1、日本传统文化日本传统文化-日本艺伎日本艺伎日本概况日本概况 1 2藝妓-日本的浮世佳人2 3前言 头抱三弦上画楼，低声拜手谢缠头。朝朝歌舞春风里，只说欢娱不说愁。 -日本杂事诗 藝妓，這個兼具美麗與哀愁的 身影，是日本古代強權與男尊 女卑的社會環境下，為娛樂男 人所衍生出來的產物。直至今 日，日本藝妓依然包裹著神秘 的糖衣，成為一種引人遐思的 代表，更是維繫日本古京都風 韻的象徵。3 4起源 藝妓最早出現於日本元祿年 （1688-1704年），至今已有 300多年的歷史。 日本藝妓產生於17世紀。最 初，最早是當時妓館人手不 足，所以對外招收男子到妓 館內反串女裝歌舞助興，後 來才逐漸演變成為
2、清一色女 藝妓。4 5名詞解釋藝妓：從事表演藝術的女性工作者。稱謂： 關東稱為芸者（）， 見習階段稱半玉、雛 妓。關西稱為芸妓（或寫為芸 子），見習階段 稱舞妓（或寫為舞子 ）。意義：妓字保留了傳統漢語的 用法，既可代表女性藝術表 演者，亦可代表女性性工作 者。而藝妓的妓是指前 者，因為藝妓在原則上是藝 術表演者，並不從事性交易。5 6與妓女的差別6 7 學藝包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒、插花、彈三昧線、跳舞等，一舉一動、一言一行都有嚴格的要求，處處體現高貴和穩重。 日常生活深居簡出、自理能力很差 婚嫁(丈夫稱為旦那)古代：結婚後必須放棄藝妓職業現代：已無嚴格限制藝妓
3、生涯7 8著裝 髮型：島田髷和服：帯舞妓及年輕的藝妓所穿之和服稱為裾引，從腰帶到擺間的一段稱為褄。在外行走時，舞妓及年輕的藝妓一定會將左手壓在這一段上面，有賣藝不賣身的含意。藝妓所穿著的和服的衣領卻開得很大，並且特意向後傾斜，讓藝妓的脖頸全部外露。 表演藝術8 9 化妝：濃妝的施用有特殊的程序，藝妓會用一種液狀的白色顏料均勻塗滿臉部、頸項，看起來猶如雕飾華美的人偶一般。背後畫了一個，稱之為三足的圖案 表演藝術圖日本新潟古町鍋茶屋的藝妓。 9 1010 11各類樂器、飾物；廣義上應當包括妓館、歌舞伴奏者，甚至藝妓所學習的所有知識。因為藝妓接待客人並不限於歌舞表演，她們提供的是能為客人宴席助興的眾
4、多活動。 表演藝術11 12 場所 最初只限於藝館之中，後來由於要出席達官貴人的筵席，藝妓便開始在茶館酒樓及料亭出沒。隨著時代的變遷和現代西方文化的衝擊，藝妓衰落壓力增加，使藝妓藝術不得不一改傳統，藝妓從業者也被允許到茶館中特設的酒吧間裡待客演出。 表演藝術12 13 表演 兩大主軸立方: 指舞蹈為主的表演者地方: 指演唱長唄、清元等 歌曲、演奏太鼓、三味線等的 表演者( 左圖藝妓手上拿的即 是三味線) 亦有茶道、香道等日本傳統藝術表演 表演藝術著名藝妓 中村喜春（1913年2004年）於1983年，推出自傳東京藝伎回憶錄。13 142022-5-1414 151913年，中村喜春出生在東京銀
5、座一個上流社會家庭，其父是當地著名的醫生。中村從小就喜歡在歌劇院和舞館欣賞藝妓的表演，被藝妓的形象深深吸引，夢想有一天自己也能坐在蒲團上成為觀眾矚目的對象。19世紀的藝妓曾領導日本時裝潮流，她們出入上流社會娛樂場所，表演歌舞樂器、陪客人喝酒並調節席間氣氛。通過茶道、書法和禮節等嚴格的訓練，藝妓把自己塑造成日本男人心中的“完美女人”。著名藝妓15 16到了中村喜春的年代，西方文化的衝擊使藝妓漸失魅力，多數女孩當藝妓是迫於生計，只有少數熱愛傳統藝術的女孩才會主動投身這一行，中村喜春顯然屬於後者。15歲那年，她不顧父母反對，毅然投身藝妓行列，憑著刻苦訓練和超人天分成為新橋一帶最年輕的藝妓，很快紅遍整
6、個日本。當時日本國門已經打開，上流社會常有外國人出入。聰慧的中村喜春邊工作邊學英文，成為二戰前日本惟一會講英語的藝妓。憑著姣好的容貌、出色的表演和流利的外語，中村喜春的身價不斷提高。 著名藝妓16 17早期的藝妓擁有極高的社會地位，沒有一點身分地位與銀子根本無緣與藝妓相處，而且藝妓只要結了婚就喪失資格，也因此許多藝妓最後如果不是嫁入豪門洗淨鉛華，不然就是一輩子死守在藝館，帶著華麗的自尊與無處宣洩的情感抑鬱而終。近年來由於社會價值觀念改變，加上藝妓被劃上男性沙文豬的玩物等負面形象，也因此許多日本現代年輕女性根本不願從事藝妓這門行業。 社會地位17 18 沒落日本歷史上的藝妓業曾相當發達，在19世
7、紀的全盛時期，從業人員多達幾萬人。80年代末到90年代初，隨著公司公關業的升溫，旅游業的興旺，藝妓再度興盛。但之後隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝妓業再度陷入低谷。據估計，目前日本的藝妓隻有數百人左右，且年齡平均都在40多歲，生意可謂“門庭冷落”。 沒落及文化價值 18 19 沒落的原因藝妓，意味著以藝術為生。每個藝妓要經過嚴格的訓練。學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟、直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。由於藝妓的內部管理極為嚴格，訓練又極其刻板，加上她們年老後的出路大多不太樂觀，導致藝妓也有思遷之念。沒落及文化價值 19 20 沒落的原因 此外，
8、藝妓巨大的開銷也是她們很 難承受的，一件手工縫制的和服就 要1.5萬美元，如果租，2個小時也 要100美元。 每個愛惜自己的藝妓 起碼都有10件和服。另外她們花在 頭髮上的錢也不少。 作為一種歷史的遺存品，藝妓文化 也有些與現實社會脫節，她們似乎 給人一種只可遠觀而不可褻玩焉的 感覺。藝妓文化不得不隨時代變遷 而風光不在。衰落僅是一種趨勢， 但猶存的是它將以“傳統文化”自居。 沒落及文化價值 20 21文化價值作為京都的藝術象徵而存在，並被 日本視為不可多得文化瑰寶。日本將藝妓視為一種文化財產，已 被積極地保護著。應邀到遠地出差表演，有助於藝妓 文化的拓展及增加世界各地對藝妓 文化的了解。 沒
9、落及文化價值 21 22艺妓并非日本独有图为中国古代艺妓艺妓并非日本独有22 23以“侍酒筵业歌舞”为职业的艺伎，在历史上本来并不是日本所特有。黄遵宪认为艺伎“甚类唐宋官妓、营妓”。中国的唐宋时代，士大夫携妓吟唱，是当时普遍的习俗，在中国浩瀚的诗词曲赋中，留下了不少咏唱歌姬的佳句。当时中国的官妓，以及朝鲜的妓生，和日本的艺伎都有相类之处。随历史的发展，只有日本的艺伎一直延续到现代 23 2424 25 很日本的品質傳統的藝妓文化魅力在於這種文化表現著日式審美的最高境界。因此，在不同的時期，能進入藝妓群體學習的女性幾乎也就等於得到了整個日本社會禮儀上的最高認可。日本對女性的要求是很精緻和唯美的，藝妓代表著日本傳統文化中女性的最高姿態。心得感想 25 26 很日本的品質自我修養、自我重塑的能力是日本恆久追求的一種品質，而藝妓文化也表現了這種品質。藝妓精雕細琢的化妝藝術，講究、華貴的服飾，漫長而嚴格的培訓，森嚴的管理制度等等都充分體現了“很日本”的品質。 心得感想 26 272022-5-1427
