1、第第一一章章 解读书籍设计解读书籍设计第一节第一节 书籍设计的含义书籍设计的含义第二节第二节 书籍装帧的保护功能书籍装帧的保护功能第三节第三节 书籍设计的市场价值书籍设计的市场价值第四节第四节 书籍设计的艺术价值书籍设计的艺术价值第一节第一节 书籍设计的含义书籍设计的含义l从历史发展的角度看，书籍是先有从历史发展的角度看，书籍是先有“装帧装帧”，再有，再有“设计设计”的。的。“装装”原意为对书画、书刊的装满、装裱、装订，原意为对书画、书刊的装满、装裱、装订，“帧帧”原是对于字、画的量词。一直以来，人们把书籍设原是对于字、画的量词。一直以来，人们把书籍设计与装帧直接联系在一起，计与装帧直接联系在
2、一起，“书籍装帧书籍装帧”这个设计名词一这个设计名词一直被广泛应用，而如今的书籍设计已不能用直被广泛应用，而如今的书籍设计已不能用“装帧装帧”来概来概括。日本书籍设计艺术家原弘在其括。日本书籍设计艺术家原弘在其装帧与图书设计装帧与图书设计中中指出指出:“从书籍整体设计意义来讲，用从书籍整体设计意义来讲，用图书设计图书设计更能明更能明确地表达现代书籍装帧的意思。确地表达现代书籍装帧的意思。”我国著名的装帧教育家我国著名的装帧教育家邱陵曾经提出邱陵曾经提出:“人们对书籍装帧有很多误解，多数人以为人们对书籍装帧有很多误解，多数人以为装帧设计是封面、护封、插图设计。诚然，封面和插图对装帧设计是封面、护
3、封、插图设计。诚然，封面和插图对书籍的装帧是重要的，但他并不是装帧的全部，也不能概书籍的装帧是重要的，但他并不是装帧的全部，也不能概括括装帧装帧。返回下一页第一节第一节 书籍设计的含义书籍设计的含义l装帧包括具象部分，如插图和封面，也有一部分非具象的装帧包括具象部分，如插图和封面，也有一部分非具象的，如文字、编排版式、质感、肌理、色彩布局等。这些集，如文字、编排版式、质感、肌理、色彩布局等。这些集合起来，构成一本书的总体的装帧设计。合起来，构成一本书的总体的装帧设计。”由此可见，现由此可见，现代书籍的设计是一种由内至外的整体设计，是包括与书籍代书籍的设计是一种由内至外的整体设计，是包括与书籍相
4、关的各种因素的整体设计。相关的各种因素的整体设计。l而如今现代书籍设计的对象已不再是针对简单的艺术、文而如今现代书籍设计的对象已不再是针对简单的艺术、文学、科技等类的书籍，它还包括了如奥运会活动的纪念图学、科技等类的书籍，它还包括了如奥运会活动的纪念图册、邮票的纪念册、品牌的产品图册、企业的宣传图册等册、邮票的纪念册、品牌的产品图册、企业的宣传图册等各类印刷书册。各类印刷书册。返回下一页上一页第一节第一节 书籍设计的含义书籍设计的含义l近年来，这些书册在创意设计、印刷工艺等各方面越来越近年来，这些书册在创意设计、印刷工艺等各方面越来越考究，尤其一些印刷、纸品公司的宣传册更是不惜工本。考究，尤其
5、一些印刷、纸品公司的宣传册更是不惜工本。考究的印刷工艺、精美的纸张、高品位的设计，这些书册考究的印刷工艺、精美的纸张、高品位的设计，这些书册的装帧在很多方面已经超越了普通书籍的标准。的装帧在很多方面已经超越了普通书籍的标准。返回上一页 下一页第二节第二节 书籍装帧的保护功能书籍装帧的保护功能l书籍设计通过各种装帧形式，对书籍起到如同包装一般的书籍设计通过各种装帧形式，对书籍起到如同包装一般的保护作用。在书籍出现的最初，不管是哪一种装帧形式，保护作用。在书籍出现的最初，不管是哪一种装帧形式，都是为了对书籍进行保护而出现的，都是以服务于书籍为都是为了对书籍进行保护而出现的，都是以服务于书籍为基本要
6、求的。这时的书籍装帧设计首先要求对书籍起到保基本要求的。这时的书籍装帧设计首先要求对书籍起到保护作用，要能方便读者收藏与阅读。护作用，要能方便读者收藏与阅读。由于书籍在翻阅由于书籍在翻阅中，开篇的几页尤其容易破损，会影响以后书籍内容的完中，开篇的几页尤其容易破损，会影响以后书籍内容的完整，所以出现了封面、扉页，使书籍正文部分的前面增多整，所以出现了封面、扉页，使书籍正文部分的前面增多了页面，即使书籍的表面磨损也不会影响书籍内容的完整了页面，即使书籍的表面磨损也不会影响书籍内容的完整。l渐渐地，人们已不再满足于对书籍正文部分的保护，精美渐渐地，人们已不再满足于对书籍正文部分的保护，精美的封面也让
7、人们不忍磨损，人们开始用纸包裹书籍的封面的封面也让人们不忍磨损，人们开始用纸包裹书籍的封面，但这样影响了书籍外观的美感。，但这样影响了书籍外观的美感。返回下一页上一页第二节第二节 书籍装帧的保护功能书籍装帧的保护功能l于是，书籍在出版时就加上了护封这样一个环节，在表面于是，书籍在出版时就加上了护封这样一个环节，在表面破损的时候，去掉护封，仍然是一本完整、精美的书籍，破损的时候，去掉护封，仍然是一本完整、精美的书籍，护封的设置有效地解决了书籍封面的磨损问题。护封的设置有效地解决了书籍封面的磨损问题。l随着书籍设计的更加考究，出现类似于包装盒一般的盒状随着书籍设计的更加考究，出现类似于包装盒一般的
8、盒状保护层，也就是现在书籍的函套。函套通常采用较厚的纸保护层，也就是现在书籍的函套。函套通常采用较厚的纸板、木、金属等其他较坚固的材料制作，把书籍完整地装板、木、金属等其他较坚固的材料制作，把书籍完整地装在里面，对书籍有了加倍的呵护。在里面，对书籍有了加倍的呵护。返回上一页 下一页第三节第三节 书籍设计的市场价值书籍设计的市场价值l随着现代信息媒体的多元化，书籍出版量的扩大，书籍面随着现代信息媒体的多元化，书籍出版量的扩大，书籍面临着严峻的媒体竞争，以及书籍自身市场的竞争。面对如临着严峻的媒体竞争，以及书籍自身市场的竞争。面对如此缤纷的传媒世界，读者对书籍的形式与设计变得更为挑此缤纷的传媒世界
9、，读者对书籍的形式与设计变得更为挑剔。此时的书籍设计更需要独特的创意，以及自我个性的剔。此时的书籍设计更需要独特的创意，以及自我个性的表现，只有具有独创性的设计才能受到读者的青睐。因此表现，只有具有独创性的设计才能受到读者的青睐。因此，优秀的书籍设计成为出版物的市场保证。，优秀的书籍设计成为出版物的市场保证。l如今的书籍品类繁多，每一类书籍都有各种版本，读者的如今的书籍品类繁多，每一类书籍都有各种版本，读者的选择余地很大，这时，书籍的设计显得尤为重要，如何能选择余地很大，这时，书籍的设计显得尤为重要，如何能够在众多书籍中脱颖而出，如何抓住读者的视线，这都取够在众多书籍中脱颖而出，如何抓住读者的
10、视线，这都取决于设计者对书籍的设计。决于设计者对书籍的设计。返回下一页上一页第三节第三节 书籍设计的市场价值书籍设计的市场价值l在这样的情况下，书籍除了在内容上要有自身的内涵和魅在这样的情况下，书籍除了在内容上要有自身的内涵和魅力之外，书籍的设计成为书籍最初与读者接触，并打动读力之外，书籍的设计成为书籍最初与读者接触，并打动读者的关键，也可以说书籍的设计在很大程度上决定着书籍者的关键，也可以说书籍的设计在很大程度上决定着书籍的市场价值。的市场价值。l 现代的书籍在设计上不仅仅是狭隘的对书籍的单一设计现代的书籍在设计上不仅仅是狭隘的对书籍的单一设计，与之相关的如海报、书签、光碟等附属品的的设计也
11、逐，与之相关的如海报、书签、光碟等附属品的的设计也逐渐增多，书籍的附加值也随之增加。这些附属品具有着一渐增多，书籍的附加值也随之增加。这些附属品具有着一定的广告功能，加强了书籍市场竞争的力度。定的广告功能，加强了书籍市场竞争的力度。返回上一页第四节第四节 书籍设计的艺术价值书籍设计的艺术价值l越来越多的现代书籍更注重设计的多维性，精湛的印刷工越来越多的现代书籍更注重设计的多维性，精湛的印刷工艺、独具匠心的装帧结构、与众不同的新型材料，书籍设艺、独具匠心的装帧结构、与众不同的新型材料，书籍设计的限制变得越来越小，华丽的设计使书籍如同艺术品，计的限制变得越来越小，华丽的设计使书籍如同艺术品，人们开
12、始收集、收藏一些较为精美的书籍，这时，书籍更人们开始收集、收藏一些较为精美的书籍，这时，书籍更多了一层收藏的价值。为此，一些经典的文学、艺术书籍多了一层收藏的价值。为此，一些经典的文学、艺术书籍出版了纪念版、精装版、合订版、限量版等以收藏为主的出版了纪念版、精装版、合订版、限量版等以收藏为主的书籍，他们设计精美、工艺考究、材质新颖，这类书籍成书籍，他们设计精美、工艺考究、材质新颖，这类书籍成本昂贵，发行量较少，满足了人们的收藏需求。现代书籍本昂贵，发行量较少，满足了人们的收藏需求。现代书籍的整体设计打破陈旧的观念，在关注书籍的阅读功能外，的整体设计打破陈旧的观念，在关注书籍的阅读功能外，越来越
13、注重书籍的艺术设计，越来越注重书籍的艺术设计，返回下一页上一页第四节第四节 书籍设计的艺术价值书籍设计的艺术价值l对图形、文字的设计与编排更加地精致，对材料、结构、对图形、文字的设计与编排更加地精致，对材料、结构、工艺的要求更加地考究，在设计上追求个性、创新，使书工艺的要求更加地考究，在设计上追求个性、创新，使书籍更具吸引力，让读者在视觉的跳跃中，以饱满的情绪沉籍更具吸引力，让读者在视觉的跳跃中，以饱满的情绪沉静在书籍的阅读之中。静在书籍的阅读之中。l书籍不同于其他的艺术品，它最终的用途在于阅读，是外书籍不同于其他的艺术品，它最终的用途在于阅读，是外在美与内在功能相统一的信息载体。在创意设计的
14、同时，在美与内在功能相统一的信息载体。在创意设计的同时，还不可忽视其功能性。为协调书籍的装饰性和阅读性的相还不可忽视其功能性。为协调书籍的装饰性和阅读性的相互关系，设计必须在尊重读者的阅读习惯的基础上进行艺互关系，设计必须在尊重读者的阅读习惯的基础上进行艺术装饰设计，这两种功能整体的规划也是书籍设计的关键术装饰设计，这两种功能整体的规划也是书籍设计的关键所在。所在。返回上一页第第二二章章 书籍装帧的历史发展书籍装帧的历史发展第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展 (一一)刻写时代刻写时代l1.龟册龟册l中国
15、最早的文字是甲骨文，顾名思义，这种文字被记载在中国最早的文字是甲骨文，顾名思义，这种文字被记载在龟甲、兽骨之上。在出土的殷商时代的甲骨文中，就发现龟甲、兽骨之上。在出土的殷商时代的甲骨文中，就发现刻有刻有“册六册六”的甲骨，并有穿孔，以便于串连成册，所以的甲骨，并有穿孔，以便于串连成册，所以这类成册的甲骨被称为这类成册的甲骨被称为“龟册龟册”。l2.玉版玉版l韩非子韩非子喻老喻老中记有中记有“周有玉版周有玉版”，经过考古，也发，经过考古，也发现在周朝人们采用玉石刻写文字。然而由于这种材料昂贵现在周朝人们采用玉石刻写文字。然而由于这种材料昂贵，只有王公贵族才能使用，因此这类，只有王公贵族才能使用
16、，因此这类“玉版玉版”并不多见。并不多见。返回下一页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展 (二二)简帛时代简帛时代l1.简策简策l简策是中国古代最具有代表性的书籍的形式，也是中国最简策是中国古代最具有代表性的书籍的形式，也是中国最早具有书籍形态的装帧形式。早具有书籍形态的装帧形式。“简简”即竹简，即竹简，“策策”即为即为现今的现今的“册册”，即用规整的刻写了文字的竹片串联成册，即用规整的刻写了文字的竹片串联成册，然后从后向前卷起，在最前面的一片竹简反面刻有书名，然后从后向前卷起，在最前面的一片竹简反面刻有书名，卷起后形成简策的封面，从此形成了书籍的量词卷起后形成简策的封面，从此形成了书籍
17、的量词 “卷卷”。l这种在竹木上的刻写形式，成本较为低廉，因此，在造纸这种在竹木上的刻写形式，成本较为低廉，因此，在造纸术出现之前，一直被中国人长期并广泛的使用。术出现之前，一直被中国人长期并广泛的使用。返回下一页上一页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展l但是，这种书籍的形式也存在着较多的使用问题，庞大的但是，这种书籍的形式也存在着较多的使用问题，庞大的体积与重量使其不便携带，因此有了人们形容读书读得多体积与重量使其不便携带，因此有了人们形容读书读得多为为“学富五车学富五车”的说法。由于这种简策串连的绳子在长期的说法。由于这种简策串连的绳子在长期的使用中极易断开，出现的使用中极易断开，
18、出现“错简错简”现象，使得简策不便于现象，使得简策不便于收藏，人们一直不懈地寻找着新的书写材料。收藏，人们一直不懈地寻找着新的书写材料。l2.帛书帛书l帛书是以白色的丝织品为书写材料。在装帧的形式上，帛帛书是以白色的丝织品为书写材料。在装帧的形式上，帛书有的折叠存放，有的卷成帛卷，以卷装形式收藏，展开书有的折叠存放，有的卷成帛卷，以卷装形式收藏，展开时都为长卷。时都为长卷。返回下一页上一页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展l由于纺织品重量较轻，因此，帛书更便于携带以及收藏，由于纺织品重量较轻，因此，帛书更便于携带以及收藏，在书写方面，帛书也更为方便，且可以根据书写内容的长在书写方面，帛
19、书也更为方便，且可以根据书写内容的长短，自由裁剪。然而，这种丝帛材质成本高、产量少，只短，自由裁剪。然而，这种丝帛材质成本高、产量少，只有贵族方能使用。帛书与简策一直同时存在，因此，简策有贵族方能使用。帛书与简策一直同时存在，因此，简策与帛书的时代，被人们称为中国的与帛书的时代，被人们称为中国的“简帛文化简帛文化”时代。时代。l随着汉代造纸术出现，中国的书籍步入了一个崭新的时代随着汉代造纸术出现，中国的书籍步入了一个崭新的时代，到了隋唐初期，雕版印刷术出现，使书籍得到飞速的普，到了隋唐初期，雕版印刷术出现，使书籍得到飞速的普及与发展。此时的书籍在装帧设计上开始追求艺术效果，及与发展。此时的书籍
20、在装帧设计上开始追求艺术效果，并逐渐融入了绘画的装饰，书籍有了艺术的价值。并逐渐融入了绘画的装饰，书籍有了艺术的价值。返回下一页上一页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展l由于纸张使用方便、加工工艺简单、成本较低，纸张形式由于纸张使用方便、加工工艺简单、成本较低，纸张形式的书籍一直延续至今，但其在不同的时代表现为不同的形的书籍一直延续至今，但其在不同的时代表现为不同的形态。态。(三三)纸张时代纸张时代 l1.卷轴装卷轴装l在最初有纸张的时候，人们还是继续采用与简帛书一样的在最初有纸张的时候，人们还是继续采用与简帛书一样的卷装结构，经过在纸张上的书写，然后以卷轴形式卷装成卷装结构，经过在纸
21、张上的书写，然后以卷轴形式卷装成册，在中国最繁荣的隋唐时代一直是以这样的形式制作书册，在中国最繁荣的隋唐时代一直是以这样的形式制作书卷，而当时随着诗词歌赋、书法绘画的流行，人们开始广卷，而当时随着诗词歌赋、书法绘画的流行，人们开始广泛地阅读、收藏书卷，所谓泛地阅读、收藏书卷，所谓 “读万卷书读万卷书”指的就是这种指的就是这种卷轴书。卷轴书。返回下一页上一页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展l2.经折装经折装l经折装是在卷装书后的一个装帧飞跃，它使书籍开始走向经折装是在卷装书后的一个装帧飞跃，它使书籍开始走向翻页的装帧结构形式。翻页的装帧结构形式。最初这种装订形式是由佛教传最初这种装订形
22、式是由佛教传进中国的，书籍的内容以经文为主，因此被称为经折装。进中国的，书籍的内容以经文为主，因此被称为经折装。l这种书籍将长卷的纸张反复折成几寸宽，首尾固定在厚纸这种书籍将长卷的纸张反复折成几寸宽，首尾固定在厚纸板上。经折装的封面有两种形式，有封底封面分开的，也板上。经折装的封面有两种形式，有封底封面分开的，也有封底封面连接的，加上封面的设计，这种书籍的形态已有封底封面连接的，加上封面的设计，这种书籍的形态已经更加接近现代书籍的装帧形式，因此经折装的书籍也是经更加接近现代书籍的装帧形式，因此经折装的书籍也是中国书籍装帧史上向册页式书籍的过渡。中国书籍装帧史上向册页式书籍的过渡。返回下一页上一
23、页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展l3.旋风装旋风装l旋风装是经折装与卷轴装的一个结合，书籍以一张长卷为旋风装是经折装与卷轴装的一个结合，书籍以一张长卷为底，书籍首页装裱在长卷右侧，第二页向左展开固定在长底，书籍首页装裱在长卷右侧，第二页向左展开固定在长卷，其他书页依次在前面的书页下向左排列，这种书籍在卷，其他书页依次在前面的书页下向左排列，这种书籍在卷起时与卷轴基本相同，但旋风装的书籍承载的书籍内容卷起时与卷轴基本相同，但旋风装的书籍承载的书籍内容更多，书卷更短，方便阅读。在更多，书卷更短，方便阅读。在墨庄漫录墨庄漫录一书中，描一书中，描绘这种旋风装的书籍为绘这种旋风装的书籍为“逐
24、页翻飞，展卷至末，仍合为一逐页翻飞，展卷至末，仍合为一卷卷”。又有人们认为，旋风装的书籍是将书写好的书页逐。又有人们认为，旋风装的书籍是将书写好的书页逐次粘贴在卷轴如同鳞片一样，因此又被称为次粘贴在卷轴如同鳞片一样，因此又被称为“龙鳞装龙鳞装”。这种书的装帧工艺复因此，只是很短暂的在唐代应用过。这种书的装帧工艺复因此，只是很短暂的在唐代应用过。返回下一页上一页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展l4.蝴蝶装蝴蝶装l蝴蝶装始于唐代末期，盛行于宋元时期，这种形式的装帧蝴蝶装始于唐代末期，盛行于宋元时期，这种形式的装帧已经使书籍真正的进入到册页装的时代。已经使书籍真正的进入到册页装的时代。l蝴
25、蝶装是将单面印刷好的书页，由中间对折，依次排列成蝴蝶装是将单面印刷好的书页，由中间对折，依次排列成册，然后利用钻胶将书页固定在包背式的封面上，这样的册，然后利用钻胶将书页固定在包背式的封面上，这样的书页翻阅起来犹如蝴蝶的翅膀翻飞一般，因此被称为书页翻阅起来犹如蝴蝶的翅膀翻飞一般，因此被称为“蝴蝴蝶装蝶装”。这种装帧方式使书籍更加便于收藏，但是在翻看。这种装帧方式使书籍更加便于收藏，但是在翻看的时候必须连翻两页，同时无装订线的结构使书页容易脱的时候必须连翻两页，同时无装订线的结构使书页容易脱落。落。返回下一页上一页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展l5.包背装包背装l包背装是在蝴蝶装的基
26、础上进行改良的装帧形式，将书页包背装是在蝴蝶装的基础上进行改良的装帧形式，将书页文字向外对折，折叠处为书口，用纸捻装订成册，再以一文字向外对折，折叠处为书口，用纸捻装订成册，再以一张纸绕书背粘贴，形成书籍的封面封底，这样的装订形式张纸绕书背粘贴，形成书籍的封面封底，这样的装订形式，是书籍在翻阅中更加连贯。，是书籍在翻阅中更加连贯。l6.线装线装 l 线装书与包背装并没有很大的差别，在明朝中叶，人们线装书与包背装并没有很大的差别，在明朝中叶，人们开始用线代替纸捻来装订书籍，使书籍更加牢固，同时，开始用线代替纸捻来装订书籍，使书籍更加牢固，同时，也不再采用包背式的封面形式，开始采用单页的封面与封也
27、不再采用包背式的封面形式，开始采用单页的封面与封底分别固定在书的两面。底分别固定在书的两面。返回下一页上一页第第一一节节 中国书籍的发展中国书籍的发展l线装书的形式是书籍装帧发展成熟的标志，这种形式的书线装书的形式是书籍装帧发展成熟的标志，这种形式的书籍直至中国近代被长期使用，甚至在现代也有一些古籍书籍直至中国近代被长期使用，甚至在现代也有一些古籍书、字帖、书画也采用这样的装帧形式。、字帖、书画也采用这样的装帧形式。l由于线装书的纸张材料多采用较薄的纸张，书册比较柔软由于线装书的纸张材料多采用较薄的纸张，书册比较柔软，这时出现了书籍的函套，函套的结构形式多样，材料应，这时出现了书籍的函套，函套
28、的结构形式多样，材料应用也较为丰富，此时的书籍装帧的整体设计越发地考究了用也较为丰富，此时的书籍装帧的整体设计越发地考究了起来。起来。返回上一页下一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l人类自从有了文字，就有了早期的书籍形式出现。人类自从有了文字，就有了早期的书籍形式出现。l在公元前在公元前4000年，美索不达米亚创造了人类最早的楔形年，美索不达米亚创造了人类最早的楔形文字，当时的苏美尔人用三角形的凿子在泥板上刻写出楔文字，当时的苏美尔人用三角形的凿子在泥板上刻写出楔形文字，待泥板干燥后进行窑烧，形成如同书页一样的字形文字，待泥板干燥后进行窑烧，形成如同书页一样的字板，经过组合，装入袋
29、或箱中，这种由泥板一页一页组合板，经过组合，装入袋或箱中，这种由泥板一页一页组合的泥板书籍，也是书籍早期形态。的泥板书籍，也是书籍早期形态。l 到了公元前到了公元前2500年，埃及把他们创造的象形文字书写年，埃及把他们创造的象形文字书写在一种莎草纸上，并用木头或象牙棒将纸卷成卷轴装，这在一种莎草纸上，并用木头或象牙棒将纸卷成卷轴装，这种形式的书籍与我国的卷轴书十分相似。种形式的书籍与我国的卷轴书十分相似。返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l公元前公元前2世纪，小亚细亚出现以羊皮纸作为材料的书籍。世纪，小亚细亚出现以羊皮纸作为材料的书籍。这些书籍以抄写法典、经文为主，开本
30、形式不同，装帧形这些书籍以抄写法典、经文为主，开本形式不同，装帧形式考究，此时的羊皮书在内页的版式设计上，也有了固定式考究，此时的羊皮书在内页的版式设计上，也有了固定的版心、工整的行距，文字为横向书写，为了便于阅读，的版心、工整的行距，文字为横向书写，为了便于阅读，大开本的书籍采用两栏或多栏的版面形式，在装帧上开始大开本的书籍采用两栏或多栏的版面形式，在装帧上开始采用册页式的装帧形式，这时的书籍形态已经比较接近现采用册页式的装帧形式，这时的书籍形态已经比较接近现代的书籍。代的书籍。l14世纪末，由来自荷兰的林堡兄弟主持设计的手工出版世纪末，由来自荷兰的林堡兄弟主持设计的手工出版作坊在法国成立，
31、成为当时最为先进的出版作坊。这时出作坊在法国成立，成为当时最为先进的出版作坊。这时出版的书籍主要是一些宗教书籍，采用手工抄写、编排和装版的书籍主要是一些宗教书籍，采用手工抄写、编排和装帧，帧，返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l林堡兄弟在书籍的设计中插入了很多精美的插图，并较多林堡兄弟在书籍的设计中插入了很多精美的插图，并较多地创造性地采用了首写字母装饰，设计典雅大方，并且使地创造性地采用了首写字母装饰，设计典雅大方，并且使文字的段落清晰，在装饰性同时增加了文字的阅读性。文字的段落清晰，在装饰性同时增加了文字的阅读性。l欧洲最早的雕版印刷的书籍是一些宗教书籍，有大量绘制
32、欧洲最早的雕版印刷的书籍是一些宗教书籍，有大量绘制精美的插图，甚至有些插图多于文字，书籍整体的装帧设精美的插图，甚至有些插图多于文字，书籍整体的装帧设计考究。计考究。l 欧洲的文艺复兴时期，印刷术得到快速发展，书籍为新欧洲的文艺复兴时期，印刷术得到快速发展，书籍为新思想的传播起到了重要的作用。思想的传播起到了重要的作用。1454年一名叫古登堡的年一名叫古登堡的德国人，用金属活字印刷术，印制了四十二行本德国人，用金属活字印刷术，印制了四十二行本圣经圣经，这本由每页的行数为名称的宗教书籍，这本由每页的行数为名称的宗教书籍，返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l被人们称为活字印
33、刷的里程碑。由于活字印刷的出现，书被人们称为活字印刷的里程碑。由于活字印刷的出现，书籍可以被大量并快速地复制，书籍迅速在社会流传，这时籍可以被大量并快速地复制，书籍迅速在社会流传，这时的书籍成为人们主要的信息传播媒介。的书籍成为人们主要的信息传播媒介。其实，在这个其实，在这个时期的书籍尤其注重花卉图案的装饰，这种书籍从印刷所时期的书籍尤其注重花卉图案的装饰，这种书籍从印刷所出来的时候还不是完整的书籍，在印刷后，还需要手工完出来的时候还不是完整的书籍，在印刷后，还需要手工完成书籍的最后的装饰绘制，如带有装饰的手写字母、装饰成书籍的最后的装饰绘制，如带有装饰的手写字母、装饰花边、插图等。花边、插图
34、等。l在这个时代，书籍开始不仅限于宗教书籍，一些科教读本在这个时代，书籍开始不仅限于宗教书籍，一些科教读本、游记等书籍纷纷出现。、游记等书籍纷纷出现。1486年年圣地朝拜圣地朝拜印刷出版印刷出版，它是史上最早的游记书籍。，它是史上最早的游记书籍。返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l进入进入16世纪，随着世界各艺术流派的兴起和发展，巴洛世纪，随着世界各艺术流派的兴起和发展，巴洛克主义的神秘色彩、洛可可式的浪漫情调、古典主义的自克主义的神秘色彩、洛可可式的浪漫情调、古典主义的自然情怀等，打破了传统的艺术观念，创造了崭新的艺术形然情怀等，打破了传统的艺术观念，创造了崭新的艺术
35、形式与法则。与此同时，书籍的设计也随之快速地发展，与式与法则。与此同时，书籍的设计也随之快速地发展，与众不同的材料、别致的工艺、各种形式与手法被设计师们众不同的材料、别致的工艺、各种形式与手法被设计师们纷纷应用在了书籍的设计中，书籍也成为各种风格、流派纷纷应用在了书籍的设计中，书籍也成为各种风格、流派最好的传播媒介。为了便于阅读，书籍从大开本逐渐向小最好的传播媒介。为了便于阅读，书籍从大开本逐渐向小开本发展，直到开本发展，直到18世纪，书籍成为人们生活中必不可少世纪，书籍成为人们生活中必不可少的物品，人们出现了阅读的热潮。的物品，人们出现了阅读的热潮。l19世纪中，工业革命使印刷、制版的技术发
36、展迅猛，但世纪中，工业革命使印刷、制版的技术发展迅猛，但是工业化的进程限制了设计的发展，是工业化的进程限制了设计的发展，返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l人们开始向往中世纪的浪漫，希望通过中世纪的手工艺传人们开始向往中世纪的浪漫，希望通过中世纪的手工艺传统恢复设计的水平。英国书籍设计掀起了一股复兴的浪潮统恢复设计的水平。英国书籍设计掀起了一股复兴的浪潮，他们努力恢复中世纪手抄本的装饰特点，这股浪潮被称，他们努力恢复中世纪手抄本的装饰特点，这股浪潮被称为为“书籍设计的文艺复兴书籍设计的文艺复兴”，之后迅速影响了欧美各国的，之后迅速影响了欧美各国的书籍设计。书籍设计。l
37、威廉威廉莫里斯莫里斯(William Morris)(英国英国)l威廉威廉莫里斯被称为莫里斯被称为“现代书籍艺术的开拓者现代书籍艺术的开拓者”，是，是“书书籍设计的文艺复兴籍设计的文艺复兴”的代表人物，他领导的的代表人物，他领导的“工艺美术运工艺美术运动动”带动了革新书籍艺术的风潮，他还建立了凯姆斯科特带动了革新书籍艺术的风潮，他还建立了凯姆斯科特印刷工场印刷书籍，他将金属活字、木刻插图和装饰混合印刷工场印刷书籍，他将金属活字、木刻插图和装饰混合使用，他注重扉页与章节页的设计，使用，他注重扉页与章节页的设计，返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l多采用多采用“工艺美术工艺
38、美术”运动中典型的缠枝花草图案和精细的运动中典型的缠枝花草图案和精细的插图，首写字母也进行华贵的装饰设计。莫里斯的风格华插图，首写字母也进行华贵的装饰设计。莫里斯的风格华丽典雅，画面异常饱满，却又充满绚丽的情调，具有强烈丽典雅，画面异常饱满，却又充满绚丽的情调，具有强烈的歌德复兴特征。的歌德复兴特征。l 阿瑟阿瑟马克穆多马克穆多(Arthur H.Markurdo)(英国英国)l马克穆多是位建筑家，他是追随莫里斯的马克穆多是位建筑家，他是追随莫里斯的“世纪行会世纪行会”团团体的代表人物，他对当时复兴印刷和出版的高水平起到了体的代表人物，他对当时复兴印刷和出版的高水平起到了决定性的作用。马克穆多
39、的设计较早采用植物作为设计主决定性的作用。马克穆多的设计较早采用植物作为设计主题，线条流畅、富有张力，为之后的题，线条流畅、富有张力，为之后的“新艺术新艺术”运动风格运动风格奠定了基础。奠定了基础。返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l鲁道夫鲁道夫科什科什(Adolf Koch)(德国德国)l在在19世纪末世纪末20世纪初，科什在德国采取复古哥特式风格世纪初，科什在德国采取复古哥特式风格的书籍设计，开展了的书籍设计，开展了“书籍设计的文艺复兴书籍设计的文艺复兴”。科什是当。科什是当时德国的字体设计家，他借鉴中世纪的书法特征进行字体时德国的字体设计家，他借鉴中世纪的书法特征
40、进行字体的设计，书籍的设计古朴典雅。的设计，书籍的设计古朴典雅。l进入进入19世纪以来，书籍得到全面的普及，书籍的设计也世纪以来，书籍得到全面的普及，书籍的设计也是风格多样，出现了各种设计流派。例如，以浓郁的装饰是风格多样，出现了各种设计流派。例如，以浓郁的装饰风格图形为主题的风格图形为主题的“新艺术新艺术”风格书籍设计风格书籍设计;以非对称的以非对称的直线几何形为主题的直线几何形为主题的“风格派风格派”书籍设计书籍设计;以全新、怪诞以全新、怪诞、抽象和符号性为主的、抽象和符号性为主的“达达主义达达主义”的书籍设计等。各种的书籍设计等。各种设计流派的崛起，可谓是百家争鸣、百花齐放，西方书籍设计
41、流派的崛起，可谓是百家争鸣、百花齐放，西方书籍装帧艺术进入了现代书籍装帧时代。装帧艺术进入了现代书籍装帧时代。返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l奥伯利奥伯利比亚兹莱比亚兹莱(Aubrey Beardsley)(英国英国)l比亚兹莱是比亚兹莱是“新艺术新艺术”运动的先驱，在书籍插图设计方面运动的先驱，在书籍插图设计方面更是无可取代。他强调自然中不存在直线，也没有完全的更是无可取代。他强调自然中不存在直线，也没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线和有机形态，其风格是以飘平面，在装饰上突出表现曲线和有机形态，其风格是以飘逸的曲线和黑白对比为主要特征的独特图形。逸的曲线和黑白对
42、比为主要特征的独特图形。l科罗曼科罗曼莫瑟莫瑟(Koloman Moser)(奥地利奥地利)l奥地利的奥地利的“新艺术新艺术”风格代表是风格代表是“分离主义分离主义”，其代表人，其代表人物首推莫瑟，碎小的几何图形密密麻麻的分布是分离派的物首推莫瑟，碎小的几何图形密密麻麻的分布是分离派的典型特征，莫瑟善于应用简单的线条、黑白的强烈对比让典型特征，莫瑟善于应用简单的线条、黑白的强烈对比让人们体会到突破感，他代表的分离派理性地将物体归纳成人们体会到突破感，他代表的分离派理性地将物体归纳成简单的几何形态。简单的几何形态。返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l青年青年(Jugend
43、)(德国德国)l“青年风格青年风格”是德国是德国“新艺术新艺术”运动的代表，运动的代表，青年青年杂杂志是志是“青年风格青年风格”名称的来源之处，它与名称的来源之处，它与潘潘、朴实朴实派派杂志被称为青年派作品发表和传播的三大园地。杂志被称为青年派作品发表和传播的三大园地。l青年风格在德国经历了两个明显的阶段青年风格在德国经历了两个明显的阶段:1900年前为前年前为前期，风格侧重于自然主义和表现派，大多以植物花卉为设期，风格侧重于自然主义和表现派，大多以植物花卉为设计主题，计主题，“仙客来仙客来”式的植物造型以及式的植物造型以及“辫绳辫绳”式的结构式的结构成为其代表成为其代表;1900年后为后期，
44、青年风格开始转向更抽年后为后期，青年风格开始转向更抽象、更具活力的几何风格。象、更具活力的几何风格。返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l威尔威尔H.布拉德利布拉德利(William H.Bradly)(美国美国)l布拉德利是美国布拉德利是美国“新艺术新艺术”运动的代表，他的设计在比亚运动的代表，他的设计在比亚兹莱的绘画基础上加以创新，开创了一种独特的插图手法兹莱的绘画基础上加以创新，开创了一种独特的插图手法，以重复的线条进行图案设计，打破之前的仅仅用黑白对，以重复的线条进行图案设计，打破之前的仅仅用黑白对比进行造型的特点，黑白在他的设计中只做衬托线条、色比进行造型的特点
45、，黑白在他的设计中只做衬托线条、色彩。彩。l埃尔埃尔李西斯基李西斯基(EI Lissitzky)(俄国俄国)l李西斯基是现代平面设计的重要创始人之一，影响非常深李西斯基是现代平面设计的重要创始人之一，影响非常深远，尤其是构成主义风格的影响最大。他在德国期间，设远，尤其是构成主义风格的影响最大。他在德国期间，设计了大量的书籍，他还广泛采用了照片拼贴来设计，并进计了大量的书籍，他还广泛采用了照片拼贴来设计，并进一步发展了这种技术。一步发展了这种技术。返回下一页上一页第第二二节节 西方书籍的发展西方书籍的发展l他的设计具有强烈的构成主义特色，仅仅运用几何图形和他的设计具有强烈的构成主义特色，仅仅运用
46、几何图形和纵横的结构进行平面设计的装饰。纵横的结构进行平面设计的装饰。l西奥西奥凡凡杜斯伯格杜斯伯格(Theo VanDoesburg)(荷兰荷兰)l1917年，在荷兰形成了以杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等年，在荷兰形成了以杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等为代表的为代表的“风格派风格派”，风格风格杂志是杂志是“风格派风格派”集中的集中的体现，设计完全采用简单的排列方式和无装饰字体，版面体现，设计完全采用简单的排列方式和无装饰字体，版面多采用不对称式，并在不对称中寻求着视觉的平衡，是具多采用不对称式，并在不对称中寻求着视觉的平衡，是具有高度理性的设计格。有高度理性的设计格。返回下一页上一页第第二二节节 西
47、方书籍的发展西方书籍的发展l简简契肖尔德契肖尔德(Jan Tschichold)(德国德国)l契肖尔德是契肖尔德是“新客观主义新客观主义”的代表人物，他把俄国的构成的代表人物，他把俄国的构成主义与包豪斯的设计风格融合在一起，采用绝不对称的原主义与包豪斯的设计风格融合在一起，采用绝不对称的原则，用块面、线条对版面进行分割，追求每一件设计都有则，用块面、线条对版面进行分割，追求每一件设计都有独到之处，以及版面、内容、作者、读者之间的联系。独到之处，以及版面、内容、作者、读者之间的联系。返回上一页第三章第三章 书籍设计的现状与展望书籍设计的现状与展望第第一一节节 书籍书籍装帧装帧的现状的现状第第二二
48、节节 现代书籍的装木类烈现代书籍的装木类烈第第三三节节 书籍设计的展望书籍设计的展望第第一一节节 书籍书籍装帧装帧的现状的现状l20世纪，东方书籍装帧的艺术设计潮流已与西方同步，世纪，东方书籍装帧的艺术设计潮流已与西方同步，书籍装帧进入现代书籍的时代。人们的审美情趣也随着西书籍装帧进入现代书籍的时代。人们的审美情趣也随着西方的流行风格而变化，而西方的书籍艺术设计以及装帧也方的流行风格而变化，而西方的书籍艺术设计以及装帧也同样受到东方各艺术风格的影响，书籍的装帧在形式上的同样受到东方各艺术风格的影响，书籍的装帧在形式上的不同与变化中得到相对的统一。不同与变化中得到相对的统一。(一一)锁线装锁线装
49、l 来源于东方古代流行的线装书，这种装订形式较复杂，来源于东方古代流行的线装书，这种装订形式较复杂，成本相对比较高，但这种结构装帧的书籍牢固，翻阅时书成本相对比较高，但这种结构装帧的书籍牢固，翻阅时书页可以完全展开，使用方便，因此，这种形式在一些较厚页可以完全展开，使用方便，因此，这种形式在一些较厚的书籍装订中颇受欢迎。的书籍装订中颇受欢迎。返回下一页第第一一节节 书籍书籍装帧装帧的现状的现状l在现代的书籍设计中，锁线的款式变得丰富多样，采用不在现代的书籍设计中，锁线的款式变得丰富多样，采用不同色彩、材质的线进行书籍的装帧，使书籍具有东方古典同色彩、材质的线进行书籍的装帧，使书籍具有东方古典神
50、韵的同时更加美观。神韵的同时更加美观。(二二)无线胶装无线胶装l无线胶装不采用任何材料订合，而是直接以乳胶粘合书页无线胶装不采用任何材料订合，而是直接以乳胶粘合书页，这种装订形式操作简单，成本较低，书籍在翻阅时易将，这种装订形式操作简单，成本较低，书籍在翻阅时易将书页完全展开，但在翻阅中书页很容易脱落，所以不适合书页完全展开，但在翻阅中书页很容易脱落，所以不适合较厚的书籍。较厚的书籍。返回下一页上一页第第一一节节 书籍书籍装帧装帧的现状的现状 (三三)有线胶装有线胶装 l这是现代书籍中最为常见的书籍装帧形式，市场所见的大这是现代书籍中最为常见的书籍装帧形式，市场所见的大多书籍都是采用这种结构，
