1、古诗赏析：倦夜 倦夜 唐代杜甫 竹凉侵卧内，野月满庭隅。 重露成涓滴，稀星乍有无。 暗飞萤自照，水宿鸟相呼。 万事干戈里，空悲清夜徂。 作者简介 杜甫（712770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族， 河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”， 其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小 李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约 1400 余 首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766 年间曾居 成都，后世有杜甫草堂纪念。 注
2、释 倦夜：题注：吴曾漫录云：“顾陶类编题作倦秋夜。” 倦：疲倦。 凉：凉气。 侵：侵袭。 卧内：卧室，内室。 野：野外。 满：一作“遍”。 庭隅（y）：庭院的角落。 重（zhng）露：浓重的露水。 涓（jun）滴：水点，极少的水。 稀星：稀疏的星。 乍（zh）有无：忽而有忽而无。乍：忽然。 “暗飞”二句：一作“飞萤自照水，宿鸟竞相呼”。 暗飞：黑暗中飞行。 自照：自己照亮自己。 水宿（s）：谓栖息于水。 相（xing）呼：相互叫唤。 干（gn）戈：指战争。 空（kng）：白白地。 清夜徂（c）：是说清静的夜晚易逝。徂：消逝，流逝。 译文 竹林中的凉气渐渐侵入卧室，郊野茫茫，月光洒满庭院的每个角
3、落。 更深露重，竹叶上凝聚成许多小水珠儿，不时地滴滴答答地滚落下来；此时月照中天， 星子稀疏时有时无。 萤火虫在黑暗中飞行，自己照亮自己；栖息在溪旁的鸟儿已经醒来，呼唤着同伴。 这一夜思考着千桩万桩的事，哪一桩不与战事有关？只能枉自悲叹如此良夜白白地逝去。 赏析 吴齐贤论杜曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点 悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。 因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。 起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有 竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动
4、，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿 竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个 字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴， 稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景 色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。 以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色， 单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀 星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者诗人自己。他孤栖“卧内”，辗 转反侧，不能成眠：一会儿
5、拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的 溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一 夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如 此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗 人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗 人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣 当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！” “空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。 诗的最
6、后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景 物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由 于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故 对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向 广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动 荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只 自惜，晚起索谁亲”（赠王二十四侍御契四十韵）的孤寂心情。 前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛四
7、溟诗话）。这 首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”， 不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧 时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无 垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。 这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗 转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧 内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月 满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重 露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹” 、 “野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外 断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异 样的光彩。
