重阳会有期。 蓼lio红：秋天的水蓼，因秋凉叶枯而红。 怅望：惆怅地想望。西风：指秋风。 旧圃：曾种菊花的园圃。 秋无迹：指到了深秋，菊花已无影无踪。 瘦月清霜：极言秋叶寂冷的景色。 梦有知：指菊花只能在梦中才能见到。知：见。 黄花：菊花的代称。
3、晚砧：傍晚的捣衣声。 重阳：农历九月初九。 “起首是忆菊起首是忆菊” 作者：蘅芜君 薛宝钗 怅望西风抱闷思， 蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹， 瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远， 寥寥坐听晚砧痴。 谁怜我为黄花病， 慰语重阳会有期。 首联是说西风嗖嗖景象萧瑟的秋天最能引发 人的哀伤，作者难免惆怅烦闷。此为渲染秋 天悲凉的气氛，烘托下面的“忆菊”。 颔联写了时至深秋，天气变冷，菊花已经 枯死，但作者思念菊花，以致形诸梦中。 颈联是说作者由于片刻不忘菊花，想到 南方的菊花可能正旺，因此心随大雁飞 到了遥远的南方，但终归是空想，所以 只能无可奈何久久听着傍晚的捣衣声。 尾联中作者以曲折的手法抒发思
4、念菊花之苦； 因思念菊花而消瘦，以至于引起别人的同情， 以明年重阳还会有菊花来安慰她。 “起首是忆菊起首是忆菊” 作者：蘅芜君 薛宝钗 怅望西风抱闷思， 蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹， 瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远， 寥寥坐听晚砧痴。 谁怜我为黄花瘦， 慰语重阳会有期。 思考：思考： 这首诗所忆显然为菊花，但对菊花的指这首诗所忆显然为菊花，但对菊花的指 代人们有所争议。有人说这首诗当隐喻薛宝代人们有所争议。有人说这首诗当隐喻薛宝 钗将来守活寡时，只能如忆菊般以回忆出走钗将来守活寡时，只能如忆菊般以回忆出走 的贾宝玉来打发时光。还有人说此种说法讲的贾宝玉来打发时光。还有人说此种说法讲 不
5、通，菊花在此当是高洁的社会理想，因为不通，菊花在此当是高洁的社会理想，因为 从薛宝钗其他的诗作中看出她并非一个痴情从薛宝钗其他的诗作中看出她并非一个痴情 人而是对人生聚餐持有达观的态度，此诗是人而是对人生聚餐持有达观的态度，此诗是 对在现实中失落了的理想社会的苦苦追忆。对在现实中失落了的理想社会的苦苦追忆。 你怎么看？闻一多有一首同题目的现代诗你怎么看？闻一多有一首同题目的现代诗 忆菊大家可以找来对比赏析。忆菊大家可以找来对比赏析。 “起首是忆菊起首是忆菊” 作者：蘅芜君 薛宝钗 怅望西风抱闷思， 蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹， 瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远， 寥寥坐听晚砧痴。 谁怜我
6、为黄花瘦， 慰语重阳会有期。 “忆菊”是指对菊花的思念 情景交融、凄凉哀婉 首联直抒哀情。 颔联荡开一笔写景，使用了拟人的手法。探春评 价说：“到底要算蘅芜君沉着，秋无迹、梦有知， 把个忆字竟烘染出来了。” 颈联笔锋一转，由景转到人。 尾联承接上一联对菊花的思念，主人公相思成疾， 只能以遥远的期盼来自我安慰，虽是安慰，却更 衬托出其境遇的不幸。言尽而“忆”无穷。 “起首是忆菊起首是忆菊” 作者：蘅芜君 薛宝钗 怅望西风抱闷思， 蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹， 瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远， 寥寥坐听晚砧痴。 谁怜我为黄花瘦， 慰语重阳会有期。 【后人诗评】 闻荃堂在红楼梦诗词今译（全彩
7、 版）：此诗为薛宝钗所做，以诗人忆菊的 叙述和抒情，预示着她将面临空房独守、四 季相思的凄惨结局。当宝玉出家后，她实际 上就成了一个年轻的孀妇，寂寞与空虚将是 她生活的全部，她不得不在长期的思念和痛 苦之中惨淡度日。从全诗的笔调可以看出， 作者已很难保持平日稳重和平、雍容娴雅的 淑女风度，表现出的只有无限凄伤的情怀。 首联写出了诗人访菊的兴奋心情。如此明朗 的秋天，正是访菊的极佳时机，重阳节饮菊 花酒、采菊花、松香制药的传统习俗，都不 能妨碍诗人访菊之兴致。 颔联中“秋”指菊花，此联是说作者在漫游时 发现，无论是“霜前月下”还是“槛外篱边”， 到处都是菊花。渲染菊花被人喜爱之广泛。 得得，特地
8、。颈联中“蜡屐”指有齿的木底鞋， 古时多着以登山。此联是说作者访菊虽然辛 苦，却兴致勃勃，志得意满，不禁诗兴大发， 连连吟咏菊花。 尾联用拟人手法与菊花对话：你若是理解我 是爱怜你的人呢，就不要辜负了我如今杖头 挂钱，沽酒寻访你的踪迹，与首联对句呼应。 “忆之不得，故访，忆之不得，故访， 第二是访菊第二是访菊” 作者：怡红公子作者：怡红公子 贾宝玉贾宝玉 闲趁霜晴试一游， 酒杯药盏莫淹留。 霜前月下谁家种， 槛外篱边何处秋。 蜡屐远来情得得， 冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客， 休负今朝挂杖头。 访菊：对菊花的出访。 首联写出了诗人访菊的兴奋心情。此联两句诗 一扬一抑，章法上有跌宕顿挫之美，更
9、把访菊 前的内心波澜写了出来。此为该诗的一大亮点。 颔联“谁家种”、“何处秋”用反问强化了菊 花受人欢迎之广泛，写出访菊的惊喜与欣慰。 颈联运用典故“蜡屐”寄寓了主人公访菊的高 昂兴致，“情得得”、“兴悠悠”，真实写出 了主人公访菊的喜悦心情。 尾联用拟人手法寄语“黄花”不要辜负了自己 的一片痴情，“将此诗的情感推向高潮，一腔 热情倾泻而出。 “忆之不得，故访，忆之不得，故访， 第二是访菊第二是访菊” 作者：怡红公子作者：怡红公子 贾宝玉贾宝玉 闲趁霜晴试一游， 酒杯药盏莫淹留。 霜前月下谁家种， 槛外篱边何处秋。 蜡屐远来情得得， 冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客， 休负今朝挂杖头。 【后人
10、诗评】 中国古代文化研究学者季学原红楼梦 诗歌精华：“值得品味的是：这首诗似有 象外之旨。访菊后面，似寓访人之意。所访 何人，如此兴奋？颇耐人寻味。” “忆之不得，故访，忆之不得，故访， 第二是访菊第二是访菊” 作者：怡红公子作者：怡红公子 贾宝玉贾宝玉 闲趁霜晴试一游， 酒杯药盏莫淹留。 霜前月下谁家种， 槛外篱边何处秋。 蜡屐远来情得得， 冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客， 休负今朝挂杖头。 “访之既得，便种，第三是种菊访之既得，便种，第三是种菊” 作者：怡红公子 贾宝玉 携锄秋圃自移来， 篱畔庭前故故栽。 昨夜不期经雨活， 今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首， 醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤
11、护惜， 好知井径绝尘埃。 冷吟：冷秋吟诗。秋色：指菊。 故故：故意、特意。 酹：洒酒以示祭奠。寒香：以菊花清冷的幽 香代指菊。此联化用了杜甫写李白的诗不 见：“敏捷诗千首,飘零酒一杯。” 好知：须知。井径：田间小路，此指种菊处。 绝：弃绝。尘埃：比喻世俗社会。 “访之既得，便种，第三是种菊访之既得，便种，第三是种菊” 作者：怡红公子 贾宝玉 携锄秋圃自移来， 篱畔庭前故故栽。 昨夜不期经雨活， 今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首， 醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜， 好知井径绝尘埃。 尾联说诗人自己尽心护理菊花，为其浇水为其遮 挡，愿同田园生活亲近，与秋菊一起超尘拔俗。 首联作者用锄头将菊花从菊
12、花花圃里移栽到庭前 篱笆旁，到处都有了菊花。 颔联为不曾料到移栽菊花的当夜下了一场及时雨， 从而使被移植的菊花在次日早晨就带霜而盛开。 颈联写诗人因种菊成功而诗兴和酒兴大发，连吟 菊花诗“千首”，并以酒祭奠菊花。 “访之既得，便种，第三是种菊访之既得，便种，第三是种菊” 作者：怡红公子 贾宝玉 携锄秋圃自移来， 篱畔庭前故故栽。 昨夜不期经雨活， 今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首， 醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜， 好知井径绝尘埃。 种菊：栽种菊花。 首联直奔种菊主题。 颔联写了“昨夜”一场秋雨，菊苗“不期” 而活；今晨虽有微霜，尤喜菊花带霜盛放。 颈联的“秋色”和“寒香”， 分别是以色、
13、香等菊花的部分属性来代表菊花本身，凸现 其清冷幽香的秉性和神韵。 尾联表达了诗人对菊花的百般爱怜，体现出 诗人高洁绝尘的人生态度，可谓“卒章而显其 志”， “访之既得，便种，第三是种菊访之既得，便种，第三是种菊” 作者：怡红公子 贾宝玉 携锄秋圃自移来， 篱畔庭前故故栽。 昨夜不期经雨活， 今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首， 醉酌寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜， 好知井径绝尘埃。 【后人诗评】 梁归智红楼梦诗词韵语新赏：“就 诗本身说，贾宝玉这两首诗风格比较自然， 没有什么特别奇特的句子，不过，这又似曹 雪芹的障眼法，因为就十二首菊花诗整体的 隐喻而言，其实宝玉的这两首诗才是整组诗 的核心。”
14、你怎么看呢？ “种既盛开，故相对而赏，第四是对菊。种既盛开，故相对而赏，第四是对菊。” 作者：枕霞旧友 史湘云 别圃移来贵比金， 一丛浅淡一丛深。 萧疏篱畔科头坐， 清冷香中抱膝吟。 数去更无君傲世， 看来惟有我知音。 秋光荏苒休辜负， 相对原宜惜寸阴。 别：远。屈原离骚：别：远。屈原离骚：“余既不难夫离别兮余既不难夫离别兮”， 王逸注王逸注“近曰离，远曰别近曰离，远曰别”。 萧疏：指秋天萧条疏落的景象。科头：指不戴萧疏：指秋天萧条疏落的景象。科头：指不戴 帽子，表示疏狂不羁。清冷香：指菊花。清代帽子，表示疏狂不羁。清冷香：指菊花。清代 爱菊主人花史爱菊主人花史”王龟龄十朋取庄园卉目为十王龟龄
15、十朋取庄园卉目为十 八香，以菊为冷香。八香，以菊为冷香。 数去：数来数去，把世上万物比来比去。数去：数来数去，把世上万物比来比去。 君：对君：对 菊花的敬语。菊花的敬语。 阴：光阴。惜寸阴：爱惜时间。阴：光阴。惜寸阴：爱惜时间。 “种既盛开，故相对而赏，第四是对菊。种既盛开，故相对而赏，第四是对菊。” 作者：枕霞旧友 史湘云 别圃移来贵比金， 一丛浅淡一丛深。 萧疏篱畔科头坐， 清冷香中抱膝吟。 数去更无君傲世， 看来惟有我知音。 秋光荏苒休辜负， 相对原宜惜寸阴。 作者从远方的菊花园圃中移栽了一些菊花到自家 庭院，这些菊花比黄金还要珍贵；它们有的颜色 浅淡，有的颜色浓艳，浓浅错落相间。 作者
16、在稀疏的篱笆旁赏菊，因为太喜欢不忍离开， 竟忘了戴帽子而顶着风坐在菊花的清香中，抱着 双膝吟起菊花诗。 作者想来想去，世上再没有比菊花更高傲的 了，只有作者是菊花的知己好友。这既是对 菊花的赞美，也是作者自赞。 这一联承接上联而来，意为你我既为知音，就不 要辜负这短暂的大好秋光，本就应该珍惜我们在 一起的每个时刻，珍惜这可贵的友谊。 “种既盛开，故相对而赏，第四是对菊。种既盛开，故相对而赏，第四是对菊。” 作者：枕霞旧友 史湘云 别圃移来贵比金， 一丛浅淡一丛深。 萧疏篱畔科头坐， 清冷香中抱膝吟。 数去更无君傲世， 看来惟有我知音。 秋光荏苒休辜负， 相对原宜惜寸阴。 对菊：面对菊花赏菊。
17、首联为后面写赏菊进行了铺垫。 颔联笔锋一转，从写菊转而写人。 颈联将菊拟人化，但重点落笔于菊花不屑争名逐 利，傲然于世的高洁品格和诗人与菊花的惺惺相 惜，侧面表达了对赏菊者思想品格的赞美。 尾联直言要珍惜秋光，珍惜与菊花相对而赏的机 会，珍惜可贵的友情。 【后人诗评】季学原红楼梦诗歌精华：这首 诗的魅力，主要来自抒情主人公的浪漫气质。这 首诗所要刻画的是这位颇具魏晋诗人风度的少女 的不拘礼法、放任性情、悠然自得、怡然自乐的 风采、神情。 “相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是 供菊供菊。” 作者：枕霞旧友 史湘云 弹琴酌酒喜堪俦， 几案婷婷点缀幽。 隔座香分
18、三径露， 抛书人对一枝秋。 霜清纸帐来新梦， 圃冷斜阳忆旧游。 傲世也因同气味， 春风桃李未淹留。 供菊：折菊插于瓶中，放置室 内供玩赏。 堪：能够、可以。俦：chu伴 侣。 三径，语出陶渊明归去来 辞：“三径就荒，松菊犹 存。”“三径”在此指栽菊的庭院。 三经露：与下文“一枝秋”互文， 都指菊花。 分：散发。 香分三径露：倒装结构，应为 三经露分香，意为供菊散发的 香气。 霜清：指秋天。 纸帐：泛指精致的床帐。 春风桃李：比喻追求世俗荣利的 人。 “相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是供 菊。” 作者：枕霞旧友 史湘云 弹琴酌酒喜堪俦， 几案婷婷点缀幽。 隔座香分三径露， 抛书人对一枝秋。
19、霜清纸帐来新梦， 圃冷斜阳忆旧游。圃冷斜阳忆旧游。 傲世也因同气味， 春风桃李未淹留。 很高兴菊花可以是自己谈金饮酒的好伴侣，把 它插瓶供在几案上，它把环境点缀得更加幽静 清雅。 隔着座位就闻到供菊散发的香气，以致不由自 主抛下手中的书来面对着菊花观赏。 因为室中供菊，使得清秋季节在床帐中睡觉也 出现别具新意的梦境。我回忆起未折未供之前 在夕阳残照中游赏清冷菊圃的情景。这句衬托这句衬托 和加强了当前供菊为友的喜悦亲切心情。即下和加强了当前供菊为友的喜悦亲切心情。即下 文黛玉说的文黛玉说的“背面傅粉背面傅粉”手法。手法。 自己同菊花一样有着高洁的情操，对在春风中 摇曳弄姿的桃花梨花从不驻足欣赏。
20、意即不留 恋荣华富贵，不齿于争名逐利之徒。 “相对而兴有余，故折来 供瓶为玩，第五是供菊“ 作者：枕霞旧友 史湘云 弹琴酌酒喜堪俦， 几案婷婷点缀幽。 隔座香分三径露， 抛书人对一枝秋。 霜清纸帐来新梦， 圃冷斜阳忆旧游。 傲世也因同气味， 春风桃李未淹留。 供菊：把菊花折下插入花瓶中， 摆放在几案上供人们观赏，也是 赏菊。 首联直接切入“供菊”的诗题。 颔联说隔着座位就闻到供菊散发 的香气，以致不由自主抛下手中 的书来面对着菊花观赏。 颈联指因为室中供菊，使得清秋 季节在床帐中睡觉也出现别具新 意的梦境。书中林黛玉评论说： “据我看来，头一句好的是 圃 冷斜阳忆旧游，这句背面敷粉。 抛书人对
21、一枝秋已经妙绝， 将供菊说完，没处再说，故翻回 到未折未供之先，意思深远。” 背面敷粉，原是国画创作中的 “陪衬法”，是在绘画之前，先在 画纸或画绢的背面涂上白粉，以使 绘画的画面更加显亮。引申为艺术 创作的方法，即不用全力对作品所 描写的事物进行正面刻画，而是着 力去写与其特征相反或相对的其他 事物，互相映衬对照，从而使这一 事物的特征鲜明突出。颈联即是用 折菊花之前的情景来衬托当前供菊 为友的喜悦与亲切之情。 诗的尾联说自己同菊花一样有 着高洁的情操，不留恋荣华富贵， 不齿于做争名逐利之徒。 “相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是供菊“ “相对而兴有余，故折来 供瓶为玩，第五是供菊“ 作者
22、：枕霞旧友 史湘云 弹琴酌酒喜堪俦， 几案婷婷点缀幽。 隔座香分三径露， 抛书人对一枝秋。 霜清纸帐来新梦， 圃冷斜阳忆旧游。 傲世也因同气味， 春风桃李未淹留。 【后人诗评】 季学原红楼梦诗歌精 华：这首供菊的 妙处 主要在于诗中有画， 画中有 诗；诗是跳动的诗，画是活跃 的画， 一转一深， 新意迭出， 既咏透了菊之神韵，更深现了 供菊者的诗人的气质和情愫。 “既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是 咏菊。咏菊。” 作者：潇湘妃子 林黛玉 无赖诗魔昏晓侵， 绕篱欹石自沉音。 毫端蕴秀临霜写， 口齿噙香对月吟。 满纸自怜题素怨， 片言谁解诉秋心？ 一从陶令评章后，
23、 千古高风说到今。 无赖：纠缠不舍。诗魔：指诗人不可抑止的创 作冲动。佛家以扰乱身心、迷恋外物、妨碍修 行的心理活动为魔。侵：侵扰。欹q石：即倚 石。欹，倾斜。沉音：即沉吟，沉思低歌诵。 毫端：笔尖。蕴秀：谓饱含隽逸的才思和 辞藻。临霜：迎霜。噙香：口含菊的清香。 “香”也兼喻丽辞佳句。 纸：诗笺。自怜：有双关之意。一指菊花的自我 怜惜，一指作者的自我怜惜。素怨：秋怨。与下 文“秋心”互文。素：白，秋天尚白。秋心：感秋 而生的情怀。又“秋心”二字，可以合成一个 “愁”字，宋吴文英唐多令词中即有句“何 处合成愁，离人心上秋”。 一从：自从。陶令：陶渊明，曾做过彭泽县令。 “既供而不吟，亦觉菊无彩
24、色，第六便 是咏菊。” 作者：潇湘妃子 林黛玉 无赖诗魔昏晓侵， 绕篱欹石自沉音。 毫端蕴秀临霜写， 口齿噙香对月吟。 满纸自怜题素怨， 片言谁解诉秋心？ 一从陶令评章后， 千古高风说到今。 我被菊花所吸引，以至于魂牵梦绕，写咏菊诗 的情思从早到晚缠绕着我，我或绕着篱笆漫步， 或倚靠在石头上，苦思冥想。 菊花的灵秀使我的咏菊诗从笔端迎霜而出， 口齿间含着菊花的清香，我对着明月将咏菊 诗吟诵。 诗里写满了菊花自我怜惜的哀怨，可谁又能从 这只言片语理解菊花感秋而生的愁怨？ 自从经过陶渊明的品评后，菊花的高洁品 质一直被人们称颂至今。 “既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是 咏菊。” 作者：潇湘妃子
25、林黛玉 无赖诗魔昏晓侵， 绕篱欹石自沉音。 毫端蕴秀临霜写， 口齿噙香对月吟。 满纸自怜题素怨， 片言谁解诉秋心？ 一从陶令评章后， 千古高风说到今。 咏菊：对菊花的歌咏。 首联写诗人为了写出咏菊的好诗句而苦思冥 想。 颔联被李纨等人一致推崇，以此评为菊花诗 之冠。“秀”既可以是菊花的灵秀，也可以 是指诗人的才华；“香”既可以是菊花之芬 芳，也可以是好词好句，“噙”则是品位的 意思，既有品位花香又有品位诗句的意味。 颈联“题素怨”、“诉秋心”，既表现了黛 玉的悲剧气质，也暗示了她后来未能与贾宝 玉在一起的悲剧结局。 尾联以陶渊明的千古高风对菊花进一步赞赏， 也是诗人的自诩和全诗意境的升华。 “
26、既入词章，不可不供笔墨，第七便是画菊。既入词章，不可不供笔墨，第七便是画菊。” 作者：蘅芜君 薛宝钗 诗余戏笔不知狂， 岂是丹青费较量。 聚叶泼成千点墨， 攒花染出几痕霜。 淡浓神会风前影， 跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇， 粘屏聊以慰重阳。 诗余：吟诗之后。戏笔：随性挥笔作画。 较量：斟酌构思。 聚叶、泼墨、攒花、染：绘画的方法术语。 淡浓：用水墨的浓淡表现出菊花的姿态。神会：充 分领会掌握描绘对象的精神，在形之于画，即追求 神似。风前影：在风中摇曳的菊花。 跳脱tiodu:手镯的别称，后引申为灵活生动。 腕：兼含两义，既巧妙点出画菊者为女子，又形容 画得非常生动，所以下文说，腕底画出的秋
27、菊似乎 散发出香气来。 采掇：采摘。 “既入词章，不可不供笔墨，第七便是画既入词章，不可不供笔墨，第七便是画 菊。菊。” 作者：蘅芜君 薛宝钗 诗余戏笔不知狂， 岂是丹青费较量。 聚叶泼成千点墨， 攒花染出几痕霜。 淡浓神会风前影， 跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇， 粘屏聊以慰重阳。 吟诗之后随性挥笔作画，不觉得自己兴态狷狂。 这画也并非存心绘画、苦苦构思而成。 先用聚叶法和泼墨法画好菊叶，然后再用攒花 法和渲染法画出菊花。此联为作者用绘画的专 业术语虚拟画菊的步骤。 水墨有浓有淡，画出了菊花在风中摇曳的神韵， 又仿佛令人闻到了菊花的香气。 不要认为这是东篱边栽的菊花而随手去采，还 是把菊花
28、粘在屏风上，重阳佳节时借观画代替 赏菊，聊作慰藉。 “既入词章，不可不供笔墨，第七便是画菊。” 作者：蘅芜君 薛宝钗 诗余戏笔不知狂， 岂是丹青费较量。 聚叶泼成千点墨， 攒花染出几痕霜。 淡浓神会风前影， 跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇， 粘屏聊以慰重阳。 首联“丹青”点出诗题“画菊”，“戏笔”与“不 知狂”都令人感到诗人其实自视甚高。 颔联为诗人用绘画的专业术语虚拟画菊的步骤。 颈联写画的菊花，不仅形似，而且神似。“秋 生腕底香”是“腕底生秋香”的倒装句。“跳脱” 与“腕”连用，既巧妙点出画菊者为女子，又形 容画得非常生动，所以下文说，腕底画出的秋 菊似乎散发出香气来，此处使用了通感的修
29、辞 手法，以香气来写菊画的逼真。 尾联水到渠成地写出让别人不要把菊画当真的 去采摘，这也体现出诗人的自负。只是末句 “粘屏聊以慰重阳”中的“聊”和“慰”，却 让诗中的情感急转而下，透露出诗人寂寞孤独 的心情。 “既入词章，不可不供笔墨，第七便是画菊。” 作者：蘅芜君 薛宝钗 诗余戏笔不知狂， 岂是丹青费较量。 聚叶泼成千点墨， 攒花染出几痕霜。 淡浓神会风前影， 跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇， 粘屏聊以慰重阳。 【后人诗评】 刘亮红楼梦诗词赏析：“全 诗写得生动有趣又富有神韵，尤其是 颔颈两联构思精巧不落俗套，运用通 感的修辞手法，以花喻入、以人比花、 人花相映，充分流露出宝钗自视高明、
30、与众不同的思想情趣。” “既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不 禁有所问，第八便是问菊。禁有所问，第八便是问菊。” 作者：潇湘妃子 林黛玉 欲讯秋情众莫知， 喃喃负手叩东篱 孤标傲世偕谁隐？ 一样花开为底迟？ 圃露庭霜何寂寞？ 鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者， 解语何妨话片时。 秋情：即中间两联关于菊花的问题。 负手：倒背手所有所思的样子。叩：问。东篱： 代指菊。 孤标：孤高的风操。标：树梢之最上部，引申 为出众之意。 鸿归蛩qing病：秋雁南归，蟋蟀悲鸣。 “既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不 禁有所问，第八
31、便是问菊。禁有所问，第八便是问菊。” 作者：潇湘妃子 林黛玉 欲讯秋情众莫知， 喃喃负手叩东篱 孤标傲世俗谁隐？ 一样花开为底迟？ 圃露庭霜何寂寞？ 鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者， 解语何妨话片时。 我想问一些菊花的事情大家都不知道，于是我倒 背起手来自言自语地来到东篱边问问菊花。 你的品格如此孤高傲世，有谁跟你一起结伴生 活呢？同样是开花，为何你开花那么迟？ 众花之中只有你在霜露之秋绽放，不寂寞吗？ 你是否思念南归的秋雁和生命即将结束的蟋蟀 呢？ 这四问其实是对菊花高洁品格的称赞即孤苦伶 仃的感叹，所问答案就在不言之中： 因为菊花不同流合污，所以孤独无伴； 因为菊花不争名逐利，所以很晚才
32、开花； 因为菊花不怕霜露而众花皆怕，所以只能寂寞； 大雁南飞是为了生存，蟋蟀短命是天生如此， 所以不必想念。 不要以为世上没有可以倾诉的人，我就是你 的知己，如果你会说话，我们何不小叙片刻。 “既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不 禁有所问，第八便是问菊。” 作者：潇湘妃子 林黛玉 欲讯秋情众莫知， 喃喃负手叩东篱 孤标傲世俗谁隐， 一样花开为底迟? 圃露庭霜何寂寞， 鸿归蛩病可相思? 休言举世无谈者， 解语何妨话片时? 问菊，向菊花发问。 首联即问讯菊花的情怀意向，因为“众莫 知”转而向东篱下的菊花开始询问郁积心 中的问题。 颔联、颈联和尾联中诗人问菊： 你的品格如此孤高傲世，有谁跟你一起
33、结 伴生活呢？ 同样是开花，为何你开花那么迟？ 众花之中惟有你在霜露之秋绽放，不寂寞 吗？ 你是否思念南归的秋雁和生命即将结束的 蟋蟀呢？ 湘云说：“偕谁隐”“为底迟”真真把 个菊花问的无言可对。” 这首诗揭示了林黛玉的精神世界，对黛玉 来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而碍 于封建礼教，也少有可以畅谈的时候。 “菊如解语，使人狂喜不禁，第九便菊如解语，使人狂喜不禁，第九便 是簪菊。是簪菊。” 作者：蕉下客 贾探春 瓶供篱栽日日忙， 折来休认镜中妆。 长安公子因花癖， 彭泽先生是酒狂。 短鬓冷沾三径露， 葛巾香染九秋霜。 高情不入时人眼， 拍手凭他笑路旁。 簪菊：采菊插在头上。古时重阳节民间有簪
34、 菊的风俗。 休认镜中妆：不要认为是妇女平常对镜的妆饰， 因簪菊是重阳节的风俗。 长安公子：唐诗人杜牧，杜牧为长安人，因 其祖父两朝为相，人们称其为长安公子。 花癖：杜牧九月齐山登高有句“菊花须插 满头归”。 三径露、九秋霜：都代指菊。九秋：秋季三个 月九十天，故称秋天为三秋或九秋。 短鬓：老头子的鬓发。这里指陶渊明的鬓发。 葛巾：东晋士人戴的一种用葛布做的便帽。 高情：簪菊的高尚情趣。 “菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是簪 菊。” 作者：蕉下客 贾探春 瓶供篱栽日日忙， 折来休认镜中妆。 长安公子因花癖， 彭泽先生是酒狂。 短鬓冷沾三径露， 葛巾香染九秋霜。 高情不入时人眼， 拍手凭他笑路旁
35、。 天天忙于菊花的插瓶和栽种，现在将菊花折 来插在头上，并不是为了打扮自己，而是因 为爱菊。 杜牧先生爱菊成癖，陶渊明先生好饮酒， 对菊花有高度评价。 陶渊明因为爱菊成癖，常把带露水的菊花插在自己 的鬓角旁，以致他的葛巾上满是菊花的香气。 陶渊明和杜牧酷爱菊花是一种高尚的情操，但当时 的人们不一定看得顺眼，但他们两个依然我行我素， 坚守自己的美好品性，任由世俗之人去嘲笑也不改 变。 “菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是簪 菊。” 作者：蕉下客 贾探春 瓶供篱栽日日忙， 折来休认镜中妆。 长安公子因花癖， 彭泽先生是酒狂。 短鬓冷沾三径露， 葛巾香染九秋霜。 高情不入时人眼， 拍手凭他笑路旁。 簪
36、菊：采菊插在头上。古时重阳节民间风俗。 首联表达了诗人对菊花的喜爱，说明不要把 菊花当作是钗、簪那样的寻常妆饰，突出了 菊花的与众不同。 颔联用了两个历史典故，来表达自已对菊的 礼赞，也暗示了自己品行的高洁。 颈联照应了陶渊明，写他把带露水的菊花插 在自己的鬓角旁，以致葛巾上满是菊花的香 气。 尾联则说无论杜牧还是陶渊明，他们爱菊如 狂的行为不为世俗人所理解，但他们坚守自 己的美好品性，任由世俗之人去嘲笑也不改 变。 “菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是簪 菊。” 作者：蕉下客 贾探春 瓶供篱栽日日忙， 折来休认镜中妆。 长安公子因花癖， 彭泽先生是酒狂。 短鬓冷沾三径露， 葛巾香染九秋霜。 高
37、情不入时人眼， 拍手凭他笑路旁。 这首诗每一联都扣“簪菊”的题目，写出 了魏晋人士那样的风流气度，把探春个性中豪 爽、放达的一面表现了出来。 【后人诗评】 季学原红楼梦诗歌精华：一个少女， 以男子的声口、情怀和语言，抒写男子重阳簪 菊的种种举动、心理，生动地透露了探春不作 女儿之态和蔑视流俗的性格特征，全诗洋溢着 一种令人神往的新的生活志趣和人生理想。 “如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，菊影如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，菊影 菊梦二首续在第十第十一菊梦二首续在第十第十一” 菊影 枕霞旧友 史湘云 秋光叠叠复重重， 潜度偷移三径中。 窗隔疏灯描远近， 篱筛破月锁玲珑。 寒芳留照魂应驻， 霜印传神梦
38、也空。 珍重暗香休踏碎， 凭谁醉眼认朦胧。 秋光：秋天日光下的菊影。潜度偷移：菊影 随着日光悄悄移动。三径，指庭院，陶渊明 有“三径就荒，松菊犹存”之句，但最早出自 西汉蒋诩的故事。西汉末年，王莽专政，政 治多变，兖州刺史蒋诩辞官隐居乡里。他庭 院中有三条小路，只与羊仲、求仲二位隐士 来往。后来人们把“三径”作为隐士住所的 代称。 寒芳：菊花。留照：留影。 霜印：菊影。 梦也空：像梦一样空幻不实。 暗香：指月夜菊影。 凭谁：不论是谁。 “如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，菊影如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，菊影 菊梦二首续在第十第十一菊梦二首续在第十第十一” 菊影 枕霞旧友 史湘云 秋光叠叠复重重，
39、 潜度偷移三径中。 窗隔疏灯描远近， 篱筛破月锁玲珑。 寒芳留照魂应驻， 霜印传神梦也空。 珍重暗香休踏碎， 凭谁醉眼认朦胧。 秋天日光下的菊影重重叠叠，在人们毫无察 觉中随着日光的移动而移动。 隔着窗纱透出疏淡的灯光，描绘出远近不同的 菊影。月光透过缝隙如筛的竹篱，投射到地上， 被割成片片碎块，好像将玲珑剔透的菊影幽闭 了起来似的。 菊花的精神应当留在菊花的影子里。菊影表现 出菊花的精神，就像梦一样空幻不实。 月光下菊影朦胧，就像醉眼看花一样，不论 是谁都要珍重菊影，不要将其踏碎。 “如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，菊影 菊梦二首续在第十第十一” 菊影 枕霞旧友 史湘云 秋光叠叠复重重， 潜度
40、偷移三径中。 窗隔疏灯描远近， 篱筛破月锁玲珑。 寒芳留照魂应驻， 霜印传神梦也空。 珍重暗香休踏碎， 凭谁醉眼认朦胧。 菊影，顾名思义即菊花的影子。 诗中通篇始终未出现“菊影”二字， 而是用了代称或暗示，避免了直白浅 露，形成含蓄蕴藉的表达效果。通过 一静一动、从形到神将菊影写得多姿 多彩，意趣盎然，又启发人无穷想象， 使难以琢磨的菊影跃然纸上，可谓是 写生的妙手，对菊影的喜爱之情浸染 其中。 “如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，菊影 菊梦二首续在第十第十一” 菊影 枕霞旧友 史湘云 秋光叠叠复重重， 潜度偷移三径中。 窗隔疏灯描远近， 篱筛破月锁玲珑。 寒芳留照魂应驻， 霜印传神梦也空。 珍重
41、暗香休踏碎， 凭谁醉眼认朦胧。 【后人诗评】 季学原红楼梦诗歌精华：就这首 诗本身而论，不能不说菊影 是一首 好诗。它写了阳光下、灯光下、月光下的 各种菊花倩影，展现了一种令人纳罕的朦 胧美，多姿多采，新意四溢，使全诗显得 灵气飘逸，意趣盎然，展示了诗人发自内 心的喜爱菊影之情。史湘云这首诗，没有 遵循“以菊为宾，以人为主”“又是咏物， 又是赋事”的规则有关，竟然适得其反， 以咏菊影为主，而以咏人为副。可以说湘 云的这首诗，好就好在她敢于突破。有大 胆突破，才有这样别具一格的一首诗；因 为这是小说人物诗，不是死守格律的学究 诗，从大胆突破，人们才能看出诗人的鲜 明个性。 “如此人事虽尽，犹有菊
42、之可咏者，菊影 菊梦二首续在第十第十一” 菊梦 潇湘妃子 林黛玉 篱畔秋酣一觉清， 和云伴月不分明。 登仙非慕庄生蝶， 忆旧还寻陶令盟。 睡去依依随雁断， 惊回故故恼蛩鸣。 醒时幽怨同谁诉， 衰草寒烟无限情。 秋：菊花。酣：沉睡。篱畔秋菊酣睡一场， 梦境也清雅不俗。菊花梦到自己伴随云月飘 然高举，梦境迷离恍惚。 雁断：飞雁远逝。菊花依恋地随着鸿雁南归而 入梦。令人着恼的蟋蟀悲鸣，屡屡惊醒好梦。 菊花梦醒之后无人可依倾诉幽怨，满目只有枯 草炊烟，令它无限伤感。 菊花梦中宛如登临仙境，但是并不羡慕庄生化 蝶，而是思念故友，去寻找老友陶渊明，与他 在一起。 “如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，菊影 菊梦
43、二首续在第十第十一” 菊梦 潇湘妃子 林黛玉 篱畔秋酣一觉清， 和云伴月不分明。 登仙非慕庄生蝶， 忆旧还寻陶令盟。 睡去依依随雁断， 惊回故故恼蛩鸣。 醒时幽怨同谁诉， 衰草寒烟无限情。 菊梦：菊花的梦。 首句写菊花梦到自己伴随云月飘然高 举，梦境迷离恍惚。 颔联写菊花梦中宛如登临仙境，但是 并不羡慕庄生化蝶，而是思念故友， 想寻找老友陶渊明，与他在一起。 颈联说菊花依恋地随着鸿雁南归而入 梦。但是令人着恼的蟋蟀悲鸣，屡屡 惊醒好梦。 最后一联写菊花梦醒之后无人可以倾 诉幽怨，满目只有枯草炊烟，令它无 限伤感。 【后人诗评】 刘亮红楼梦诗词赏析：全 诗以游仙诗的形式，描绘了菊花畅游 夜空的景
44、象，想象奇特，极具浪漫主 义色彩。 “末卷便以残菊总收前题之盛末卷便以残菊总收前题之盛” 作者：蕉下客 贾探春 露凝霜重渐倾欹， 宴赏才过小雪时。 蒂有余香金淡泊， 枝无全叶翠离披。 半床落月蛩声病， 万里寒云雁阵迟。 明岁秋风知再会， 暂时分手莫相思。 露凝霜重：指由秋到冬的气候次第变化。倾 欹q:指菊花衰残倾斜，东倒西歪。 宴赏：指重阳节设宴赏菊。 余香：残留的花瓣。 金淡泊：金黄的菊花凋谢、褪色。 翠：指绿叶。离披：散乱的样子。 “末卷便以残菊总收前题之盛” 蕉下客 贾探春 露凝霜重渐倾欹， 宴赏才过小雪时。 蒂有余香金淡泊， 枝无全叶翠离披。 半床落月蛩声病， 万里寒云雁阵迟。 明岁秋
45、风知再会， 暂时分手莫相思。 首联和颔联描绘了残菊的凄惨景象：重阳一 过，天气渐冷，菊花逐渐枯萎，转眼就到小 雪时节，菊蒂虽带菊花余香，菊花却已凋谢 枯败，就连菊叶也披离不整。 颈联以晚秋的凄凉景象作为残菊的衬托：落 月的斜光照在床上，蟋蟀发出凄切的哀鸣； 寒云那边，最后的雁群向南而飞。 等到明年秋分时节，菊花还会再开，不必为 暂时的分别而过分思念。 “末卷便以残菊总收前题之盛” 蕉下客 贾探春 露凝霜重渐倾欹， 宴赏才过小雪时。 蒂有余香金淡泊， 枝无全叶翠离披。 半床落月蛩声病， 万里寒云雁阵迟。 明岁秋风知再会， 暂时分手莫相思。 残菊，残败凋谢之菊。 首联暗示贾府所面临的危机日渐严重，
46、而 大家尚未察觉，还在宴赏作乐。 颔联泊”暗指贾家曾经的富贵生活如今失 去了往日的色彩，贾府没落后整个家庭家 亡人散。 颈联暗示探春远嫁对故乡亲人深深的思念 和牵挂。 红楼梦分骨肉“一帆风雨路三千，把骨 肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘， 休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无 缘！从今分两地，各自保平安。奴去也， 莫牵连。” 最后一联勉强自我安慰。 “末卷便以残菊总收前题之盛” 蕉下客 贾探春 露凝霜重渐倾欹， 宴赏才过小雪时。 蒂有余香金淡泊， 枝无全叶翠离披。 半床落月蛩声病， 万里寒云雁阵迟。 明岁秋风知再会， 暂时分手莫相思。 【后人诗评】 季学原红楼梦诗歌精华：“这是 菊花诗的最末
47、一首。就诗本身而论，它是 一首意蕴深沉的佳作；而作为小说人物诗， 它又深刻地展现了探春的富有冷静理性的 性格。 ” 李纨笑道：“等我从公评来。通篇看来， 各人有各人的警句。今日公评：咏菊 第一，问菊第二，菊梦第三，题 目新，诗也新，立意更新，只得要推潇湘 妃子为魁了；然后簪菊对菊供 菊画菊忆菊次之。” 作业作业1 1、你赞成李纨的选评吗？若你来评选，、你赞成李纨的选评吗？若你来评选， 前三首你选哪几首，为什么？前三首你选哪几首，为什么？ 2 2、背诵汤显祖的游园、背诵汤显祖的游园皂罗袍皂罗袍 （见下一页（见下一页PPTPPT），感兴趣的童鞋也可以找），感兴趣的童鞋也可以找 这个这个“游园游园”昆曲来听和唱：）昆曲来听和唱：） 牡丹亭 游园 【皂罗袍】 原来姹紫嫣红开遍， 似这般都付与断井颓垣， 良辰美景奈何天， 赏心乐事谁家院。 朝飞暮卷， 云霞翠轩， 雨丝风片， 烟波画船， 锦屏人忒看的这韶光贱。
