1、莎士比亚莎士比亚一、莎士比亚生平一、莎士比亚生平 莎士比亚（莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616）英国文艺复）英国文艺复兴诗人、剧作家，兴诗人、剧作家，人类戏剧史上一个人类戏剧史上一个里程碑。里程碑。经经 历历 P 58 出生英国中部沃里克郡斯出生英国中部沃里克郡斯特拉福德镇，离伦敦约特拉福德镇，离伦敦约100英里。祖上务农，父亲是英里。祖上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。幼经营羊毛皮革的商人。幼时在当地文法学校读书，时在当地文法学校读书，因家庭破产而辍学，因家庭破产而辍学，16岁岁自谋生活。自谋生活。1585年到伦敦年到伦敦谋生。谋生。在伦敦当过马夫、在伦敦当
2、过马夫、剧团的配角演员。因剧院剧团的配角演员。因剧院需要剧本，转入写脚本，需要剧本，转入写脚本，1594年成为年成为“宫廷大臣供宫廷大臣供奉奉”剧团的股东。剧团的股东。墓志铭墓志铭 1610年退出伦敦戏剧界，回到年退出伦敦戏剧界，回到家乡，家乡，1616年年4月月23日在家乡日在家乡病故，终年病故，终年52岁。遗体安葬在岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。墓志铭写：镇上圣三一教堂。墓志铭写：“看在耶稣的份上，好朋友，看在耶稣的份上，好朋友，切莫动底下的这抔黄土！切莫动底下的这抔黄土！让我安息者上天保佑，让我安息者上天保佑，移我尸骨者永受诅咒。移我尸骨者永受诅咒。”纪念碑像纪念碑像 竖立在斯特拉福德镇
3、的竖立在斯特拉福德镇的莎士比亚纪念碑像莎士比亚纪念碑像（1888），柱子顶部是），柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子四莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔夫周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五士代代表悲剧，亨利五士代表历史，哈姆莱特代表表历史，哈姆莱特代表哲学。哲学。著作权争议著作权争议 由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚的著作权表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去的著作权表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻找候选人，其中就有培
4、根。寻找候选人，其中就有培根。莎士比亚同时代的剧作家本莎士比亚同时代的剧作家本琼生写了著名的琼生写了著名的哀悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻，并确认其哀悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻，并确认其身份。本身份。本琼生写：琼生写：“他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！元勋！他不属于一个时代，而属于所有的世他不属于一个时代，而属于所有的世纪。纪。”陈列馆陈列馆 斯特拉福德镇建有莎士斯特拉福德镇建有莎士比亚研究中心和陈列馆，比亚研究中心和陈列馆，成为英国文学朝圣的游成为英国文学朝圣的游览地。中国览地。中国1978年人民年人民文学出版社出版的文学出版社出版的莎莎士比
5、亚全集士比亚全集中文译本中文译本也陈列在此。也陈列在此。二、创作分期二、创作分期 1.历史剧历史剧、喜剧时期、喜剧时期（1590-1600）P 59-61 伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。济繁荣。人民生活安定。莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。欢乐生活，反对禁欲主义。主要成就：十四行诗主要成就：十四行诗154首，历史剧首，历史剧9部，部，喜剧喜剧10部。部。诗歌诗歌 长篇叙事诗长篇叙事诗维纳斯与阿都尼维纳斯与阿都尼（1593）鲁克丽丝受辱记鲁克丽丝受辱记（1594）中译本全集
6、中译本全集11卷卷 十四行诗十四行诗154首（首（15921598）中译本全集中译本全集11卷卷 历史剧历史剧 历史剧：历史剧：9部部 亨利六世亨利六世第二部（第二部（1590）中译本全集中译本全集6卷卷 亨利六世亨利六世第三部（第三部（1590）中译本全集中译本全集6卷卷 亨利六世亨利六世第一部（第一部（1591）中译本全集中译本全集6卷卷 理查三世理查三世（1592）中译本全集中译本全集6卷卷 理查二世理查二世（1595）中译本全集中译本全集4卷卷 约翰王约翰王（1596）中译本全集中译本全集4卷卷 亨利四世亨利四世第一部（第一部（1597）中译本全集中译本全集5卷卷 亨利四世亨利四世第二
7、部（第二部（1597）中译本全集中译本全集5卷卷 亨利五世亨利五世（1598）中译本全集中译本全集5卷卷喜剧喜剧 喜剧：喜剧：10部部 错误的喜剧错误的喜剧（1592）中译本全集）中译本全集2卷卷 驯悍记驯悍记（1593）中译本全集中译本全集3卷卷 维洛那二绅士维洛那二绅士（1594）中译本全集中译本全集1卷卷 爱的徒劳爱的徒劳（1595）中译本全集中译本全集2卷卷 仲夏夜之梦仲夏夜之梦（1596）中译本全集中译本全集2卷卷 威尼斯商人威尼斯商人（1596）中译本全集中译本全集3卷卷 无事生非无事生非（1578）中译本全集中译本全集2卷卷 温莎的风流娘儿们温莎的风流娘儿们（1598）中译本全集
8、中译本全集1卷卷 皆大欢喜皆大欢喜（1599）中译本全集中译本全集3卷卷 第十二夜第十二夜（1600）中译本全集中译本全集4卷卷2.悲剧时期（悲剧时期（1601-1608）P 61-64 王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。社会动乱。莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。恶势力。主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作著名的四大悲剧。著名
9、的四大悲剧。悲剧悲剧 悲剧：悲剧：8部部 哈姆雷特哈姆雷特（1601）中译本全集中译本全集9卷卷 奥瑟罗奥瑟罗（1604）中译本全集中译本全集9卷卷 李尔王李尔王（1605）中译本全集中译本全集9卷卷 麦克白麦克白（1606）中译本全集中译本全集8卷卷 安东尼与克莉奥佩特拉安东尼与克莉奥佩特拉（1607）中译本全集中译本全集10卷卷 科利奥兰纳斯科利奥兰纳斯（1607）中译本全集中译本全集7卷卷 雅典的泰门雅典的泰门（1608）中译本全集）中译本全集8卷卷 泰尔亲王配力克里斯泰尔亲王配力克里斯（1608）中译本全集中译本全集10卷卷3.传奇剧时期（传奇剧时期（1609-1612）封建王朝专制加
10、剧，压制言论自由。戏剧封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。众化剧场的全盛时代已成过去。莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。向梦幻世界。主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。代表作有传奇色彩，宣扬宽恕和解。代表作暴暴风雨风雨。传奇剧传奇剧 传奇剧：传奇剧：3部部 辛白林辛白林（1609）中译本全集中译本全集10卷卷 冬天的故事冬天的故事（1610）中译本全集中译本全集4卷卷 暴风雨暴风雨（1612）
11、中译本全集中译本全集1卷卷 莎剧翻译家朱生豪莎剧翻译家朱生豪 朱生豪（朱生豪（1912-1944）浙江嘉）浙江嘉兴人，曾在上海世界书局和中兴人，曾在上海世界书局和中美日报工作。从美日报工作。从22岁起开始岁起开始业余翻译莎剧，抗日战争初期，业余翻译莎剧，抗日战争初期，译稿毁于日本侵略军炮火。译稿毁于日本侵略军炮火。1942年回家乡嘉兴定居，全年回家乡嘉兴定居，全力翻译莎剧，力翻译莎剧，32岁因结核病岁因结核病不治去世。共翻译莎剧不治去世。共翻译莎剧31部，部，对莎剧的翻译做出了杰出贡献。对莎剧的翻译做出了杰出贡献。伊丽莎白女王看戏伊丽莎白女王看戏 伊丽莎白女王常常到剧场看戏，这也是英伊丽莎白女
12、王常常到剧场看戏，这也是英国戏剧能够在文艺复兴时代成为欧洲文学国戏剧能够在文艺复兴时代成为欧洲文学发展顶峰，产生莎士比亚的一个环境因素。发展顶峰，产生莎士比亚的一个环境因素。女王欣赏莎士比亚的戏剧，其中特别喜女王欣赏莎士比亚的戏剧，其中特别喜欢看喜剧。据说莎士比亚曾专门为女王写欢看喜剧。据说莎士比亚曾专门为女王写喜剧，比如喜剧，比如温莎的风流娘儿们温莎的风流娘儿们。四、十四行诗四、十四行诗 Sonnet 莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒发诗人对莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒发诗人对人生、爱情、友谊的理想。人生、爱情、友谊的理想。1126首写友谊，歌颂诗人和他的男朋友的首写友谊，歌颂诗人和
13、他的男朋友的友谊。友谊。127152首写爱情，描写诗人对一个皮肤黝首写爱情，描写诗人对一个皮肤黝黑的女子的爱情。黑的女子的爱情。诗中的诗中的“男朋友男朋友”和和“黑美人黑美人”是谁，不可是谁，不可考。写给男朋友的诗，有人认为莎氏有同性恋倾考。写给男朋友的诗，有人认为莎氏有同性恋倾向。是歌颂爱情还是歌颂友谊，我们可以根据自向。是歌颂爱情还是歌颂友谊，我们可以根据自己的欣赏要求去做选择。己的欣赏要求去做选择。五、历史剧五、历史剧 莎士比亚历史剧主要取材贺林希德莎士比亚历史剧主要取材贺林希德英格英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史兰、苏格兰和爱尔兰编年史应时代要求应时代要求而写，反映而写，反映1588年英国
14、打败西班牙无敌舰年英国打败西班牙无敌舰队后高涨的爱国情绪。从民族历史中寻求队后高涨的爱国情绪。从民族历史中寻求民族前途的答案。民族前途的答案。历史剧主要反映英国历史剧主要反映英国13世纪初至世纪初至15世纪世纪300年的历史。内容并不完全符合史实。表年的历史。内容并不完全符合史实。表现人文主义原则在国家和社会生活中的胜现人文主义原则在国家和社会生活中的胜利。利。亨利四世亨利四世（1597）亨利四世亨利四世是历史剧的代表作，分上下是历史剧的代表作，分上下篇。主要内容描写亨利四世篡位后，引起篇。主要内容描写亨利四世篡位后，引起各封建主的不满，纷纷作乱。国王率领他各封建主的不满，纷纷作乱。国王率领他
15、的两个儿子平乱。的两个儿子平乱。它的主题是反对封建割据，尊重统一王它的主题是反对封建割据，尊重统一王权。这是该剧的历史价值。权。这是该剧的历史价值。福斯塔夫形象福斯塔夫形象 亨利四世亨利四世最大最大的文学成就是塑造的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下他是莎士比亚笔下最出色的一个喜剧最出色的一个喜剧人物，也是欧洲文人物，也是欧洲文学史上一个著名的学史上一个著名的喜剧典型。他与堂喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜复兴时期的两大喜剧形象。剧形象。反面喜剧人物反面喜剧人物 福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱
16、全。是英国由封建主义向资本主义过渡时期的是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，各种恶习，应有尽有。各种恶习，应有尽有。他的优点是具有他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会者
17、提供了贵族和平民社会“五光十色五光十色”的的生活图景。生活图景。六、喜剧 莎士比亚的喜剧题材，大都从异国作品取莎士比亚的喜剧题材，大都从异国作品取材，主要是意大利作品。材，主要是意大利作品。错误的喜剧错误的喜剧模仿古罗马普劳图斯模仿古罗马普劳图斯孪生兄弟孪生兄弟，驯悍记驯悍记学习意大利即兴喜剧，学习意大利即兴喜剧，仲夏夜之梦仲夏夜之梦接近大学才子李利的抒接近大学才子李利的抒情喜剧。情喜剧。喜剧的情节大都发生在南欧。但反映的喜剧的情节大都发生在南欧。但反映的是英国的现实生活。是英国的现实生活。喜剧风格喜剧风格 莎士比亚喜剧风格乐观明朗，幽默欢快，莎士比亚喜剧风格乐观明朗，幽默欢快，具有浪漫主义的
18、抒情性。表现人文主义生具有浪漫主义的抒情性。表现人文主义生活理想在个人和家庭生活中的胜利。活理想在个人和家庭生活中的胜利。威尼斯商人威尼斯商人（1596）莎氏最著名的喜剧是莎氏最著名的喜剧是威尼斯商人威尼斯商人。故。故事讲商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥，事讲商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥，向犹太商人夏洛克借了一笔高利贷。夏洛向犹太商人夏洛克借了一笔高利贷。夏洛克立下一个奇怪的契约，如果安不能按时克立下一个奇怪的契约，如果安不能按时还钱，就从安东尼奥身上割下一磅肉。还钱，就从安东尼奥身上割下一磅肉。还钱时间到了，安东还钱时间到了，安东尼奥的商船还未归来，尼奥的商船还未归来，夏洛克坚持要割安东
19、夏洛克坚持要割安东尼奥的一磅肉。贵族尼奥的一磅肉。贵族小姐鲍西娅是巴萨尼小姐鲍西娅是巴萨尼奥的恋人，为了救恋奥的恋人，为了救恋人的朋友，女扮男装人的朋友，女扮男装出任法官审理这起荒出任法官审理这起荒唐的案子，应用智慧唐的案子，应用智慧和法律判决夏洛克败和法律判决夏洛克败诉。诉。三条情节线三条情节线 全剧三条情节线平行发展：全剧三条情节线平行发展：1.安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼，反映安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼，反映商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹太人的商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹太人的矛盾。矛盾。2.巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反映自巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反
20、映自由恋爱和金钱婚姻的冲突。由恋爱和金钱婚姻的冲突。3.罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。克与杰西卡之间的父女冲突。三条情节线在法庭一场合在一起，达到高潮。构三条情节线在法庭一场合在一起，达到高潮。构成鲍西娅与夏洛克之间仁爱与贪欲，人道要求与成鲍西娅与夏洛克之间仁爱与贪欲，人道要求与形式主义理解法律的矛盾冲突。形式主义理解法律的矛盾冲突。女法官鲍西娅女法官鲍西娅 鲍西娅是剧中刻画的新鲍西娅是剧中刻画的新女性，美丽聪明，才智女性，美丽聪明，才智超过男人。她采用欲擒超过男人。她采用欲擒故纵、以牙还牙的策略，故纵、以牙还牙的策略，解
21、决了解决了“一磅肉一磅肉”的难的难题，使题，使 夏洛克利用法律夏洛克利用法律杀人的图谋破产，使人杀人的图谋破产，使人道、正义、爱情、友谊道、正义、爱情、友谊赢得了胜利。赢得了胜利。七、悲剧七、悲剧 悲剧冲突：悲剧冲突：1.反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人文反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义上主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义上取胜。违反人道的人受到惩罚。取胜。违反人道的人受到惩罚。2.人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复杂人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的人的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的
22、人物。物。著名的四大悲剧：著名的四大悲剧：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白，是莎氏创作的高峰。克白，是莎氏创作的高峰。1哈姆莱特哈姆莱特的王权悲剧的王权悲剧 哈姆莱特哈姆莱特（1601）是莎士比亚悲剧代）是莎士比亚悲剧代表作。在西方戏剧史上，它又被作为表作。在西方戏剧史上，它又被作为“性性格悲剧格悲剧”的典型作品。讲述丹麦王子哈姆的典型作品。讲述丹麦王子哈姆莱特的父亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王莱特的父亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王位，娶哈姆莱特的母亲为妻。哈姆莱特极位，娶哈姆莱特的母亲为妻。哈姆莱特极度忧郁。他从父王鬼魂那里得知叔父是凶度忧郁。他从父王鬼魂那里得知叔父
23、是凶手，遂通过戏中戏证实叔父的阴谋，并以手，遂通过戏中戏证实叔父的阴谋，并以装疯掩饰自己复仇的真相。最后在决斗中装疯掩饰自己复仇的真相。最后在决斗中与叔父同归于尽。与叔父同归于尽。2.奥赛罗奥赛罗 的夫权悲剧的夫权悲剧 奥赛罗奥赛罗取材于意大利小说取材于意大利小说一个威尼一个威尼斯的摩尔人斯的摩尔人。摩尔人奥赛罗是威尼斯大。摩尔人奥赛罗是威尼斯大将，与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。将，与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥赛罗提拔了部属凯西奥做副将，妒。又因奥赛罗提拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。
24、便捏造苔引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情，激起奥赛罗的丝狄蒙娜与凯西奥有私情，激起奥赛罗的忌妒，杀死妻子。真相大白，奥赛罗悔恨忌妒，杀死妻子。真相大白，奥赛罗悔恨不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁。不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁。伊阿古的忌妒伊阿古的忌妒 伊阿古是文艺复兴时代野心伊阿古是文艺复兴时代野心家、阴谋家形象，佛面蛇心，专家、阴谋家形象，佛面蛇心，专搞阴谋诡计。在他身上突出地表搞阴谋诡计。在他身上突出地表现了忌妒。现了忌妒。伊阿古忌妒奥赛罗的婚姻，伊阿古忌妒奥赛罗的婚姻，是有种族歧视思想。他挑拨苔丝是有种族歧视思想。他挑拨苔丝狄蒙娜的父亲说：狄蒙娜的父亲说：“一头
25、老黑羊一头老黑羊在跟你的白母羊交尾哩。起来，在跟你的白母羊交尾哩。起来，起来！打钟惊醒那些鼾睡的市民，起来！打钟惊醒那些鼾睡的市民，否则魔鬼要让您抱外孙啦。否则魔鬼要让您抱外孙啦。”奥赛罗的忌妒奥赛罗的忌妒 奥赛罗具有人文主义思想，富有冒奥赛罗具有人文主义思想，富有冒险精神。伊阿古的挑拨激起他的忌险精神。伊阿古的挑拨激起他的忌妒而杀妻。妒而杀妻。历来评论家认为奥赛罗的忌妒历来评论家认为奥赛罗的忌妒是因爱而忌妒。别林斯基说：是因爱而忌妒。别林斯基说：“只只有从这样的爱情中才能产生这样的有从这样的爱情中才能产生这样的忌妒。忌妒。”这种爱是男人爱自己私有财产这种爱是男人爱自己私有财产的爱，因爱而生忌
26、妒的根源是奥赛的爱，因爱而生忌妒的根源是奥赛罗的男权思想，掌控妻子的生杀大罗的男权思想，掌控妻子的生杀大权。权。3李尔王李尔王的父权悲剧的父权悲剧 李尔王李尔王（1605）故事取材古代英国历）故事取材古代英国历史传说，刚愎自用的不列颠国王李尔年迈史传说，刚愎自用的不列颠国王李尔年迈体衰，决定把国土分给体衰，决定把国土分给3个女儿，他根据女个女儿，他根据女儿对他表达的爱来分配每人所得的一份。儿对他表达的爱来分配每人所得的一份。两个大女儿甜言蜜语博得李尔欢心，他将两个大女儿甜言蜜语博得李尔欢心，他将国土全部分给两个大女儿，剥夺了小女儿国土全部分给两个大女儿，剥夺了小女儿的继承权。两个大女儿得到权力
27、后，将父的继承权。两个大女儿得到权力后，将父亲赶出自己的家。李尔四处流浪，小女儿亲赶出自己的家。李尔四处流浪，小女儿考狄利娅率军队讨伐两个姐姐，父女团圆。考狄利娅率军队讨伐两个姐姐，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛而死。着心爱的小女儿的尸体悲痛而死。李尔王的意义李尔王的意义 李尔王李尔王通过王室家族的内乱和李尔王通过王室家族的内乱和李尔王命运的大起大落，批判了虚伪的人伦关系，命运的大起大落，批判了虚伪的人伦关系，肯定小女儿代表的传统美德孝顺博爱的人肯定小女儿代表的传统美德孝顺博爱的人伦道德。对父母不孝顺的人，难以对他人伦
28、道德。对父母不孝顺的人，难以对他人有仁爱，对社会有责任。有仁爱，对社会有责任。李尔王李尔王封建家长的父权意识封建家长的父权意识 李尔既是一个封建国王，具有李尔既是一个封建国王，具有封建君主的王权意识，又是一封建君主的王权意识，又是一个宗法制父亲，具有封建家长个宗法制父亲，具有封建家长的父权意识。他以为凭借自己的父权意识。他以为凭借自己的王权与父权，天下人，包括的王权与父权，天下人，包括自己的女儿也是只能绝对服从自己的女儿也是只能绝对服从的。的。他对小女儿大声咆哮：他对小女儿大声咆哮：“我发誓从现在起，永远和你我发誓从现在起，永远和你断绝一切父女之情和血缘亲属断绝一切父女之情和血缘亲属的关系，把
29、你当作一个路人看的关系，把你当作一个路人看待。待。”4.麦克白麦克白的篡位悲剧的篡位悲剧 麦克白麦克白（1606）写苏格兰大）写苏格兰大将麦克白战功赫赫，受到国王邓肯将麦克白战功赫赫，受到国王邓肯的重用。三女巫预言他将做国王，的重用。三女巫预言他将做国王，使他的野心蠢蠢欲动。在妻子的怂使他的野心蠢蠢欲动。在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德夫的妻儿老小。夫的妻儿老小。麦克白篡位后，内心充满恐惧，麦克白篡位后，内心充满恐惧，良心受到谴责。麦克白夫人发疯自良心受到谴责。麦克白夫人发疯自杀，他也被讨伐的麦克
30、德夫杀死，杀，他也被讨伐的麦克德夫杀死，老王的儿子马尔康做了国王。老王的儿子马尔康做了国王。麦克白夫人的作用麦克白夫人的作用 野心不能怂恿、煽动，只野心不能怂恿、煽动，只能制止、平息。否则火上能制止、平息。否则火上加油，越燃越旺，毁灭一加油，越燃越旺，毁灭一个人。麦克白夫人对麦克个人。麦克白夫人对麦克白的野心起了推波助澜的白的野心起了推波助澜的怂恿、煽动作用，坚定了怂恿、煽动作用，坚定了麦克白动摇的意志。她的麦克白动摇的意志。她的怂恿煽动并非是隔岸观火怂恿煽动并非是隔岸观火的教唆，而是要假麦克白的教唆，而是要假麦克白的手，实现她的野心。因的手，实现她的野心。因此她是麦克白的同谋犯，此她是麦克白
31、的同谋犯，表现出非同一般的狠毒。表现出非同一般的狠毒。恐惧心理恐惧心理 恐惧心理是恐惧心理是麦克白麦克白最突出成功最突出成功的心理描写。自谋杀国王后，麦克的心理描写。自谋杀国王后，麦克白夫妇一天都不得安宁。杀死国王，白夫妇一天都不得安宁。杀死国王，也杀死了自己的睡眠。即使用整个也杀死了自己的睡眠。即使用整个大海的水，也洗不掉手上的血迹。大海的水，也洗不掉手上的血迹。麦克白说：麦克白说：“这是什么手！嘿！这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我一手的血，倒要把一碧不，恐怕我一手的血，倒要把一
32、碧无垠的海水染成一片殷红呢。无垠的海水染成一片殷红呢。”激情悲剧激情悲剧 莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。悲剧主人公都带有某种偏执狂式种欲望。悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。公的失败与毁灭。奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王的父爱、哈姆莱特的复仇，在与外力和内的父爱、哈姆莱特的复仇，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、震撼心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，人心，反映了人类共有的某些心理
33、特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力量。力量。悲剧人物的审美价值悲剧人物的审美价值 哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白都是性格复哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白都是性格复杂的人物，具有丰富的内心感受，并随着情节的杂的人物，具有丰富的内心感受，并随着情节的发展而有所发展。他们都具有很高的美学价值。发展而有所发展。他们都具有很高的美学价值。哈姆莱特的美学意义是：干一件大的事情，必须哈姆莱特的美学意义是：干一件大的事情，必须要冷静思考，三思而后行。同时，他又提出了一要冷静思考，三思而后行。同时，他又提出了一个哲学命题，人为什么活着？个哲学命题，人为什么活着？
34、奥瑟罗的美学奥瑟罗的美学意义是：面对复杂的社会，人也应该有复杂的头意义是：面对复杂的社会，人也应该有复杂的头脑，客观地分析社会，分析自我。脑，客观地分析社会，分析自我。李尔王的李尔王的美学意义是：一个人不怕有错误，只要诚心改正美学意义是：一个人不怕有错误，只要诚心改正同样是美的。同样是美的。麦克白的美学意义是：一个人麦克白的美学意义是：一个人不能放弃善良的天性，去发展个人野心，要能够不能放弃善良的天性，去发展个人野心，要能够战胜性格的弱点，经得起诱惑。战胜性格的弱点，经得起诱惑。莎士比亚创作特色莎士比亚创作特色 1.创作原则：戏剧是反映人生的镜子创作原则：戏剧是反映人生的镜子 莎氏在莎氏在哈姆
35、莱特哈姆莱特中提出了中提出了“镜子说镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系喜剧就是人类关系的镜子的镜子”的继承和发展。莎氏按照这一现实主义的继承和发展。莎氏按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它世纪的社会生活。它的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是的传奇剧虽然带有
36、浪漫色彩，但它的出发点还是基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作家广泛遵循的原则。家广泛遵循的原则。2表演理论：表演要真实表演理论：表演要真实 莎氏主张演员按角色表演。他在莎氏主张演员按角色表演。他在哈姆莱哈姆莱特特中指出：中指出：“你应该接受你自己的常识你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互相配合起来；特别指导，把动作和言语互相配合起来；特别要注意到这点，你不能越过自然的常道；要注意到这点，你不能越过自然的常道；因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。反的。”3.塑造丰富的艺术典型塑造丰富的艺术典型 莎氏
37、在他的剧作中塑造了一系列的典型形莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。因而成为不朽的艺术典型群像。典型人物 喜剧典型喜剧典型 性格复杂的喜剧典型：性格复杂的喜剧典型：夏洛克（夏洛克（威尼斯商人威尼斯商人）福斯塔夫（福斯塔夫（亨利四世亨利四世）悲剧典型悲剧典型 性格复杂的悲剧典型：性格复杂的悲剧典型：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白哈姆莱特、奥赛罗、李尔
38、王、麦克白 性格简单的悲剧典型：性格简单的悲剧典型：罗密欧、朱丽叶罗密欧、朱丽叶反面人物典型反面人物典型 克劳迪斯（克劳迪斯（哈姆莱特哈姆莱特王位篡夺者。王位篡夺者。理查三世（理查三世（理查三世理查三世）王位篡夺者。）王位篡夺者。伊阿古（伊阿古（奥瑟罗奥瑟罗），阴谋家。），阴谋家。爱德蒙（爱德蒙（李尔王李尔王），阴谋家、冒险家。），阴谋家、冒险家。麦克白夫人（麦克白夫人（麦克白麦克白）野心家。）野心家。4.性格化语言性格化语言 莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。
39、莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，庞大，1974年英国马文年英国马文斯配瓦克教授借助德国电斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量达汇量达29066个之多。英国的另一个语言大师，个之多。英国的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了歌才用了8000个单词。莎氏近个单词。莎氏近3万，这个数字是惊万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物的性格化语言
40、，打动人。人物的性格化语言，打动人。李尔王台词李尔王台词 李：我的可怜的的傻孩子给他们缢死了！不，不，李：我的可怜的的傻孩子给他们缢死了！不，不，没有命了！为什么一条狗、一匹马、一只耗子，没有命了！为什么一条狗、一匹马、一只耗子，都有它们的生命，你却没有一丝呼吸？你是永不都有它们的生命，你却没有一丝呼吸？你是永不回来的了，永不，永不，永不，永不，永不！回来的了，永不，永不，永不，永不，永不！李尔王李尔王5幕幕3场，朱生豪译场，朱生豪译 Lear.And mypoor foolis hangd!No,no,no,life!Whyshouldadog,ahorse,arat,have life,a
41、nd thou nobreathallThoult come nomore,never,never,never,never,never,never!William Shakespeare:King Lear,Act 5 scene3,1604哈姆莱特台词哈姆莱特台词 人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！莎士
42、比亚莎士比亚哈姆莱特哈姆莱特2幕幕2场，朱生豪译场，朱生豪译 What a piece of work is man!How noble in reason!how infinite in faculties!in form and moving,how express and admirable!in action,how like an angel!in apprehension,how like a god!the beauty of the world!the paragon of animals!William Shakespeare:Hamlet,Act 2 scene 2,160
43、1 5.戏剧独白戏剧独白 戏剧独白就是剧中角色独自一人所说的台戏剧独白就是剧中角色独自一人所说的台词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到19世纪前期浪漫主义戏剧，都采用戏剧独白。世纪前期浪漫主义戏剧，都采用戏剧独白。19世纪后期挪威的易卜生废除了独白，成世纪后期挪威的易卜生废除了独白，成为他对欧洲戏剧的一个贡献。为他对欧洲戏剧的一个贡献。莎氏的独白是当时伸出式舞台的产物，莎氏的独白是当时伸出式舞台的产物，便于演员和观众交流，引起观众共鸣。这便于演员和观众交流，引起观众共鸣。这些独白语言精美，是莎氏戏剧艺术的一大些独白语言精美，是莎氏戏剧艺术的一大特色。特色。莎氏的
44、独白有四种作用。莎氏的独白有四种作用。莎氏的独白有四种作用莎氏的独白有四种作用。5.1.叙述剧中人物自己的意愿叙述剧中人物自己的意愿 5.3.抒情独白抒情独白 通过独白，增加戏剧的诗情画意。比如被通过独白，增加戏剧的诗情画意。比如被评论家认为评论家认为“处处是青春与春天处处是青春与春天”（柯勒（柯勒律治语）的律治语）的“乐观悲剧乐观悲剧”罗密欧与朱丽罗密欧与朱丽叶叶三幕二场朱丽叶的独白。它是一首优三幕二场朱丽叶的独白。它是一首优美的抒情诗美的抒情诗.朱丽叶独白朱丽叶独白 朱丽叶：朱丽叶：“来吧，温文的夜，你朴素的黑衣妇人，来吧，温文的夜，你朴素的黑衣妇人，教会我怎样在一场全胜的赌博中失败，把情
45、人纯教会我怎样在一场全胜的赌博中失败，把情人纯洁的童贞互为赌注。用你黑色的罩巾遮住我脸上洁的童贞互为赌注。用你黑色的罩巾遮住我脸上羞涩的红潮，等我内心的爱情慢慢地大胆起来，羞涩的红潮，等我内心的爱情慢慢地大胆起来，不再因为在行动上流露真情而惭愧。来吧，黑夜！不再因为在行动上流露真情而惭愧。来吧，黑夜！来吧，罗密欧！来吧！你黑夜中的白昼！因为你来吧，罗密欧！来吧！你黑夜中的白昼！因为你将要睡在黑夜的翼上，比乌鸦背上的新雪还要皎将要睡在黑夜的翼上，比乌鸦背上的新雪还要皎白。来吧，柔和的夜，来吧，可爱的黑颜的夜，白。来吧，柔和的夜，来吧，可爱的黑颜的夜，把我的罗密欧给我！等他死了以后，你再把他带把我
46、的罗密欧给我！等他死了以后，你再把他带去，分散成无数的星星，把天空装饰得如此美丽，去，分散成无数的星星，把天空装饰得如此美丽，使全世界都恋爱着黑夜，不再崇拜眩目的太阳。使全世界都恋爱着黑夜，不再崇拜眩目的太阳。”全集全集8卷，卷，65“活下去还是不活活下去还是不活”中译文中译文 活下去还是不活，这是个问题；默然忍受命运的活下去还是不活，这是个问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种贵？死了；睡着了；什么都完
47、了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了；睡着了是我们求之不得的结局。死了，睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眼里，摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眼里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。三幕一场，全集三幕一场，全集9卷，卷，1036.丰富的情节线丰富的情节线
48、 莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。比如性。比如威尼斯商人威尼斯商人有三条情节线索，有三条情节线索，哈姆莱特哈姆莱特也有三条复仇线索。哈姆莱也有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀的仇恨。的仇恨。仲夏夜之梦仲夏夜之梦的情节线索多达的情节线索多达四条。四条。7.悲喜剧因素悲喜剧因素 莎氏在一出戏剧结构里安排几条平行交错的情节莎氏在一出戏剧结构里安排几条平行交错的情节线索，悲剧中插入了喜剧的因素，喜剧中包含有线索，悲剧中插入了喜剧
49、的因素，喜剧中包含有悲剧因素，打破了古希腊悲剧和喜剧壁垒分明的悲剧因素，打破了古希腊悲剧和喜剧壁垒分明的界限。这些平行的线索展开了广阔的社会画面，界限。这些平行的线索展开了广阔的社会画面，帝王将相、王孙贵族和下层人民同台出现，突破帝王将相、王孙贵族和下层人民同台出现，突破了贵族与平民不可同台演出的限制。了贵族与平民不可同台演出的限制。8.激烈的戏剧冲突激烈的戏剧冲突“没有冲突就没有戏剧没有冲突就没有戏剧”，这是戏剧艺术，这是戏剧艺术的特性，已成为戏剧创作的原则。戏剧冲的特性，已成为戏剧创作的原则。戏剧冲突是通过鲜明生动的人物形象表现出来的，突是通过鲜明生动的人物形象表现出来的，所以，究其实质，
50、戏剧冲突是性格冲突。所以，究其实质，戏剧冲突是性格冲突。莎剧的戏剧冲突表现在两方面：一是莎剧的戏剧冲突表现在两方面：一是人物之间的性格冲突，二是人物的内心冲人物之间的性格冲突，二是人物的内心冲突。这种内外冲突交织在一起，就产生了突。这种内外冲突交织在一起，就产生了震撼人心的戏剧冲突。震撼人心的戏剧冲突。莎士比亚创作的意义莎士比亚创作的意义 莎士比亚艺术对于欧洲文学发生了深远的影响。莎士比亚艺术对于欧洲文学发生了深远的影响。18世纪启蒙文学家公开打起莎士比亚的旗帜，提世纪启蒙文学家公开打起莎士比亚的旗帜，提倡新文学。倡新文学。伏尔泰第一个向法国人民推荐了莎伏尔泰第一个向法国人民推荐了莎士比亚；士
