1、1第第二二编编234567第第一一节节汉汉代代作作家家群群体体的的8第二节汉代文阔，使其作家充满了胜利的喜悦和豪迈的情怀。反映在文学上就是具有一种能够包括宇宙、总揽天人、贯通古今的艺术追求。n2、汉代文人普遍具有一种朝气蓬勃的进取精神，怀着强烈的建功立业的愿望，因此汉代文学作品中贯穿着一种自强不息、积极向上的精神，保持着激扬高昂的格调。9101112第第三三节节汉汉代代文文学学13第第四四节节汉汉代代文文学学的多元性；n2、辞赋分工与合流；n3、从史记到吴越春秋；n4、五、七言诗的孕育；14第一章第一章 秦汉散文秦汉散文w教学设想：这一章要重点把握汉代散教学设想：这一章要重点把握汉代散文发展的
2、脉络和演变轨迹，了解各个文发展的脉络和演变轨迹，了解各个阶段散文发展的不同特点，同时还要阶段散文发展的不同特点，同时还要熟悉不同时期代表作家的散文代表作熟悉不同时期代表作家的散文代表作及其特色。及其特色。w重点：贾谊的政论散文重点：贾谊的政论散文 第一节第一节 李斯与秦代散文李斯与秦代散文w一、吕不韦与一、吕不韦与吕氏春秋吕氏春秋w成书过程及体例成书过程及体例 w平实畅达的文风平实畅达的文风w丰富多彩的语言丰富多彩的语言w史记史记. .吕不韦列传吕不韦列传“当是时，魏有信陵君、楚有春申君、当是时，魏有信陵君、楚有春申君、赵有平原君、齐有孟尝君，如荀卿之徒，著书布天下。吕不赵有平原君、齐有孟尝君
3、，如荀卿之徒，著书布天下。吕不韦乃使其客人人著所闻，集论以为八览、六论、十二纪，二韦乃使其客人人著所闻，集论以为八览、六论、十二纪，二十余万言。以为备天地万物古今之事，号曰十余万言。以为备天地万物古今之事，号曰吕氏春秋吕氏春秋。布咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者布咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者予千金。予千金。” ” w 二、李斯与二、李斯与谏逐客书谏逐客书w1 1、采用铺张手法。、采用铺张手法。w2 2、比喻、排比等修辞手法的运用。、比喻、排比等修辞手法的运用。w3 3、文风波澜起伏，宏放雄辩，有纵、文风波澜起伏，宏放雄辩，有纵横家遗风。横家遗风。 w鲁迅
4、言：鲁迅言：“由现存者而言，秦之文章，由现存者而言，秦之文章，李斯一人而已。李斯一人而已。”第二节第二节 贾谊与西汉初期散文贾谊与西汉初期散文w一、贾谊一、贾谊 w史记屈原贾生列传史记屈原贾生列传：“是时贾生年二十余，是时贾生年二十余，为最少。每诏令议下，诸老先生不能言，贾生尽为为最少。每诏令议下，诸老先生不能言，贾生尽为之对，人人各如其意所欲出。诸生于是乃以为能不之对，人人各如其意所欲出。诸生于是乃以为能不及也。孝文帝说之，超迁，一岁中至太中大夫。贾及也。孝文帝说之，超迁，一岁中至太中大夫。贾生以为汉兴至孝文二十余年，天下和洽，而固当改生以为汉兴至孝文二十余年，天下和洽，而固当改正朔，易服色
5、，制法度，定官名，兴礼乐，乃悉草正朔，易服色，制法度，定官名，兴礼乐，乃悉草具其事仪法具其事仪法。于是天子议以为贾生任公卿之位。于是天子议以为贾生任公卿之位。绛、灌、东阳侯、冯敬之属尽害之，乃短贾生曰：绛、灌、东阳侯、冯敬之属尽害之，乃短贾生曰：洛阳之人，年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。洛阳之人，年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。于是天子后亦疏之，不用其议，乃以贾生为长沙王于是天子后亦疏之，不用其议，乃以贾生为长沙王太傅。太傅。” ” w据据汉书艺文志汉书艺文志记载，贾谊散文共记载，贾谊散文共5858篇，篇，收录于收录于新书新书。其作品大致可分三类：。其作品大致可分三类：w一是专题政论文，如一是专题
6、政论文，如过秦论过秦论。w二是就具体问题所写的疏牍文，如二是就具体问题所写的疏牍文，如论积贮论积贮 书书陈政事书陈政事书( (又称万言书之祖）又称万言书之祖）w三是一些杂论。三是一些杂论。w形式多为奏、议、疏、策等形式多为奏、议、疏、策等w内容多为发表政见，指陈时弊，也有专门总内容多为发表政见，指陈时弊，也有专门总结秦之教训或劝告侯王不要谋反的。结秦之教训或劝告侯王不要谋反的。w艺术上这些文章都写的感情充沛，气势逼人，艺术上这些文章都写的感情充沛，气势逼人，富于文采，既有战国散文的遗风，也受当今富于文采，既有战国散文的遗风，也受当今辞赋的影响。辞赋的影响。 过秦论过秦论的艺术特色的艺术特色1
7、1、文章洋洋洒洒，以历史事实为据，以精、文章洋洋洒洒，以历史事实为据，以精辟议论作结，有一种令人深思猛醒的艺辟议论作结，有一种令人深思猛醒的艺术效果。术效果。2 2、无论叙述还是议论，都以对比手法加以、无论叙述还是议论，都以对比手法加以强调，颇具说服力。强调，颇具说服力。3 3、文章排比铺叙，尽力渲染，深得先秦纵、文章排比铺叙，尽力渲染，深得先秦纵横家说辞的风神。横家说辞的风神。 论积贮疏论积贮疏w论述主旨：发展农业，储存粮食，对治国安民具有论述主旨：发展农业，储存粮食，对治国安民具有重大意义。重大意义。w论述角度：论述角度： 1 1、从对现实的分析，证明、从对现实的分析，证明“积贮积贮”的紧
8、迫性。的紧迫性。 2 2、从对现实规律的阐述，证明不、从对现实规律的阐述，证明不“积贮积贮”的危害性。的危害性。 3 3、从对具体措施的设想，证明、从对具体措施的设想，证明“积贮积贮”的可行性。的可行性。 艺术特色：注重铺陈说理，行文流畅而有气势艺术特色：注重铺陈说理，行文流畅而有气势。w二、晁错：二、晁错：w史记史记. .袁盎晁错列传袁盎晁错列传：“晁错者，颖川晁错者，颖川人也。学申商刑名于轵张恢先所，与洛阳宋人也。学申商刑名于轵张恢先所，与洛阳宋孟及刘李同师。以文学为太常掌故。错为人孟及刘李同师。以文学为太常掌故。错为人陗直刻深。孝文帝时，天下无治尚书者，独陗直刻深。孝文帝时，天下无治尚书
9、者，独闻济南伏生故秦博士，治尚书，年九十余，闻济南伏生故秦博士，治尚书，年九十余，老不可征，乃诏太常使人往受之。太常遣错老不可征，乃诏太常使人往受之。太常遣错受尚书伏生所。还，因上便宜事，以书称说。受尚书伏生所。还，因上便宜事，以书称说。诏以为太子舍人、门大夫、家令。以其辩得诏以为太子舍人、门大夫、家令。以其辩得幸太子，太子家号曰智囊。幸太子，太子家号曰智囊。” 论贵粟疏论贵粟疏w论述中心：阐述重农贵粟，强本抑末的主论述中心：阐述重农贵粟，强本抑末的主张。张。w艺术特色：艺术特色： 1 1、中心明确，层次清楚，说理透彻。、中心明确，层次清楚，说理透彻。 2 2、正反对照鲜明，说服力强（今昔、商
10、、正反对照鲜明，说服力强（今昔、商农）。农）。 3 3、语言朴素，具有逻辑性。、语言朴素，具有逻辑性。 4 4、感情真挚，气势充沛。、感情真挚，气势充沛。w淮南子淮南子的文学色彩的文学色彩: :w1 1、多用历史、神话、传说、故事来说理。、多用历史、神话、传说、故事来说理。w2 2、行文多形容铺张，繁富有序，颇重语言的修饰、行文多形容铺张，繁富有序，颇重语言的修饰和整饬。和整饬。w淮南子淮南子在中国古代美学发展史上的地位在中国古代美学发展史上的地位: :w1 1、关于美的本质的认识。、关于美的本质的认识。 w2 2、关于审美艺术的创作规律。、关于审美艺术的创作规律。 w总结：总结：淮南子淮南子
11、关于美及审美艺术创作的探讨，关于美及审美艺术创作的探讨，代表了汉代的美学成就，也明显体现出从先秦向魏代表了汉代的美学成就，也明显体现出从先秦向魏晋过渡的特点。晋过渡的特点。 第三节淮南子及其他散文w刘向及其它作家刘向及其它作家w刘向是西汉后期重要的经学家和目录学家。刘向是西汉后期重要的经学家和目录学家。他的他的七略别录七略别录一书是我国最早的分类目一书是我国最早的分类目录学著作。其它还有录学著作。其它还有战国策书录战国策书录、管管子书录子书录、孙卿书录孙卿书录w散文代表作：散文代表作：新序新序、说苑说苑。w东方朔东方朔答客难答客难w桓宽桓宽盐铁论盐铁论w扬雄扬雄解嘲解嘲 第四节 抒情议理散文
12、w总的特点：书信体，抒情与议理结合。总的特点：书信体，抒情与议理结合。w发展流变：春秋时期，我国古人就开始用书发展流变：春秋时期，我国古人就开始用书信的形式来表情达义。但此时所遗之书，多信的形式来表情达义。但此时所遗之书，多为军国大事，只论事说理，个人感情不多；为军国大事，只论事说理，个人感情不多；战国时期，一些书信在叙事、议理中已经含战国时期，一些书信在叙事、议理中已经含有较多的抒情成分有较多的抒情成分 ；汉代，它们或偏重抒情，；汉代，它们或偏重抒情，其中有一些议理的成分，或偏重议理，其中其中有一些议理的成分，或偏重议理，其中有一些抒情的成分。将抒情与议理完满结合。有一些抒情的成分。将抒情与
13、议理完满结合。 w 邹阳与邹阳与狱中上梁王书狱中上梁王书 史记鲁仲连邹阳列传史记鲁仲连邹阳列传：“邹阳者，齐邹阳者，齐人也。游于梁，与故吴人庄忌夫子、淮阴枚人也。游于梁，与故吴人庄忌夫子、淮阴枚生之徒交。上书而介于羊胜、公孙诡之间。生之徒交。上书而介于羊胜、公孙诡之间。胜等嫉邹阳，恶之梁孝王。孝王怒，下之吏，胜等嫉邹阳，恶之梁孝王。孝王怒，下之吏，将欲杀之。邹阳客游，以谗见擒，恐死而负将欲杀之。邹阳客游，以谗见擒，恐死而负累，乃从狱中上书曰累，乃从狱中上书曰书奏梁孝王，孝王书奏梁孝王，孝王使人出之，卒为上客。使人出之，卒为上客。” ” w1 1、表达上博引史实、表达上博引史实w2 2、巧设比喻
14、，铺张排比。、巧设比喻，铺张排比。w3 3、辞采富丽，具有辞赋化倾向。、辞采富丽，具有辞赋化倾向。狱中上梁王书狱中上梁王书主要艺术特色：主要艺术特色：w“故女无美恶，入宫见妒，士无贤不肖，入朝见嫉。故女无美恶，入宫见妒，士无贤不肖，入朝见嫉。昔者司马喜膑脚于宋，卒相中山。范雎折肋折齿于昔者司马喜膑脚于宋，卒相中山。范雎折肋折齿于魏，卒为应侯。此二人者，皆信必然之画，捐朋党魏，卒为应侯。此二人者，皆信必然之画，捐朋党之私，挟孤独之位，故不能自免于嫉妒之人也。是之私，挟孤独之位，故不能自免于嫉妒之人也。是以申徒狄自沉于河，徐衍负石入海。不容于世，义以申徒狄自沉于河，徐衍负石入海。不容于世，义不苟取
15、，比周于朝，以移主上之心。故百里奚乞食不苟取，比周于朝，以移主上之心。故百里奚乞食于路，繆公委之以政。宁戚饭牛车下，而桓公任之于路，繆公委之以政。宁戚饭牛车下，而桓公任之以国。此二人者，岂借宦于朝，假誉于左右，然后以国。此二人者，岂借宦于朝，假誉于左右，然后二主用之哉？感于心，合于行，亲于胶漆，昆弟不二主用之哉？感于心，合于行，亲于胶漆，昆弟不能离，岂惑于众口哉？故偏听生奸，独任成乱。能离，岂惑于众口哉？故偏听生奸，独任成乱。”精彩片段：精彩片段：w其它抒情议理散文其它抒情议理散文w1 1、杨恽、杨恽报孙会宗书报孙会宗书 杨恽是司马迁的外孙。杨恽是司马迁的外孙。汉书汉书. .司马迁传司马迁传中
16、说：中说：“迁既死后，其书稍出。宣帝时，迁迁既死后，其书稍出。宣帝时，迁外孙平通侯杨恽祖述其书，遂宣布（可能是外孙平通侯杨恽祖述其书，遂宣布（可能是私授弟子，或允许友朋阅读转录）焉。私授弟子，或允许友朋阅读转录）焉。”w2 2、班昭、班昭为兄上书为兄上书w3 3、徐淑、徐淑答夫秦嘉书答夫秦嘉书 司马迁与司马迁与报任安书报任安书w结构层次：结构层次： 1 1、说明迟迟未回信的原因。、说明迟迟未回信的原因。 2 2、具体阐述自己的身残处秽，诉说所、具体阐述自己的身残处秽，诉说所 遭遭受的奇耻大辱。受的奇耻大辱。 3 3、回顾了为李陵辩护而获罪的经过。、回顾了为李陵辩护而获罪的经过。 4 4、阐述作
17、者的生死观、荣辱观。、阐述作者的生死观、荣辱观。 5 5、说明自己著成、说明自己著成史记史记，可偿前辱之债。，可偿前辱之债。 6 6、总收愤叹之意。、总收愤叹之意。报任安书报任安书w艺术特色：艺术特色：w1 1、结构严谨，次序井然，前后呼应。、结构严谨，次序井然，前后呼应。w2、重铺排，重夸张，以酣畅淋漓取胜。重铺排，重夸张，以酣畅淋漓取胜。又引证了大量的史料，使用了许多比喻又引证了大量的史料，使用了许多比喻手法，从而构成一种不可折服的气势。手法，从而构成一种不可折服的气势。w3 3、语言富有抒情性。、语言富有抒情性。 精彩评述精彩评述: :w明代孙月峰说：明代孙月峰说：“直写胸臆，发挥又发挥
18、，直写胸臆，发挥又发挥，惟恐倾吐不尽，读之使人慷慨激烈，唏嘘欲惟恐倾吐不尽，读之使人慷慨激烈，唏嘘欲绝，真是大有力量文字。绝，真是大有力量文字。”w又曰：又曰：“粗粗卤卤，任意写去，而矫健磊落，粗粗卤卤，任意写去，而矫健磊落，笔力真如走蛟龙、挟风雨，且峭句险字，往笔力真如走蛟龙、挟风雨，且峭句险字，往往不乏，读之但见其奇肆，而不得其构造锻往不乏，读之但见其奇肆，而不得其构造锻炼处。古圣贤规矩准绳文字，至此一大变，炼处。古圣贤规矩准绳文字，至此一大变，卓为百代伟作。卓为百代伟作。”（评注昭明文选评注昭明文选）w孙执升云：孙执升云：“史迁一腔抑郁，发之史迁一腔抑郁，发之史记史记，作，作史记史记一腔
19、抑郁，一腔抑郁，发之此书。识得此书，便识得一部发之此书。识得此书，便识得一部史记史记。盖一生心事，尽泄于此。盖一生心事，尽泄于此也。纵横排宕，真是绝代大文章。也。纵横排宕，真是绝代大文章。”（评注昭明文选评注昭明文选） 第五节第五节 汉书汉书与与 东汉散文东汉散文w班固（班固（32-92），字孟），字孟坚，扶风安陵（陕西咸坚，扶风安陵（陕西咸阳）人，少有才名。在阳）人，少有才名。在其父班彪增补史记其父班彪增补史记的基础上重修汉史，被的基础上重修汉史，被人告发私改国史，下狱，人告发私改国史，下狱，其弟班超上书力辩，明其弟班超上书力辩，明帝甚奇之，除兰台令史，帝甚奇之，除兰台令史，迁为郎。奉诏撰写
20、汉迁为郎。奉诏撰写汉书。书。汉书汉书是我国第一部纪传体的断代史。是我国第一部纪传体的断代史。它沿袭它沿袭史记史记的体例而略有改变。的体例而略有改变。 它改书为志，去掉它改书为志，去掉“世家世家”并入并入“列列传传”，这样它就由，这样它就由“纪、表、志、传纪、表、志、传”四部分组成。全书共一百篇，八十余万四部分组成。全书共一百篇，八十余万字。主要记载从高帝元年到王莽地皇四字。主要记载从高帝元年到王莽地皇四年共二百三十年的历史。（西汉的历史）年共二百三十年的历史。（西汉的历史） w记事散文有记事散文有赵晔赵晔的的吴越春秋吴越春秋、袁康袁康的的越绝越绝书书；w政论散文有政论散文有王充王充的的论衡论衡
21、、王符王符的的潜夫论潜夫论。w另外，游记、碑文等新的散文样式也崭露头角。另外，游记、碑文等新的散文样式也崭露头角。马马第伯第伯的的封禅仪记封禅仪记是现今能见到的最早的游记。是现今能见到的最早的游记。w总体来说，东汉散文向着骈俪化的方向发展，同时，总体来说，东汉散文向着骈俪化的方向发展，同时，不少作家也在刻意追求通俗易懂、浅显明快的语言不少作家也在刻意追求通俗易懂、浅显明快的语言风格。风格。台湾学者赖司司马马迁迁青青年年时时司马迁的人活遭际人生道路，成就了司马迁的史才、史德、史胆、史识，使他具备了完成伟大历史巨著的主客观条件，创造出了充满生机、活力、浪漫精神和斗争精神的千古不朽的杰作。 况发愤著
22、书，意旨自激，况发愤著书，意旨自激，恨为恨为弄臣，寄心纸墨，感身世之戮辱；传弄臣，寄心纸墨，感身世之戮辱；传畸人于千秋虽背畸人于千秋虽背春秋春秋之义，固不之义，固不失为史家之绝唱，无韵之失为史家之绝唱，无韵之离骚离骚矣。矣。惟不拘于史法，不囿于字句，发于情，惟不拘于史法，不囿于字句，发于情，肆于心而为文。肆于心而为文。汉文学史纲要史史记记宋宋郑郑樵樵评评项羽本纪第七项羽本纪第七高祖本纪第八高祖本纪第八吕太后本纪第九吕太后本纪第九孝文本纪第十孝文本纪第十孝景本纪第十一孝景本纪第十一孝武本纪第十二孝武本纪第十二五帝本纪第一五帝本纪第一夏本纪第二夏本纪第二殷本纪第三殷本纪第三周本纪第四周本纪第四秦本
23、纪第五秦本纪第五秦始皇本纪第六秦始皇本纪第六史史记记的的史记的重视对因果关系的探究重视对因果关系的探究叙事中详因而略果叙事中详因而略果传主地位的安排传主地位的安排传记次序的安排传记次序的安排人物合传的设立人物合传的设立史史记记的的项羽本纪项羽本纪李景星评魏史记对后世李李斯斯五五1吏吏舍舍厕厕中中鼠，鼠，食食不不洁，洁，近近人人犬，犬，数数惊惊恐恐之。之。斯斯入入仓，仓，观观仓仓中中鼠，鼠，食食积积粟，粟，居居大大庑庑之之下，下，不不见见人人犬犬之之忧。忧。于于是是李李斯斯乃乃叹叹曰：曰：“人人之之贤贤不不肖肖譬譬如如鼠鼠矣，矣，在在所所自自处处耳。耳。”李李斯斯五五3其谋更易太子。）l斯斯乃乃
24、仰仰天天而而叹，叹，垂垂泪泪太太息息曰：曰：“嗟嗟乎！乎！独独遭遭乱乱世，世，既既已已不不能能死，死，安安托托命命哉！哉！”腰斩咸阳市。斯出狱，与其中子俱执，顾谓其中子曰：“吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎？”遂父子相哭。而夷三族。石石建建父父第三章第三章 汉代辞赋汉代辞赋 【教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。【教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。作品之多、作家之多是前所未有的。但由于作品之多、作家之多是前所未有的。但由于时代久远，语言的隔阂，今人读起来障碍很时代久远，语言的隔阂，今人读起来障碍很大。本章的学习，要了解汉赋的产生、发展大。本章的学习，要了解汉赋的产生、发展情
25、况；了解汉赋的特征；介绍和评价汉赋的情况；了解汉赋的特征；介绍和评价汉赋的代表作家作品以及它们的时代意义。对作品，代表作家作品以及它们的时代意义。对作品，重点讲读张衡的重点讲读张衡的归田赋归田赋、赵壹的、赵壹的刺世刺世疾邪赋疾邪赋等，对大赋作品，只选讲一些重点等，对大赋作品，只选讲一些重点片断，借以了解其思想和艺术及大赋的特点。片断，借以了解其思想和艺术及大赋的特点。 第一节汉赋的起源、发展和第一节汉赋的起源、发展和流变流变一、赋的起源：一、赋的起源： 赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。汉赋的文体来源是多方面的。 “赋”的本意是铺陈
26、直叙。文心雕龙诠赋说：“赋，铺也。”朱熹诗集传：“赋者，敷陈其事而直言之者也。”文心雕龙诠赋说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”就是说，赋是由诗经和楚辞发展而来的。诗经中使用的“敷（铺）陈其事”的表现手法，楚辞特别是离骚的较长的篇幅、华美的词藻、局部设为问答（与灵氛、巫咸的问答）以及宋玉赋中的铺排等都是赋的主要来源； 另外，战国策的铺排手法（以苏秦始将连横为例）也是其来源之一。 赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。宋玉学习屈原的辞赋，创作了神女赋、高唐赋、风赋、登徒子好色赋等赋体作品。 在内容内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开“微讽”先河； 手法和形式手法和形式上，写景状物比屈原
27、作品更加夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。荀子作有赋篇，形式上设为一问一答。这些都为汉赋作了必要的准备。二、汉赋的发展过程二、汉赋的发展过程 汉赋的发展大致经历了形成、形成、兴盛、衰微兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、新体大骚体赋、新体大赋、抒情小赋赋、抒情小赋三类。 从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形成期形成期。 这个时期主要是骚体赋骚体赋，代表赋作家是贾谊。骚赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。这种赋在内容上侧重抒情，形式上与楚辞没多大差别，也用带“兮”的语句。贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋及司马相如的长门赋等
28、骚体赋上承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。 从武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴盛期兴盛期，这个时期主要是新体新体大赋大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西汉初枚乘的七发标志着新体大赋的正式形成，司马相如的子虚赋、上林赋代表新体大赋的最高成就；班固的两都赋、张衡的二京赋，是东汉新体大赋的两篇力作。 从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转变、衰落期转变、衰落期。由大赋转变为抒情小赋抒情小赋，张衡的归田赋开创了抒情小赋的先河。蔡邕的述信赋、赵壹等。第二节从贾谊赋到枚乘第二节从贾谊赋到枚乘七发七发 一、贾谊骚体赋：一、贾谊骚体赋： 汉初，上层社会崇尚楚文化，影响到文
29、人，便产生了祖述屈原作品的骚体赋。贾谊是骚体赋的代表作家。其代表作是吊屈原赋、鵩鸟赋。 在内容方面，贾谊赋继承了离骚的怨刺传统，抒写朝廷忠奸不分，贤人失志；在句型的运用方面，也大抵保留了楚辞于整饬中见变化，情与辞相宛转的特点。此后写作骚体赋的有淮南小山的招隐士、班婕妤的自悼赋、刘向的九叹、王逸的九思等。 二、枚乘及其二、枚乘及其七发七发： 汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园粱园文学群体文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾受邀居于其中，因而有名。），有枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文学以巨大推动。枚乘。
30、枚乘是粱园文学群体的杰出代表，其赋体作品以七发七发最为著名。 枚乘所作的枚乘所作的七发七发，无论内容还是形制，无论内容还是形制，都是汉大赋具有开创意义的典范之作。都是汉大赋具有开创意义的典范之作。 七发七发的艺术特色：的艺术特色： 11、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制枚乘摛艳，首制七七发发，腴辞云构，夸丽风骇。，腴辞云构，夸丽风骇。”（文心雕文心雕龙龙杂文杂文） 22、善于运用形象的比喻对事物做逼真的、善于运用形象的比喻对事物做逼真
31、的描摹。描摹。 33、在结构上、在结构上, ,七发七发用了层次分明的七个用了层次分明的七个大段各叙一事大段各叙一事, ,移步换形，层层逼进，最后移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心显示主旨，有中心, ,有层次有层次, ,有变化，不象后有变化，不象后来一般大赋那样流于平直呆板。来一般大赋那样流于平直呆板。 后来沿袭后来沿袭七发七发体式而写的作品很多，如体式而写的作品很多，如傅毅傅毅七激七激、张衡、张衡七辩七辩等等。因此在等等。因此在赋史上，赋史上，“七七”成为一种专体。成为一种专体。 第三节司马相如及其第三节司马相如及其子虚赋子虚赋、上林赋上林赋 一、大赋的特点一、大赋的特点： 司马相如是汉
32、大赋的代表作家。大赋代表汉赋的最高成就，是汉赋的主流。概括地说，它的特点是： 1、规模上、规模上，篇幅较长，结构宏大，一般都在千言以上； 2、手法内容上、手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活； 3、主旨上、主旨上，既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王的功德；一方面又对帝王政治上的过失、生活上的奢侈进行讽刺和劝谏，客观上却形成了“劝百讽一”的效果。 4、行文结构上、行文结构上大多采用主客问答方式。一般有三个部分组成：开头是序，通常是赋中人物的简单对话，交代出赋中人物问对的缘由，
33、以引出正文；中间部分是正文，主客双方彼此夸耀和辩难；结尾往往以一方向另一方诚服告终，揭示出讽谏意。 5、用韵和语言上、用韵和语言上，韵散相间，开头的序一般用散文体；中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。语言句式上，以四、六言为主，杂以三、五言。二、司马相二、司马相如的代表作如的代表作品品：子虚赋和上林赋 子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，也是汉大赋的代表作。两篇作品不作于一时，子虚赋作于相如为梁孝王宾客时，上林赋作于武帝召见之际，前后相距十年。但两赋内容连属，构思一贯，实为一篇完整作品的上下章。 作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲叙齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作
34、品的基本骨架。作品生动描绘出大汉帝国的富庶繁荣，是大汉帝国盛世景象的艺术再现。司马相如将夸张描绘的艺术渲染原则和验证的艺术旨趣紧密结合在一起，对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即讽谏作用的依归，较好的融为一体。 司马相如在赋史上的地位：司马相如在赋史上的地位： 司马相如是汉代辞赋最重要的作家。司马相如是汉代辞赋最重要的作家。 扬雄：扬雄：“长卿赋不似从人间来也！长卿赋不似从人间来也！” 明代王世贞明代王世贞艺苑卮言艺苑卮言：“子虚子虚、上上林林，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极流动，长沙有其意而无其材，班张潘有其材而流动，长沙有其意而无其材，班张潘有其材
35、而无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。” 鲁迅在其鲁迅在其汉文学史纲要汉文学史纲要：“（相（相如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。同。制作虽甚迟缓，而不失故辙，制作虽甚迟缓，而不失故辙，自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代”。 三、汉赋（大赋）的美学特征：三、汉赋（大赋）的美学特征： 繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。 扬雄扬雄法言吾子法言吾子： “ “诗人之赋丽以则诗人之赋丽以则”； “辞人之赋丽
36、以淫辞人之赋丽以淫”。 班固班固汉书汉书：“雄以为赋者，将以风也，必推雄以为赋者，将以风也，必推类而言，极丽密之辞，闳侈钜衍，竞于使人不能类而言，极丽密之辞，闳侈钜衍，竞于使人不能加也，既乃归之于正，然览者已过矣加也，既乃归之于正，然览者已过矣”（扬雄扬雄传传） “其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如，下及其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如，下及扬子云，竞为侈丽闳衍之词，没其讽喻之义扬子云，竞为侈丽闳衍之词，没其讽喻之义”（艺文志艺文志） “ “上（汉宣帝）曰，上（汉宣帝）曰，辞赋大者与古诗同辞赋大者与古诗同义，小者辩丽可喜义，小者辩丽可喜”（王褒传王褒传）。）。 王充王充论衡定贤篇论衡定贤篇：
37、 “ “以敏于赋颂，以敏于赋颂，为弘丽之文为贤乎？则夫司马长卿、扬子为弘丽之文为贤乎？则夫司马长卿、扬子云是也。文丽而务巨，言眇而趋深，然而云是也。文丽而务巨，言眇而趋深，然而不能处定是非、辨然否之实不能处定是非、辨然否之实”。 左思左思三都赋序三都赋序：“夫玉卮无当，虽宝夫玉卮无当，虽宝非用；侈言无验，虽丽非经非用；侈言无验，虽丽非经”。 刘勰刘勰文心雕龙诠赋文心雕龙诠赋“丽辞雅义丽辞雅义”。 四、汉赋在文学史上的地位和影响：四、汉赋在文学史上的地位和影响： 第一：即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大第一：即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋来说，大都是对国土的广阔，水陆物产的赋来说，大都是对国土
38、的广阔，水陆物产的丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬，这在当时汉帝国的文治武功的描写和颂扬，这在当时并不是毫无意义的。而赋中对封建统治者的并不是毫无意义的。而赋中对封建统治者的劝谕之词，也反映了这些赋作者反对帝王过劝谕之词，也反映了这些赋作者反对帝王过分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀者。尽管这方面的思想往往表现得很委婉，者。尽管这方面的思想往往表现得很委婉，收效甚微，但仍然是不应抹杀的。收效甚微，但仍然是不
39、应抹杀的。 第二、汉大赋虽然炫博耀奇第二、汉大赋虽然炫博耀奇, ,堆垛词藻，以至堆垛词藻，以至好用生词僻字，但在丰富文学作品的词汇、好用生词僻字，但在丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了一定的成就。建安以后的很多诗文，往往在一定的成就。建安以后的很多诗文，往往在语言、辞藻和叙事状物的手法方面，从汉赋语言、辞藻和叙事状物的手法方面，从汉赋得到不少启发。得到不少启发。第三、从文学发展史上看第三、从文学发展史上看, ,两汉辞赋的繁兴两汉辞赋的繁兴, ,对中国文学观念的形成，也起到一定促进作对中国文学观念的形成，也起到一定促进作用。用。 五、
40、对汉大赋的评价五、对汉大赋的评价 刘大杰刘大杰中国文学发展史中国文学发展史： 在今天看来，汉赋虽也有一些较在今天看来，汉赋虽也有一些较好的作品，但绝大部分是一种歌功好的作品，但绝大部分是一种歌功颂德的僵化了的辞章。它们的主要颂德的僵化了的辞章。它们的主要缺点，是形式呆板，文字堆积，辞缺点，是形式呆板，文字堆积，辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社会句艰深，缺乏情感，缺少现实社会生活的反映。生活的反映。 章培恒、骆玉明章培恒、骆玉明中国文学史中国文学史： 子虚子虚、上林上林则以四千余字的长篇，则以四千余字的长篇，铺写游猎一事。铺写游猎一事。作者以作者以“苞括宇宙，总苞括宇宙，总览人物览人物”的巨大时空
41、意识所作的呆板堆砌而的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。令后人不断回首惊叹的大汉气象。 李泽厚李泽厚美的历程美的历程；文学没有画面限制，可以描述更大更多的东西。壮丽山川、巍峨宫殿、辽阔土地、万千生民，都可以置于笔下，汉赋就是这样。尽管是那样堆砌、重复、拙笨、呆板、，但是江
42、山的宏伟、城市的繁盛、商业的发达、物产的丰饶、宫殿的巍峨、服饰的奢侈、鸟兽的奇异、人物的气派、狩猎的惊险、歌舞的欢快在赋中无不刻意描写，着意夸张。它们所力图展示的，不仍然是这样一个繁荣富强、充满活力、自信和对现实具有浓厚兴趣，关注和爱好的世界图景么？尽管呆板堆砌，但它在描述领域、范围、对象的广度上，却确乎为后代文艺所再未达到。它表明中华民族进入发达的文明社会后，对世界的直接征服和胜利，这种胜利使文学和艺术也不断要求全面的肯定、歌颂和玩味自己存在的自然环境。汉代文艺尽管粗重笨拙，却如此心胸开阔，气派雄沉。汉赋也应该从这个角度去理解，才能正确估计它作为一代文学正宗的意义和价值所在。第四节东汉抒情小
43、赋第四节东汉抒情小赋 1、纪行赋、纪行赋东汉的纪行赋主要有班彪的北征赋，班昭的东征赋，蔡邕的述行赋。 2、述志赋：、述志赋： 张衡的归田赋标志着由大赋向抒情小赋的过渡。归田赋构想出一个充满自然情趣的田园景象，表达作者对仕途污垢的厌恶。该赋篇幅短小，语言清新自然，它是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品，也是汉代第一篇比较成熟的骈体赋。 赵壹的赵壹的刺世嫉邪赋刺世嫉邪赋，揭露批判时政，笔锋犀利，犹如匕首投枪式的杂文。这篇赋对封建集权制社会的揭露、批判是大胆而深刻的，无论思想性和艺术性都已超过了“怨刺”文学的界限，而更接近于“诗人的愤怒”，这在整个汉赋中都是极为罕见的。 附一：世纪汉赋研究述评
44、：附一：世纪汉赋研究述评： 附二：汉赋参考书目：附二：汉赋参考书目：一一 马积高马积高 赋史赋史 二二 郭维森郭维森 许结许结 中国辞赋发展史中国辞赋发展史本本章章保存；n汉乐府民歌的思想内容与艺术特色；n陌上桑与孔雀东南飞；n古诗十九首的思想内容与艺术特色乐府n乐乐府府机机关关所所收收集集整整理理的的民民间间歌歌诗诗n后后世世文文人人仿仿作作的的合合乐乐或或不不合合乐乐的的古古体体诗诗n唐唐宋宋及及以以后后的的词词曲，曲，亦亦有有乐乐府府之之名名汉乐府民歌独白和对话描绘人物性格。比兴与铺陈。语言朴素自然，生动活泼，富于生活气息。五言与杂言为主的形式。孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学
45、裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。府吏得闻之，堂上启阿母。儿已薄禄相，幸复得此妇。结发同枕席，黄泉共为友。共事二三年，始而未为久。女行无偏斜，何意致不厚。阿母谓府吏，何乃太区区。此妇无礼节，举动自专由。吾意久怀忿，汝岂得自由。东家有贤女，自名秦罗敷。可怜体无比，阿母为汝求。便可速遣之，遣去慎莫留。府吏长跪告，伏惟启阿母。今若遣此妇，终老不复娶。阿母得闻之，槌床便大怒。小子无所畏，何敢助妇语。吾已失恩义，会不相从许。府吏默无声，再拜还入户。举言谓新妇，哽咽不能语。我自不驱卿，逼迫有阿母。卿但暂还家，吾今且赴府。不久当归还，还必相迎取。以此下心意，慎勿违吾语。新妇谓府吏，勿复重纷纭。往昔初阳岁，谢家来
46、贵门。奉事循公姥，进止敢自专？昼夜勤作息，伶俜萦苦辛。谓言无罪过，供养卒大恩。仍更被驱遣，何言复来还？妾有绣腰襦，葳蕤自生光。红罗复斗帐，四角垂香囊。箱帘六七十，绿碧青丝绳。物物各具异，种种在其中。人贱物亦鄙，不足迎后人。留待作遣施，于今无会因。时时为安慰，久久莫相忘。上堂谢阿母，阿母怒不止。昔作女儿时，生小出野里。本自无教训，兼愧贵家子。受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里。府吏马在前，新妇车在后。隐隐何甸甸，俱会大道口。下马入车中，低头共耳语。誓不相隔卿，且暂还家去。吾今且赴府，不久当还归。誓天不相负，新妇谓府吏，感君区区怀。君既若见录，不久望君来。君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧
47、如丝，磐石无转移。我有亲父兄，性行暴如雷。恐不任我意，逆以煎我怀。举手长劳劳， 二情同依依 。阿兄得闻之，怅然心中烦。举言谓阿妹，作计何不量。先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云。兰芝仰头答，理实如兄言。谢家事夫君，中道还兄门。处分适兄意，那得自任专。虽与府吏约，后会永无缘。登即相许和，便可作婚姻。交语速装束，络绎如浮云。青雀白鹄舫，四角龙子幡。婀娜随风转，金车玉作轮。踯躅青骢马，流苏金缕鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿。杂彩三百疋，交广市鲑珍。从人四五百，郁郁登郡门。自君别我后，人事不可量。果不如先愿，又非君所详。我有亲父母，逼迫兼弟兄。以我应他人，君还何所望。府
48、吏谓新妇，贺君得高迁。磐石方且厚，可以卒千年。蒲苇一时韧，便作旦夕间。卿当日胜贵，吾独向黄泉。新妇谓府吏，何意出此言。同是被逼迫，君尔妾亦然。黄泉下相见，勿违今日言。执手分道去，各各还家门。生人作死别，恨恨那可论。念与世间辞，千万不复全。其日牛马嘶，新妇入青庐。暗暗黄昏后，寂寂人定初。我命绝今日，魂去尸长留。揽裙脱丝履，举身赴清池。府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘。孔雀东南飞 人物形象的成功刻划。 比兴与铺陈。 叙
49、事详略得当，结构完整紧凑。 语言的个性化。所谓“出顺父母，去；无子，去；淫，去；妒，去；有恶疾，去；多言，去；窃盗，去。”n礼记内则篇：“子甚宜其妻，父母不悦，出。”人物张张耒耒评评刘刘邦邦籍，籍，此此两两人人者，者，岂岂有有儿儿女女之之情情哉！哉！至至其其过过故故乡乡而而感感慨，慨，别别美美人人而而涕涕泣，泣，情情发发于于言，言，流流为为歌歌词，词，含含思思凄凄婉，婉，闻闻者者动动心心焉。焉。柯山集卷四十贺方回乐府序文人晋杨泉物理论中的秦代长城谣。n现存第一首文人五言诗是东汉班固咏史，“质木无文”。n较早的文人五言诗尚有张衡同声歌、秦嘉赠妇诗、赵壹刺世疾邪诗、郦炎见志诗及辛延年羽林郎、宋子侯
50、董娇饶等。n“苏李诗”与“古诗十九首”，文人五言诗的最高成就。苏苏武与李陵与古诗十九首古诗十九前人论董董娇娇对，对，叶叶叶叶自自相相当。当。春春风风东东北北起，起，花花叶叶正正低低昂。昂。不不知知谁谁家家子，子，提提笼笼行行采采桑。桑。纤纤手手折折其其枝，枝，花花落落何何飘飘扬。扬。“请请谢谢彼彼姝姝子，子，何何为为见见损损伤？伤？”“高高秋秋八八九九月，月，白白露露变变为为霜。霜。终终年年会会飘飘堕，堕，安安得得久久馨馨香？香？”“秋秋叶叶自自零零落，落，春春月月复复芬芬芳。芳。何何如如盛盛年年去，去，欢欢爱爱永永相相忘？忘？”吾吾欲欲竟竟此此曲，曲，此此曲曲愁愁人人肠。肠。归归来来酌酌美美
