1、1. 了解作者姚鼐及桐城派的相关知识，了解游记的文体特点。 2. 掌握文中重要的文言实词、虚词、特殊句式等文言知识点。背诵全文。 3. 学习本文烘托手法及比喻、拟人等修辞手法的运用，品味本文简练的语言特色。 登泰山记 姚鼐（17321815），字姬传，一字梦榖，清代桐城（今属安徽） 人，因书斋名惜抱轩而被人称为“惜抱先生”。清代杰出的散文家，桐城 派集大成者。与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。乾隆二十八年（1763） 进士，曾任刑部郎中、四库全书纂修官等。乾隆三十九年（1774）辞 官，就在这一年辞别京师南下途中登上泰山，写了登泰山记。其后先 后主讲于扬州梅花、歙县紫阳、南京钟山等书院四十年。
2、 姚鼐治学以经为主，兼及子、史、诗文，作品多为诗序、碑传之类。 他的散文简洁精练，温润清新，有文采，形象性强，是桐城派中影响最大 的人物之一。著有惜抱轩全集，他所编的古文辞类纂在近代是一 部家传户诵的文章总集。 作者简介 记，一种文体，本文属于山水游记。 “泰山”点明浏览的地点，“登”表明 侧重于叙述、描写游泰山的经过和所见 所感。 题目解说 写作背景 乾隆三十九年（1774），姚鼐以养亲为名，告归 田里。道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颍）于 此年十二月二十八日傍晚同上泰山山顶，第二天即除 夕五更时分至日观峰的日观亭，观赏日出，写下了这 篇游记。 知识卡片 记 “记”是散文的一种体裁。可叙
3、事，可写景，可状物，目的在于抒发作者的情怀和 抱负，阐述作者的某些观点。如：小石潭记写景，借凄清的景抒发作者被贬后的凄凉 之情；核舟记状物，通过对核舟的介绍说明，赞扬古代民间艺人高超的雕刻技艺； 桃花源记叙事、写景，表现作者对理想社会的追求和对现实的不满；岳阳楼记借 为重修岳阳楼作记的机会写景、议论，表明作者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的 政治抱负；登泰山记写景、叙事，描写泰山的壮丽景色，抒发对祖国山河的热爱之情。 资料链接 桐城派 桐城派是清代散文影响最大的一个流派，对于散文创作有一套完整的理论和鲜明的 主张，其创始人是方苞，刘大櫆和姚鼐继承并发展了他的理论，三人并称为“桐城三祖” （
4、因这三人都是桐城人，又都以古文辞著名，世称桐城派）。桐城派的文章，内容多宣传 儒家思想，尤其是程朱理学；语言力求简明达意，条理清晰，“清真雅正”。桐城派主张 学习左传史记等先秦两汉散文和唐宋古文家韩愈、欧阳修等人的作品，讲究“义 法”，要求语言“雅洁”。代表作品如方苞的送左未生南归序武季子哀辞、姚 鼐的登泰山记等。桐城派散文特点：提出“义法”主张。“义”指文章的中心思想， “法”指表达中心的形式技巧。“文章风貌一般简洁平淡，而鲜明生动不足”。 碧霞元君 全称为“东岳泰山天仙玉女碧霞元君”，俗称泰山娘 娘、泰山老奶奶、泰山老母，中国古代神话传说中的女神。 “碧霞”意指东方的日光之霞，“元君”则带
5、有浓重的道 教色彩，是对道教女神的尊称。传说其为东岳大帝之女， 司职为使妇女多子，并保护儿童。 课文探究 1. 开篇第一段有什么作用？ 作者鸟瞰泰山采用由“面”到“线”再到“点”的写法：先写汶水和济水的分流，是“面”； 再引出两水的分界线古长城，是“线”；然后以古长城作为参照物，表明泰山最高峰 日观峰的位置，是“点”。这个“点”为下文叙述登山路线和观日出做好了铺垫。 2.从作者由京师来泰山的路线中，你体会到了作者旅程的什么特点？由此你看到了作者怎样的形 象特点？ 旅程特点：艰苦。“乘风雪”的“乘”字，渲染了风狂雪紧的隆冬景象和风雪的巨大威力。 “历”“穿”“越”“至于”几个动词，把从京师去泰安
6、的路程交代得清清楚楚，既与实际情况吻 合，又充分表现了旅途的艰苦。天气恶劣，路途遥远，在这样的情况下来登山，由此我们看到了作 者的形象特点：风尘仆仆，不辞辛苦，登山的心情迫切。 3.请梳理作者的登山路线。 由南麓登循中谷入越中岭 复循西谷遂至其巅。 4.“苍山负雪，明烛天南”是写泰山山顶雪后美景的名句，请赏析。 “负”字以动写静，显出雪的厚度，又以拟人手法，使雪山奕奕传神；“烛”字 显出雪光的亮度，写出日光和雪光相映的奇景。 这是在山顶远望和俯视所得的画面。“居雾”以静写动，写出了雾的轻 盈，呈停聚不动的状态。“若带”以小喻大，写出了云雾的具体形状，烘 托出泰山的高峻雄伟。整句话描绘出了泰山安
7、详、明媚、肃穆中有温柔飘 逸美的特殊风韵，它使这幅雪山晚晴图神采顿现，给整个画面以无限的生 机和情趣。 5.有人说，“半山居雾若带然”这一句是神来之笔，试分析。 是按照时间的推移描写景物的变化的。 待日出：戊申晦，五鼓，与子颍坐日观亭，待日出。 稍见：云中白若樗蒱数十立者，山也。 须臾：极天云一线异色，须臾成五采。 日上：正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰，此东海也。 回视：日观以西峰，或得日或否，绛皓驳色，而皆若偻。 突出了泰山日出时的色彩鲜明、气势雄伟。 6.文章通过景物变化写泰山顶上的日出，是按照什么顺序写景物变化的？突出 了泰山日出的什么特点？ 重点写了日观亭附近的建筑和下山路上的石刻等
8、名胜古迹，可说是一幅日 观峰古迹图。既增加了游记的知识性，也有助于表现泰山的整体风貌和悠久历 史。 7.第4 段写泰山的人文景观，重点写了什么？这样写有什么好处？ 不能。结句把作者在深雪中迈步赏景的形象与风雪弥漫的泰山形象融为一 体，既给人留下完整的印象，又留有令人回味的余地。 8. 结句“雪与人膝齐”能否删掉？ 内容小结 主题归纳 这篇游记生动地叙述了作者偕友人冬日登泰山观日出的经过， 描写了泰山雪后初晴的瑰丽景色和日出的雄浑景象，表达了作者 对祖国山河的热爱。 深入探究 作者按照“交代泰山地理形势、位置记叙登山过程描绘日出美景返记人文景 观补写自然景观”的顺序描写的。 文章紧紧围绕游踪，叙
9、述了作者偕友人冬日登泰山观日出的经过，以精练的语言， 生动地描写了泰山雪后初晴的瑰丽景色和日出时的雄浑景象，写出了泰山的神秀壮丽， 带领我们感受祖国山河的壮美，能唤起我们对泰山的向往。 1. 文章是按照怎样的顺序描写游泰山时的所见所思的？这样写有什么好处？ “苍山负雪，明烛天南。” 这是初登山顶时刹那间的感受，作者不言冰雪覆盖青山，却说青山负白雪，赋予静态的青 山以动态，用语新颖、传神。进而说苍山上的雪像蜡烛一样照着天南，形象、生动地绘出了积 雪的明亮。 “望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。” 这是在山顶上远望和俯视所得的画面。作者纵目远眺，夕阳照耀着泰安城，汶水、徂徕好 像山水
10、画一般，而山腰间停留着的云雾好像飘带一般，使人感到那种特有的宁静气息，而且设 喻新奇，给人以美的享受。 “回视日观以西峰，或得日或否，绛皓驳色，而皆若偻。” 这一比喻写出了西边诸峰的特点，更显出日观峰的雄峻，且赋予山峰以人的情感，形象而 生动。 2.文中运用比喻和拟人修辞手法的语句绘景摹色各有特色，找出具体的语句并体会其特点和作用。 本文巧用烘托来突出景物特征。如写泰山的高峻，先用“其级七千有余”暗暗点出， 然后借山顶俯视所见“半山居雾”和在日观亭时“足下皆云漫”的图景从侧面加以烘托。又 如写雪，除“冰雪”“雪与人膝齐”等正面描写外，又以“明烛天南”“白若樗蒱”“绛皓 驳色”等作侧面烘托，引人
11、想象，生动有趣。 3. 本文在描写景物时很少直接写出，而是采用了侧面烘托的写法，请分析。 登泰山记的行文，以时间和自己的游踪为序而展开，依次记述了作者于隆冬岁梢 从泰山南麓经中岭登上泰山之巅的沿途观感，在日观亭上所见日出的绚丽景致，日观亭附近 的庙宇、皇帝行宫，归途中的石刻等文物古迹，以及冰雪泰山的肃杀寂静景象，以此表达对 泰山的热爱。这是姚鼐“义理”的创作思想。 “泰山正南面有三谷。中谷绕泰安城下，郦道元所谓环水也。”引用北魏地理学家郦 道元水经注中的“又合环水，水出泰山南溪”作注解，以古人名著来考证泰山的名胜。 接着写道：“古时登山，循东谷入，道有天门。东谷者，古谓之天门溪水，余所不至也。
12、” 东谷天门，远在秦汉时代，就是皇帝祭天、举行封禅仪式的地方；东谷也是古时人们登泰山 顶峰通常经由的山口。这体现了他“考据”的创作思想。 4. 姚鼐的登泰山记将“义理、考据、词章”（即要求文章要表达一定的道理，并且有坚 实的事实证据，同时也要文采斐然）融会于一体，成功地实践了他的文学主张。请结合文章 分析。 “观日出”的描写是全文最精彩的段落。日出的景象瞬时变幻，难以描摹。但姚鼐 把日出的场面描写得十分壮观，达到了应有的艺术高度。文辞清丽，给人如诗如画的感觉。 还有严谨的结构，错落变换的句式，都体现他“词章”的创作思想。“义理、考据、词章” 的综合运用，使这篇文章成为古代散文中广为传诵的名篇。
13、 观点一：能增添泰山之美。“三多”：泰山多石，石多平方状，多松树。“三少”：少土， 石少圆状，少杂树。在“三多”“三少”的醒目排列中，着重写了山石的苍黑颜色和平方形状， 又着重写了松树生于石缝之中和平顶的状貌。这样，用短句写出了鲜明形象，突出泰山苍劲峻 峭的面貌。“三无”无瀑水，无鸟兽音迹，至日观峰数里内无树，用简明的文字，写出泰山之 冬的静美。 观点二：山水之美有多种体现。虽说“山得水而活，水得山而媚”，山水配合会使山水更 添动态美。但是，杂花生树、草长莺飞是一种美，乱石穿空、惊涛拍岸也是一种美；泠泠作响 的溪水是一种美，大气磅礴的高山也是一种美。虽说此时的泰山无瀑水，无鸟兽音迹，至日观 峰
14、数里内无树，少了一些生机活力，但多石，石多棱角，多生于石缝的松树，却给人一种苍劲 峻峭的庄严之美。作者这么写，恰恰增添了冬季泰山独特的美。 5.第5段介绍泰山的自然景观，作者以“三多”“三少”“三无”来概括，作者为什么这么写？ 请谈谈你的看法。 本文全文不到五百字，却充分展示了雪后登山的别样情趣。比如从京师到泰安，只用 “自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”，简洁生动地 点出了季节、路程，并照应了第1 段中的古长城。又如写登山的情形，用“道中迷雾冰滑， 磴几不可登”，不仅简洁，而且生动形象。第5 段介绍泰山的自然景观也能体现语言简练、 生动的特点，寥寥几句，就把泰山
15、的多石、多松、冰雪覆盖的景色描写了出来。 6.本文语言简练、生动，试结合具体语句分析。 文言知识梳理 1.重要字音。 汶（wn）水南麓（l）砌（q）石 磴（dng）徂（c）徕（li）晦（hu）日 绛（jing）色若偻（l）樗（ch）蒱（p） 石罅（xi）膝（x）盖 2.通假释义。 须臾成五采（“采”同“彩”，色彩） 多平方，少圜（“圜”同“圆”，圆形） 3.古今异义。 横至于泰安 （古义：动词“至”和介词“于”连用，到，到达。今义：动词， 表示达到某种程度；介词，表示另提一事。） 石苍黑色，多平方（古义：方方正正的。今义：指数是2 的乘方；平方米。） 4.一词多义。 其阴，济水东流 （名词，山
16、的北面，水的南面） 朝晖夕阴，气象万千 （名词，阴天） 孙膑以刑徒阴见，说齐使 （副词，暗中，暗地里） 阴 余始循以入 （动词，开始） 而未始知西山之怪特 （副词，曾经） 寒暑易节，始一反焉 （副词，才） 始 望晚日照城郭，汶水、徂徕如画 （动词，远看） 日夜望将军至，岂敢反乎 （动词，盼望） 先达德隆望尊，门人弟子填其室 （名词，声望，名望） 壬戌之秋，七月既望（名词，这里指农历十五日） 望 当其南北分者 （介词，在） 崖限当道者 （动词，挡住） 当 及既上 （介词，等到） 皆不及往 （动词，赶上） 今所经中岭及山巅 （动词，到达） 及 与子颍坐日观亭，待日出 （动词，把臀部放在椅子、凳子或
17、其他 物体上，支持身体重量） 项王则受璧，置之坐上 （名词，同“座”，座位） 王曰：“何坐？”曰：“坐盗。” （动词，犯罪） 来归相怨怒，但坐观罗敷 （介词，因为，由于） 坐 亭东自足下皆云漫（动词，弥漫） 其远古刻尽漫失 （动词，磨灭） 漫 余以乾隆三十九年十二月 （介词，相当于“于”，在） 余始循以入 （连词，相当于“而”，表修饰） 自唐显庆以来 （助词，与“来”连用，表示时间） 以 5.词类活用。 名词的活用 汶水西流 （名词作状语，向西） 济水东流 （名词作状语，向东） 崖限当道者 （名词作状语，像门槛一样） 6.文言句式。 （1）判断句 当其南北分者，古长城也（“者，也”表判断） 中
18、谷绕泰安城下，郦道元所谓环水也（“也”表判断） （2）省略句 余始循（中谷）以入 （余）与子颍坐日观亭，待日出 苍山负雪，（雪）明烛天南 生（于）石罅 7.文化知识。 1. 京师国都。近现代已不再沿用，直接称为首都。因各朝代国都大多不同， 京师就指代不同的城市。例如：京师学者咸怪其无征。（张衡传）“京师” 指东汉国都洛阳。余以乾隆三十九年十二月，自京师乘风雪。（登泰山记） “京师”指清朝国都北京。 2.阴、阳山的北面、水的南面叫“阴”，山的南面、水的北面叫“阳”。 3.五鼓五更。古时常于夜间击鼓报更，所以古人常以鼓代更。 1.解释下列句子中画线的词。 （1）自京师乘风雪乘：_ （2）越长城之限
19、限：_ （3）世皆谓之天门云云：_ （4）磴几不可登几：_ （5）苍山负雪负：_ （6）明烛天南烛：_ 课后作业 助词，无实义 动词，这里是“冒”的意思 名词，界限 副词，几乎 动词，背 动词，照 2. 下列句子中，加点的“之”字的用法与其他三项不 同的一项是 （） A. 越长城之限， 至于泰安 B. 东谷者，古谓之天门溪水 C. 泰山之阳，汶水西流 D. 月出于东山之上 答案：B 解析：B 是代词，指代东谷；其他三项都是结构助词“的”。 3.下列句子中，与其他三句句式不同的一项是（） A. 当其南北分者，古长城也。 B. 东谷者，古谓之天门溪水，余所不至也。 C. 今所经中岭及山巅，崖限当道
20、者。 D. 稍见云中白若樗蒱数十立者，山也。 答案： D 解析：D 项是名词用作动词，其他三项是名词作状语。 4.下列对登泰山记相关词语的解说，不正确的一项是 （） A. 阳、阴，山的南面、水的北面为“阳”，山的北面、水的南面为“阴”。 B. 城郭，古时城墙有内外之分，里边的一道为“城”，外边的一道为 “郭”。 C. 晦，农历每月初一为“朔”，十五为“望”，最末一天为“晦”。 D. 桐城，“桐城姚鼐记”以“桐城”标明自己所属文学流派，即桐城派。 答案：D 解析：D 项，“桐城”为籍贯。 5.下列对登泰山记有关内容的概括和分析，不正确的一项是（） A. 本文是一篇山水游记。文章围绕作者的游踪，叙
21、述了作者偕友人冬日登泰山观日出的 经过，描写了泰山雪后的瑰丽景色和日出时的雄奇景象。 B. 文章第三段，作者按照时间顺序依次写了泰山日出时、日出后这两个时间段的景色， 展示出一幅泰山日出变化迅速的画面。 C. 本文的侧面描写很巧妙。如写泰山的高峻，先用“其级七千有余”暗暗点出，再借山 顶俯视时“半山居雾若带然”和在日观亭时“自足下皆云漫”的图景从侧面加以烘托。 D. 本文是姚鼐的代表作，也是桐城派古文的名篇之一。文章语言简洁生动，全文只有八 九百字，却充分表现出雪后登山的特殊情趣。 答案：B 解析：作者按照时间顺序依次写了泰山日出前、日出时、日出后这三个时间段的景色。 6.名句默写。 （1）登
22、泰山记中作者登上天门之后看到的景色是：“_， _ ，而半山居雾若带然”。 （2）登泰山记中作者对天门攀登之艰难进行描绘的句子是：“道中迷雾冰滑， _”。 （ 3 ） 姚 鼐 在 描 写 完 日 出 后 ， 又 回 视 日 观 峰 以 西 群 峰 的 句 子 是 ： “ 或 得 日 或 否 ， _ ， _”。 答案： （ 1）望晚日照城郭汶水、徂徕如画 （2）磴几不可登 （3）绛皓驳色而皆若偻 7.翻译下面的句子。 （1）余始循以入，道少半，越中岭，复循西谷，遂至其巅。 我开始顺着（中谷）进山，路不到一半，翻过中岭，再沿着西谷走，就到了泰山的山顶。 （2）回视日观以西峰，或得日或否，绛皓驳色，而皆若偻。 回首观望日观峰以西的山峰，有的被日光照着，有的没有被照着，或红或白，颜色错杂， 都像脊背弯曲的样子。 （3）及既上，苍山负雪，明烛天南。 等到达山顶，（看到）青黑色的山上覆盖着白雪，雪反射的光照亮了南面的天空。
