1、4.14.1了解光的特性了解光的特性4.1.14.1.1直射光线直射光线 太阳的光线从枝叶的缝隙间直射太阳的光线从枝叶的缝隙间直射进来，会形成强烈的阴影。这种光线进来，会形成强烈的阴影。这种光线的明暗反差强烈，需要根据拍摄的环的明暗反差强烈，需要根据拍摄的环境来选择增减曝光量。对于大面积的境来选择增减曝光量。对于大面积的照射光线景物，曝光需要适当增加曝照射光线景物，曝光需要适当增加曝光量，对于大面积的阴影景物，则需光量，对于大面积的阴影景物，则需要适当减少曝光量。要适当减少曝光量。55mm F4 1/125s ISO100太阳光线照射景物形成了很强的反差4.1.24.1.2散射光线散射光线 太
2、阳的光线从枝叶的缝隙间直射进来，会形成强烈的阴影。这太阳的光线从枝叶的缝隙间直射进来，会形成强烈的阴影。这种光线的明暗反差强烈，需要根据拍摄的环境来选择增减曝光量。种光线的明暗反差强烈，需要根据拍摄的环境来选择增减曝光量。对于大面积的照射光线景物，曝光需要适当增加曝光量，对于大面对于大面积的照射光线景物，曝光需要适当增加曝光量，对于大面积的阴影景物，则需要适当减少曝光量。积的阴影景物，则需要适当减少曝光量。阴天光线比较暗，风景会出现低沉的气氛，拍摄时我们要特别阴天光线比较暗，风景会出现低沉的气氛，拍摄时我们要特别注意不要曝光过度。在阴天的时候，选择景物及构图要注意景物的注意不要曝光过度。在阴天
3、的时候，选择景物及构图要注意景物的反差，尽量选择较暗的景物作为背景，主体景物给予一定的曝光补反差，尽量选择较暗的景物作为背景，主体景物给予一定的曝光补偿，来增加照片中的层次感和立体感。偿，来增加照片中的层次感和立体感。135mm F2 1/100s ISO200散射光线照亮景物，景物色调均匀4.24.2自然风景用光自然风景用光4.2.14.2.1顺光顺光100mm F4.5 1/250s ISO100 85mm F4 1/450s ISO100100mm F4 1/400s ISO100 135mm F3.5 1/350s ISO100 阳光从摄影者的背部直接照射在被摄景物的正面称为顺光，也阳
4、光从摄影者的背部直接照射在被摄景物的正面称为顺光，也就是顺朝摄影者目光方向的光源。这种光线由于被摄景物的正面受就是顺朝摄影者目光方向的光源。这种光线由于被摄景物的正面受到均匀的照明，故此很少有阴影，画面也比较明亮。顺光拍摄的图到均匀的照明，故此很少有阴影，画面也比较明亮。顺光拍摄的图片缺乏立体感和空间感，画面的反差和影调层次依靠景物的自身色片缺乏立体感和空间感，画面的反差和影调层次依靠景物的自身色彩差异和明暗关系来传达。彩差异和明暗关系来传达。顺光拍摄的优点是不加任何修饰就可表现景物本来面貌，色彩顺光拍摄的优点是不加任何修饰就可表现景物本来面貌，色彩朴实，饱和度较高。另外，在翻拍资料时，顺光也
5、是最为合适的光朴实，饱和度较高。另外，在翻拍资料时，顺光也是最为合适的光线。如果针对艺术作品拍摄，阳光直射一来可忠实的还原艺术作品线。如果针对艺术作品拍摄，阳光直射一来可忠实的还原艺术作品的色彩，二来不会在具有明显肌理或表面不够平整的绘画作品上留的色彩，二来不会在具有明显肌理或表面不够平整的绘画作品上留下阴影。下阴影。4.2.24.2.2斜顺光斜顺光 阳光从被摄景物侧面阳光从被摄景物侧面4545左右照射的光线称为斜顺光，这种光左右照射的光线称为斜顺光，这种光线在拍摄景物时，整个画面呈现的色调较为丰富，黑白分明，质感线在拍摄景物时，整个画面呈现的色调较为丰富，黑白分明，质感较佳，是拍摄风光和建筑
6、时最为常用的光线。利用斜顺光拍摄风景，较佳，是拍摄风光和建筑时最为常用的光线。利用斜顺光拍摄风景，要灵活运用物体的投影，尤其是前景部分处于阴影中，背景较为明要灵活运用物体的投影，尤其是前景部分处于阴影中，背景较为明亮时，物体的空间立体感就会更加明显。亮时，物体的空间立体感就会更加明显。用这种光线拍摄人物时，鼻子底下会出用这种光线拍摄人物时，鼻子底下会出现很重的阴影，尤其是当太阳的角度较高，现很重的阴影，尤其是当太阳的角度较高，而被摄人物的眼窝较深，颧骨较高的时候，而被摄人物的眼窝较深，颧骨较高的时候，这种阴影就更加严重。在拍摄中，我们可以这种阴影就更加严重。在拍摄中，我们可以运用被摄体本身的颜
7、色差别，选择画面中前运用被摄体本身的颜色差别，选择画面中前景色彩同中远景基调呈补色的景物来拉开画景色彩同中远景基调呈补色的景物来拉开画面的色彩反差。面的色彩反差。24mm F16 1/400s ISO100景物的影子在景物的后面，是斜顺光线4.2.34.2.3顶光顶光 顶光也就是中午时分的光线，此时的光线是一天中最为强烈的。顶光也就是中午时分的光线，此时的光线是一天中最为强烈的。阳光垂直照射在景物之上使得光线最为集中，这种条件下拍摄的人阳光垂直照射在景物之上使得光线最为集中，这种条件下拍摄的人像，在眉肱、颧骨、脸颊下都会出现较为深暗的阴影。在风光拍摄像，在眉肱、颧骨、脸颊下都会出现较为深暗的阴
8、影。在风光拍摄中，顶光也使自然景物的阴影仅仅在底部，缺乏立体感。这种情况中，顶光也使自然景物的阴影仅仅在底部，缺乏立体感。这种情况下，要多利用丰富的前景来活跃画面。同时由于此光线下，无论朝下，要多利用丰富的前景来活跃画面。同时由于此光线下，无论朝哪个方向地平线的天空都是同样的湛蓝，故此可以更多利用大面积哪个方向地平线的天空都是同样的湛蓝，故此可以更多利用大面积的蓝天作为背景。的蓝天作为背景。50mm F13 1/500s ISO100 太阳的位置在我们的头顶上方的位置照射景物形成顶光4.2.44.2.4侧光侧光 侧光可以在被摄景物上产生具有明确方向性的投影，光线照射物侧光可以在被摄景物上产生具
9、有明确方向性的投影，光线照射物体的角度约为体的角度约为9090。这种光源下，被表现物体的肌理感和立体感会被。这种光源下，被表现物体的肌理感和立体感会被很好地显现出来，画面前后纵深感也是最为强烈的，由于这种光线可很好地显现出来，画面前后纵深感也是最为强烈的，由于这种光线可以造成较长的投影，也就增加了画面的构成语言和画面效果，同时因以造成较长的投影，也就增加了画面的构成语言和画面效果，同时因为此时的天空色彩最为浓重，更加突出了主体景物。为此时的天空色彩最为浓重，更加突出了主体景物。35mm F18 1/800s ISO100侧光会在景物的一侧形成很长的影子4.2.54.2.5逆光逆光 逆光是太阳从
10、被摄景物的背面进行照射，物体的轮廓被清晰地逆光是太阳从被摄景物的背面进行照射，物体的轮廓被清晰地勾勒出来。这种光线被广泛运用于表现秋天的风光摄影中。在秋季，勾勒出来。这种光线被广泛运用于表现秋天的风光摄影中。在秋季，我们自然会想到那绚丽色彩和斑斓光线，这时候，在其他季节显得我们自然会想到那绚丽色彩和斑斓光线，这时候，在其他季节显得较为平淡的树木成为大家热衷拍摄的对象。如果想要在较为平淡的树木成为大家热衷拍摄的对象。如果想要在CCDCCD上还原上还原出那金色的松针或是彤红的枫叶，关键在于光线的选择。在拍摄时，出那金色的松针或是彤红的枫叶，关键在于光线的选择。在拍摄时，让明亮的阳光从树林背后射来，
11、在这种光线下，叶子会产生透明感，让明亮的阳光从树林背后射来，在这种光线下，叶子会产生透明感，秋日高爽气息就被充分表现出来。秋日高爽气息就被充分表现出来。逆光照射下的景物由远至近，色彩逆光照射下的景物由远至近，色彩变换分明，层次由浓到淡，由亮变暗，变换分明，层次由浓到淡，由亮变暗，造成丰富的视觉效果。在背景较暗的情造成丰富的视觉效果。在背景较暗的情况下，主体很容易从画面中显露出来。况下，主体很容易从画面中显露出来。65mm F8 1/450vs ISO100逆光下景物显得特别的透亮 4.2.64.2.6侧逆光侧逆光 侧逆光指的是位于被摄物体的后侧方侧逆光指的是位于被摄物体的后侧方4545左右的照
12、射光线，在左右的照射光线，在这种光线下，无论是拍摄风光还是人物肖像，主要的景物都有大部这种光线下，无论是拍摄风光还是人物肖像，主要的景物都有大部分的细节处于暗面，画面中往往是以简洁的线条和明确的轮廓造型分的细节处于暗面，画面中往往是以简洁的线条和明确的轮廓造型出现，产生强烈的艺术效果。此时的阳光从被摄物体的后方以很低出现，产生强烈的艺术效果。此时的阳光从被摄物体的后方以很低的角度照射，极其简练的光与形有助于突出主体。的角度照射，极其简练的光与形有助于突出主体。侧逆光可以造就很强的纵深感，是侧逆光可以造就很强的纵深感，是拍摄风光图片的理想光线，只要避免阳拍摄风光图片的理想光线，只要避免阳光直接进
13、入镜头，就可以拍出反差强、光直接进入镜头，就可以拍出反差强、层次多、画面简洁、造型生动的影像。层次多、画面简洁、造型生动的影像。在拍摄人物时，此光线可以造成画面强在拍摄人物时，此光线可以造成画面强烈的对比，并且勾勒出人物局部受光面，烈的对比，并且勾勒出人物局部受光面，使人物的形体分明，并可以体现人物优使人物的形体分明，并可以体现人物优美的体态，同时造成较强的立体感。美的体态，同时造成较强的立体感。50mm F1.8 1/200s ISO200 主体景物的影子在主体物的前方，而且偏向一侧形成了侧逆光光线4.2.74.2.7局域光线局域光线 局域光线指的是较厚的云层或者较大的遮挡物将普照大地的阳局
14、域光线指的是较厚的云层或者较大的遮挡物将普照大地的阳光分割成被摄景物局部受光的特殊光线。局域光对比其他光源是最光分割成被摄景物局部受光的特殊光线。局域光对比其他光源是最具独特魅力的，因为其光线不确定性的特点而造就其难以捕捉的神具独特魅力的，因为其光线不确定性的特点而造就其难以捕捉的神秘性。拍摄时，一般情况是将相机或测光表对亮面测光，但是在很秘性。拍摄时，一般情况是将相机或测光表对亮面测光，但是在很多情况下，此种光源转瞬即逝，往往还在为侧光的中心点犹豫不决多情况下，此种光源转瞬即逝，往往还在为侧光的中心点犹豫不决时，瞬间美妙的光源早已荡然无存。所以，我们要了解丰富的理论时，瞬间美妙的光源早已荡然
15、无存。所以，我们要了解丰富的理论知识并多次实践才能够在巧遇此光线时抓住机会。在多数情况下，知识并多次实践才能够在巧遇此光线时抓住机会。在多数情况下，我们只要在平均曝光的同时欠曝我们只要在平均曝光的同时欠曝1.51.52 2挡，就能产生令人满意的图片。挡，就能产生令人满意的图片。85mm F11 1/400s ISO100 太阳光线被云遮住后，只有部分太阳光线照亮的山脊4.2.84.2.8特殊光线特殊光线 摄影的艺术也就是光影的艺术，光线是摄影的生命，光与影构摄影的艺术也就是光影的艺术，光线是摄影的生命，光与影构成了摄影语言独特的魅力，而特殊的光线所勾勒出的景物，更具有成了摄影语言独特的魅力，而
16、特殊的光线所勾勒出的景物，更具有强烈的艺术感染力。在拍摄这种光线时，我们首先要寻找充足的阳强烈的艺术感染力。在拍摄这种光线时，我们首先要寻找充足的阳光，因为只有强烈的光线下，物体才会产生分明的层次、线条和色光，因为只有强烈的光线下，物体才会产生分明的层次、线条和色调。瞬息万变的太阳光线照射在景物上，能产生各种奇幻的效果。调。瞬息万变的太阳光线照射在景物上，能产生各种奇幻的效果。随着季节和气候的变化，阳光会对景物产生不同的影响。所以说，随着季节和气候的变化，阳光会对景物产生不同的影响。所以说，我们在利用特殊光线时，要先了解各种光线的来源和强弱，熟悉光我们在利用特殊光线时，要先了解各种光线的来源和
17、强弱，熟悉光线在景物上的变化，才可以充分表达不同景物的光线效果。线在景物上的变化，才可以充分表达不同景物的光线效果。所谓的特殊光线，实际上只是我们生所谓的特殊光线，实际上只是我们生活中常见的光线。这种特殊的光线也许就活中常见的光线。这种特殊的光线也许就在你的周围，我们可以用在你的周围，我们可以用60min60min的时间进的时间进行观察。它在你的床头、计算机边、车窗行观察。它在你的床头、计算机边、车窗下、墙面上，还在厨房的酱油瓶子、客厅下、墙面上，还在厨房的酱油瓶子、客厅的沙发、冰箱的扶手上，总之，周围的一的沙发、冰箱的扶手上，总之，周围的一切只要有光线的物体，就会发现一个别样切只要有光线的物
18、体，就会发现一个别样的世界呈现在眼前。的世界呈现在眼前。24mm F11 1/125s ISO100太阳即将落山时拍摄，利用人物的影子构图45mm F8 1/250s ISO100侧光照亮城墙，具有立体感的效果4.34.3风景曝光技巧风景曝光技巧4.3.14.3.1日出和日落日出和日落 日出日落时的光线变化很快，要不断地测光，若使用全自动相机日出日落时的光线变化很快，要不断地测光，若使用全自动相机或光圈优先式曝光功能，则可不用不断地测光。假如太阳刚出来时或光圈优先式曝光功能，则可不用不断地测光。假如太阳刚出来时要把太阳拍在画面中，拍得又小、又不在画面中央，按正常测光的要把太阳拍在画面中，拍得又
19、小、又不在画面中央，按正常测光的曝光量就可以，或者减少半级到一级的曝光量。曝光量就可以，或者减少半级到一级的曝光量。拍摄日出日落时动作一定要快，日出太阳刚出来时和日落太阳拍摄日出日落时动作一定要快，日出太阳刚出来时和日落太阳接近地平线时，这两个时间太阳的速度最快，一定要连拍几张，并接近地平线时，这两个时间太阳的速度最快，一定要连拍几张，并随时调整曝光组合，达到准确曝光的目的。要想加用滤色镜，必须随时调整曝光组合，达到准确曝光的目的。要想加用滤色镜，必须事先准备好，不要错过好时机。总的原则是抓紧时间多拍几张，并事先准备好，不要错过好时机。总的原则是抓紧时间多拍几张，并随时测光，做到曝光准确。数码
20、相机不需要底片，只要有足够的空随时测光，做到曝光准确。数码相机不需要底片，只要有足够的空间就能拍摄很多张不同曝光的照片，最后会得到一幅曝光准确的底间就能拍摄很多张不同曝光的照片，最后会得到一幅曝光准确的底片，使用数码相机者，测好光后再从曝光补偿功能减少半级到一级片，使用数码相机者，测好光后再从曝光补偿功能减少半级到一级曝光量，多次按动快门，就可以暂时不考虑测光问题了。曝光量，多次按动快门，就可以暂时不考虑测光问题了。28mm F13 1/100s ISO100日出时太阳的光线不停变化，需要变化不同的曝光值拍摄24mm F11 1/200s ISO100日落时不仅要变换不同的曝光值拍摄，而且还要
21、多拍4.3.24.3.2天空天空 天空是自然界中最善变化的，季节气候的不同天空中的色彩、天空是自然界中最善变化的，季节气候的不同天空中的色彩、云彩、层次都在不断地发生变化。耀眼的蓝天和洁白的云彩是摄影云彩、层次都在不断地发生变化。耀眼的蓝天和洁白的云彩是摄影爱好者喜欢拍摄的对象，看到如此美丽的天空，我想谁也不会无动爱好者喜欢拍摄的对象，看到如此美丽的天空，我想谁也不会无动于衷，都会忍不住按下快门。这样的天空固然美丽，但如果我们不于衷，都会忍不住按下快门。这样的天空固然美丽，但如果我们不具备曝光的基本知识，再美丽的天空也不会呈现在自己拍摄的图片具备曝光的基本知识，再美丽的天空也不会呈现在自己拍摄
22、的图片中。中。在光线多变的环境下，选择恰当的测光模式显得尤为重要。评在光线多变的环境下，选择恰当的测光模式显得尤为重要。评价测光模式适合入门级的用户，但不容易拍出让人眼前一亮的片子。价测光模式适合入门级的用户，但不容易拍出让人眼前一亮的片子。要想获得绝对准确的曝光，点测光模式是最佳选择，只对准一个小要想获得绝对准确的曝光，点测光模式是最佳选择，只对准一个小点进行测光，可以有效避免光线复杂条件下或逆光状态下环境光源点进行测光，可以有效避免光线复杂条件下或逆光状态下环境光源对主体测光的影响，考虑到消费级数码相机的宽容度有限，建议适对主体测光的影响，考虑到消费级数码相机的宽容度有限，建议适当增加当增
23、加1 1挡曝光补偿，以防止细节丢失。挡曝光补偿，以防止细节丢失。秋天的云是四季中最美的，当我们遇到蓝天白云映衬下的风景秋天的云是四季中最美的，当我们遇到蓝天白云映衬下的风景时，测光一定要选择地面，然后适当降低时，测光一定要选择地面，然后适当降低1 12 2挡的曝光补偿，来确挡的曝光补偿，来确保画面整体曝光平衡，为后期留有足够的空间。如果利用偏振镜，保画面整体曝光平衡，为后期留有足够的空间。如果利用偏振镜，拍摄出来的天空会更蓝，云的层次性会更好。拍摄出来的天空会更蓝，云的层次性会更好。65mm F11 1/1000s ISO100天空与云之间有反差，可以很好地进行聚焦75mm F13 1/100
24、0s ISO100天空与云之间反差小，不能够聚焦，需要使用手动对焦模式4.3.34.3.3枫叶及树林枫叶及树林 枫叶在秋天为自然景物披上了红色、黄色的外衣，表现枫叶的枫叶在秋天为自然景物披上了红色、黄色的外衣，表现枫叶的鲜艳颜色，需要合适的曝光量。鲜艳颜色，需要合适的曝光量。拍摄枫叶和树林的时候应该注意考虑如何降低亮区与暗区的曝拍摄枫叶和树林的时候应该注意考虑如何降低亮区与暗区的曝光差异。如果太阳和枫叶的距离较近，枫叶和天空的明暗差异就会光差异。如果太阳和枫叶的距离较近，枫叶和天空的明暗差异就会很大，很难确定曝光量。假设对天空测定曝光量，枫叶就会曝光不很大，很难确定曝光量。假设对天空测定曝光量
25、，枫叶就会曝光不足；按枫叶的亮度曝光，天空又会曝光过度。逆光中枫叶的特写照足；按枫叶的亮度曝光，天空又会曝光过度。逆光中枫叶的特写照片，可以清晰地描绘枫叶轮廓，颜色也会很鲜亮。片，可以清晰地描绘枫叶轮廓，颜色也会很鲜亮。拍摄枫叶和树林时，应该综合考虑颜色的分配、明暗对比等各拍摄枫叶和树林时，应该综合考虑颜色的分配、明暗对比等各种影响因素。暗色系需要种影响因素。暗色系需要1/31/3补偿，亮色调需要补偿，亮色调需要+1/3+1/3+1+1的补偿。的补偿。在顺光拍摄枫叶时，直接测量枫叶的亮度，就可以展现逼真的原色；在顺光拍摄枫叶时，直接测量枫叶的亮度，就可以展现逼真的原色；在逆光中拍摄，曝光应补偿
26、在逆光中拍摄，曝光应补偿+0.5+0.5或或+1+1。拍摄树木的光线最好是斜射。拍摄树木的光线最好是斜射光，选择较暗的树木进行测光，然后适当降低曝光量，拍摄的照片光，选择较暗的树木进行测光，然后适当降低曝光量，拍摄的照片会有很好的层次。面对环境复杂的景物时，最好选择点测光，曝光会有很好的层次。面对环境复杂的景物时，最好选择点测光，曝光量不会受周围亮度差异的影响，而只对特定位置进行测光。量不会受周围亮度差异的影响，而只对特定位置进行测光。85mm F8 1/450s ISO100鲜艳、透亮的颜色是非常吸引人的，一定好准确地进行曝光4.3.44.3.4夜景夜景 虽然太阳已经下山了，但是夜景城市里的
27、万家灯火却是一道独虽然太阳已经下山了，但是夜景城市里的万家灯火却是一道独特的风景线，夜景的照片其实有很多的未知性，可以给摄影者带来特的风景线，夜景的照片其实有很多的未知性，可以给摄影者带来乐趣。乐趣。在拍摄夜景照片时，我们需要有一个稳定的三脚架，有条件的在拍摄夜景照片时，我们需要有一个稳定的三脚架，有条件的话还可以配置滤光镜防止杂光污辱镜头和快门线自己控制曝光时间。话还可以配置滤光镜防止杂光污辱镜头和快门线自己控制曝光时间。一般在拍摄夜景时我们选择慢速曝光、小光圈、低感光度来拍摄。一般在拍摄夜景时我们选择慢速曝光、小光圈、低感光度来拍摄。曝光时间长一些可以把动态的景拉出线来，如车的灯光，可以得
28、到曝光时间长一些可以把动态的景拉出线来，如车的灯光，可以得到那种流光溢彩的效果。那种流光溢彩的效果。夜景曝光时，测光不要直接对准光源进行测光，要对准光源周夜景曝光时，测光不要直接对准光源进行测光，要对准光源周围的景物进行测光，以测光参数为曝光依据，对焦时选择亮的景物围的景物进行测光，以测光参数为曝光依据，对焦时选择亮的景物进行对焦。进行对焦。24mm F11 1/100s ISO100在天空还没有黑，路灯亮的时候拍摄夜景50mm F4 1/60s ISO400夜景环境中测光，相机最好不要对准最亮的地方4.3.54.3.5太阳落山时的水面太阳落山时的水面 夕阳一般都是一天中很精彩的时刻，这个时候
29、太阳的颜色是鹅夕阳一般都是一天中很精彩的时刻，这个时候太阳的颜色是鹅蛋黄，最为漂亮的时候，等太阳完全落下，天空也就慢慢黑了，原蛋黄，最为漂亮的时候，等太阳完全落下，天空也就慢慢黑了，原来红色的氛围完全消失。所以我们要抓住这短暂的时间，更多更好来红色的氛围完全消失。所以我们要抓住这短暂的时间，更多更好地记录下美好的瞬间。拍摄夕阳如果想使色调偏暖一些，可适当调地记录下美好的瞬间。拍摄夕阳如果想使色调偏暖一些，可适当调高相机的色温值。直接对准太阳测光，曝光量是不准确的，会导致高相机的色温值。直接对准太阳测光，曝光量是不准确的，会导致其他景物曝光不足的现象。这时应以太阳附近的云彩的亮度为测光其他景物曝
30、光不足的现象。这时应以太阳附近的云彩的亮度为测光点，然后适当增减曝光量。点，然后适当增减曝光量。45mm F11 1/500s ISO100使用三脚架拍摄，保证画面清晰4.3.64.3.6花卉花卉1.1.运用光线运用光线 花卉是可以全天候摄影的题材，清晨沾满朝露的花卉没有受到花卉是可以全天候摄影的题材，清晨沾满朝露的花卉没有受到阳光的轻拂，但仍能显现楚楚动人的姿态；细雨纷飞或朦胧大雾中阳光的轻拂，但仍能显现楚楚动人的姿态；细雨纷飞或朦胧大雾中带有几分诗意。拍摄花卉最佳的光线，应尽量利用清晨或傍晚的逆带有几分诗意。拍摄花卉最佳的光线，应尽量利用清晨或傍晚的逆光、侧逆光来表现，充分表现花卉的色泽、
31、纹理、层次与质感，如光、侧逆光来表现，充分表现花卉的色泽、纹理、层次与质感，如果反差特别大时，可以使用反光板或闪光灯进行补光。果反差特别大时，可以使用反光板或闪光灯进行补光。85mm F13 1/100s ISO100逆光光线下拍摄花卉，花卉很透亮2.2.长焦和微距长焦和微距 花卉是摄影爱好者经常拍摄的题材，他们经常利用长焦或微距花卉是摄影爱好者经常拍摄的题材，他们经常利用长焦或微距镜头拍摄花卉，使其局部充满整个画面，突出主体。长焦镜头可以镜头拍摄花卉，使其局部充满整个画面，突出主体。长焦镜头可以拍摄一些不容易接近的花，或者拍摄有昆虫飞舞的花，因为距离太拍摄一些不容易接近的花，或者拍摄有昆虫飞
32、舞的花，因为距离太近小昆虫就飞走了。长焦镜头和微距镜头尽可能表现花朵的内部结近小昆虫就飞走了。长焦镜头和微距镜头尽可能表现花朵的内部结构，舍弃花朵周围的景物、环境，还可以虚化背景，使画面更简洁，构，舍弃花朵周围的景物、环境，还可以虚化背景，使画面更简洁，具有冲击力。具有冲击力。135mm F2 1/400s ISO100长焦镜头把周围的花都虚化了，突出主体花卉4.3.74.3.7光芒四射景物光芒四射景物 夏日和秋末蔚蓝的天空，云彩飘动，当云块遮住烈日时，从云夏日和秋末蔚蓝的天空，云彩飘动，当云块遮住烈日时，从云块的边缘和云稀薄的地方会透射出的太阳光，产生光芒四射的各种块的边缘和云稀薄的地方会透
33、射出的太阳光，产生光芒四射的各种奇景，极其壮观。这种景象多出现在日出和日落时，拍摄时曝光应奇景，极其壮观。这种景象多出现在日出和日落时，拍摄时曝光应以光霞为准。以光霞为准。拍摄时宜选在早上太阳升起拍摄时宜选在早上太阳升起7575左右的时候，这时太阳光线刚左右的时候，这时太阳光线刚好在树林上方照射到地面上，再加上地面上蒸发的水汽，形成一道好在树林上方照射到地面上，再加上地面上蒸发的水汽，形成一道道光柱。拍摄这种景象，背景要深暗，宜用逆光拍摄。道光柱。拍摄这种景象，背景要深暗，宜用逆光拍摄。拍摄太阳、灯光、水面反光时，如果在镜前加光芒镜或自制的拍摄太阳、灯光、水面反光时，如果在镜前加光芒镜或自制的
34、金属丝纱网，也可获得光芒四射的效果。金属丝纱网，也可获得光芒四射的效果。24mm F22 1/800s ISO100逆光下，用相机的自动包围曝光多拍摄几张85mm F22 1/1000s ISO100相机直接对着太阳拍摄，时间不能太长否则会烧坏相机4.44.4人像摄影中的用光人像摄影中的用光4.4.14.4.1正面光正面光 正面光是指光源从人物的正对面打亮人物的光线，在正面光的正面光是指光源从人物的正对面打亮人物的光线，在正面光的照明下，人物脸部均匀受光，投影落在背后。这种光线平淡，明暗照明下，人物脸部均匀受光，投影落在背后。这种光线平淡，明暗反差小，影调层次不够丰富，不容易表现人物脸部的立体
35、感，但是反差小，影调层次不够丰富，不容易表现人物脸部的立体感，但是拍摄女性来说会使皮肤更加柔和，因此正面光拍摄也是非常不错的拍摄女性来说会使皮肤更加柔和，因此正面光拍摄也是非常不错的光线。在使用正面光拍摄人像时曝光不可过度，一般使用平均测光光线。在使用正面光拍摄人像时曝光不可过度，一般使用平均测光就可以获得理想效果。正面光适合拍摄特写和近景这样的小景别，就可以获得理想效果。正面光适合拍摄特写和近景这样的小景别，因为它可以具体地表现人物的每个细节和层次。因为它可以具体地表现人物的每个细节和层次。85mm F3.5 1/450s ISO100正面光拍摄女性，能更好地表现她们白皙的皮肤4.4.24.
36、4.2侧面光侧面光 拍摄侧面人像对被摄者具有强烈的吸引力，因为人们一般不大拍摄侧面人像对被摄者具有强烈的吸引力，因为人们一般不大有机会从这种角度端详自己的形象。要拍好侧面人像照片，除了要有机会从这种角度端详自己的形象。要拍好侧面人像照片，除了要求被摄者姿势摆得好外，还得运用特殊的照明方法，从而赋予照片求被摄者姿势摆得好外，还得运用特殊的照明方法，从而赋予照片一种特殊的美感。首先应使被摄者侧肩与透镜光轴成一种特殊的美感。首先应使被摄者侧肩与透镜光轴成4545，不能与，不能与透镜光轴平行。并使他坐得高一点，使鼻子与透镜光轴垂直。透镜光轴平行。并使他坐得高一点，使鼻子与透镜光轴垂直。在拍摄男子时，下
37、巴稍微低一在拍摄男子时，下巴稍微低一些，头部略向背景靠。女子侧面像些，头部略向背景靠。女子侧面像的头部无论向哪个方向的头部无论向哪个方向上仰或下上仰或下俯，左侧或右侧，效果都很好。眼俯，左侧或右侧，效果都很好。眼睛的方向也很重要，被摄者的眼睛睛的方向也很重要，被摄者的眼睛瞳孔最好与透镜光轴垂直，头稍仰瞳孔最好与透镜光轴垂直，头稍仰时往上看，低头时则往下看。时往上看，低头时则往下看。45mm F11 1/100s ISO100侧面光照射人物脸部，会在另一面形成很暗的阴影4.4.34.4.3逆光人像逆光人像 逆光是指光源在人物的后方形成的光线，这种光线使人物的正逆光是指光源在人物的后方形成的光线，
38、这种光线使人物的正面不能得到正常的曝光，失去了人物的细节层次。这种光线勾画人面不能得到正常的曝光，失去了人物的细节层次。这种光线勾画人物的轮廓，对于动作和形体的表现还是有一定作用的。物的轮廓，对于动作和形体的表现还是有一定作用的。运用逆光也并不是要拍摄剪影效果，如果我们把人物脸部的光运用逆光也并不是要拍摄剪影效果，如果我们把人物脸部的光线打亮，最终获得的图片将是非常不错的。逆光光线是背景比较亮，线打亮，最终获得的图片将是非常不错的。逆光光线是背景比较亮，而主体光线比较暗，如果主体有补光，逆光效果是一种很好的创意而主体光线比较暗，如果主体有补光，逆光效果是一种很好的创意光线。逆光拍摄大多适合于中
39、景以上的景别，像全景和远景这样的光线。逆光拍摄大多适合于中景以上的景别，像全景和远景这样的景别。因为这样的景别，除了能够体现人物的形态外，还能够对环景别。因为这样的景别，除了能够体现人物的形态外，还能够对环境进行一定程度的体现，以丰富画面。境进行一定程度的体现，以丰富画面。135mm F2 1/500s ISO100 85mm F4 1/800s ISO10085mm F3.5 1/500s ISO100 135mm F4 1/550s ISO1004.4.44.4.4剪影剪影 剪影照片是以画面中最亮的地方进行正常曝光，而主体物呈现剪影照片是以画面中最亮的地方进行正常曝光，而主体物呈现剪影的效
40、果。日出和夕阳时分，是拍摄人物剪影最好的光线，这种剪影的效果。日出和夕阳时分，是拍摄人物剪影最好的光线，这种光线背景比较亮，人物与背景之间反差特别大，以背景进行曝光可光线背景比较亮，人物与背景之间反差特别大，以背景进行曝光可以得到很好的剪影效果。测光时，我们经常采用点测光对背景进行以得到很好的剪影效果。测光时，我们经常采用点测光对背景进行测光，如果镜头是变焦镜头，则把镜头放到焦距段长端进行测光，测光，如果镜头是变焦镜头，则把镜头放到焦距段长端进行测光，但是不要让太阳的光线直射入镜头，然后锁定曝光再进行取景、拍但是不要让太阳的光线直射入镜头，然后锁定曝光再进行取景、拍摄。摄。摄影师通常使用全手动
41、模式、慢速快门、小光圈，这样人像接近摄影师通常使用全手动模式、慢速快门、小光圈，这样人像接近全景，又能展现夕阳的色彩。一般地，数码相机最小光圈是在全景，又能展现夕阳的色彩。一般地，数码相机最小光圈是在F16F16F22F22，光圈如果不够小，要用减光镜，人物虽然要形成剪影但也不必完，光圈如果不够小，要用减光镜，人物虽然要形成剪影但也不必完全处于全黑状态，稍带有一些层次效果可能会更好。所以我们要选择全处于全黑状态，稍带有一些层次效果可能会更好。所以我们要选择不同的曝光量进行多次拍摄，以达到最佳效果。不同的曝光量进行多次拍摄，以达到最佳效果。35mm F5.6 1/350s ISO100拍摄剪影要
42、以亮的背景进行测光，以人物进行聚焦4 4.4.5.4.5巧用窗户光巧用窗户光 画家在几个世纪以前就可以利用从窗户照射进来的光线绘画人画家在几个世纪以前就可以利用从窗户照射进来的光线绘画人像，因为这种光线造型能力很强，而且这种光线带有方向性还比较像，因为这种光线造型能力很强，而且这种光线带有方向性还比较柔和，如今更多的摄影师已开始在室内拍摄时使用窗户光线。并不柔和，如今更多的摄影师已开始在室内拍摄时使用窗户光线。并不是光使用窗户光就能拍摄到完美的照片，还需要使用一块反光板来是光使用窗户光就能拍摄到完美的照片，还需要使用一块反光板来提亮人物暗部的阴影，有了反光板的参与摄影师就可以很好地控制提亮人物
43、暗部的阴影，有了反光板的参与摄影师就可以很好地控制人物脸部的亮部与暗部反差，使拍摄的效果柔和且优雅。人物脸部的亮部与暗部反差，使拍摄的效果柔和且优雅。135mm F2 1/100s ISO200使用窗户光的时候最好用反光板给人物进行补光 4.4.64.4.6室外散射光室外散射光 阴天时，室外的光线是非常柔和的散射光，用这种光线拍摄人阴天时，室外的光线是非常柔和的散射光，用这种光线拍摄人像，能取得很好的效果。如能运用一块手持反光板还可以进一步改像，能取得很好的效果。如能运用一块手持反光板还可以进一步改善光线效果。即用反光板来增加眼睛部位的光线，减轻下巴下面的善光线效果。即用反光板来增加眼睛部位的
44、光线，减轻下巴下面的阴影，从而拍出更为漂亮的人像。阴影，从而拍出更为漂亮的人像。使用这种光线拍摄人像的真正难处，在于要把被摄者的姿势和使用这种光线拍摄人像的真正难处，在于要把被摄者的姿势和位置安排得能让散射光和反射光尽量照亮其脸部，同时又要使背景位置安排得能让散射光和反射光尽量照亮其脸部，同时又要使背景部分没有任何障碍物。部分没有任何障碍物。135mm F4 1/450s ISO100散射光线拍摄人物照片，光线比较平均，没有很强的明暗阴影4.4.74.4.7眼神光的使用眼神光的使用 拍摄人像时，不论什么光源，只要位于被摄者面前而且有足够拍摄人像时，不论什么光源，只要位于被摄者面前而且有足够的亮
45、度，就都会反射到眼睛里，并且出现反光点，从而构成眼神光。的亮度，就都会反射到眼睛里，并且出现反光点，从而构成眼神光。眼睛中显示的反光点，在形状、大小和位置上总是不同的。例如：眼睛中显示的反光点，在形状、大小和位置上总是不同的。例如：在室内拍摄人像，光线从远离被摄者的窗户照射进来，他的每只眼在室内拍摄人像，光线从远离被摄者的窗户照射进来，他的每只眼睛里就会出现明亮的窗影；利用照相机上的闪光灯，就会在眼睛中睛里就会出现明亮的窗影；利用照相机上的闪光灯，就会在眼睛中央造成细小的白点；而使用反光罩或反光伞，就会形成一个反射区，央造成细小的白点；而使用反光罩或反光伞，就会形成一个反射区，这种反射通常偏向
46、一边这种反射通常偏向一边。各种眼神光的效果是迥然不同的。明亮细小的光表现愉快，范各种眼神光的效果是迥然不同的。明亮细小的光表现愉快，范围较大的光显得柔和，而没有照明的眼睛则宛如深潭。为了拍出上围较大的光显得柔和，而没有照明的眼睛则宛如深潭。为了拍出上乘的人像摄影作品，在按快门之前，一定要考虑到眼神光。让被摄乘的人像摄影作品，在按快门之前，一定要考虑到眼神光。让被摄者稍微抬起头或重新布置光源，就能确定是否有眼神光。眼神光应者稍微抬起头或重新布置光源，就能确定是否有眼神光。眼神光应当是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛没有光。要检查产当是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛没有光。要检查产生
47、眼神光的光源是不是处于被摄者脸部前面足够的位置，从而能照生眼神光的光源是不是处于被摄者脸部前面足够的位置，从而能照到双眼而不至于被鼻子的阴影挡住。如果头部向一侧转动，眼神光到双眼而不至于被鼻子的阴影挡住。如果头部向一侧转动，眼神光源最好也要随着转动。光源位置不能过高，否则，就可能有一只眼源最好也要随着转动。光源位置不能过高，否则，就可能有一只眼睛照不到眼神光。睛照不到眼神光。135mm F2 1/500s ISO100在室外用反光板给人物补光还有一个好处就是增加了眼神光4.4.84.4.8高反差人像用光高反差人像用光 拍摄一张高反差的、没有正常影调间距的肖像，是黑白人像摄影拍摄一张高反差的、没
48、有正常影调间距的肖像，是黑白人像摄影中一种有趣的尝试。它能通过运用反差分明的、硬的光线，塑造出一中一种有趣的尝试。它能通过运用反差分明的、硬的光线，塑造出一些鲜明而动人的形象。些鲜明而动人的形象。要获得这种高反差人像，除了在曝光和显影上需要相当的技巧外，要获得这种高反差人像，除了在曝光和显影上需要相当的技巧外，对拍摄时的布光也有一定的要求。对拍摄时的布光也有一定的要求。可使用直射光或散射光作照明，一般用一个灯或两个灯为好。可使用直射光或散射光作照明，一般用一个灯或两个灯为好。为拍摄方便起见，最好使用聚光灯，这样可以直接观察光效。当然为拍摄方便起见，最好使用聚光灯，这样可以直接观察光效。当然也可
49、使用闪光灯。在大多数情况下，只使用一个灯就够了。如果被也可使用闪光灯。在大多数情况下，只使用一个灯就够了。如果被摄者的头发很黑，那么就可以使用第二个灯直接照亮被摄者的头发摄者的头发很黑，那么就可以使用第二个灯直接照亮被摄者的头发或从其身后照明，以产生一个较亮的轮廓，从而使对象与背景区分或从其身后照明，以产生一个较亮的轮廓，从而使对象与背景区分开来。为使照片更好地与背景区分开来，可将被摄者的头部用光勾开来。为使照片更好地与背景区分开来，可将被摄者的头部用光勾亮一点：逆光剪影人像实际上也可算是一种高反差人像摄影。逆光亮一点：逆光剪影人像实际上也可算是一种高反差人像摄影。逆光照片就是被摄体背着光源所
50、拍摄出来的轮廓影像效果。照片就是被摄体背着光源所拍摄出来的轮廓影像效果。50mm F5.6 1/250s ISO100亮部与暗部形成强烈的反差，特别适合对应男性的表现4.54.5人像摄影光线的性质人像摄影光线的性质4.5.14.5.1光质光质 有了光线的存在世界万物才变得五彩缤纷，如果太阳落山，大有了光线的存在世界万物才变得五彩缤纷，如果太阳落山，大自然的一切就失去了原来的色彩。静物呈现各式各样的色彩除了反自然的一切就失去了原来的色彩。静物呈现各式各样的色彩除了反射物体本身的光线外，还会受到色温的影响，因为物体受到光线的射物体本身的光线外，还会受到色温的影响，因为物体受到光线的照射时，并不是全
