1、一个晚年双目失明的老人一个晚年双目失明的老人一个与母亲相依为命的老人一个与母亲相依为命的老人影响了中国八九十年代众多的知名作家影响了中国八九十年代众多的知名作家 博尔赫斯（博尔赫斯（1899189919861986）阿根廷诗人、）阿根廷诗人、小说家兼翻译家。生于布宜诺斯艾利斯一个有小说家兼翻译家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。英国血统的律师家庭。19501950年至年至19531953年间任年间任阿根廷作家协会主席。阿根廷作家协会主席。19551955年任国立图书馆年任国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。19501950年获阿
2、根廷国家文学奖，年获阿根廷国家文学奖，19611961年获西班年获西班牙的福门托奖，牙的福门托奖，19791979年获西班牙的塞万提斯年获西班牙的塞万提斯奖。奖。 诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：很生动的说法是：“他的散文读起来像小说；他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。文。沟通三者的桥梁是他的思想。” 读书是博尔赫斯生活中一项具有压倒性优势的读书是博尔赫斯生活中一项具
3、有压倒性优势的活动，而且对于他的写作意义重大。他曾说：活动，而且对于他的写作意义重大。他曾说：“我我是一个作家，但更是一个好读者。是一个作家，但更是一个好读者。”他的最初和主他的最初和主要的知识来源可能是他父亲的藏书室。要的知识来源可能是他父亲的藏书室。 晚年双目失明，却被任命为国立图书馆馆长，晚年双目失明，却被任命为国立图书馆馆长，他不无苦涩地写了一首诗向上帝致敬：他不无苦涩地写了一首诗向上帝致敬：“他以如此他以如此妙的讽刺同时给了我书籍和失明妙的讽刺同时给了我书籍和失明”但他仍以但他仍以口授的方式继续创作，成就惊人。口授的方式继续创作，成就惊人。 他的婚姻生活并不如意。他长期独身，由母亲他
4、的婚姻生活并不如意。他长期独身，由母亲照料生活，直至照料生活，直至68岁才与孀居的阿斯泰特岁才与孀居的阿斯泰特米连结米连结婚，婚，3年后即离异。母亲辞世后，他终于认定追随年后即离异。母亲辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚他多年的日裔女秘书玛丽亚儿玉为终身伴侣。他儿玉为终身伴侣。他们们1986年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师博尔年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师博尔赫斯在日内瓦逝世。赫斯在日内瓦逝世。主要作品主要作品 布宜诺斯艾利斯的激情布宜诺斯艾利斯的激情（19231923） 面前的月亮面前的月亮（19251925） 圣马丁牌练习簿圣马丁牌练习簿（19291929） 阴影颂阴影颂
5、（19691969） 老虎的金黄老虎的金黄（19721972） 深沉的玫瑰深沉的玫瑰（19751975） 短篇集短篇集恶棍列传恶棍列传（19371937）用你猎奇的目光：走进用你猎奇的目光：走进沙之书沙之书小说主要叙述了一个什么故事？小说主要叙述了一个什么故事？请你读后概述一下。请你读后概述一下。 一个退休的图书馆员从陌一个退休的图书馆员从陌生的生的圣经圣经推销员手里买下推销员手里买下了一本了一本“沙之书沙之书”，沉迷于它，沉迷于它的神秘并陷入了对不可知的恐的神秘并陷入了对不可知的恐惧，最终把这本书藏在了图书惧，最终把这本书藏在了图书馆的阴暗角落。馆的阴暗角落。开端：陌生人上门推销开端：陌生人
6、上门推销圣经圣经发展发展1 1：奇妙的：奇妙的 “ “沙之书沙之书”发展发展2 2：我设法得到了：我设法得到了“沙之书沙之书”高潮：高潮： “ “沙之书沙之书”使我烦恼不堪使我烦恼不堪结局：结局： 我把我把“沙之书沙之书”藏进了图书馆藏进了图书馆这是一本怎样的书? 异乎寻常的重量 里面的文字是我不认识的 页码的排列引起了我的注意(无序) 尽管一页页地翻阅,铁锚图案却再也找不到了 封面和手之间总是有好几页 这本书目的页码是无穷无尽的 插画没有一张重复用你探究的目光：走进用你探究的目光：走进沙之书沙之书“沙之书沙之书”有哪些奇妙的特性？有哪些奇妙的特性？ 像沙一样，变幻不定，无始无终，像沙一样，变
7、幻不定，无始无终，无穷无尽，不断无穷无尽，不断“生长生长”。 起起初初好奇好奇，然后设法得到，接着是，然后设法得到，接着是钻钻研研，但发现对它了解越多，不了解的部，但发现对它了解越多，不了解的部分也更多，于是意识到自己的渺小无奈分也更多，于是意识到自己的渺小无奈，紧接着迷失于无法自拔的，紧接着迷失于无法自拔的敬畏敬畏，随之，随之而来的是而来的是恐惧恐惧，最终选择，最终选择逃避逃避、放弃，、放弃，让沙之书淹没在图书馆的书海之中。让沙之书淹没在图书馆的书海之中。 好奇好奇钻研钻研敬畏敬畏恐惧恐惧逃避逃避 这一变化过程说明了什么？这体现了一种怎这一变化过程说明了什么？这体现了一种怎样的心理？卖书者对
8、此书态度又如何样的心理？卖书者对此书态度又如何 ？ 这一变化过程既形象地说明沙之书的这一变化过程既形象地说明沙之书的奇妙而神秘的特性，又表现了奇妙而神秘的特性，又表现了“我我”乃至乃至人类在无限强大的异己之物前不胜渺小、人类在无限强大的异己之物前不胜渺小、恐惧的心理。恐惧的心理。面对无限，无所适从面对无限，无所适从思考1：为什么叫做“沙之书” 参考：因为那本书像沙一样，无参考：因为那本书像沙一样，无始无终。始无终。 思考思考2：“沙制的绳索沙制的绳索”为何意？为何意？ 参考：指靠不住的东西。参考：指靠不住的东西。 思考思考3：“沙之书沙之书”的正式名称是的正式名称是什么？什么？ 参考：圣书。参
9、考：圣书。启示启示 ： 人处在时间与空间的交叉人处在时间与空间的交叉点上，作为瞬息和有限的存在点上，作为瞬息和有限的存在物，却向往永恒和无限。物，却向往永恒和无限。 “ “我们从哪里来？我们到哪我们从哪里来？我们到哪里去？我们是谁？里去？我们是谁？”博尔赫斯是一位幻想型的作家，喜欢写荒诞博尔赫斯是一位幻想型的作家，喜欢写荒诞离奇且充满幻想、带有浓重的神秘色彩的作离奇且充满幻想、带有浓重的神秘色彩的作品，喜欢玩弄文字游戏，品，喜欢玩弄文字游戏，沙之书沙之书可以看可以看成是一部游戏之作。你觉得博尔赫斯写成是一部游戏之作。你觉得博尔赫斯写沙沙之书之书要告诉我们一些什么？要告诉我们一些什么？ 1、对人
10、类及世界的无穷尽的存在的隐喻、对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 2、觉得没有穷尽的世界的不可理解、觉得没有穷尽的世界的不可理解 3、象征人类知识的浩瀚繁多、象征人类知识的浩瀚繁多 4、对文学的独特认识、对文学的独特认识 5、对某些书籍的批判、对某些书籍的批判 6、 沙之书沙之书主题主题你认为你认为“沙之书沙之书”可能象征什可能象征什么？么？“沙之书沙之书”代表的是无限之物神秘之物，可代表的是无限之物神秘之物，可以做多方面的阐释：以做多方面的阐释： 可看做是对人类及世界的无穷尽的存在的可看做是对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻隐喻 可看做是无限空间时间的模型可看做是无限空间时间的模型 可看做是对人
11、类浩翰知识的象征可看做是对人类浩翰知识的象征 也可看做是对文学的某种独特认识：创作也可看做是对文学的某种独特认识：创作一本无始无终的小说一本无始无终的小说 还可看作是无止境的欲望、无穷大的世界还可看作是无止境的欲望、无穷大的世界、琐碎繁杂的生活、强大的异己力量、神、琐碎繁杂的生活、强大的异己力量、神秘的未知世界、变化无常的命运等等。秘的未知世界、变化无常的命运等等。沙之书沙之书的主题的主题 小说向读者展示了人类面对小说向读者展示了人类面对“无限无限之物之物”时无所适从的心理感受过程，时无所适从的心理感受过程，意在表明人类面对无限之物时心灵的意在表明人类面对无限之物时心灵的真实态度，表达了独自拥
12、有无限巨大真实态度，表达了独自拥有无限巨大的时间与空间（或者其他）对人造成的时间与空间（或者其他）对人造成的心理伤害，表现了人类面对神秘而的心理伤害，表现了人类面对神秘而无限的事物（包括时间和空间）可以无限的事物（包括时间和空间）可以选择顺其自然的观点。选择顺其自然的观点。吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆已；已而为知者，殆而已矣！涯，殆已；已而为知者，殆而已矣！ 庄子庄子 人们的生命是有限的，而知识却是无限人们的生命是有限的，而知识却是无限的。以有限的生命去追求无限的知识，势的。以有限的生命去追求无限的知识，势必体乏神伤，既然如此还在不停地追求知必体乏
13、神伤，既然如此还在不停地追求知识，那可真是十分危险的了。识，那可真是十分危险的了。 庄子思想的中心，一是无所依凭自由自庄子思想的中心，一是无所依凭自由自在，一是反对人为顺其自然。我们的古贤在，一是反对人为顺其自然。我们的古贤早就认识到这个哲理。但我们的求知之旅早就认识到这个哲理。但我们的求知之旅是永远不能停止的。是永远不能停止的。 人生应该怎样对待无限的世界人生应该怎样对待无限的世界？ 伟大的科学家爱因斯坦的一段话：伟大的科学家爱因斯坦的一段话：“当当人们想通过实验来探索自然的时候，自人们想通过实验来探索自然的时候，自然变得多么诡谲啊然变得多么诡谲啊!我相信神秘，坦率我相信神秘，坦率地讲，我有
14、时以极大的恐惧面对这种神地讲，我有时以极大的恐惧面对这种神秘。换句话说，我认为在宇宙中存在着秘。换句话说，我认为在宇宙中存在着许多我们不能觉察或洞悉的事物，我们许多我们不能觉察或洞悉的事物，我们在生活中也经历了一些仅以十分原始的在生活中也经历了一些仅以十分原始的形式呈现出来的最美的事物。只是在与形式呈现出来的最美的事物。只是在与这种神秘的关系中，我才认为自己是一这种神秘的关系中，我才认为自己是一个信仰宗教的人。个信仰宗教的人。 无知者无畏，面对无限的星空，我们平常人只无知者无畏，面对无限的星空，我们平常人只是感叹：啊，真美！而科学家们勇敢地探索这个是感叹：啊，真美！而科学家们勇敢地探索这个未知
15、的世界，发现了太阳系，银河系，河外星系未知的世界，发现了太阳系，银河系，河外星系等等，当他们无论是用科学还是心灵抵达这个无等等，当他们无论是用科学还是心灵抵达这个无限的世界时，内心必定充满深深的恐惧，然后为限的世界时，内心必定充满深深的恐惧，然后为人类的自身的存在和处境悲哀。在求知的路上科人类的自身的存在和处境悲哀。在求知的路上科学探索的路上，我们需要进取与开拓的精神，一学探索的路上，我们需要进取与开拓的精神，一定要选择另一种结尾：在无限的定要选择另一种结尾：在无限的“沙之书沙之书”面前面前努努力进取，最终去解开秘密。力进取，最终去解开秘密。沙之书沙之书的其他主题的其他主题l在令人敬畏之物面前
16、，人应选择停步在令人敬畏之物面前，人应选择停步l书是靠不住的书是靠不住的l美是无法占有的美是无法占有的l一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的根源根源 有人说，真实是文学的生命。有人说，真实是文学的生命。虚构虚构超越性的想象超越性的想象虚构虚构 虚假虚假故事故事情节情节人物人物情感情感精神精神思想思想事情是假的，但让人感觉像真的一样事情是假的，但让人感觉像真的一样“把虚构巧妙地伪装起来把虚构巧妙地伪装起来” 所写的事迹，大抵有一点见过或听到过所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端, ,加以改造，或
17、生发开去，到足以几乎完全表加以改造，或生发开去，到足以几乎完全表达我的意思为止。人物的模特儿也一样，没达我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。 鲁迅在鲁迅在我怎么做起小说来我怎么做起小说来 一般来说，小说家进行虚构有三种一般来说，小说家进行虚构有三种态度：态度：一种一种是煞有介事，写得像真有其是煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯；斯；一种一种是愿意老实承认自己的小说就是愿意老实承认自己的小说就
18、是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万提斯；提斯；还有一种还有一种是完全是一副信不信由是完全是一副信不信由你的暧昧态度，像卡夫卡。你的暧昧态度，像卡夫卡。 不论哪一种情形，小说家都意在通不论哪一种情形，小说家都意在通过一个虚构的世界，呈现给我们一个真过一个虚构的世界，呈现给我们一个真实的谎言，并通过这个谎言，艺术地告实的谎言，并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时代的真实。诉我们一个时代的真实。探究思考： 小说所讲的故事符合生活的真小说所讲的故事符合生活的真实吗？实吗？ （真实或虚构？）（真实或虚构？）你从你从沙之书沙之书的哪些内容中可以看出的哪些内容中可以看出这篇
19、文章写的其实是假的？这篇文章写的其实是假的？ 书贩的长相书贩的长相（面目模糊不清）（面目模糊不清） 书的样式书的样式（异乎寻常的重量（异乎寻常的重量 页码很乱页码很乱 封封面和手之间总有好几页，好像从书里冒出来面和手之间总有好几页，好像从书里冒出来一样，找不到第一页一样，找不到第一页 找最后一页照样失败找最后一页照样失败 页码无穷无尽页码无穷无尽 一页上印着面具，角上的数一页上印着面具，角上的数字大到九次幂）字大到九次幂） 内心担忧内心担忧（担心烧起来无休无止，使整个地（担心烧起来无休无止，使整个地球乌烟瘴气）球乌烟瘴气） 本文的故事哪些地方看起来像真有其事？本文的故事哪些地方看起来像真有其事
20、？ 直接说明直接说明（不过我的故事一点儿不假）（不过我的故事一点儿不假） 书贩的长相书贩的长相（身材很高（身材很高 外表整洁外表整洁 透出寒酸透出寒酸 灰灰色色 衣服衣服 灰色箱子灰色箱子 稀疏、泛白的金黄色头发）稀疏、泛白的金黄色头发） 书的样式书的样式（八开大小八开大小 布面精装布面精装 书页磨损书页磨损 印刷粗印刷粗糙糙 每页两栏每页两栏 版面分段版面分段 排得很挤排得很挤 还有页码、还有页码、插画）插画） 书的来历书的来历（平原上的村子（平原上的村子 用几个卢布和一部用几个卢布和一部圣经圣经换来换来 主人不识字，需要圣经主人不识字，需要圣经 属于最下层属于最下层的种姓）的种姓） 看书藏
21、书看书藏书（用放大镜检查，排除伪造的可能用放大镜检查，排除伪造的可能 偷偷偷放在阴暗的搁架上）偷放在阴暗的搁架上） 真实虚构真实（看似） （发现） （更高） 一天早晨，格里高尔一天早晨，格里高尔萨姆沙从不安萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他稍稍一抬头，便铁甲一般的背贴着床，他稍稍一抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子在肚子尖上几乎待不块弧形的硬片，被子在肚子尖上几乎待不住了，眼看就要完全滑落
22、下来。比起偌大住了，眼看就要完全滑落下来。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。都在他眼前无可奈何地舞动着。变形记变形记卡夫卡卡夫卡 格里高尔扒着椅子慢慢向门口移动过去，在门口撂格里高尔扒着椅子慢慢向门口移动过去，在门口撂下椅子，向房门扑过去，靠着门板直起身来下椅子，向房门扑过去，靠着门板直起身来他的细他的细腿的底部有一些黏性腿的底部有一些黏性在那儿休憩片刻，缓过一口气在那儿休憩片刻，缓过一口气来。但是随后他便开始用嘴巴来转动插在锁孔里的钥匙。来。但是随后他便开始用嘴巴来转动插在锁孔里的钥匙。遗憾的是，他似乎没有什么真正的牙
23、齿遗憾的是，他似乎没有什么真正的牙齿他用什么来他用什么来咬住钥匙呢咬住钥匙呢?不过他的下颚倒十分结实，足以担当此不过他的下颚倒十分结实，足以担当此项任务，在它的帮助下他也果真启动了钥匙。他没有注项任务，在它的帮助下他也果真启动了钥匙。他没有注意到无疑给自己造成某种伤害了，因为一股棕色的液体意到无疑给自己造成某种伤害了，因为一股棕色的液体从他嘴里流出来，淌过钥匙并滴到地上。从他嘴里流出来，淌过钥匙并滴到地上。“您听，您听，”秘秘书主任在隔壁房间里说，书主任在隔壁房间里说，“他在转动钥匙。他在转动钥匙。”这对格里这对格里高尔是一种很大的鼓舞。可是本来大家都应该对他喊，高尔是一种很大的鼓舞。可是本来
24、大家都应该对他喊，父亲和母亲也应该对他喊：父亲和母亲也应该对他喊：“加油，格里高尔加油，格里高尔!”!”他们应他们应该高喊：该高喊：“永远向前，紧紧顶住锁孔永远向前，紧紧顶住锁孔!”!”以为大家都在全以为大家都在全神贯注地注视着他的艰难动作，他竭尽全力，死命咬住神贯注地注视着他的艰难动作，他竭尽全力，死命咬住钥匙。他随着钥匙的旋转钥匙。他随着钥匙的旋转而而绕着锁孔舞动。现在还在用嘴使自己的身体保持直绕着锁孔舞动。现在还在用嘴使自己的身体保持直立。他按照需要或是吊在钥匙上，或是随后便用自己立。他按照需要或是吊在钥匙上，或是随后便用自己身体的全部重量又将钥匙压下去。锁终于啪地一声反身体的全部重量又
25、将钥匙压下去。锁终于啪地一声反弹回去，这个清脆的响声简直使格里高尔如梦初醒。弹回去，这个清脆的响声简直使格里高尔如梦初醒。他舒了一口气暗自思忖道：他舒了一口气暗自思忖道：“看我没用锁匠吧看我没用锁匠吧!”!”并并将脑袋搁在门把上，想将门完全打开。将脑袋搁在门把上，想将门完全打开。 由于他不得不用这种方式来开门，所以实际上这由于他不得不用这种方式来开门，所以实际上这扇门已经开出相当大的一个缝隙了，而人们却还看不扇门已经开出相当大的一个缝隙了，而人们却还看不见他自己的身影。他必须先慢慢绕着一扇门扇旋转，见他自己的身影。他必须先慢慢绕着一扇门扇旋转，而且得十分小心，如果他不想恰好在进入房间之前重而且
26、得十分小心，如果他不想恰好在进入房间之前重重地仰脸摔到地上去的话。他正在艰难地挪动自己，重地仰脸摔到地上去的话。他正在艰难地挪动自己，顾不上注意别的事情，这时他却听见秘书主任大声顾不上注意别的事情，这时他却听见秘书主任大声“哦哦”了一声了一声这声音听起来就像风在呼啸这声音听起来就像风在呼啸而而他同时也看到，最靠近门口的他怎样用一只手捂住他同时也看到，最靠近门口的他怎样用一只手捂住 张开的嘴巴并徐徐向后退去，仿佛有一股无形张开的嘴巴并徐徐向后退去，仿佛有一股无形的、均匀作用的力在驱动他们似的。母亲的、均匀作用的力在驱动他们似的。母亲虽然虽然秘书主任在场，她照样披散着一头一夜睡眠后蓬乱秘书主任在场
27、，她照样披散着一头一夜睡眠后蓬乱森竖的头发站立在那儿森竖的头发站立在那儿先是合掌望着父亲，随先是合掌望着父亲，随后便向格里高尔走过去两步并倒在了地上，衣裙在后便向格里高尔走过去两步并倒在了地上，衣裙在她四周摊了开来，脸庞垂在胸口完全隐匿不见了。她四周摊了开来，脸庞垂在胸口完全隐匿不见了。父亲恶狠狠地捏紧拳头，仿佛他要将格里高尔打回父亲恶狠狠地捏紧拳头，仿佛他要将格里高尔打回房间里去似的，随即犹豫不定地扫视了一下起居室，房间里去似的，随即犹豫不定地扫视了一下起居室，接着便用双手捂住眼睛哭了起来，他的宽阔的胸膛接着便用双手捂住眼睛哭了起来，他的宽阔的胸膛颤抖着。颤抖着。 格里高尔根本就不到房间里去
28、，而是从里面靠格里高尔根本就不到房间里去，而是从里面靠住那半扇关紧的门，所以只有他的半个身子以及那住那半扇关紧的门，所以只有他的半个身子以及那上面那个向一边倾斜的脑袋可以看得见，他正歪着上面那个向一边倾斜的脑袋可以看得见，他正歪着脑袋在张望别人。脑袋在张望别人。博尔赫斯对待虚构与幻想的态度：博尔赫斯对待虚构与幻想的态度： 他想努力抹去幻想与现实的界他想努力抹去幻想与现实的界线，让虚构嵌入现实之中，与现实线，让虚构嵌入现实之中，与现实浑然一体。他说浑然一体。他说“一件虚假的事可一件虚假的事可能本质上是实在的能本质上是实在的”。对他而言，。对他而言，虚构是艺术创造的根本点，是抵达虚构是艺术创造的根
29、本点，是抵达更高实在的方式；通过虚构，写作更高实在的方式；通过虚构，写作这门活动往往可以最大限度地接近这门活动往往可以最大限度地接近心灵的复杂活动。心灵的复杂活动。 仿佛水消失在水中仿佛水消失在水中虚构与真实：虚构与真实：在小说创作或者艺术创作当中，虚构与在小说创作或者艺术创作当中，虚构与真实并没有我们想象的那样界限分明。真实并没有我们想象的那样界限分明。 拓展延伸拓展延伸 “ “隐藏一片树叶的最好的地点是树林隐藏一片树叶的最好的地点是树林”一一句的内在的哲理是什么？你能仿造一句吗？句的内在的哲理是什么？你能仿造一句吗？ 内在的哲理：无限之物是由无数个有限内在的哲理：无限之物是由无数个有限之物组成，每一个有限的个体因为无限的同之物组成，每一个有限的个体因为无限的同类数量而得以永存，也因为无限的同类而容类数量而得以永存，也因为无限的同类而容易被忽略。易被忽略。隐藏一粒沙子最好的地点是沙漠；隐藏一粒沙子最好的地点是沙漠；保留一颗水珠最好的办法是放入大海；保留一颗水珠最好的办法是放入大海；隐藏一个人最好的地点是人群。隐藏一个人最好的地点是人群。
