1、Central South UniversityArt schoolIndustry DepartmentIndustry Design sketch第一章第一章 绪论绪论 第一节第一节 表现技法的目的和要求表现技法的目的和要求 人类生活在大自然之中，从理解和运用万物以至创造及追求生活质素的过程中，设计早已与生活各方面息息相关。作为一种生活方式的艺术，工业设计就是通过对新产品的开发设计，影响、改变和提高着人类的生活方式和生活质量，使人类生活与社会和自然更和谐、更文明、更理想。而任何新产品的产生，都有一个从初级到高级的发展过程，在这个过程中，不同阶段的表现是至关重要的。一、什么是一、什么是“表现
2、表现”表现是将抽象的概念及复杂的语言视觉化。将视觉化的意义彻底表现后，其中的意义更容易让人理解。随着社会的发展，社会构造亦变得复杂化，而情报资讯的增加，不但使生活方式多样化，产品设计的品种日渐丰富，创意构想的表现形式也因而有了新的面貌。在这之中，使设计形象化的预想效果图被要求做到以往不曾有的规模与质量。我们身为工业设计行业的一员，如何表达自己的想法，让新的创意设计被他人所理解和接受，这就是表现。二、表现的必要性、表现的必要性 把产品设计构思形象化的表现技能，是沟通设计师与各种专业技术人员以及未来消费者之间联系的最通俗易懂的语言。当然，这个语言并非是惟一的，文字也能表达设计构思；再者，精致的产品
3、样机是更直接和具体的表达方式。但是，在设计发展的最初阶段，要用文字对图形进行描述还有很大的困难，用模型和样机制作又不易进行推敲、修改，且费时又费力，这些都远没有比在纸上绘制产品形象图更简洁、经济、迅速而又形象化。尽管电脑辅助没计的技术已经相当成熟，可以在分秒之间完成从无到有的无数种设计，并能按照人的意图，变换各种视角，任意改变质感和肌理以及色彩，并达到三维空间的设计效果；但是由于它只是技术工具而不是思想，如果没有人的创造思维，电脑是不可能完成设计的。因此，不管未来条件如何改善，表现技法作为设计师的基本训练并提高设计师的审美能力和表达能力，仍然是不可取代的。同时，在设计中较好的使用表现技法，不仅
4、能将设计构思表现出来，而且可以帮助设计师培养对形态的敏锐的感受能力，并启迪其创造新产品的灵感。总之，表现技法在工业设计中是一门重要的专业表达技术，在实际工作中起着相当重要的作用。第二节表现技法的特点第二节表现技法的特点 一、表一、表 现现 性性 表现技法是在一定的设计思维和方法指导下，把符合生产 加工技术条件和消费者需要的产品设计构思，运用技巧加以视觉 化的技术手段。这就使表现技法这种专业化的特殊语言具有区别 于其它表现形式的特点，从设计草图、设计效果图、设计制图到 设计模型，都凭借设计师熟练的技能、技术知识、经验及视觉感 受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质 (包括文字，
5、视觉传达等)，这就使表现技法贯穿于整个产品设计 的始终，具有很强的表现性。二、快二、快 速速 性性 在保证产品设计质量的前提下，追求快速是节约时间和资金、获取市场经济效益的良好途径。现代社会的工业化技术和经济条 件不断改善，消费者对产品日益增长和不断变化的需求，促使企 业不断提供新的产品，并尽可能缩短产品开发设计的周期。快速 的表现技法可帮助我们实现这个目标。三、真三、真 实实 性性 设计师运用表现技法，完整地提供产品设计的有关功能、造 型、色彩，结构、工艺、材料等信息，使其设计形象直观并一目了 然，客观地表现出未来产品的实际面貌。另外，这种表现特性，从 各个角度体现出表达内容的真实感，有助于
6、市场营销人员乃至领导 进行决策，从视觉感受上沟通了设计者与消费者之间的联系。四、启四、启 迪迪 性性 学习使用表现技法，不仅能将设计构思表现出来，而且通过 对大脑想象的不确定图形的不断展开，帮助设计师培养对形态的 敏锐感受，并启迪设计师的创造思维和想象能力。五、说五、说 明明 性性 设计中有许多难以用语言概括的形象特点。如产品的形态、色彩、量感、质感及有关体现形式美的韵律和节奏、风格等。通 过各种不同类型的表现，诸如草图、投影图、预想效果图的不断 展开，都可较好的说明其设计所追求的目的。因此，形象化的表 现图比语言文字或其它表达方式对于形象化的思维具有更强的说 明性。第三节第三节 表现技法的种
7、类表现技法的种类 在整个产品设计过程中，从方案构思 方案评价方案具 体化方案再评价方案完善这样一个多次往返、循序渐进的进 程，每一个阶段都须解决不同的问题。由于思考的重点不同，表 达目的与内容不同而有不同的表现形式和要求，还因使用的工具 和材料的不同，表现手法也会各异。设计师们在长期的设计表现 中，总结出了一套完整的经验。通常将表现技法分为三类：设计 方案草图、产品预想效果图与产品精细效果图。下面分别作一简 略介绍。一、设计方案草图一、设计方案草图 在设计过程中，方案草图起着重要作用。它不仅可在很短的时间里将 设计师思想中闪现的每一个灵感快速地用可视的形象表现出来，而且通过 设计草图可以对现有
8、的构思进行分析而产生新的创意，直到取得满意的概 念乃至设计的完成。在这个阶段，设计师的精力应集中于设计方案的创新上，构思草图暂 求量多而不求质高，便于及时的将一些仅仅是零星的、不完善的，有时甚 至是荒诞的初步形态记录下来，为以后的设计提供较丰富的方案依据，从 而进行比较、联想、综合，形成新设想的基础。二、产品预想效果图二、产品预想效果图 随着创意逐渐深入，在众多的方案草图中通过比较、筛选，产生出最佳的几个方案。为了进行更深层的表述，需将最初概念 性的构思再展开、深入，这样，较成熟的产品设计雏形便逐渐产 生出来。为了让其它人员更清楚地了解设计方案，此时效果图的绘 制应表现得较为清晰、严谨，同时具
9、有多样化的特点，以提供选 择的余地，如形态、结构，各种角度、比例、色彩以及产品的开 关、界面等。如果这一阶段效果图的表现技巧较差，不能给人视 觉上的认可，即使你口才再好，图纸再精确，报告书整理得再好，你的方案也不一定被对方认可。当然，处在完善中的效果图表现未必是最后的设计结果，还需在反复的评价中优化方案，除重视产品效果图的质量外，还要把握绘图的速度，明确主要的结构形态。对一些无关紧要 的细节部分进行概括或省略，经过这段工作后的设计方案、产 品设计的主要信息，即产品的外观形态特征、内部的构造、使 用功能及加工工艺和材料等，都可大致确定下来，以便进一步 的选择、评价、完善设计。三、产品精细效果图三
10、、产品精细效果图 随着设计方案的不断深入和完善，为了使产品设计的每个 细节都要明确无误的完成，不仅要详细、准确、扎实地描绘产 品的外观形态所包含的形状、色彩、材料、质感、表面处理以 及工艺和结构关系，还要将有些看不到的主要结构部分利用透 明法、三视图等表现出来，并配有适当的说明，如尺寸、比例 关系以及生产工艺手段、材料选用等方面的技术内容，以便工 程技术人员掌握必要的数据，为使用者提供详细、可信的未来 产品的可视形态。第二章第二章 设计表现的技法设计表现的技法第一节第一节 透视透视 在二维空间的平面上，要表现出具有三维空间的立体形态，首先应先考虑物品放置的状态，选择什么样的表现角度，确立什么样
11、的视平线，才能做到心中有数、较为真实的表现产品。一般一件产品具有三至六个面，而各面都有不同的表达内容。但无论从哪个方向上观看，由一个视点能看到的最多只有三个面，这样，我们在绘制表现图之前必须注意选择性地表现某个最能体现该产品结构特点的面，区分主次关系，依据重要程度排出合理的顺序，确定较为理想的观看角度。在确定了要表现的面以后，就应考虑根据不同的表现面，选择不同的透视法，以及确立不同的视平线来表现。如果用二个面就能表现设计产品的主要特征时，常使用平行透视。有时，平行透视所表现的产品较单薄，只需稍稍移动一下就可表现三个面并增加产品的生动感。同时，所表现产品视平线的高低，也直接影响表现图的效果。一般
12、视平线的选择应根据产品体量大小。尊重产品的实际 使用状态，诸如顶灯、吊扇及其他大体量的建筑物，处在视平线 以上，左右两个消失点距离比较接近，物体的透视消失感极为强 烈；汽车、家具等中型物体，视平线横断中间，左右两个消失点 距离靠近，物体透视消失感明显；文具盒、打火机及其他小型物 品则处在视平线以下，左右两个消失点的距离比较远，透视消失 感不强。这样画出的产品表现图就比较接近未来产品的实际使用 状态，较真实的表现了未来产品的生动形态。在实际工作中，可在透视原理的基础上根据具体情况灵活运 用。因此，目测法(估计透视法)被广泛采用。第二节、色第二节、色 彩彩 表现技法中的色彩运用，对于画面的气氛以及
13、作品的成败起 重要作用。产品通过色彩的表现可使我们获得形状上难以表达的 感情讯息。如产品的味觉、轻重、风格等。通常称黑白或由黑白 调和成的灰色为无彩色，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫为有彩色，无彩色只有明度变化，有彩色具有色相、纯度、明度三个特性。(1)色彩的对比与调和在产品色彩表现中，一方面由于产品不同 功能、不同使用对象、不同环境的需要，另一方面由于视觉规 律所致，即使是相同的材料，相同的形，因配色不同，便会产 生不同的色彩效果，给人不同的感受。这都是因色彩的变化规律造成的，如华丽，活泼、明快、亲切、高雅、秀丽、舒适、朴素等，或沉闷、灰暗、忧郁等。合理的使用色彩的对比与调和规律，可以帮助我们更
14、好地表达产品的风格特点。(2)色彩的功能在产品设计表现中，如何恰到好处的使用色彩，强化产品视觉的语义，有必要弄清每个色彩的表现价值。第三节第三节 产品材料质感的表现产品材料质感的表现 表现技法必须遵守准确传达信息的原则。因为效果图的功能 不仅是一般的没计记录，更重要的是向他人传达设计思想。要做 到这一点，材料的质感是不可忽视的重要表现内容。物体的光滑、粗糙、沉重、透明、干湿、软硬等造成了产品 表面各自的特征，在产品设计中，各种不同的材料，都需以不同 的方法来显示其特有的质感。以下分类略加介绍。一、能透光而又反光的材料一、能透光而又反光的材料 玻璃以及透明的有机玻璃和聚苯乙烯塑料等，都属于能透
15、光而又反光的主要材料。这类材料能使人的眼睛看到物体内在结 构以至于重叠在后面的物体形状。由于这些材料的表面光洁程度 高，透射和反射有可能同时存在于物体上，有些透明材料是带有 一定颜色倾向的，表现时要考虑其色相和纯度的分量，若画得过 重，就会减弱其透光的特性，在进行表现时要注意透明物体的这 些特点。二、不透光而反光的材料二、不透光而反光的材料 塑料、皮革以及喷漆后的材料表面等等，都属于不透光而 反光的材料。这类材料在产品设计中用途较广，它的特点是：有 一定的反光，色彩变化也较丰富。特别是有些塑材纯度很高，表 现时要注意把握其程度上的差别。三、不透光而强反光的材料三、不透光而强反光的材料 这类材料
16、主要是镀铬或表面抛光处理的金属物，镜子等。这种材料对光的反射很强烈，反光特性非常明显，在不同的光源 环境中，会产生不同的明暗、反光变化，即使是在受光区也有极 强烈的反光区，并且在体面转折处产生明亮的高光点或一道强烈 的白光，这类材料除反光、高光对比强烈等特征外，加上工艺精 细，质地细腻，一般表面比较光洁，明暗过渡比较柔和，所以在 表现时，笔触应整齐平行，宜用界尺来画，高光部可不画，留出 白底，同时注意加重暗部的处理。一些表面有镀层的金属材料是 无色彩倾向的，表现这类材料要注意，结合光原色和环境色一起 处理，运用明暗两部分对比的方法，尽可能避免不要把颜色画“灰”了，合理的利用补色的对比关系使表现图生动、强烈，有真实感。四、不透光低反光的材料四、不透光低反光的材料 如市场上大量运用亚光漆的产品(家具、家用电器等)，还有 木材、石材、织物等都属于这类不透光低反光的材料。这类材料 既不透光，又没有光泽，明暗对比要低于强反光的材料。质感表 现注意力应集中在强调其纹路与质地的感觉上，光影明暗则不必 刻意追求。第三章第三章 技法练习步骤技法练习步骤第一节 几何体的三维分割第二节 透视框架的建构第三节 结构线的处理第四节 写生练习第五节 马可笔色彩练习第六节第六节 临摹临摹The End第七节第七节 设计思维快速纪录设计思维快速纪录
