1、第十七章后期合成创作概要2合成：技术与艺术共铸完美作品1后期合成创作的重要性第一节后期合成创作的重要性各个创作环节运行情况如何，各种艺术手段是否适当，多种艺术元素是否到位、能否契合，都要经过“合成”关的检验；分段、分部门创作留下的诸多“不足”和“不当”都会在“技术标准”和“艺术要求”面前显现出来，有待最后的完善。后期合成是对所有创作环节的总检查画面和声音剪辑粗糙，接点选择欠妥；低标准（或不合格的）画面、声音素材被“凑合”编用；各种艺术手段随意运用，造成作品形式不统一；访谈冗长、不简练；常见的诸多遗憾、教训解说词过满，挤压了其他声音；音乐过满，与其他元素争夺视听；解说与访谈同时出现在一个音量高度
2、上，互相干扰；现场声、音乐出现和结束突然；音乐音量强弱缺乏变化，一个高度到底；应有的字幕不到位；无声字幕过多，字号大小不当，造成视听困难，等等。前四项是对合成前各创作环节存在缺点把关不严造成的，后几项是合成制作自身的问题。常见的诸多遗憾、教训同一篇解说稿，不同人能演播出不同效果，同一个人也可以为同一文稿“播讲”出差异。比如，语气、情绪的处理是向感情化靠，还是追求冷静、含蓄，向客观的风格靠，这其中有理解和要求两方面的差异。（一）解说的差异一、解说文字变成声音近年来，纪录片解说词创作风格及播音语调趋向生活化、群众化，并出现了谈话式、叙说式解说等这是艺术性的有益探索和提高，对形成作品个性有利。但是，
3、某些作品的解说热衷于非专业播音，甚至故意用地方话解说，却是对生活化、群众化的曲解。这种做法会因为受众不喜欢或听不懂而影响效果。（二）近年来解说风格倾向一、解说文字变成声音纪录片解说还是应以标准普通话的客观、冷静基调为主。客观冷静的解说能广泛适应各种风格的纪录片。以此为基础，多用些阳刚之气还是偏重些柔和语气，或者把文稿变成交谈式、叙说式等，应以作品的思想内容为根据，以作品的风格形态为根据，处理适当足以为作品增色，解说者应与编导者认真推敲。（三）解说的基调一、解说文字变成声音常见的无声字幕有：章节标题及内容提示；标明事件发生的时间、地点；标明人物姓名、身份；有意压缩解说，用字幕说明事件进展情况和结
4、果；数字与图示。常见的有声字幕有：歌词，访谈，对重要内容在解说的同时打出字幕以示强调、突出，对说明性字幕配合电报、打字键盘的声音等。（一）分类二、字幕的使用（一）分类 示例二、字幕的使用各种字幕旨在增加信息、强化效果、辅助营造某种艺术风格等，因而是不可缺少的。纪录片字幕并非越多越好，字幕应该少而精，不能为了压缩解说而大量使用无声字幕。在有的作品中，无声字幕（包括配有打字声音的字幕）占了几个画幅、长达几分钟，这既增添了视觉负担，又是听觉传播功能的浪费，同时也是对纪录片特性的不尊重。长段无声字幕慎用为宜。（二）作用与要求二、字幕的使用第二节合成：技术与艺术共铸完美作品合成是声画关系与多种声音关系的
5、艺术性技术性处理。合成是一种多层次的声画蒙太奇组合，合成的目标是创造一种由多种艺术元素构成的和谐而又完美的视听效果。一、含义与目标各种声音与画面的关系应是对位互补、出之有据、多少有据、强弱有据的，这是基本原则。面对多样的艺术风格，在声画关系问题上似乎不宜过分强调以画面为基础，而应区别对待，有的以画面为基础，有的以声音为基础。二、声画关系在多种声音的混合运用中，总是以解说或谈话一种声音为主，不同处理服从内容结构的需要。音乐和现场声多半处在配合地位，两者同时存在时也应有主有次，突出什么、淡化什么，应根据作品整体或段落的内容结构处理。比处理各种声音的有无、多少、强弱关系的目的在于能保证几种声音信息不
6、被互相干扰、互相抵消。防止因追求音乐和解说词的各自完整而形成各自为战的不和谐效果。音乐和现场声并不总是处在陪衬地位。当现场声和音乐有必要突出时，解说与谈话为之让路的情况也是常见的。三、多种声音的关系后期合成常出现的问题有哪些？低标准（或不合格的）画面、声音素材被“凑合”编用；各种艺术手段随意运用，造成作品形式不统一；访谈冗长、不简练；解说词过满，挤压了其他声音；音乐过满，与其他元素争夺视听；解说与访谈同时出现在一个音量高度上，互相干扰；思考题后期合成常出现的问题有哪些？现场声、音乐出现和结束突然；音乐音量强弱缺乏变化，一个高度到底；应有的字幕不到位；无声字幕过多，字号大小不当，造成视听困难，等等。思考题后期合成创作的主要环节有哪些？编辑、完成定稿、合成 思考题孙中山梅兰芳 参考片
