1、传统图案及纹样研究 纹饰：纹饰：纹饰又称纹样，花样，也泛称图案。单从起艺术的本质上说，它必须依存于工艺品或工业品的本体上。纹饰是装饰的艺术，具有功能基础，符号意义与审美价值三个方面的功能体现在器物的加固，防滑，开启等方面。纹饰类别：纹饰类别：大概分为几种：兽面纹，龙纹，凤鸟纹，动物纹，动物纹，植物纹，兽体变形纹，几何纹，人物画像，火纹等。纹样的符号意义：纹样的符号意义：符号式人类创造活动的产物，是一种标志物。远古的纹饰大都具有符号意义。标识作用大于说明作用，标号意义大于审美意义。原始的彩陶纹饰大都具有符号作用，成为部落的标志和图腾。青铜器上的纹饰也是以符号意义为主。在于它表示群体的共同认识，具
2、体的则反映出约定俗成的观念。各种器物上的纹饰：各种器物上的纹饰：动物纹：动物纹：动物纹包括现实动物和意向动物。它几乎延续了我国古代时期的一半。动物纹在装饰纹中占主导地位，反映了人们欲表现动物的所具有的，并藉助动物的超人力量，从心理上战胜外力的一种信念。动物纹的艺术表现，既有现实中真实存在的形象，也有以想象成分为主的各种的非现实动物，以求达到寄托精神的力量。到了汉代，动物纹还发展到能与人伦，方位，色彩，季节等多种意义相联系。动物具有活动性和神秘性，故而可以主观的赋予神秘的意义和神话的色彩。（一）兽面纹：（一）兽面纹：兽面纹旧称饕餮纹。传说中的饕餮是食人未咽，有手无身的怪物，实际上这类纹饰是各种各
3、样的动物的幻想中的物象头部正正式的图案。后来不少著作中称他为兽面纹。兽面纹在新石器时代已经出现，在商周时期青铜器上已广泛使用。许多人认为，兽面纹是一种宗教题材，具有威严肃穆的气氛，比较符合在宗教场所中使用。也有人指出，兽面纹其实是古代宗教中天帝的形象。兽面纹特点兽面纹特点：以鼻梁为中线，两侧对称排列，上段第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧或有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数略形式没有兽的体部和尾部。所有兽面纹基本上都是按这一模式塑造，只是在表现方法和技巧上随着时代的发展而有所不同。兽面纹背景：兽面纹背景：丰富多彩的纹饰是商代晚期青铜工艺的
4、一大特点。商代是一个崇尚鬼神的社会，充满宗教色彩的动物纹依然是主要题材。除了工艺上的纯属，还充满了艺术创作的欲望和冲动。这一切只有在社会相对稳定和富足，宗教意识浓厚并且讲究礼仪的的商代晚期才能实现。纹饰的演进与与礼器特性密切相关，受到中国古代政治制度，宗教思想及社会习俗的深刻影响。所以，所以，我认为兽面纹的含义在于：我认为兽面纹的含义在于：一，兽面纹是古代宗教中天帝的形象。商代是一个崇尚鬼神的时代，因此此纹饰是人们畏惧崇敬鬼神的表现。二，皇权的象征。三，人们欲借助这种非实物动物的超凡能力，以求达到寄托精神的力量。四：因为是非事物动物，因此可以赋予它的神秘感。（二）半坡鱼纹（二）半坡鱼纹 半坡彩
5、陶纹饰的艺术成就非常高。比较常见的有较多的动物图像，描绘了奔趋的鹿、爬行的龟和伫立的鸟。这些“绘画作品”有的丰富生动，有的神秘难测，有的则图案化，多绘在盆、钵、罐、细颈壶上，多绘在小口器肩，腹和口部，直口器多绘在外壁或口缘外侧，大口器多绘于器内壁。多见黑彩，还有少量红彩。鱼纹特征：鱼纹特征：半坡彩陶中最有代表性的花纹是鱼类纹，数量最多，并贯穿于半坡类型文化的始终。半坡早期彩陶上鱼类纹的形象较写实，常见的是单独的鱼纹，多为平展的侧面形象，以直线造型，比例虽较准确，然略显平板。到了半坡文化的中期，彩陶上的鱼纹已经富于变化，造型以直线与弧线相结合，圆点、弧线和弧边三角穿插运用，故使鱼纹显得活泼灵动。
6、纹样格式除平展式外，还出现了回旋、蹦跃等姿态。早期中期晚期彩陶上的单独鱼纹，采取了夸张变形的艺术处理。鱼纹头部的变化最大，突出表现了张大的嘴和露出的牙，鱼纹变成上下对称的式样，而且鱼纹用弧条形统一造型，趋于几何形化，富有装饰性。值得一提的是值得一提的是：半坡早期的彩陶上，还有鱼与人面相结合的奇特形象，比较常见的有人嘴两旁各衔一鱼，人嘴外廓与鱼头构成共鱼形；另外还有在鱼纹头部圆框中填入适合形的人面图像。这种鱼与人面相结合的形象，人和鱼互相寄寓，又互相转借，意味着人和鱼是交融的共同体，被人格化了的鱼类图像和各式鱼类图纹可能是半坡部族的图腾，具有氏族保护神的性质。总结的鱼纹含义：总结的鱼纹含义：一：简单易认。它以抽象的形式，从自然想象的感官认识中得到提炼，体现着原始文化中人类的普遍，初始感性，认识的共同性。二：体现了远古的人们已经开始不单单只因为需要而生产，也有了审美的需求。三：这些象征图案同史前人类的生活息息相关，形态生动的动植物纹样是农耕和渔猎生活的反映。四：有些纹饰被人格化，被赋予了保护神，图腾的意味。自己做的纹饰：鱼纹草稿：饕餮纹草稿：最终纹：鱼纹：饕餮纹：运用于产品：
