1、第十三章第十三章 30年代新诗年代新诗第一节第一节 30年代新诗概述年代新诗概述 30年代，诗歌潮流呈现两种趋向，即“向内转”（回到自身）与“向外转”（面向社会）。一、一、“向内转向内转”（回到自身）（回到自身）“新月”后期诗人和现代派诗人传承了“五四”“人”的发现，张扬个性主义与人道主义，执著于新诗艺术美的追求。1 1、“新月新月”后期诗人后期诗人主要创作力量是徐志摩、陈梦家、孙大雨、叶公超、梁宗岱、饶孟侃、林徽因、方玮德、卞之琳等人，闻一多已经基本上停止了诗歌创作。主要阵地是1928年创刊的新月月刊和1931年创刊的诗刊（季刊）。1933年6月无形解体。徐志摩 后期新月派诗人主张纯粹的自我
2、表现和为艺术而艺术。特性特性概括为两个方向的新变：一是一是向内朝着更为隐幽的精神领域的开掘，显示了与世界现代主义思潮的合流。二是二是向外的扩展，部分新月诗人跳出前期坚执的小我，显示出走向时代社会的新倾向，集中表现在他们生活视野的扩大和作品题材的拓展。林徽因林徽因 2 2、现代派诗人、现代派诗人 1932年5月，施蛰存创办文艺刊物现代，至1934年11月的6卷1期，出刊31期。现代所刊诗歌都包含着先锋意识，从艺术到思想都有若干共同倾向，当时就有评论称为“现代派”。现代（4卷1期）又关于本刊中的诗：“现代现代中的诗是诗，而且是纯然的中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所现代诗。
3、它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。成的现代的诗形。”戴望舒是主将，施蛰存、南星、玲君、陈江帆、侯汝华、李心若、史卫斯、金克木、林庚、路易士、禾金、何其芳、徐迟、废名等人，在题材选择、审美趣味、语言风格和艺术表现手法方面都有近似之处。施蛰存废名汉园集汉园集（何其芳、卞之琳、李广田三人合集，故有“汉园三诗人”之称，1936）、预言（何其芳，1945）、二十岁人（徐迟，1936）、绿（玲君，1937）、石像辞（南星，1937）、春野与窗（林庚，1934）等。抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代派诗潮走向式微，其艺术风格和表现
4、手法则为40年代的九叶诗人所继承和发展。现代派诗植根于30年代社会人生、受益于法国象征诗纯粹诗歌观念。现代派诗人们注重表现“现代生活”和“现代情绪”，透露出现代人的孤独感。现代派诗在艺术探索上表现出强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力，对新诗艺术的提高作出了重要贡献。现代派诗在中外诗歌艺术的融汇点上建立起了属于自己的诗歌美学，运用隐喻、象征、通感等手法实现情绪的意象化，把心中隐约的、难以描述的情绪，转化为具体可感的形象的东西。在诗体形式上，现代派创造了具有散文美的自由诗体。二、二、“向外转向外转”（面向社会）（面向社会）1 1、中国诗歌会中国诗歌会1932年9月由左联诗歌组发起组织的中国诗
5、歌会于上海成立，主要发起人有黄浦芳（蒲风）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等，1933年2月创办新诗歌旬刊（后改半月刊、月刊，1934年12月停刊，共出版两卷10期）。蒲风中国诗歌会注重诗歌的现实性、提倡诗歌的大众化。创作了大量体现他们的诗学主张的诗歌。出版有诗歌集茫茫夜、摇篮曲、生活、钢铁的歌唱和长篇叙事诗歌六月流火等。2 2、还有一批以臧克家、艾青、田间臧克家、艾青、田间等为代表的诗人，他们既能坚持现实主义的创作原则，注重反映中国社会的乡土人生，又能注意吸收现代主义的艺术表现方法。臧克家臧克家1905-2004，山东诸城人1933年自费出版第一本诗集烙印，以后又出版了罪恶的黑手（1934）、自
6、己的写照、运河（1936）等诗集。他用冷峻中带有热情的笔，写出中国农民的深远的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为新诗反映农村生活开辟了天地。他的烙印、老马、当炉女、难民等，都是有名的诗篇。艾青艾青（1910-1996）于1933年初在狱中第一次以“艾青”的笔名创作了他的成名作大堰河我的保姆。1936年10月，出版了第一本诗集大堰河，引起了很大反响。艾青吸收象征派诗歌的抒情艺术，以宏阔的胸襟、广泛的题材、深邃的情感、自由的形式和象征与写实相结合的手法，赢得了很高的声誉，被胡风誉为是“吹芦笛的诗人”田间田间（1916-1985）受苏联未来派诗人马雅可夫斯基创作的影响，风格特异。出版诗集未明集（1 9 3
7、5）、中 国 牧 歌（1933）、叙事长诗中国农村底故事（1936）等。以短促、跳荡的诗行和变形的意象传达急促而紧张的时代节奏和自己内心的热情与骚动，是田间诗的主要特点。全面抗战的爆发后，诗人们“被这伟大的历史变动所感动，以巨大的弦音抒出了民族求生存的愿望与争解放的狂喜。”30年代前期和中期两大诗潮的对峙，仿佛一夜间陡然消失，几乎所有的诗人都唱起了民族解放的战歌。中国新诗进入又一个阶段。第二节第二节 戴望舒戴望舒 卞之琳卞之琳 戴望舒戴望舒 1905-1950，原名戴梦鸥，浙江杭州人 1923年入上海大学中文系学习，1925年秋转入震旦大学学习法文。先后有望舒草（1933）、望舒诗稿（1937
8、）、灾难的岁月（1948）等四部诗集出版，共存诗90余首。1928年8月小说月报第19卷第8期的雨巷发表后，作者也因此被称为“雨巷诗人”。这首诗典型地反映了30年代的知识青年苦闷、幻灭、彷徨而又对理想充满期盼的复杂心态。是戴望舒前期作品的代表。戴望舒诗歌创作对新诗史的贡献在于他的现代诗艺探索。他将民族特点、个人特点和名副其实的“现代”风味融为一体。主要如下：一一、在诗歌对象的审美选择上，戴望舒成熟期的作品在日常生活中寻觅抒情意象，在微细的琐屑事物中发现诗。二二、戴望舒认为诗是诗人隐秘灵魂的泄漏，创作动机“是在于表现自己与隐藏自己之间”。他运用象征隐喻的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现主观心境，
9、把情绪和意绪客观化。三三、戴望舒诗歌摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的内在节奏，创造了具有散文美的现代自由体诗。1937年抗战爆发后，戴望舒诗的内容和格调发生变化，关注国家民族的命运，在民族苦难中审视个人的不幸，回荡着强烈的爱国主义的激情，格调由前期诗歌的幽玄、枯涩转变为是明朗、雄健。狱中题壁、我用残损的手掌表达了对山河破碎的切肤之痛，对抗战后方的向往和礼赞我的记忆 我的记忆是忠实于我的忠实甚于我最好的友人，它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上
10、，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。它的声音是低微的，但它的话却很长，很长，很长，很琐碎，而且永远不肯休；它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还挟着眼泪，夹着太息。它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，时常当我已上床，朦胧地想睡了；或是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了，但是我永远不讨厌它，因为它是
11、忠实于我的。我用残损的手掌 我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水 无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将
12、驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死那里，永恒的中国！卞之琳卞之琳19102000，江苏海门人毕业于北京大学英文系，著有诗集三秋草（1933）、鱼目集（1935）、汉园集（1936，与人合集）、慰劳信集（1940）、十年诗草（1942）等，另有多种译著、论著。卞之琳认为写诗是把生活经验中那些最深沉的感受，通过艺术过程，使之结晶升华，成为艺术品，起艺术的社会作用。卞之琳在诗的技巧探求上，融会传统的意境与西方的戏剧性处境，化合传统的含蓄与西方的暗示。卞之琳的诗歌“基于言语本身的音乐性”，讲究格律，尤其是音顿、音韵和体式。圆宝盒圆宝盒我幻想在哪儿（天河里？）我幻想在哪儿（天
13、河里？）捞到了一只圆宝盒，捞到了一只圆宝盒，装的是几颗珍珠：装的是几颗珍珠：一颗晶莹的水银一颗晶莹的水银掩有全世界的色相，掩有全世界的色相，一颗金黄的灯火一颗金黄的灯火笼罩有一场华宴，笼罩有一场华宴，一颗新鲜的雨点一颗新鲜的雨点含有你昨夜的叹气含有你昨夜的叹气别上什么钟表店别上什么钟表店听你的青春被蚕食，听你的青春被蚕食，别上什么古董铺别上什么古董铺买你家祖父的旧摆设。买你家祖父的旧摆设。你看我的圆宝盒你看我的圆宝盒跟了我的船顺流跟了我的船顺流而行了，虽然舱里人而行了，虽然舱里人永远在蓝天的怀里，永远在蓝天的怀里，虽然你们的握手虽然你们的握手是桥！是桥！可是桥是桥！是桥！可是桥也搭在我的圆宝盒
14、里；也搭在我的圆宝盒里；而我的圆宝盒在你们而我的圆宝盒在你们或他们也许就是或他们也许就是好挂在耳边的一颗好挂在耳边的一颗珍珠珍珠宝石？宝石？星？星？距离的组织距离的组织 想独上高楼读一遍罗马衰亡史，忽有罗马灭亡星出现在报上。报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。寄来的风景也暮色苍茫了。（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）灰色的天。灰色的海。灰色的路。哪儿了？我又不会向灯下验一把土。忽听得一千重门外有自己的名字。好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？友人带来了雪意和五点钟。1938年以后，卞之琳的创作进入了一个新的时期。诗人在延安的创作，诗风趋向明朗浅白。他的慰劳信集原意在以奥登式的机智幽默的笔法，运用格律诗抒写抗战现实，希望在平淡中显出惊奇，但诗艺大跌，诗味顿失，实际效果并不是如有的论者所称赞的。课间休息课间休息
