1、荷塘月色 朱自清 关于荷花的诗文： 予独爱莲之出淤泥而不染，予独爱莲之出淤泥而不染， 濯清涟而不妖，中通外直，不蔓濯清涟而不妖，中通外直，不蔓 不枝，香远益清，亭亭静植，可不枝，香远益清，亭亭静植，可 远观而不可亵玩焉。（周敦颐远观而不可亵玩焉。（周敦颐 爱莲说爱莲说） 毕竟西湖六月中毕竟西湖六月中 风光不与四时同风光不与四时同 接天莲叶无穷碧接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红映日荷花别样红 晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方 杨万里杨万里 泉眼无声惜细流泉眼无声惜细流, 树阴照水爱晴柔。树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。早有蜻蜓立上头。 小小 池池 杨万里杨万
2、里 导入课文 在中国现代文学史上，有一位作家铮铮铁骨， 毛泽东在别了，司徒雷登中说他“一身重病， 宁可饿死，不领美国的救济粮”，“表现了我们民 族的英雄气概”。他就是写出了背影、绿 等著名作品的散文大家、诗人、学者、民主战士朱 自清。今天我们学习他的另一篇散文名作荷塘月 色。 近春园（朱自清荷塘月色原址） 月下荷塘 采莲图 如何理解题目如何理解题目荷塘月色荷塘月色 荷塘：指朱自清先生当时任教的北京清华大学清 华园里的荷花池，是本文所要描绘的特定处所。 月色：月光。点明了时间,是一个有月亮的夜晚。 月色是文章描绘的中心，它是作者心目中向往、 追求的和谐宁静的境界。 划分层次：划分层次： 情景交融
3、，写景为抒情服务情景交融，写景为抒情服务 明线：游踪(外结构） 暗线：情感 （内结构） 出家门出家门 踱小路踱小路 观荷塘观荷塘 赏四周赏四周 不宁静不宁静 寻宁静寻宁静 得宁静得宁静 失宁静失宁静 淡淡的哀愁淡淡的哀愁 淡淡的喜悦淡淡的喜悦 一、探究人物心情的变化 怎样理解“这几天心理颇不宁静”？ 一般都认为，这句是确立了全 文的。 起首句“心里颇不宁静”，是“立片言以 居要，乃一篇之警策”的“片言”， ，点出“荷塘” 与“月色”。 因为“心里颇不宁静”，才想起荷塘，继 而夜游荷塘。 关于朱自清心情“不宁静”的原因， 有人认为是源于对蒋介石4.12反革命政变的愤懑； 此时的朱自清正处在反感于
4、国民党的“反革命”，又 对共产党的革命心存疑虑。陷入了不知道往“哪里走” 的“惶惶然”中。 也有人认为是源于作者的思乡之情，因为结尾作者说 “这令我到底惦着江南了”； 还有人认为源于作者作为一名小资产阶级知识分子面 对人生十字路口而产生的苦闷、彷徨； 甚至还有人根据一些史料，认为朱自清的不宁静 是源于家庭生活的不和谐；如此等等。 在这个问题上，没有必要规定一个权威性的惟一 答案。而且也正因为如此，荷塘月色将成为 一首耐读的朦胧诗，过去、今天和未来的每一位 读者会因年龄、阅历、所处时代等等因素，而从 同一篇荷塘月色中读出属于自己的一片荷塘 月色。 作者从家里出来，心情发生了哪些变 化？原文找句子
5、 明确：这几天心里颇不宁静（郁闷）我且 受用这无边的荷香月色好了（开朗）但热 闹是他们的，我什么也没有（重新陷入郁闷 ）这令我到底惦着江南了（又引出新的郁 闷） 二、文中哪些段落写了荷塘？在此前后 还写了什么？画出所提及或描写的事物 。 本文第四、五、六自然段写荷塘。 作者依次描写的对象是：（离）家 煤 屑路（荷塘周围） （月下）荷塘 （荷 塘上）月色 荷塘四周 江南采莲 （回）家 本文写的是作者漫步荷塘时的所见所闻所想 。 三、第4-6段用了哪些修辞手法？ 举例？ 白描和工笔细描 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，
6、鸡鸣桑树颠。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 层层的叶子中间，零星的点缀着些白层层的叶子中间，零星的点缀着些白 花，有袅娜的开着的，有羞涩的打着花，有袅娜的开着的，有羞涩的打着 朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天 里的星星，又如刚出浴的美人。里的星星，又如刚出浴的美人。 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的 美人。美人。 这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传到这时候叶子与花
7、也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传到 荷塘的那边去了。荷塘的那边去了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。 月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的 斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般 树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾 树缝里漏着一两点路灯光，是渴睡人的眼树缝里漏着一两点路灯光，是渴睡人的眼 。 小结：比喻具体形象小结：比喻具体形象 本体本体
8、喻体喻体原句原句相似点相似点 荷叶 白花 (荷花) 清香 舞女的裙 一粒粒 的明珠 碧天里 的星星 渺茫的 歌声 裙与叶子自然舒展的形态 很相似 月光下，白色荷 花与一粒 粒的明珠相似 白花在绿丛中隐约闪烁与 碧天的星星相似 渺茫的歌声和微风中荷香的 断断续续，若有若无 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花层层的叶子中间，零星地点缀着些白花 ，有袅娜地开着的，有羞涩到打着朵儿的，有袅娜地开着的，有羞涩到打着朵儿的 叶子本是肩并肩地挨着叶子本是肩并肩地挨着 叶子底下是脉脉的流水叶子底下是脉脉的流水 小结：拟人灵秀动人小结：拟人灵秀动人 修辞手法：通感修辞手法：通感 通感是一种特殊的修辞。通感是把人
9、们的各种通感是一种特殊的修辞。通感是把人们的各种 感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比 喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉 。 举例：（举例：（1）她笑得很甜。（视觉转为味觉）她笑得很甜。（视觉转为味觉） （2）人靓歌甜。）人靓歌甜。 （听觉转为味觉）（听觉转为味觉） （3）微风过处，送来缕缕清香，仿佛）微风过处，送来缕缕清香，仿佛 远处高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉转为听觉）远处高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉转为听觉） （4）塘中的月色并不均匀；但光和影）塘中的月色并不均匀；但光和影 有着和谐的旋律
10、，如梵婀玲上奏着的名曲。（视有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（视 觉转为听觉）觉转为听觉） 远远近近 高高低低 写出了树的错落有致，既开阔又 有立体 感，用语言平实自然。 重重 阴阴 隐隐约约 传神地描述出特定环境中的景物 特点，不仅写出了树木之多，而 且加强了夜色的浓重气氛。 叠词叠字的运用，不仅传神地描写了事物的 特征，而且照应了第二段中“蓊蓊郁郁”的 树,“阴森森”的小路,读起来节奏鲜明,富有音 乐美。 四、朱自清在散文里自塑的形象是什么？ 理由？ 丈夫、父亲，开头结尾提到妻子、孩子 教师，文末提到采莲赋和西洲曲， 五分之一的篇幅都是引经据典，不脱教员 五步一注十步一解的趣味 清华
11、的荷塘 小结 通过以上分析可知，作者因内心的痛苦烦 恼而观赏荷塘月色，当他面对荷塘时也感 到了淡淡的喜悦，但这种喜悦随着他离开 荷塘而很快消失。他想通过观赏美景来摆 脱现实烦恼的企图不仅没有实现，反而使 他陷入更深的痛苦之中。本文反映了作者 对当时严酷现实的不满，以及他苦闷彷徨 ，希望在一个幽静的环境中寻求精神上的 解脱而又无法解脱的矛盾心情有，抒发了 关心国家前途与命运、追求自由的思想感 情。 写的特点 第一 ，融情入景，情景交融。作者将自己此 时的感情巧妙的融入到对眼前景物的描绘之中，收 到了情景交融的效果。 第二，抓静态与动态的结合，把荷塘写“活”。 而且作者笔下的景物都是“动”的，“静
12、”不过是 动的瞬间表现，动与静相互衬托，表现出各自不同 的美。 第三，抓虚实的结合，写出了散文的神韵。作 者通过想象和联想所描绘出来的景物的特点就是 “虚”。对眼前景物客观特点的描绘就是“实” 弯弯的杨柳的稀疏的靓影，却又像 是画在荷叶上。 杨柳弯弯，稀疏的靓影像是画在荷 叶上。 以上两句，哪句更好？ 文采：审美上的愉悦感，分为画面感 和音律感。 通过感官直接获得的信息称为形象化 信息， 需要在人的大脑中加工再得出结果的 信息叫做抽象化信息。 形象化信息比起抽象化信息，天然更 容易被人接受。 第一，语言尽量简单化、口语化； 第二，用文字营造画面感； 第三，用具体代替抽象。 简单化/口语化 改掉
13、这几种语法结构： 一是过长的从句 二是多层的逻辑，比如双重否定 三是连锁的形容词 弯弯的杨柳的稀疏的靓影，却又像 是画在荷叶上。 杨柳弯弯，稀疏的靓影像是画在荷 叶上。 用文字在读者心里面画画 第一、多用动词、名词，少用形容词； 第二、善于抓细节； 第三、善于使用比喻 “你写PPT时，阿拉斯加的鳕鱼正 跃出水面；你看报表时，梅里雪 山的金丝猴刚好爬上树尖；你挤 进地铁时，西藏的山鹰一直盘旋 云端；你在会议中吵架时，尼泊 尔的背包客一起端起酒杯，坐在 火堆旁。 高邮咸蛋的特点是质细而油多。蛋白柔 嫩，不似别处的发干、发粉，入口如嚼 石灰。油多尤为别处所不及。平常食 用，一般都是敲破“空头”用筷子
14、挖着吃。 筷子头一扎下去，吱-红油就冒出来了。 “身高1米83的他，因为瘦显得腿更长， 上身那件浅灰色的Tom Browne的衬衫在 他身上多了一些空旷感”。 他经过磨难之后变得坚强。 经过不断的敲打和锤炼，他有了钢铁 般的品质 “所有坚强，都是柔软生的茧” “我的生命是一本不忍卒读的书，命运 把我装订的极为拙劣”。我是范 雨素 一个好的故事应该是充满戏剧冲突的 “我最爱看的是事物危险的边缘、诚实 的小偷、软心肠的刺客和疑惧天道的无 神论者。”格雷厄姆.格林 表达一个抽象的概念的时， 最好把它还原成具体的事物。 “ “他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的 新
15、鲜作风。新鲜作风。” ” 李广田李广田 朱自清的散文仍能够满贮着那一种诗意朱自清的散文仍能够满贮着那一种诗意 以江北人的坚忍的头脑，能写出江南风景似的秀以江北人的坚忍的头脑，能写出江南风景似的秀 丽丽 郁达夫郁达夫 他文如其人，风华从朴素出来，幽默从忠厚他文如其人，风华从朴素出来，幽默从忠厚 出来，腴厚从平淡出来。出来，腴厚从平淡出来。 杨振声杨振声 朱文心境温厚，节奏舒缓，文字清淡，绝少朱文心境温厚，节奏舒缓，文字清淡，绝少 瑰丽，炽热，悲壮，奇拔的境界，所以咀嚼之余，瑰丽，炽热，悲壮，奇拔的境界，所以咀嚼之余， 总有一点中年人的味道。总有一点中年人的味道。 余光中余光中 拓展延伸拓展延伸
16、散文 指不讲究韵律的散体文章. 一种文学体裁,包括杂文、随笔、 游记等。 抒情散文 叙事散文 写景散文 哲理散文 1.形散而神不散。形散而神不散。 “形散形散”主要是说散文取材十分广泛自由， 不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格： 可以叙述事件的发展，可以描写人物形象， 可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可 以根据内容需要自由调整、随意变化。 “神不散神不散”主要是从散文的立意方面说的， 即散文所要表达的主题必须明确而集中，无 论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活， 无不为更好的表达主题服务。 散文的主要特点： 2.意境深邃，注重表现作者的生意境深邃，注重表现作者的生 活感受，抒情性强，
17、情感真挚。活感受，抒情性强，情感真挚。 作者借助想象与联想，由此及彼， 由浅入深，由实而虚的依次写来，可以 融情于景、寄情于事、寓情于物、托物 言志，表达作者的真情实感，实现物我 的统一，展现出更深远的思想，使读者 领会更深的道理。 3.语言优美凝练，富于文采。语言优美凝练，富于文采。 所谓优美，就是指散文的语言清新 明丽，生动活泼，富于音乐感，行文如 涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情 真意切。所谓凝练，是说散文的语言简 洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描 绘出生动的形象，勾勒出动人的场景， 显示出深远的意境。散文力求写景如在 眼前，写情沁人心脾。 散文的鉴赏技法散文的鉴赏技法 1.读散文要
18、识得读散文要识得“文眼文眼”。 凡是构思精巧、富有意境或写得含凡是构思精巧、富有意境或写得含 蓄的诗文，往往都有蓄的诗文，往往都有“眼眼”的安置。鉴的安置。鉴 赏散文时，要全力找出能揭示全篇旨趣赏散文时，要全力找出能揭示全篇旨趣 和有画龙点睛妙用的和有画龙点睛妙用的“文眼文眼”，以便领，以便领 会作者为文的缘由与目的。会作者为文的缘由与目的。“文眼文眼”的的 设置因文而异，可以是一个字、一句话、设置因文而异，可以是一个字、一句话、 一个细节、一缕情丝，乃至一景一物。一个细节、一缕情丝，乃至一景一物。 2.读散文要抓住线索，理清作者思读散文要抓住线索，理清作者思 路，准确把握文章的立意。路，准确
19、把握文章的立意。 结构是文章的骨架，线索是文章结构是文章的骨架，线索是文章 的脉络，二者是紧密联系的。抓住散的脉络，二者是紧密联系的。抓住散 文中的线索，便可对作品的思路了然文中的线索，便可对作品的思路了然 于胸，不仅有助于理解作者的写作意于胸，不仅有助于理解作者的写作意 图，而且也是对作者谋篇布局本领的图，而且也是对作者谋篇布局本领的 鉴赏，从而透过散文的鉴赏，从而透过散文的“形散形散”的表的表 象抓住其传神的精髓，遵循作者的思象抓住其传神的精髓，遵循作者的思 路，分析文章的立意。路，分析文章的立意。 3.注意散文表现手法的特点，注意散文表现手法的特点， 深入体会文章的内容。深入体会文章的内
20、容。 散文常常托物寄意，为了散文常常托物寄意，为了 使读者具体感受到所寄寓的丰使读者具体感受到所寄寓的丰 富内涵，作者常常对所写的事富内涵，作者常常对所写的事 物作细致的描绘和精心的刻画，物作细致的描绘和精心的刻画， 就是所谓的就是所谓的“形得而神自来形得而神自来 焉焉”。我们读文章就要抓住。我们读文章就要抓住 “形形”的特点，由的特点，由“形形”见见 “神神”，深入体会文章内容。，深入体会文章内容。 4.注意展开联想，领会文章注意展开联想，领会文章 的神韵。的神韵。 注意丰富的联想，由此及彼，注意丰富的联想，由此及彼， 由浅入深，由实到虚，这样才由浅入深，由实到虚，这样才 能体会到文章的神韵
21、，领会到能体会到文章的神韵，领会到 更深刻的道理。更深刻的道理。 5.品味散文的语言。品味散文的语言。 散文的一大特色就是语言美。一散文的一大特色就是语言美。一 篇好的散文，语言凝练、优美，篇好的散文，语言凝练、优美， 又自由灵活，接近口语。优美的又自由灵活，接近口语。优美的 散文，更是富于哲理、诗情、画散文，更是富于哲理、诗情、画 意。意。 6.抒情散文的写作技巧抒情散文的写作技巧 也就是高考考点要求的也就是高考考点要求的“能鉴赏能鉴赏 作品的表达技巧作品的表达技巧”。因此掌握诸。因此掌握诸 如渲染、铺垫、象征、伏笔、照如渲染、铺垫、象征、伏笔、照 应、悬念等技巧有利于鉴赏散文，应、悬念等技
22、巧有利于鉴赏散文， 把握美文实质。把握美文实质。 风，没有衣裳；时间，没有居所；它们是拥有全世界的两个穷人生活不只眼前的苟且，还有诗和远方的田野。你赤手空拳来到人世间，为了心中的那片海不顾一切。 运动太多和太少，同样的损伤体力；饮食过多与过少，同样的损伤健康；唯有适度可以产生、增进、保持体力和健康。 秋水无痕聆听落叶的情愫红尘往事呢喃起涟 漪无数心口无语奢望灿烂的孤独明月黄昏遍遍不再少年路岁月极美，在于它必然的流逝。 春花、秋月、夏日、冬雪。 你必汗流满面才得糊口，直到你归了土；因为你是从土而出的。你本是尘土，仍要归于尘土。 我始终相信，开始在内心生活得更严肃 的人，也会在外表上开始生活得更朴
23、素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。世界上的事情，最忌讳的就是个 十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。 只有经历过地狱般的磨砺， 才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好 梦频惊，何处高楼雁一声？ 如果你长时间盯着深渊，深渊也会盯着你。 所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的 不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你
24、只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣 含 着泪 我一读再读 却不得不承认青春是一本太仓促的书 记忆是无花的蔷薇，永远不会败落。 我也要求你读书用功，不是因为我要你跟别人比成就，而是因为，我希 望你将来会拥有选择的权利，选择有意义，有时间的工作，而不是被迫谋生。 尽管心很累 很疲倦 我却没有理由后退 或滞留在过去与未来之间 三千年读史，不外功名利禄；九万里悟道，终归诗酒田园。 这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明 的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面
25、前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。 我有所感事， 结在深深肠。 你一定要“离开”才能开展你自己。所谓父母，就是那不断对着背影既欣喜又悲伤，想追回拥抱又不敢声张的人。 心之所向 素履以往 生如逆旅 一个 人的行走范围，就是他的世界。因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。 刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。 与善人居， 如入芝兰之室，久而自芳也；与恶人居，如入鲍鱼之肆，久而自臭也。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 半生闯荡， 带来家业丰厚，儿孙满堂，行走一生的脚步，起点，终点，归根到底，都
26、是家所在的地方，这是中国人秉持千年的信仰，朴素，但有力量。风吹不倒有根的树我能 承受多少磨难，就可以问老天要多少人生。心，若没有栖息的地方，到哪里都是流浪.如果有来生，要做一只鸟，飞越永恒，没有迷途的苦恼。东方有火红的希望， 南方有温暖的巢床，向西逐退残阳，向北唤醒芬芳。如果有来生，希望每次相遇，都能化为永恒。不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。如此，安好。 笑， 全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 一辈子，不说后悔，不诉离伤。上帝作证，我是真的想忘记，但上帝也知道，我是真的忘不了 如果其中一半是百分百的 话那就不是选择了而是正确答案了，一半一半，选哪一半都很困难，所以这才是选择。跟着你
27、，在哪里，做什么，都好。眠。我倾尽一生，囚你无期。择一人深爱， 等一人终老。痴一人情深，留一世繁华。断一根琴弦，歌一曲离别。我背弃一切，共度朝夕。 人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。路过的已 经路过，留下的且当珍惜 我相信，真正在乎我的人是不会被别人抢走的，无论是友情，还是爱情。我还是相信，星星会说话，石头会开花，穿过夏天的木栅栏和冬 天的风雪之后，你终会抵达！ 每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。 每个清晨都像一记响亮的耳光，提醒我，若不学会遗忘，就背负绝望。 那一年夏天的 雨,像天上的星星一样多,给我美丽的晴空,我们都有小小的伤口,把年轻的爱缝缝又补补,我会一直站在你
28、左右,陪你到最后的最后。 如果一开始就知道是这样的结局， 我不知道自己是不是会那样的奋不顾身。 黄昏是一天最美丽的时刻，愿每一颗流浪的心，在一盏灯光下，得到永远的归宿。 因为有了因为，所以有了所以。既然 已成既然，何必再说何必。想念是人最无奈的时候唯一能做的事情。你受的苦，会照亮你的路。 我希望有个如你一般的人。 如这山间清晨一般明亮清爽的人，如奔赴古城道路上阳光一般的人，温暖而不炙热，覆盖我所有肌肤。由起点到夜晚，由山野到书房，一切问题的答案都很简单。 我希望有个如你一般的人，贯彻未来，数遍生命的公路牌。 岁月极美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪说并用程这为再年余生，风雪是你，成多
29、每内 淡是你，清贫是你，荣华是你，心底温柔是你，并用光所内为界，也是你。个人的遭遇，命运的多舛都使我被迫成熟，这一切的代价都当是日后活下去的力量。送 你的白色沙漏,是一个关于成长的礼物,如果能给你爱和感动,我是多么的幸福,我有过很多的朋友,没有谁像你一样的温柔,每当你牵起我的手,我就忘掉什么是忧愁。很 多故事不就是因为没有结局才有了继续等下去的理由。 有些人，有些事,是不是你想忘记,就真的能忘记?也许有那么一个时侯，你忽然会觉得很绝望，觉得全世界都 背弃了你，活着就是承担屈辱和痛苦。这个时候你要对自己说，没关系，很多人都是这样长大的。风平浪静的人生是中年以后的追求。当你尚在年少，你受的苦， 吃
30、的亏，担的责，扛的罪，忍的痛，到最后都会变成光，照亮你的路。 你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的 生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。有人说，鲁迅是杂文，胡适是评论；鲁迅是酒，胡适是水。酒让人看到真性情，也看到癫狂，唯有水，才 是日常所需，是真生活。有时候会很自豪地觉得，我唯一的优势就是，比你卑微。于是自由。再也读不到传世的檄文，只剩下廊柱上龙飞凤舞的楹联。再也找不见 慷慨的遗恨，只剩下几座既可凭吊也可休息的亭台。再也不去期待历史的震颤，只有凛然安坐着的万古湖山。 呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我 的祖父。 诗意上来时，
31、文字不要破坏它。 水，看似柔顺无骨，却能变得气势滚滚，波涌浪叠，无比强大；看似无色无味，却能挥洒出茫茫绿野，累累硕果，万紫 千红；看似自处低下，却能蒸腾九霄，为云为雨，为虹为霞 一切达观，都是对悲苦的省略 我们孩还发多夫道知道了，就得看不我们后心回的”家“，不是起 用看把一个有邮递区号、邮差找得到的家，后心天能们后心回的”家“，不是空于而，风每都到小是一段时光。 它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其 不意投来的目光。 中国人对待自然环境与外国人截然不同，外国人注意到的是人如何改变土地，而中国人关注的是土地怎样改变了人。、堂皇转眼凋零，喧腾是短命的别名。在流光 溢彩的日子里，生命被铸上妖
32、冶的印记。托尔斯泰说：“忧来无方，窗外下雨，坐沙发，吃巧克力，读狄更斯，心情又会好起来，和世界妥协。” 成熟是一种明亮 而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑，一种洗刷了偏 激的淡漠，一种无需声张的厚实，一种能够看的很远却并不陡峭的高度。我不要天堂，我只要底线。因为没有底线，就没有自由。 宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。 如果你想知道周围有多么黑暗，你就得留意远处的微弱光线。如果我没有刀，我就不能保护你。如果我 有刀，我就不能拥抱你。“今天比昨天慈悲，今天比昨天智慧，今天比昨天快乐。这就是成功。” 没有悲剧就没有悲壮，没有悲壮就没有崇高 我们都在阴沟里， 但仍有人仰望星空。 没有人性的觉醒，权力与财富只使人更粗鄙堕落。 满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。走出酒吧的那一刹，我被遽然刺来的阳光下了一 跳。闭上眼，我想起了我的收音机。它已经很旧很老，退役多年了。
