1、第九章 清式建筑做法19.1 大木作一、概说大木作这是我国木构架的主要承重部分，由柱、梁、枋、檩、斗栱等组成。清式大木做法分为大木大式和大木小式两类。 大木大式使用斗拱的大木大式建筑有时又称为殿式建筑，一般用于宫殿、官署、庙宇、府邸中的主要殿堂。面阔可自5间多至11间，进深可多至11桁。可使用周围廊、单檐或重檐的庑殿、歇山屋顶、筒瓦或琉璃瓦屋面、兽吻和斗拱。建筑尺度以斗口作为衡量的标准。 大木小式建筑用于上述建筑的次要房屋和一般民居。面阔3间至5间，通进深不多于7檩，大梁以5架为限。只用单檐悬山和硬山及以下屋顶，不用琉璃瓦和斗拱。建筑尺度依明间面阔及檐柱径为标准。 29.1 大木作二、建筑主要
2、尺寸的决定 大式建筑首先根据建筑的类型来选择斗栱的大小(依斗口宽窄分十一等)和出跳的多少。由于每攒斗栱宽度（即两攒斗栱中至中的距离）为十一斗口，斗栱挑出每跳为三斗口，所以可以计算出建筑的各间面阔和断面进深。十一斗口三斗口1、建筑平面39.1 大木作一等斗口二等斗口三等斗口未见实例四等斗口五等斗口用于城楼五等斗口六等斗口七等斗口八等斗口用于殿宇八等斗口九等斗口十等斗口十一等斗口用于小建筑49.1 大木作2、建筑高度可分为台基、屋身、屋顶三部分。 台基高度为地面到阶条石上皮，清式做法称为台明高，普通台基高等于檐柱高的15/100。 在大式建筑中，屋身高度包括柱础、柱身和斗栱的总高。 在小式建筑中，
3、柱高为明间宽的4/5或柱径的十一倍，柱下若用鼓镜柱础，其高为1/5檐柱径。 屋顶高实际根据各步架举高与屋脊形式等决定。59.1 大木作 宋制是先由举屋之法定高度，然后往下“折”，清制是由下而上举。而上举的尺寸是由檩距为依据，因而脊高就没有固定的标准。69.1 大木作XXXXX1/10HH1/20H1/30H1/80H宋制“举折”计算79.1 大木作X5/10X清制是由下而上举。而上举的尺寸是由檩距（X）为依据，因而脊高就没有固定的标准(没有H)。清制“举折”计算清式建筑各步举高表9-189.1 大木作99.1 大木作庑殿推山庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，
4、从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的 坡度步架距离都不一样长 XXXXXXXX原脊檩X/10X/10109.1 大木作歇山收山 确定歇山建筑山面山花板位置的法则称-“收山法”。 清官式建筑“收山法”规定，歇山建筑由山面正心桁轴心向内收一桁径，定为山花板外皮位置。 小式建筑“收山法”规定，由山面檐檩(P298)轴心向内收一檩径，定为山花板外皮位置。119.1 大木作柱柱柱四椽四档（1/3檐柱高）四椽四档（1/3檐柱高）129.1 大木作上出、下出、回水（一）上出：即上檐出挑称“上檐出”，简称上出。1、小式建筑：上檐出尺寸定为以檐檩（正心檩）中心至飞檐椽头外皮（若无飞檐按
5、至老檐椽头外皮计算）。 上檐出尺寸：取檐柱高的3/10。将上出尺寸分为三等份，其中檐椽出头占两份，飞檐出头占一份。D为檐柱的直径139.1 大木作2、大式斗拱建筑：上檐出尺寸由两部分组成，一部分是由正心桁中心到挑檐桁中心之间的水平距离，这部分尺寸按斗拱出踩数确定，即斗拱出挑尺寸。另一部分是由挑檐桁中心至飞檐椽头外皮尺寸，取21斗口。其中2/3檐椽平出尺寸，1/3飞檐平出尺寸。149.1 大木作（二）下出：即台明出沿，由檐柱中心延出至台明外沿边的长度称下出。大式建筑：下出取上檐出3/4。台明高取挑尖梁下皮至台明上皮高的1/4。小式建筑：下出取4/5上檐出或檐柱径的2.4倍；台明高取柱高的1/5或
6、2倍柱径。（三）回水：下出小于上出，二者之间的差叫回水。159.1 大木作斗栱一、清代建筑的模数 中国古建筑经历了千百年的演变，古代建筑师和工匠研究编制了独具特设的中国古建筑风格和建筑模数。模数分为两种：大式斗拱建筑以斗口为模数。 小式建筑以柱径为模数。二、清代的建筑用材等级 大式斗拱建筑，以斗口为模数，分为十一个等级，从1寸到6寸，每0.5寸为一级。三、各构件的权衡 各构件的权衡尺度的作用：确定建筑空间比例关系协调，确保大木架和木构件承重合理。169.1 大木作179.1 大木作坐斗翘昂正心瓜栱正心万栱厢栱厢栱槽升子清代斗栱名称十八斗189.1 大木作1、大梁 其名称依梁上所承之檩数定。如承
7、九檩，称九架梁；承七檩，称七架梁，如此类推。 长度为其上总步架长的和再加上二个檩径。断面高、宽比按清工部工部工程做法则例为10：8。199.1 大木作2、抱头梁 用于无斗拱建筑廊间，承接檐檩之梁。梁长为廊步加二檩径，梁高与梁宽分别为檐柱径的1.5倍和1.2倍。 209.1 大木作大式有斗栱的称挑尖梁，长度为廊步加正心檩至挑檐檩间距离，再加挑檐檩至梁尖的六斗口和梁尾插入金柱的榫长。3、角梁 水戗发戗与嫩戗发戗水戗发戗与嫩戗发戗檐角起翘:南北方的作法不同；北方以官式建筑为主，檐角起翘不大，平稳庄重； 南方建筑檐角起翘大，轻盈灵巧，形如飞翅。 219.1 大木作229.1 大木作檩（桁）、椽1、以清
8、工部工程做法则例：有斗栱之大木用桁，无斗栱之大木用檩。239.1 大木作彩画 清式彩画，与宋式明显不同处是，游廊仍用绿柱，建筑中除金龙柱外，皆红柱；檐下彩画以青绿为主，挑檐桁及大、小额枋都分作五段，两端曰“箍头”，靠中间称“藻(找)头”，两部分合占全枋的23，中部为“枋心”，占13，枋心边线称“楞线”；色彩主调，兰绿相间，如明间上兰下绿，次间则上绿下兰，梢间再反过来。清式彩画依图案与用色主要可分三类：和玺彩画 、旋子彩画 、苏式彩画 。249.1 大木作和玺彩画 用于主要宫殿，以龙为主要题材，有金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺；箍头、藻头、枋心、额垫板都画龙；用色，明间挑檐桁为青箍头、
9、青楞线、绿枋心；下面的大额枋与邻间的挑檐桁为绿箍头、绿楞线、青枋心；即同一间的上下构件和相邻各间的同种构件青绿互换。259.1 大木作269.1 大木作旋子彩画 因在藻头上画旋子而得名；枋心上画龙、锦、西番莲，或只在素地上压黑线边，称“一字枋心”；由以旋子彩画退晕与贴金多少，分为六个等级：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨。 279.1 大木作苏式彩画 从江南的包袱彩画演变而来。布局与和玺彩画、旋子彩画的不同之处是，在檩、垫板、额枋三构件上相当于枋心的位置，统一画一个大画心，称“包袱”，包袱内涂浅色地子，上画山水、人物、翎 毛、花卉；两端的箍头也三件连在一起画；包袱的外缘由多折曲线组成，画多层退晕。28
