1、谈谈对中国古典园林的认识 中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式，在世界 园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。然而，目前风景园林界对待中国古 典园林有两种截然不同的态度：其一是古典园林休矣论； 其二是古典园林复兴论。 前者将古 典园林看作是无法融入现实社会的死物，否认发扬传统的积极意义；后者从弘扬民族文化的 高度出发，强调继承古典园林，却往往追随其表现形式。笔者认为，无论东方或西方的、传 统或现代的园林形式，采取全盘否定或照搬形式的态度都是不可取的， 园林的健 康发展。 尽管经济迅速发展的中国日益成为风景园林师一展身手的国际舞台, 园林 的国际地位还
2、十分低下，缺少具有国际影响力的设计师和作品。 近现代风景园林始终在追随西方近现代的形式与风格，既缺乏理解西方现代风景园林内涵的 社会文化背景，又未能将西方的理论和实践与本土的实际情况相结合，但亦步亦趋。究其原 因，一方面中国现代风景园林缺乏可以直接继承的传统，另一方面对国际风景园林设计理念 与发展趋势缺乏深刻认识。 中国古典园林，是一种反应出文人气息的园林艺术。园林水平高低，反映了园主之文化水 平，我国古典园林造园者大多为文人雅士，一般在文学、绘画上都有极高的造诣。在园林建造 手法上和诗词书画上一脉相承，它接受了传统艺术的普遍规律，中国古典园林的 以景写情”正 是中国绘 画 以形写神”的画理。
3、 造园中所创设的各种物象的场景与创作者及游览者思想感情 的交融，二者产生的共鸣， 这种意境是创作者和欣赏者感情的倾注和升华，是所要达到的景外 之景、物外之象”的一种最高境界。其创设和表达大体上有两种方法：其一是象征手法进行表 达，如扬州个园的四季假山，分别用墨石、湖石、黄石和雪石表示春、夏、秋、冬四季的变化 这种借比拟而 产生的联想，借助文学语言手法创造出的画面和意境，产生强烈的美感作用，从 而提高园林艺术的感染力；另一种是靠楹联题咏对园林意境进行表达，在园林中，大量运用匾 额、碑刻、对联、题咏等手法进行造景，对丰富园林景观起到一个不可替代的作用 中国古典园林的构造，主要是在自然山水基础上，辅
4、以人工的宫、廊、楼、阁 等 建筑，以人工手段效仿自然。 自然”成为中国古典园林的描摹对象，一直是中国 古 典园林进行艺术创作的最高原则和审美标准。山、水、植物乃是构成自然风景 的基本要素。 中国古典园林在建造过程中，有意识地对这些构景要素进行改造、调整、 加工等艺术化的处理，构建出一个精练概括、典型化的自然，这就是中国古 典园林 中的一个最主要的艺术表现手法 一一源于自然而高于自然。这种艺术再现 的特点在 构建园林山水和植物配置方面表现得尤为突出。 现存的许多优秀的叠山作品，一般不过八九米,从它们的堆叠章法和构图经 营上， 都是天然山岳构成规律的概括与提炼。这种抽象化、典型化的缩移摹写，充 分
5、展现了源于自然而又高于自然的艺术发现手法。 园林内开凿的各种水体必曲折有致，并利用山石点缀岸、矶，做出湾港、水口 或 堆筑岛、堤、架设桥梁等，以求在有限的空间内尽量模仿天然水景的全貌，这追 求 的是一勺则江湖万.里”的立意，这在中国古典园林建造中都是常用的手段。 中国古典园林中的植物在构园中常常起到了渲染气氛的作用。植物配置都以 树木为主调，不讲究成行成列，但随意参差，运用少量树木概括表现出天然植被的 无助于中国现代风景 然而中国现代风景 一个多世纪以来，中国 气象万千。此外，观赏树木和花卉还按其形、色、香而 拟人化”赋予不同的性格 和 品德,在园林造景中尽量显示其象征寓意。 园林中的建筑为了
6、适应主人居住、游憩等多方面的需要，不论其性质功能、 造 型结构如何，都能与园内山水花木有机的组织在一起；在用料上,园内建筑物充 分利 用木框架结构的内外墙可有可无、 空间可虚可实、可隔可透的灵活性和随意 性,创造 出了千姿百态、生动活泼的外观形象；在布局上化整为零，通过完全自由随 意、因 山就水、高低错落的变化，强化了建筑与自然环境的融合关系。把建筑物 的小空间与 自然界的大空间沟通起来，达到造园者追求的天人谐和的境界。 园林作为一种艺术形式，建造时受到美学思想的影响，中国古代许多园林是 在 文人的直接参与下建造的，这使中国古典园林深受绘画、诗词等文学的影响，带有 浓厚的感情色彩。这首先表现为
7、造园者的人生态度，造园者通过由建筑、山 石、水 体、树木所构筑而成的给人直接感知的空间的排列，把自身的思想情感、 意志品质 等深层次的文化内容凝聚其中，隐喻更为深广的幽美境界，即“景有尽 而意无穷”。 这便是中国古典园林造园之精髓。如苏州古典园林，往往是通过模 仿和想象而感悟到有限的空间里达到咫尺山林的感觉。 中国现代园林的健康发展，既要认真汲取西方现代风景园林发展的成功经验， 又 要深入研究中国古典园林文化和本土资源环境特征。抛弃古典园林的历史局 限，把握 传统观念的启示意义，融入现代生活的环境需求，才是中国现代风景园 林真正的发展 方向。 中国古典园林的历史局限性之一，在于习惯闭门造车，与
8、外界的联系相对较 弱。 随着时代的发展，中国园林如何自我更新，拓展设计思路和领域，将中国园 林理念与 内涵带入人居环境、城市景观、风景名胜、自然保护、郊野公园、乡村 景观、工业园 区，以及道路、河流等景观规划设计之中，产生新的思想与活力， 是中国园林能否持 续发展的关键。 中国园林要走向世界，前提是开阔眼界，对各国园林发展史和现代园林发展 趋势 有清醒的认识。在西方现代风景园林普遍尊重自然与可持续发展，注重场地 特征、空间塑造、时空效果、地域文化特色，强调简约和个性化设计风格的潮流 下， 中国现代园林如果还停留在抄袭模仿中西方园林， 大搞形式主义，注重实体 景观而 忽视空间塑造，强调张扬和人工
9、堆砌的设计手法上，就不可能真正走向世 界。 中国现代园林的发展， 必须依赖于本土风景园林师长期的艰苦努力和整体水平 的不 断提高，不断关注现代园林的本土化研究，积极探索富有地域景观文化特征 的园林作 品。好的园林作品是从“乡土”环境中“生长”出来的。 园林设计应针 对大到一个 区域、小到场地周围的自然资源类型和人文历史类型出发，充分利用 当地独特的造景 元素，营造适合当地自然和人文景观特征的景观类型。 虽然中西方园林在表现形式上差异较大，但在本质上存在诸多相通之处。中国 现代 园林的发展，也应研究借鉴西方园林的成功经验。 取西方园林之长，补中国 现代园 林之短，融西方园林现代理念与设计方法于中
10、国本土景观资源与文化内涵 之中，是加 速中国现代园林发展的捷径。 当今，园林设计已成为一门十分综合的学科。 这就要求园林设计师不仅要用 感 性的眼光，更要用科学和理性的方法去观察、研究自然与环境，要用科学的手 段指导 园林建设。园林设计师还必须密切与资源、生态、生物、水保、哲学、社 会学等自然 学科和社会学科的学者们交流与合作，这样不仅能避免在园林建设时 浪费甚至破坏自 然资源，也能使园林设计师产生新观点与新思路。 现代园林设计最忌讳人工堆砌、矫揉造作，这些恰恰是当代园林设计中最 常 见的弊病。在中西方园林发展史上，真正具有极高艺术价值的，都是那些朴实 无华、 简洁肯定与地域景观和历史文脉紧密
11、联系的作品。 随着自然环境的恶化和生态学的出现，改变了西方传统的人与自然的关系。 人 类从自然界的主宰转变为一员。 过去将自然看作是原材料，现在将自然作为景 观设 计主体。传统园林被看作是人类对征服自然的炫耀， 而荒地则是人类征服自 然能力 的衰退。实际上，人类在发展过程中不断迁徙，而植物也是如此。在一片 荒地上，自 然将运用它的所有能力，使之成为各种迁徙植物的竞争之地。 在传统 景观设计中， 自然与人类作用在相互竞争。而好的园林设计应该是减少、甚至没 有人类参与而形成 的真正的自然场所。 事实证明，中国现代风景园林的健康发展，既不能完全依赖境外风景园林师 的作 用，更不能照搬西方现代风景园林模式，只能依靠大量真正具有良知和职业 道德的设 计师的崛起，营造既符合国际发展趋势、又具有本民族特色的风景园林 作品。而深刻 认识古典园林的现代意义，对现代风景园林的发展无疑具有巨大的 启示作用。
