1、诗歌诗歌按内容有无按内容有无较完整的故较完整的故事和人物分事和人物分抒情诗抒情诗叙事诗叙事诗直接抒情直接抒情借景抒情借景抒情间接抒情间接抒情借人、事借人、事的描述的描述按形式分按形式分格律诗格律诗自由诗自由诗散文诗散文诗按来源分按来源分民歌民歌文人作品文人作品按每句按每句字数分字数分四言五言七言杂言四言五言七言杂言说理诗说理诗按时间分按时间分古典诗歌古典诗歌现代诗歌现代诗歌古体诗古体诗（旧体诗）（旧体诗）近体诗近体诗古体诗古体诗辞赋辞赋乐府诗乐府诗绝句绝句律诗律诗词词曲曲小令小令中调中调长调长调散曲散曲剧曲剧曲小令小令（短小的曲子）（短小的曲子）套数套数（散套）（散套）传奇传奇杂剧杂剧新诗新诗
2、（新体诗）（新体诗）旧体诗旧体诗自由诗自由诗格律诗格律诗四言古诗四言古诗：是我国最早出现的诗歌形式，约产生于西是我国最早出现的诗歌形式，约产生于西周和春秋时期。周和春秋时期。诗经诗经五言古诗五言古诗：产生于西汉，处汉末至魏晋南北朝为鼎盛产生于西汉，处汉末至魏晋南北朝为鼎盛时期，汉末无名氏的时期，汉末无名氏的古诗十九首古诗十九首是代表作品。是代表作品。七言古诗七言古诗：是古代形式最活泼、体裁最样，句法是古代形式最活泼、体裁最样，句法韵脚最自由的一种诗歌形式，完整而成熟出现的七言韵脚最自由的一种诗歌形式，完整而成熟出现的七言诗是三国魏文帝曹丕的诗是三国魏文帝曹丕的燕歌行燕歌行。杂言诗杂言诗：指古代
3、诗歌里各句字数不整齐的作品。指古代诗歌里各句字数不整齐的作品。古体诗与近体诗古体诗与近体诗二者是从诗的音律来分的。古体诗往往是唐代以前的二者是从诗的音律来分的。古体诗往往是唐代以前的古代诗歌。唐初开始形成的，在字数、声韵、对偶方古代诗歌。唐初开始形成的，在字数、声韵、对偶方面都有严格规定的一种格律诗，就是近体诗。近体诗面都有严格规定的一种格律诗，就是近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。但唐代及其以后的诗人仍有是同古体诗相对而言的。但唐代及其以后的诗人仍有写作丰体诗的。写作丰体诗的。辞：辞：又名又名“楚辞楚辞”、“骚体骚体”，产生于战国时代的楚国，产生于战国时代的楚国，内容以抒情为主，语言上常用
4、口语化的内容以抒情为主，语言上常用口语化的“兮兮”字加强语气。字加强语气。是屈原在楚国民歌的基础上创造的诗体。他的代表作有是屈原在楚国民歌的基础上创造的诗体。他的代表作有离离骚骚 、天问天问、九歌九歌、九章九章等，等，离骚离骚是我是我国古代最长的一首政治抒情诗。国古代最长的一首政治抒情诗。 赋：赋：兼有诗歌与散文特点的一种文学体裁。原是兼有诗歌与散文特点的一种文学体裁。原是诗诗经经铺陈叙事的一种表现手法，后来发展成为一种文铺陈叙事的一种表现手法，后来发展成为一种文体。侧重于写景，借景抒情。体。侧重于写景，借景抒情。汉代：汉代：正式确立了赋的体例，称为正式确立了赋的体例，称为“辞赋辞赋”；魏晋以
5、后魏晋以后:日益向骈文方向发展，称为日益向骈文方向发展，称为“骈赋骈赋”；唐代：唐代：由骈体转入律体，称为由骈体转入律体，称为“律赋律赋”；宋代：宋代：以散文形式写赋，称为以散文形式写赋，称为“文赋文赋”。著名的赋有著名的赋有：杜牧的：杜牧的阿房宫赋阿房宫赋，欧阳修的，欧阳修的秋声秋声赋赋，苏轼的，苏轼的前赤壁赋前赤壁赋等。等。乐府诗乐府诗乐府乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署的名称，后来成为本是汉武帝时掌管音乐的官署的名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代以后诗人拟乐府写的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代
6、以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也称为乐府或拟乐府。如：诗歌虽不入乐，也称为乐府或拟乐府。如： 敕勒歌敕勒歌 木兰诗木兰诗 孔雀东南飞孔雀东南飞 梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别等。等。歌行体歌行体汉乐府中民歌诗题。这类诗歌多以汉乐府中民歌诗题。这类诗歌多以“吟吟”、“歌歌”、“行行”、“曲曲”为题，如为题，如长恨长恨歌歌 琵琶琵琶行行 游子游子吟吟 等。等。 律诗和绝句律诗和绝句二者的区别主要地于句数上。绝句又叫二者的区别主要地于句数上。绝句又叫“截句。八句截句。八句以上的律诗称为以上的律诗称为“排律排律”。对偶对偶：绝句可以对偶，也可以不对偶，但律诗的颔联：绝句可以对偶，也可以不对偶，但律诗的
7、颔联和颈联，则必须对偶。和颈联，则必须对偶。押韵押韵：绝句一、二、四句押韵，第三句不要求押韵。：绝句一、二、四句押韵，第三句不要求押韵。首句可押可不押。律诗二、四、六、八句要押韵，首首句可押可不押。律诗二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押。句可押可不押。 律诗的首、尾联律诗的首、尾联：首联以叫：首联以叫“起联起联”，是全诗的，是全诗的起手处，一般写景、状物、叙事；尾联是全诗的起手处，一般写景、状物、叙事；尾联是全诗的收束处，一般抒情、议论，收束全诗。收束处，一般抒情、议论，收束全诗。词词诗余诗余配合音乐的一种文学形式，原名叫配合音乐的一种文学形式，原名叫“曲子词曲子词”，后，后简称简称“词词
8、”。词是配合音乐的，诗却不一定，说词是词是配合音乐的，诗却不一定，说词是“乐府乐府”的的一种是正确的，词是唐宋的一种是正确的，词是唐宋的“乐府乐府”，所以苏轼的，所以苏轼的词集叫词集叫东坡乐府东坡乐府。词句十之八九是长短不齐的，所以宋人就把称词句十之八九是长短不齐的，所以宋人就把称作作“长短句长短句”。如辛弃疾的词集叫。如辛弃疾的词集叫稼轩长短稼轩长短句句、秦观的词集叫、秦观的词集叫淮海居士长短句淮海居士长短句。词在形式上的特点：词在形式上的特点：、词调词调（写词所依据的乐谱），即（写词所依据的乐谱），即“词牌词牌”，有的词牌下面另有有的词牌下面另有题目题目。如。如沁园春沁园春长沙长沙，作，作
9、词又叫词又叫“填词填词”。最初，词牌同词的内容是一致。最初，词牌同词的内容是一致的，五代、宋以后，在多数词的内容跟词牌无关。的，五代、宋以后，在多数词的内容跟词牌无关。填词为点明题旨，多在词牌下另有标题。填词为点明题旨，多在词牌下另有标题。、词的一段叫、词的一段叫“阕阕”，又叫，又叫“片片”。从分段看，。从分段看，词分为单调、双调、三叠、四叠。按字数的多少可词分为单调、双调、三叠、四叠。按字数的多少可分为小令（字以内）、中调（字）、分为小令（字以内）、中调（字）、长调（个字以上）。长调（个字以上）。豪放派豪放派婉约派婉约派是宋代词坛上的两大流派，是宋代词坛上的两大流派，豪放派豪放派作品气势谊作
10、品气势谊放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表作家苏轼、辛弃疾。积极向上的力量，代表作家苏轼、辛弃疾。婉婉约派约派作品语言清丽、含蓄，词内容抒写的感情作品语言清丽、含蓄，词内容抒写的感情婉约缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或婉约缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻功精细，题材较狭窄，往往多是深沉幽怨，刻功精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇或男女恋情，也间有写山水，融情写个人遭遇或男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。散曲散曲是金元时代兴起的，同词蜕
11、化出来的一种歌曲，是金元时代兴起的，同词蜕化出来的一种歌曲，体式和词相近，但比词自由，可以在字数定格外体式和词相近，但比词自由，可以在字数定格外加衬字，较多的使用口语。加衬字，较多的使用口语。小令小令：只含一支曲子。只含一支曲子。套数套数：合一个曲调中多支曲子为一套，少则两曲，合一个曲调中多支曲子为一套，少则两曲，多则不限。每一套数都城以第一首曲的曲牌作全多则不限。每一套数都城以第一首曲的曲牌作全套的曲牌名；全套必须是同一宫调，有首有尾，套的曲牌名；全套必须是同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用一韵到底；结尾处多用“煞煞”。最后用。最后用“尾尾”结结束全套曲。如束全套曲。如越调越调天净沙天
12、净沙秋思秋思只含只含“天净沙天净沙”一曲，是小令；一曲，是小令；般涉调般涉调哨遍哨遍高祖还乡高祖还乡，含有，含有属于属于“般涉调般涉调”这一宫调的八支曲子，而其中这一宫调的八支曲子，而其中“哨遍哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名，它又是是这套曲的第一支曲的曲牌名，它又是全套曲的曲牌。套数只供清唱，不能搬演，却是全套曲的曲牌。套数只供清唱，不能搬演，却是杂剧的基础。杂剧的基础。元杂剧元杂剧是在宋金期诸宫调基础上成长起来的文学样式，是在宋金期诸宫调基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。是一种把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）。分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）。结构结构：四折一楔，每折戏只能用一四折一楔，每折戏只能用一宫调宫调。剧本剧本由由科科、唱唱、白白组成。组成。动作动作表情表情唱词唱词对白独白旁白对白独白旁白宫商角宫商角变徵徵变徵徵羽变宫羽变宫角色角色：旦旦（配角：副旦、外旦、小旦）、（配角：副旦、外旦、小旦）、净净、末末（配角：副末、外末、小末）（配角：副末、外末、小末） 、丑丑。另：老年妇。另：老年妇妇称卜儿。妇称卜儿。新诗新诗指五四运动前后，新文化运指五四运动前后，新文化运动提倡的用动提倡的用白话白话写的新体诗。写的新体诗。
