1、服装系列设计服装系列设计纪一梵纪一梵第一讲 系列设计概述（概念及意义）系列设计的要点（条件）系列设计的形式系列设计的思路系列服装设计的步骤系列搭配服装系列设计的概念服装系列设计的概念1、系列：表达一类产品中具有相同、系列：表达一类产品中具有相同或相似的元素，并以一定的次序和或相似的元素，并以一定的次序和内部关联性构成各自完整而相互有内部关联性构成各自完整而相互有联系的产品或作品的形式。联系的产品或作品的形式。 简言之，即相互关联的成组成套的简言之，即相互关联的成组成套的事物叫系列。事物叫系列。2、服装系列设计、服装系列设计 即服装群的成组设计。即服装群的成组设计。 在进行两套以上服装设计时，用
2、形色在进行两套以上服装设计时，用形色质三方面去贯穿不同的设计，每一套服装质三方面去贯穿不同的设计，每一套服装中在三者之间寻找某种关联性，这就是服中在三者之间寻找某种关联性，这就是服装系列设计。装系列设计。 服装款式 色彩 面料款式不同，色彩面料相同款式不同，色彩面料相同 v1、可以满足消费者的求异需求、可以满足消费者的求异需求v2、可以满足不同层次的消费需要。、可以满足不同层次的消费需要。v3、可以充分展示系列服装的多层内涵，充、可以充分展示系列服装的多层内涵，充分表达品分表达品 牌的主题形象、设计风格和设计理牌的主题形象、设计风格和设计理念，念，v4、可以产生强烈的视觉冲击力，提升视觉、可以
3、产生强烈的视觉冲击力，提升视觉感染效果。感染效果。v5、通过系列要素的组合，可使服装传递一、通过系列要素的组合，可使服装传递一种文化理念。种文化理念。系列服装设计的意义系列服装设计的意义服装系列设计服装系列设计组成系列的服装套数组成系列的服装套数 小系列（小系列（34套）、中系列（套）、中系列（56套）、大系列（套）、大系列（78套）、特大系列（套）、特大系列（9套以上）。套以上）。 系列的规模和奇偶数的确定，取决系列的规模和奇偶数的确定，取决于设计任务的需要、构思设想的特点、于设计任务的需要、构思设想的特点、创作时间和面料提供的可能、设计师的创作时间和面料提供的可能、设计师的个人兴趣、创作情
4、绪、以及设计过程中个人兴趣、创作情绪、以及设计过程中的偶发因素、展示环境的条件因素等。的偶发因素、展示环境的条件因素等。 服装系列设计的要点服装系列设计的要点一、服装系列设计中的同一一、服装系列设计中的同一要素要素 整体廓形或细节、面料色整体廓形或细节、面料色彩或材质肌理、结构形态或彩或材质肌理、结构形态或披挂方式、图案纹样或文字披挂方式、图案纹样或文字标志、装饰附件或装饰工艺，标志、装饰附件或装饰工艺，单个或多个在系列中反复出单个或多个在系列中反复出现，造成系列某种内在逻辑现，造成系列某种内在逻辑联系，使系列具有整体的联系，使系列具有整体的“族感族感”。服装的同一要素在系列中出现越多，其统一
5、性的联系越强，服装的同一要素在系列中出现越多，其统一性的联系越强，产生视觉心理感应上的连续性，增强一组服装的凝聚力和异产生视觉心理感应上的连续性，增强一组服装的凝聚力和异他性。他性。二、同一要素在服装系列设计中的应用二、同一要素在服装系列设计中的应用 同一要素在系列中必须作大小、长同一要素在系列中必须作大小、长短、疏密、强弱、位置等形式上的变化，短、疏密、强弱、位置等形式上的变化，使款式的单体相互不雷同，也就是应使使款式的单体相互不雷同，也就是应使每个单体有鲜明的个性。但是这样异质每个单体有鲜明的个性。但是这样异质的介入应当适度，否则群体的共鸣就没的介入应当适度，否则群体的共鸣就没有了。有了。
6、 同一元素在系列设计中的应用同一元素在系列设计中的应用三、服装系列设计中的统一与变化三、服装系列设计中的统一与变化 服装的系列设计在统一、变化规服装的系列设计在统一、变化规律的应用方面，被赋予了更大范围的律的应用方面，被赋予了更大范围的统一和更大范围的变化。为了使统一统一和更大范围的变化。为了使统一变化这对矛盾在系列的内部完美结合，变化这对矛盾在系列的内部完美结合，通常表现出群体的完整统一和单体的通常表现出群体的完整统一和单体的局部变化。局部变化。 依据统一变化的规律来协调好各依据统一变化的规律来协调好各个要素会产生出以统一为主旋律的服个要素会产生出以统一为主旋律的服装系列，或以变化为基调的服
7、装系列。装系列，或以变化为基调的服装系列。 以统一为主旋律的系列服装设计以统一为主旋律的系列服装设计 以变化为基调的系列服装设计以变化为基调的系列服装设计四、服装系列设计的流行感四、服装系列设计的流行感 从服装系列设计的当今流行来看，系从服装系列设计的当今流行来看，系列服装趋向于灵活多变、不落俗套的个性列服装趋向于灵活多变、不落俗套的个性化效果，需要对同一要素采取整减、转换、化效果，需要对同一要素采取整减、转换、分离、重新组合等变异手法，在局部变化分离、重新组合等变异手法，在局部变化增强的基础上，以获得服装系列的统一感。增强的基础上，以获得服装系列的统一感。本系列服装以旗袍为基型，提取了荷花的
8、元素作为同一要素，本系列服装以旗袍为基型，提取了荷花的元素作为同一要素，并采取刺绣、打褶工艺，系列感强。并采取刺绣、打褶工艺，系列感强。系列服装的设计条件系列服装的设计条件v服装设计要遵循服装设计要遵循5W1P原原则，系列服装也不例外。则，系列服装也不例外。除此，系列服装还要注重：除此，系列服装还要注重：v设计主题设计主题v风格定位风格定位v品类定位品类定位v品质定位品质定位v技术定位。技术定位。v什么人穿v什么时候穿v什么场合穿v穿什么服装v为了什么穿1,主题定位主题定位 服装设计的主题是服装的主要思想和内容，是服装精神服装设计的主题是服装的主要思想和内容，是服装精神内涵的体现。设计者通过设
9、计元素对主题的表达和把握与欣内涵的体现。设计者通过设计元素对主题的表达和把握与欣赏者进行沟通与交流，使欣赏者读出其中的神韵，与之产生赏者进行沟通与交流，使欣赏者读出其中的神韵，与之产生共鸣。设计有了主题就有了明确的方向，围绕主题进行的设共鸣。设计有了主题就有了明确的方向，围绕主题进行的设计元素筛选、设计语言的提炼、设计内容的取舍等都有了依计元素筛选、设计语言的提炼、设计内容的取舍等都有了依据，因而无论是实用服装设计还是创意服装设计都不能离开据，因而无论是实用服装设计还是创意服装设计都不能离开主题的定位。主题的定位。在科学技术高度发达的今天，世界城市人口的急剧增长和城市工业的发展给地球的生态环境
10、在科学技术高度发达的今天，世界城市人口的急剧增长和城市工业的发展给地球的生态环境带来危害，使人类越来越对赖以生存的地球未来的生态环境倍加关注。因此，二带来危害，使人类越来越对赖以生存的地球未来的生态环境倍加关注。因此，二十一世纪的服装就体现了赞美大自然、返朴归真与前卫时髦的两种服装倾向的冲十一世纪的服装就体现了赞美大自然、返朴归真与前卫时髦的两种服装倾向的冲撞与结合。这一时装主题表现了大自然与人的密切相关的依存关系和人类对未来撞与结合。这一时装主题表现了大自然与人的密切相关的依存关系和人类对未来的幻想和憧憬，的幻想和憧憬， 从现代工业、现代绘画、宇宙探索、电子计算机方面选材，让服装充满对未从现
11、代工业、现代绘画、宇宙探索、电子计算机方面选材，让服装充满对未来的想象与时代气息。来的想象与时代气息。 从大自然中，从生物世界中取材，例如森林、大海、莽原、鸟兽鱼虫、花卉从大自然中，从生物世界中取材，例如森林、大海、莽原、鸟兽鱼虫、花卉草木等等。草木等等。主题：拥抱自然，拥抱未来主题：拥抱自然，拥抱未来主题：风从东方来主题：风从东方来 具有东方感觉的服装倾向，在国际时装舞台具有东方感觉的服装倾向，在国际时装舞台已成为潮流，对于西方人来说，东方的文化风已成为潮流，对于西方人来说，东方的文化风俗和宗教信仰都具有十分神秘的色彩。俗和宗教信仰都具有十分神秘的色彩。采用东方服装中多直线的造型特点，大胆采
12、用有装饰感的图案和局部传统的装饰。东东拼拼西西凑凑作品理念：作作品理念：作品运用的是中品运用的是中国的大花布和国的大花布和西方的格子面西方的格子面料搭配，拼接料搭配，拼接成的服装，所成的服装，所以主题名称叫以主题名称叫东拼西凑。主东拼西凑。主要表现出东西要表现出东西方文化虽有差方文化虽有差异，但是却可异，但是却可以通过服装设以通过服装设计的桥梁很好计的桥梁很好的融合在一起的融合在一起，表现出女性，表现出女性既含蓄，又有既含蓄，又有热情奔放的内热情奔放的内心。心。 夏日休闲作品理念：本设计主题为作品理念：本设计主题为“追寻真我追寻真我”，生命在于运动，服装图案上表现出灵，生命在于运动，服装图案上
13、表现出灵动动多维的空间感。运用不同面料的拼接展现出不同质感的感受。多维的空间感。运用不同面料的拼接展现出不同质感的感受。 梦里花落知多少作品理念：此系列以展现女性的神秘美，优雅作品理念：此系列以展现女性的神秘美，优雅，脱俗，中西结合。，脱俗，中西结合。 伊人的梦伊人的梦作品理念：由于人们日益厌倦纷繁喧嚣的城市生活，简单。内敛的生活开始受到大家的推崇。早在西方国家就流行了表现简单。内敛的生活态度的“反奢华风格”。本系列设计主要源于V字领型的设计，将V这个字母的变形来达到我要设计的效果。 服装创意构思的第一步就是进行服装创意构思的第一步就是进行风格定位，如传统经典的、优雅高风格定位，如传统经典的、
14、优雅高贵的、繁复华丽的、简洁清纯的、贵的、繁复华丽的、简洁清纯的、文静持重的、活泼开朗的、都市休文静持重的、活泼开朗的、都市休闲的、时尚前卫的等。风格定位是闲的、时尚前卫的等。风格定位是系列服装设计的关键，应使主题鲜系列服装设计的关键，应使主题鲜明，创意独特灵活，既要结合流行明，创意独特灵活，既要结合流行趋势有超前意识，又要在品位格调趋势有超前意识，又要在品位格调和细节变化上与众不同。和细节变化上与众不同。2,风格定位风格定位 服装风格服装风格 指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。
15、式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。服装设计追求的境界说到底是风格的定位和设计，服装风格服装设计追求的境界说到底是风格的定位和设计，服装风格表现了设计师独特的创作思想，艺术追求，也反映了鲜明的表现了设计师独特的创作思想，艺术追求，也反映了鲜明的时代特色。时代特色。 常见的具体服装风格包括：瑞丽、嘻皮、百搭、淑女、韩版、民族、欧美、学院、通勤、中性、嘻哈、田园、朋克、洛丽塔、街头、简约、波西米亚等。 而我们我们课本按照教科书的不同将其分为四种，民族风格、典雅风格、田园风格、前卫风格。 民族风格：民族风格： 服装吸收借鉴东西民族文服装吸收借鉴东西民族文化，以其艺术元素及精髓进行化
16、，以其艺术元素及精髓进行设计，有鲜明的民族文化特色。设计，有鲜明的民族文化特色。即是一种装饰艺术，同时在精即是一种装饰艺术，同时在精神层面上结合民族凝聚内涵，神层面上结合民族凝聚内涵，丰富艺术感染力。丰富艺术感染力。 常见的民族风格服装以绣常见的民族风格服装以绣花、蓝印花、蜡染、扎染为主花、蓝印花、蜡染、扎染为主要工艺，面料一般为棉和麻，要工艺，面料一般为棉和麻，款式上具有民族特征，或者在款式上具有民族特征，或者在细节上带有民族风格。目前流细节上带有民族风格。目前流行的经典唐装、旗袍、改良民行的经典唐装、旗袍、改良民族服装等是主要款式，当然还族服装等是主要款式，当然还包括尼泊尔、印度等民族服装
17、。包括尼泊尔、印度等民族服装。 民族服装风格的设民族服装风格的设 计要素计要素一、民族风格的款一、民族风格的款式设计式设计 一是直接把民一是直接把民族服装的款式为蓝族服装的款式为蓝本，将其利用到现本，将其利用到现代服装中，如直接代服装中，如直接利用东方典型的利用东方典型的H外外型，或者直接利用型，或者直接利用西方典型的西方典型的X造型；造型； 二是以民俗民二是以民俗民风为灵感，间接利风为灵感，间接利用其审美的特点，用其审美的特点，把内在、精神的的把内在、精神的的一面通过服装款式一面通过服装款式来达，如现代许多来达，如现代许多设计师通过一种无设计师通过一种无结构的、平面式的结构的、平面式的款式造
18、型来诠释东款式造型来诠释东方民族服饰的特征。方民族服饰的特征。 民族风格的服装款式在现代设计中的运用民族风格的服装款式在现代设计中的运用二、民族风格的面料设计二、民族风格的面料设计 民族风格的服装面料总体感觉淳朴厚重、装饰浓郁、富有异国民族风格的服装面料总体感觉淳朴厚重、装饰浓郁、富有异国情调，复古气息浓烈。民族服装风格的面料装饰效果强烈，色泽单情调，复古气息浓烈。民族服装风格的面料装饰效果强烈，色泽单纯鲜艳，材质朴素，较多地利用流苏、刺绣、缎带、珠片、盘扣、纯鲜艳，材质朴素，较多地利用流苏、刺绣、缎带、珠片、盘扣、嵌条、补子等工艺手段进行装饰。嵌条、补子等工艺手段进行装饰。 具有民族风格的棉
19、、麻、丝面料的设计三、民族服装风格的色三、民族服装风格的色彩设计彩设计 一般来说，传统的一般来说，传统的民族色彩装饰效果强烈，民族色彩装饰效果强烈，色泽单纯鲜艳，如我国色泽单纯鲜艳，如我国许多少数民族妇女的服许多少数民族妇女的服饰大都采用色彩斑斓，饰大都采用色彩斑斓，大红大绿的衣料制成，大红大绿的衣料制成，具有浓郁的民族特点，具有浓郁的民族特点，在具体的设计中，设计在具体的设计中，设计师往往通过黑色或白色师往往通过黑色或白色来使这些艳丽的色彩达来使这些艳丽的色彩达到视觉的平衡，尤其黑到视觉的平衡，尤其黑色在民族风格的服饰中色在民族风格的服饰中用的最多。用的最多。四、四、 民族服装风格的图案设计
20、民族服装风格的图案设计 在民族文化的代表中，民族在民族文化的代表中，民族图案是最丰富直接的一种表现形图案是最丰富直接的一种表现形式，尤其作为服饰中的直观语言，式，尤其作为服饰中的直观语言，更像一颗耀眼夺目的明珠，折射更像一颗耀眼夺目的明珠，折射出个性鲜明、风格迥异的光辉。出个性鲜明、风格迥异的光辉。从某种意义上说，没有耀眼夺目从某种意义上说，没有耀眼夺目的民族图案就不会有在世界服装的民族图案就不会有在世界服装舞台大放异彩的民族服饰。舞台大放异彩的民族服饰。中国传统民族图案在现代设计中的运用三宅一生经典的无结构造型设计三宅一生经典的无结构造型设计张张肇肇达达作作品品对对民民族族传传统统工工艺艺借
21、借鉴鉴的的设设计计经典服装风格经典服装风格经典服装风格的设计要素经典服装风格的设计要素 经典风格的服装端庄大方，具有传经典风格的服装端庄大方，具有传统服装的特点，是相对较成熟、较保守统服装的特点，是相对较成熟、较保守的服装风格。的服装风格。“经典不仅仅是一种风格，经典不仅仅是一种风格，更是一种心态，一种超越时尚、超越潮更是一种心态，一种超越时尚、超越潮流的生活方式。流的生活方式。”经典服装十分讲究品经典服装十分讲究品质，严谨而高雅，一般不太受时尚潮流质，严谨而高雅，一般不太受时尚潮流所影响。正统的西装、职业装、工作服所影响。正统的西装、职业装、工作服就是典型的经典服装风格。就是典型的经典服装风
22、格。款式设计款式设计 经典设计多使用线造型和面造型，线造经典设计多使用线造型和面造型，线造型多表现为分割线和少量装饰线，线形简练，面型多表现为分割线和少量装饰线，线形简练，面造型相对规整且没有进行太多琐碎的分割。造型相对规整且没有进行太多琐碎的分割。 经典服装设计常见的经典服装设计常见的X X型外轮廓型外轮廓 色彩设计色彩设计 经典风格的服装材料多选用传统的精纺面料，如经典风格的服装材料多选用传统的精纺面料，如羊绒、精纺毛料等，因此其色彩以含蓄、经典、稳重、羊绒、精纺毛料等，因此其色彩以含蓄、经典、稳重、大方为特点，黑、白、藏蓝、酒红、墨绿、宝石兰、大方为特点，黑、白、藏蓝、酒红、墨绿、宝石兰
23、、紫色等沉静高雅的颜色较为常见，不宜使用流行、夸紫色等沉静高雅的颜色较为常见，不宜使用流行、夸张的色彩，偶尔会有一些艳丽、时尚的色彩进行点缀，张的色彩，偶尔会有一些艳丽、时尚的色彩进行点缀，但整体色彩搭配以类似色为主，要求谐调统一。但整体色彩搭配以类似色为主，要求谐调统一。图案设计图案设计 经典服装的图案以单一色彩或传统条纹、格子居多，在经典服装的图案以单一色彩或传统条纹、格子居多，在设计时，不宜选用夸张的、个性的图案，也不宜使用太多点、设计时，不宜选用夸张的、个性的图案，也不宜使用太多点、线构成的图案，因为夸张跳跃的图案不符合经典服装含蓄端线构成的图案，因为夸张跳跃的图案不符合经典服装含蓄端
24、庄的特点，而一般选用内敛的、简洁的图案为主，尤其条格庄的特点，而一般选用内敛的、简洁的图案为主，尤其条格图案在设计中运用得较多图案在设计中运用得较多.经典服装风格设计中条格图案运用较多细节设计细节设计 这里讲到的细节主要是服装内部结构中的零部件及这里讲到的细节主要是服装内部结构中的零部件及装饰元素，如领子、口袋、分割线、省道、褶裥等元素，装饰元素，如领子、口袋、分割线、省道、褶裥等元素，同样的服装进行不同的细节设计会产生不同的外观效果，同样的服装进行不同的细节设计会产生不同的外观效果，从细节设计中可窥探出时代的流行元素。从细节设计中可窥探出时代的流行元素。 经典风格服装中的细节设计成为整体搭配
25、的亮点 从第一代夏从第一代夏奈尔皮件越来奈尔皮件越来越受到喜爱之越受到喜爱之后，其立体的后，其立体的菱形格纹竟也菱形格纹竟也逐渐成为夏奈逐渐成为夏奈尔品牌的标志尔品牌的标志之一，之后这之一，之后这种衍缝工艺并种衍缝工艺并不断被运用在不断被运用在夏奈尔新款的夏奈尔新款的服装和皮件，服装和皮件，后来甚至被运后来甚至被运用到手表的设用到手表的设计上计上夏奈尔：夏奈尔：几何条格及菱形格纹的经典设计几何条格及菱形格纹的经典设计意大利著名的设计师乔治意大利著名的设计师乔治.阿玛尼也是经典风格的设阿玛尼也是经典风格的设计师代表之一，他的设计计师代表之一，他的设计不追随潮流，又超于传统，不追随潮流，又超于传统
26、，是介于两者之间的结合。是介于两者之间的结合。他的设计以优雅、精致、他的设计以优雅、精致、高贵、含蓄而不招摇闻名高贵、含蓄而不招摇闻名于世。他的设计作品不会于世。他的设计作品不会完全顾及时尚的变化，一完全顾及时尚的变化，一直以追求服装的高品质为直以追求服装的高品质为主要特点，经典的色彩结主要特点，经典的色彩结合经典的款式，搭配空间合经典的款式，搭配空间自由广泛。自由广泛。 前卫风格:比简约更加凸显自我, 张扬个性的现代前卫风格已经成为艺术人类在家居设计中 的首选.无常规的空间解构,大胆鲜明对比强烈的色彩布置,以及刚柔并济的选 材搭配,无不让人在冷峻中寻求到一种超现实的平衡,而这种平衡无疑也是对
27、审 美单一,居住理念单一,生活方式单一的最有力的抨击.随着80 年代的逐 渐成熟以及新新人类的推陈出新,我们有理由相信,现代前卫的设计风格不仅不 会衰落,反而会在内容和形式上更加出人意料,夺人耳目. 起源于20世纪初，与古典风格相对立。受波普、抽象、立体艺术流派影响。其设计超出现有审美标准，风格不拘一格。 设计元素设计元素前卫另类风格前卫另类风格款式款式打破了一般的形式美法则，款式结构夸张、大胆，运用不对称、对比强烈、立体的装饰元素为主 面料面料自然、人工、新潮、高科技且具有光泽感的材质，注重残旧、破损的外观效果，材质搭配繁复无序色彩色彩明度、纯度偏高，多色相，色彩搭配混合繁杂，色相不定，色彩
28、对比强烈，冲击力较强图案图案锐利、冲击力强的无规则图案，图案轮廓选择范围不限，造型夸张、怪异，具有反常规和反叛性前卫另类服装风格的设计特点 前卫风格设计 使用特殊的材质突出前卫另类的风格使用特殊的材质突出前卫另类的风格该组设计的作品亮点在于服装的特殊材质的运用，金属链子、信封该组设计的作品亮点在于服装的特殊材质的运用，金属链子、信封便笺的运用以及不同材质的运用突出了设计的个性。便笺的运用以及不同材质的运用突出了设计的个性。 形式上的标新立异形式上的标新立异 在前卫另类服装设计中，设计师会打破形式美的在前卫另类服装设计中，设计师会打破形式美的一般法则，设计夸张大胆，追求一种标新立异、反叛刺激一般
29、法则，设计夸张大胆，追求一种标新立异、反叛刺激的感觉，善于对经典美学标准进行突破性探索。的感觉，善于对经典美学标准进行突破性探索。 前卫风格设计 以不对称及特殊的装饰手法进行的另类设计前卫风格设计 对高科技素材的借鉴前卫风格设计 对戏剧和音乐素材的借鉴维维恩维维恩韦斯特伍德韦斯特伍德 维维恩维维恩韦斯特伍德韦斯特伍德是英国著名的时装设计是英国著名的时装设计师，是时装界的师，是时装界的“朋克朋克之母之母”，是前卫另类风，是前卫另类风格设计的典型代表。长格设计的典型代表。长期以来，韦斯特伍德以期以来，韦斯特伍德以彻底否定的粗暴方式给彻底否定的粗暴方式给予法国传统高级时装以予法国传统高级时装以极大打
30、击，设计想象大极大打击，设计想象大胆、狂放，因此，一直胆、狂放，因此，一直被看作服装界的另类人被看作服装界的另类人士。韦斯特伍德是属于士。韦斯特伍德是属于非正统的极端，她颇能非正统的极端，她颇能掌握时代精神，将叛逆掌握时代精神，将叛逆的元素融入作品之中。的元素融入作品之中。她的设计迎合了八十年她的设计迎合了八十年代时髦青年的欢迎，尤代时髦青年的欢迎，尤其是伦敦的青年其是伦敦的青年“朋朋克克”、“特迪哥儿特迪哥儿”，使她获得使她获得“朋克朋克”之母之母的称号。的称号。 韦斯特伍德打破传统的造型设计韦斯特伍德打破传统的造型设计亚历山大亚历山大麦克奎恩麦克奎恩 亚历山大亚历山大麦克奎恩具有狂妄不羁的
31、性格，深具宗教气麦克奎恩具有狂妄不羁的性格，深具宗教气质，是典型的恐怖美学的忠实拥护者。在他的作品中总是展质，是典型的恐怖美学的忠实拥护者。在他的作品中总是展现出了强烈个人风格，其设计充满戏剧性及狂野魅力。因此，现出了强烈个人风格，其设计充满戏剧性及狂野魅力。因此，他被定为前卫解构设计大师，并曾经被他被定为前卫解构设计大师，并曾经被1音乐时尚大奖颁为音乐时尚大奖颁为最佳前卫设计师大奖。最佳前卫设计师大奖。以宗教、恐怖美学为以宗教、恐怖美学为设计理念的作品设计理念的作品 麦克奎恩具有狂麦克奎恩具有狂妄不羁的性格，被称妄不羁的性格，被称为为“鬼才鬼才”， 他的他的作品跳出了传统高级作品跳出了传统高
32、级时装的条条框框，将时装的条条框框，将更多的街头时尚甚至更多的街头时尚甚至是朋克的意识和造型是朋克的意识和造型引入了高级时装，他引入了高级时装，他的设计离经叛道又富的设计离经叛道又富于优雅，惊世骇俗却于优雅，惊世骇俗却不失韵味。不失韵味。田园风格：田园风格： 田园风格就是指的拥有田园风格就是指的拥有“田园田园”风格的东西。具体一些表风格的东西。具体一些表述既为：以田地和园圃特有的自然特征为形式手段，能够表现述既为：以田地和园圃特有的自然特征为形式手段，能够表现出带有一定程度农村生活或乡间艺术特色，表现出自然闲适的出带有一定程度农村生活或乡间艺术特色，表现出自然闲适的内容的作品或流派。田园风格的
33、设计，是追求一种不要任何虚内容的作品或流派。田园风格的设计，是追求一种不要任何虚饰的、原始的、纯朴自然的美。饰的、原始的、纯朴自然的美。 因为田园风格几乎可以等同于因为田园风格几乎可以等同于乡村风格。所以作为田园风格的载体乡村风格。所以作为田园风格的载体乡村。由于比城市更乡村。由于比城市更贴近原始自然环境，而居住在乡村里的人们的生活方式淳朴，贴近原始自然环境，而居住在乡村里的人们的生活方式淳朴，随性。随性。“开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。”“”“采菊东篱下，悠然见采菊东篱下，悠然见南山南山”的生活方式得到了人们的再次捡拾和重新诠释。的生活方式得到了人们的再次捡拾和重新诠释。
34、田园风格的设计特点，是崇尚自然而反对虚假的的华丽、田园风格的设计特点，是崇尚自然而反对虚假的的华丽、繁琐的装饰和雕琢的美。田园风格的核心：回归自然，不精雕繁琐的装饰和雕琢的美。田园风格的核心：回归自然，不精雕细刻。细刻。 纯棉质地、小方格、均匀条纹、碎花图案、棉质花边等都纯棉质地、小方格、均匀条纹、碎花图案、棉质花边等都是田园风格中最常见的元素。是田园风格中最常见的元素。 嘻皮风格：嘻皮风格： 嬉皮士（英语的音意译）本来被用来描写西方国嬉皮士（英语的音意译）本来被用来描写西方国家家1960年代和年代和1970年代反抗习俗和当时的年轻人。年代反抗习俗和当时的年轻人。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方
35、式来反应出他们对嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式来反应出他们对民族主义和越南战争的反对，他们提倡非传统的宗教民族主义和越南战争的反对，他们提倡非传统的宗教文化，批评西方国家中层阶级的价值观。文化，批评西方国家中层阶级的价值观。 从细节上看，繁复的印花、圆形的口袋、细致的从细节上看，繁复的印花、圆形的口袋、细致的腰部缝合线、粗糙的毛边、珠宝的配饰等，都将成为腰部缝合线、粗糙的毛边、珠宝的配饰等，都将成为个性化穿着的表达方式；从颜色上看，暖色调里的红个性化穿着的表达方式；从颜色上看，暖色调里的红色、橘色，冷色调里的绿色和蓝色都将大热；从款式色、橘色，冷色调里的绿色和蓝色都将大热；从款式上看，为了展
36、示身体曲线的美感，女式紧身服采用轻上看，为了展示身体曲线的美感，女式紧身服采用轻薄又易于穿着的面料；而男式衬衫甚至外套广受异域薄又易于穿着的面料；而男式衬衫甚至外套广受异域风情的影响，把夏威夷海滩风情穿进办公室也不奇怪。风情的影响，把夏威夷海滩风情穿进办公室也不奇怪。 :文化衫与扎染文化衫与扎染T恤恤 东方元素东方元素 波西米亚波西米亚非洲服饰非洲服饰 潮流潮流 牛仔裤牛仔裤 3,品类定位品类定位系列服装在确定了设计主题和风格定位后，系列服装在确定了设计主题和风格定位后，就要对产品定位以及对配搭产品的品种、系就要对产品定位以及对配搭产品的品种、系列产品的色调、装饰手段、选材和面料等进列产品的色
37、调、装饰手段、选材和面料等进行选择，其原则是烘托主题、强调风格、力行选择，其原则是烘托主题、强调风格、力求完美。求完美。裙系列裙系列套装系列套装系列裙裤交差系列裙裤交差系列4,品质定位和技术定位品质定位和技术定位在系列服装的主题、风格、品类定位后，就要对系列服装的在系列服装的主题、风格、品类定位后，就要对系列服装的品质期望做一个综合分析，以确定所选用面料的档次和价位。品质期望做一个综合分析，以确定所选用面料的档次和价位。品牌成衣系列服装的品质定位以提高品质与降低成本为主。品牌成衣系列服装的品质定位以提高品质与降低成本为主。系列服装设计要考虑技术要求和现有条件的可行性，尽量选系列服装设计要考虑技
38、术要求和现有条件的可行性，尽量选择工艺简单，容易出效果的加工制作技术。如创意系列设计择工艺简单，容易出效果的加工制作技术。如创意系列设计要在能实现的技术范围内发挥创造性，实用系列设计应简化要在能实现的技术范围内发挥创造性，实用系列设计应简化工序，降低生产成本，提高市场竞争力。工序，降低生产成本，提高市场竞争力。服装系列设计的形式服装系列设计的形式 服装上的各种要素按意念需要服装上的各种要素按意念需要可以凝聚成为系列的设计重点，可以凝聚成为系列的设计重点，甚至升华为设计主题，因强调的甚至升华为设计主题，因强调的重点不同，产生出不同的系列表重点不同，产生出不同的系列表现形式。现形式。1 1、强调色
39、彩的主调或组合规律的系列设计、强调色彩的主调或组合规律的系列设计 色彩对人们的视觉感知具有突出作用，色彩对人们的视觉感知具有突出作用，在人们联想基础上能表达特定的情感。在人们联想基础上能表达特定的情感。19681968年意大利服装设计师瓦伦蒂诺推出的白色系年意大利服装设计师瓦伦蒂诺推出的白色系列，是以色彩为系列主题的先河。他另一经列，是以色彩为系列主题的先河。他另一经典的典的“红色礼服红色礼服”，多年来一直追随他每个，多年来一直追随他每个时装系列。时装系列。瓦伦蒂诺瓦伦蒂诺“红色礼服红色礼服”系系列列 随着色彩应用的普及和流行色研究的展开，随着色彩应用的普及和流行色研究的展开，着重于显示流行色
40、信息及其应用的设计日益增多。着重于显示流行色信息及其应用的设计日益增多。 2 2、注重面料对比组合效应的系列设计、注重面料对比组合效应的系列设计 科学技术的进步开发出越来越多的科学技术的进步开发出越来越多的新面料，仅表现织物表面不同肌理的就新面料，仅表现织物表面不同肌理的就有起绒、起皱、拉毛、水洗、石磨等。有起绒、起皱、拉毛、水洗、石磨等。在服装设计中，不同材质的面料对比应在服装设计中，不同材质的面料对比应用相映成趣，产生出不同的外观效果。用相映成趣，产生出不同的外观效果。 在进行面料系列的服装设计时，必在进行面料系列的服装设计时，必须考虑面料的风格与造型特征是否相协须考虑面料的风格与造型特征
41、是否相协调。调。第第1515届真维斯杯休闲装设计大赛作品届真维斯杯休闲装设计大赛作品拉毛、水洗、石磨拉毛、水洗、石磨面料对比应用面料对比应用第六届益鑫泰服装设计大赛作品第六届益鑫泰服装设计大赛作品3 3、发掘花色面料的艺术内涵，追求纹、发掘花色面料的艺术内涵，追求纹饰的同一或变化的系列设计饰的同一或变化的系列设计 单色面料做成的服装系列，重视造单色面料做成的服装系列，重视造型结构。而花色面料的设计更注重挖掘型结构。而花色面料的设计更注重挖掘面料本身的艺术内涵。面料本身的艺术内涵。 2007 2007年中国年中国( (无锡无锡) )国际纺织服装交易会国际纺织服装交易会时装设计大奖赛入围作品时装设
42、计大奖赛入围作品4 4、突出服装的整体或局部造型创意的系列设、突出服装的整体或局部造型创意的系列设计计A.A.整体廓型系列整体廓型系列 服装的外造型虽一致，但内部结构细节不服装的外造型虽一致，但内部结构细节不同，使整个系列服装在保持廓型特征一致的同同，使整个系列服装在保持廓型特征一致的同时仍然有丰富的变化形式，以此来强调系列服时仍然有丰富的变化形式，以此来强调系列服装的表现力。装的表现力。左上：左上：H H型型 右下：右下：T T型型B.B.局部细节系列局部细节系列 将服装中的某些细节作为系列元素，将服装中的某些细节作为系列元素，使之成为系列中的关联性元素来统一系列使之成为系列中的关联性元素来
43、统一系列中的多套服装。如，面料图案的一致性及中的多套服装。如，面料图案的一致性及服装配件的统一都会使整套服装有很强的服装配件的统一都会使整套服装有很强的系列感。系列感。 图案的一致性图案的一致性5 5、题材系列设计、题材系列设计 题材系列设计指在某一设计题材指导题材系列设计指在某一设计题材指导下完成的主题性的设计。主题是服装设计下完成的主题性的设计。主题是服装设计的主要因素之一，任何设计都是对某种主的主要因素之一，任何设计都是对某种主题的表达。设计应围绕主题进行造型、选题的表达。设计应围绕主题进行造型、选择材料、搭配色彩，以反映设计的主旨。择材料、搭配色彩，以反映设计的主旨。服装设计师张肇达作
44、品服装设计师张肇达作品 主题主题西藏西藏咖啡色的服装表现了咖啡色的服装表现了 对生命的探索。对生命的探索。 服装系列设计的类型服装系列设计的类型1 1、并列式、并列式2 2、主从式、主从式3 3、搭桥式、搭桥式4 4、聚散通景式、聚散通景式1 1、并列式、并列式 服装的系列不论规模大小，系列服装的系列不论规模大小，系列中的各单位都扮演同等的角色，起的中的各单位都扮演同等的角色，起的作用和所占位置相同。这种并列形态作用和所占位置相同。这种并列形态是系列设计中惯用的传统模式。是系列设计中惯用的传统模式。 并列式处理手法以统一为主，风并列式处理手法以统一为主，风格平稳、整齐。但所呈现的系列感则格平稳
45、、整齐。但所呈现的系列感则可能各有千秋，并非雷同。可能各有千秋，并非雷同。2 2、主从式、主从式 各单位服装在系列中可分出各单位服装在系列中可分出“主角主角”和和“配角配角”，各自有位，关系明确。主，各自有位，关系明确。主从式通常见之于奇数系列，偶数系列少从式通常见之于奇数系列，偶数系列少见。见。 当模特展示时主款起巡回穿插作用，当模特展示时主款起巡回穿插作用，使系列在整体统一中跃动变化，相互推使系列在整体统一中跃动变化，相互推进，最终使衣着效果更具生机，更富艺进，最终使衣着效果更具生机，更富艺术魅力。术魅力。3 3、搭桥式、搭桥式 这是主从式延伸出来的一种新形态，这是主从式延伸出来的一种新形
46、态，它的结构组合更加复杂，不但在系列中它的结构组合更加复杂，不但在系列中有一款有一款“唱主角唱主角”，而且其余的款式按，而且其余的款式按其形态的临近性分组，靠主款来搭桥联其形态的临近性分组，靠主款来搭桥联络，起协调或统帅整个系列的作用。络，起协调或统帅整个系列的作用。 这要求设计师具有高超的调控能力这要求设计师具有高超的调控能力和多层面的搭配能力，否则会零乱、分和多层面的搭配能力，否则会零乱、分散，没有系列的完整性。散，没有系列的完整性。4 4、聚散通景式、聚散通景式 这是一种各单位能分能合，聚合时呈这是一种各单位能分能合，聚合时呈现通景效果的系列设计形式。系列中各单现通景效果的系列设计形式。
47、系列中各单体既相对独立，又有整体功能。体既相对独立，又有整体功能。 如：以动物形态作素材的仿身生虚构如：以动物形态作素材的仿身生虚构系列，将动物的头、身、尾各部位分解成系列，将动物的头、身、尾各部位分解成各单体的款式造型，有自身独立的审美价各单体的款式造型，有自身独立的审美价值，一旦挨近组合就聚集成整身动物形象，值，一旦挨近组合就聚集成整身动物形象，往往收到想象之外，情理之中的视觉心理往往收到想象之外，情理之中的视觉心理效果。效果。 图例赏析图例赏析 服装设计师作品服装设计师作品-瓦瓦伦蒂诺伦蒂诺 著名服装品牌图例著名服装品牌图例米索尼米索尼服装设计大赛作品服装设计大赛作品 1 1、真维斯杯、真维斯杯 2 2、名瑞杯、名瑞杯华伦天奴华伦天奴 () () 重温重温“白色系列白色系列”米索尼条纹系列米索尼条纹系列米索尼彩条腰带米索尼彩条腰带第第1515届真维斯杯休闲装设计大赛作品届真维斯杯休闲装设计大赛作品 2007 2007“名瑞杯名瑞杯”中国晚礼服设计大奖中国晚礼服设计大奖赛入围作品赛入围作品
