1、 1.加西亚马尔克斯小传 2.百年孤独：一部关于孤独的综合性“大词典”3.百年孤独与马尔克斯的现实主义 4.百年孤独中的“超时间”叙事视点 “我要为我童年时代所经受的全部体验寻找一个完美无缺的文学归宿。我只是想艺术地再现我童年时代的世界。全书到处可以看出，影射着不少至亲好友。”马尔克斯的家族成员 外祖母特兰基丽娜伊瓜兰 马尔克斯的童年也主要是在他外祖母家度过的；外祖母终日“忙于料理活人死人相遇的阴阳两间边界上的事务”，忙于用迷信保护家人。对于外祖母来说，生者与死者之间没有什么明显的界限。鬼怪神奇的故事一经她讲来，便轻松平凡，仿佛聊家常一般；一谈起死人来，就好像他们一个个都活在世上一般。每当夜晚
2、降临，外祖母就让当时只有五六岁的马尔克斯坐在椅子上一动不动，听她讲住在家里的鬼魂：佩特拉姨妈、拉萨罗舅舅，还有玛加丽塔姨妈。外祖母、姨妈、姑姥姥等人的迷信大词典大部分传给了马尔克斯，她们所讲述的鬼怪故事、所信奉的迷信信条后来都成了马尔克斯的创作沃土。与外祖母、姨妈、姑姥姥等人一起生活的这段经历，在马尔克斯幼时的心田里播下了魔幻的种子，以至于对马尔克斯的人生观、现实观都产生了铸造性的影响。外祖父尼古拉斯马尔克斯 外祖父出身银匠，是个自由党人，参加过“千日战争”在战争中获得了上校军衔。他与自己昔日的战友发生了一次决斗，在决斗中杀死了人家，并因之下狱。出狱后他带领全家离开原籍，辗转数年之久，最终定居
3、于阿拉卡塔卡。外祖父常常给小外孙讲述阿拉卡塔卡的黄金时代、香蕉种植园工人大屠杀案以及发生在“千日战争”中的故事他参加过的战斗、他与战友险被捉住枪毙的经历、公墓围墙前被枪毙的人、骡拉的大炮等等。外祖父的故事及祖孙二人的经历，多年后，在 百年孤独等作品中留下了明显的痕迹。母亲路易莎圣地亚加堪称阿拉卡塔卡的美人，衣饰精致，受过严格体面的教育。父亲加夫列尔埃里希奥是个私生子，家境贫寒，虽然风度翩翩，但皮肤较黑，尤其是在感情上不太认真，有点朝三暮四。求婚遭到了路易莎家人的反对，原因主要有四：他是外乡人，属于路易莎家人鄙视的“枯枝败叶”类人物；私生子、肤色黑且不属于阿拉卡塔卡的上流阶层；政治上属于上校所属
4、党派的宿敌保守党；感情上不认真，是一个花花公子式的人物。但是，加夫 列尔埃里希奥有着不可战胜的勇气。他想尽一切办法与自己的未婚妻联络。为了阻断他们的恋情，特兰基丽娜带着路易莎踏上了探亲访友的漫长旅程。而加夫列尔埃里希奥也制订了自己的“战斗计划”，未婚妻走到哪儿，他的电报就到哪儿结果恋情没能被阻止，反而更加浓烈，路易莎的双亲只好屈服。家族成员众多 马尔克斯的父母一生生养颇多，共计有个子女，由于收入不稳定，再加上家中人口较多，因而在大部分的时间里，一家人的生活都比较窘迫。父母的故事，多年后为 霍乱时期的爱情的写作提供了素材。而马尔克斯与父母及家人的关系，则深深地影响了作家的内心世界，进而对 百年孤
5、独等作品的写作产生了影响。童年时听外祖母讲故事，播下了魔幻的种子；阅读 一千零一夜；大学一年级阅读卡夫卡的 变形记，深受触动；波哥大爆发暴力冲突，哥伦比亚大学被关闭，马尔克斯不得不离开波哥大。在这之后，马尔克斯虽先后在几所大学注册，但终没能完成学业。马尔克斯先后供职于宇宙报、先驱报、观察家报，足迹遍布世界。马尔克斯在工作之余，广泛地阅读了欧美各国的文学名著，其中以弗吉尼亚伍尔夫、福克纳、海明威、索福克勒斯等人的作品对其影响最大。这一时期马尔克斯有了创作一部长篇小说 家的想法，这便是 百年孤独的雏形，其内容衍生了以下几篇中短篇小说：枯枝败叶没有人给他写信的上校恶时辰格兰德大妈的葬礼 枯枝败叶 小
6、说由上校、女儿与小外孙三个人涌动的意识流组成。内容是写老上校违背全镇人的意愿为上吊而死的大夫举行葬礼的故事。小说追述了大夫来到马孔多后的种种行为、他与上校的关系以及被众人恨之入骨的原因等。小说说明以下事实：大夫的孤独并不是与生俱来的，“枯枝败叶”是带给大夫心灵封闭、孤独、困顿的根本原因；作品通过上校形象的塑造，说明只有像上校那样宽以待人，给人以爱才能使冷酷无情的马孔多人走上相互理解与和睦相处的道路。这是奥雷良诺布恩地亚上校第一次出场；具备了 百年孤独的雏形，常被人们看作百年孤独的序篇。没有人给他写信的上校 作品描述的是一位老上校盼望养老金的悲苦状况。老人年轻时曾参加过“保卫共和国的战争”，战争
7、结束时，政府许下诺言：发放退伍养老金。上校与妻子无儿无女，经济上没有任何依靠；唯一的希望就是政府能够兑现承诺，给他们寄来养老金。但是，多年以来，老人除了等待还是等待，孤立无援，几近陷于绝境。小说“表现了孤独的主题上校与他妻子的孤独”，同时，也批判了统治阶级的背信弃义。恶时辰 小说写的是出现在某一小镇的“匿名帖事件”以及由此引发的白色恐怖。作品“主要内容是表现镇长的孤独，他是来征服这个镇子的，却渐渐地消沉下去，觉得被镇子征服了”。“他得不到老百姓的信任，饱尝了权力的孤独的滋味。”镇长是马尔克斯笔下的第一个孤独的独裁者形象，是 百年孤独中奥雷良诺上校形象的前驱。格兰德大妈的葬礼 小说写的是马孔多镇
8、女族长格兰德大妈规模宏大极尽奢华的葬礼。在作者笔下，格兰德大妈及其家族不仅控制着马孔多周边地区广大的产业，而且控制着国家的政治、文化、人们的精神状况等。作者以夸张、讽刺的笔调，写出了格兰德大妈及其家族的独裁统治给马孔多社会带来的停滞、孤独；但小说写了独裁者的葬礼，预示着一个新世纪的到来。马尔克斯接受了“听命文学”的观念，放弃了早期的“神奇方法”，以现实主义手法创作了 没有人给他写信的上校与 恶时辰等作品，小说尽管无懈可击、非常精致，但艺术上却难有较大突破。受墨西哥作家胡安鲁尔福的中篇小说 佩德罗巴拉莫的启发创作家：佩德罗巴拉莫这部小说在写法上有三大特点：突破了生者与亡者的界限；突破了时间性；叙
9、事模式，将不同时间不同地点的事件并置于同一个“画面”内；运用了“许多年后将会回忆起”的句式。“是因为对于胡安鲁尔福作品的深入了解，我才终于找到了为继续写我的书而需要寻找的道路”。百年孤独 族长的秋天 一桩事先张扬的凶杀案 霍乱时期的爱情 迷宫中的将军.“孤独是他写作的出发点，是他的作品的主人公。他的作品，几乎没有一部不是表现孤独的，也几乎没有一个人物不是孤独的。孤独贯穿他的一切作品。孤独像一种可恶的黏胶一样黏着他和他的人物。”霍乱时期的爱情 作品围绕着两个主人公讲述了形形色色的爱情故事，诠释了作者对爱情的独特理解，被誉为“爱情大全”。爱情和其他魔鬼苦妓回忆录 是马尔克斯的另外两部“爱情专著”，
10、表达了他对爱情的进一步理解。迷宫中的将军 叙述的是民族英雄玻利瓦尔人生最后几个月的生活情景。作品恢复了原本为历史学家们所扭曲的英雄形象，向读者展现了玻利瓦尔最富人情味的方面：他的饮食男女生活，他的失望、沮丧、孤独和哭泣等。马尔克斯的童年、少年时代可以说有着许许多多这样的分别:(1)生疏的家人：在记忆里，他根本没有在父母的怀抱里待过；与母亲的关系，“总是亲密不足，严肃有余”；与父亲的关系，一直到青年时代“还很僵”，觉得父亲“是一个不可理解的人”。（2）离开父母，异乡求学：尤其是只身远赴锡帕基腊、波哥大上中学大学的那几年，他更是深感无依无靠、“抑郁和悲哀”。锡帕基腊与波哥大地处安第斯山区，常年云遮
11、雾罩、细雨霏霏、冷风习习，幼年马尔克斯阴冷、灰暗、抑郁;那里的居民也刻板、冷漠。这是一个与自己的家乡完全相反的世界;置身在这样的环境中，他深感自己是一个外乡人，这使他压抑痛苦。(3)异乡漂泊，生活艰难：尤其是年冬天困居巴黎的那一次，更是令他刻骨铭心终生难忘:由于失去了国内职位，没有了经济来源，加之人生地疏、语言不通，他无以为计，只好当乞丐，捡垃圾，艰难度日。（4）孤独而敏感的内心：“他唯一的慰藉是读书他只有在书本里才能找到摆脱这种阴暗的现实的唯一途径。”“我写作是为了感到我身边总有同伴，为了让朋友们更喜欢我。”正是因为拥有这种持续而强烈的孤独感，马尔克斯才会对孤独有着特别的敏感；也正是因为拥有
12、这种根深蒂固的孤独感，他才产生了去探讨、去描述人们这种心理状况的热情。（一）小说塑造了一系列不同孤独类型的人物形象，从个体存在的角度阐释了孤独的心理学内涵 霍塞阿卡迪奥布恩地亚：因执着于探索而走向孤独（1）对科学的向往 他受吉卜赛老人墨尔基阿德斯的影响，对科学实验产生了浓厚兴趣，并对外面的文明社会充满了向往。他往往“连续好几天像是着了魔，喃喃自语，说出一连串自己都无法相信的惊人设想”，“他养成了自言自语的习惯，独自在家中晃悠，对谁也不理睬”。（2）不被人理解的孤独 他的科学探索不仅不为村上的人所理解，甚至也不为自己的妻子所理解。当他发着高烧，因激动而颤抖地说出自己的新发现“地球是圆的，像个橘子
13、”时，乌苏拉愤怒地摔碎了他的观测仪器，而全村人则都认为他失去了理智，“甚至有人将他视为某种诡异巫术的牺牲品”。（3）无妄探索的绝望：当他发现自己的这种呕心沥血的探索对于改变自己的生存环境毫无帮助，“他花了六个小时观察各种事物，试图找出一分一毫与前一天的不同之处，期待发现某种变化能证明时间的流逝”，但终于什么也没有发现，于是，他失去了理智，最终被捆绑在一棵栗树下长达半个多世纪。雷蓓卡：因缺乏关爱、遭受嫉恨而走向孤独 她是一个孤儿，父母双亡，被带到布恩地亚家寄养，却没有得到家人的关爱。与意大利技师皮埃特罗克雷斯庇的受挫恋情、与霍塞阿卡迪奥大逆不道的婚姻，是雷蓓卡整个人生中两件非同寻常的事件。这两桩
14、事体现了雷蓓卡打破孤独的努力，但结果却是失败，她不仅没能走出孤独，反而接受了孤独:1.与意大利技师皮埃特罗克雷斯庇的恋情 （1）妹妹阿玛兰塔的嫉恨、作梗:不仅伪造了皮埃特罗克雷斯庇母亲病危的信件阻止他们的婚礼，而且反复设计事故以便推迟他们的婚礼，最终造成了他们恋情的失败。（2）家人的漠不关心:乌苏拉一开始极力反对，后来虽然同意，但在何时举行婚礼上并不用心。她先是把雷蓓卡的婚礼与奥雷良诺的婚礼安排在一起，后来又听从阿玛兰塔的建议，决定等教堂落成后再举行婚礼，而等雷梅苔丝去世之后，她就再也不去理会此事了.（3）短暂的婚姻悲剧 而就是这桩婚姻，也没能维持长久，数年后随着霍塞阿卡迪奥遭暗杀而结束:辛辛
15、苦苦一番之后却发现，不论怎样挣扎、摸爬滚打，最终还是孤独，雷蓓卡决定：闭守孤独，以享安宁。从丈夫尸体被抬走的那一刻起，她就紧闭家门，过上了活死人的生活。小说分三次描写了雷蓓卡独享孤独的状况：第一次是以奥雷良诺的眼光来描写的：奥雷良诺看到“她遍体着黑直到指节”，“感觉她骨头的磷光从皮肤透出”，“感觉她在重重鬼火间行走”，简直是一个旧时的鬼影。第二次是以奥雷良诺特里斯特的眼光来描写的：“锈成铁屑的铰链，几乎靠厚厚实实的蜘蛛网粘住的大门，被潮气浸得像焊住了的窗户和让野草野花穿成千疮百孔的地面在那些缝隙里趴着蜥蜴和各种各样的爬虫，这一切看来更证实了这儿至少已经有半个世纪没人住过的说法。秃脑袋上残存着几
16、绺黄发,眼睛里最后的一丝希望的火花早已熄灭，脸上的皮肤由于索然无味的孤独都裂开了口子。”最后一次描写是在雷蓓卡死后：雷蓓卡死前把自己反锁在房间里。人们强行打开她的卧室看到的是：“她躺在孤寂的床榻上，像虾米般缩成 一 团，头发因生癣而落尽，大拇指含在里。”奥雷良诺上校：从小就沉默寡言、性格孤僻；战争给他带来了灾难性的影响，使他感到空虚与迷惘，绝望，最终走向孤独。1.政治的幻灭 随着战争形势的发展，他越来越弄不清楚自己到底为何而战了，越来越感觉到战争的无正义性了最初为了正义而发动的战争，最终却演变成了纯粹的权力之争。当部下毕恭毕敬地向他报告“一切正常”的时候，他非常清楚地认识到，“正常”恰恰是这场
17、永无休止的战争最可怕的地方，因为“什么都不曾发生”，什么也没有改变。2.权利的幻灭 权力、高位也是与残酷的镇压以及其他绝情无义的行为紧紧相连的，所以，权力与高位也意味着危险；他不由自主地怀疑手下的军官对他撒谎，对最亲密的战友也产生了敌意。“最好的朋友是刚死去的朋友”成了他的口头禅。无论他走到哪里，他的副官都会用粉笔在他周围的地上画一个圈，那个圈里只有他一个人能进去。权力与高位并没有给他带来他想要的那种荣誉感，那种生命的充实感，而有的则是那种与别人的深深的隔膜感，那种无休无止的阵阵寒意。3.孤独中寻找宁静 “幸福晚年的秘诀不过是与孤独签下了不失尊严的协定罢了”。他从战争的泥潭中抽身出来，躲进了孤
18、独的深穴之中。他待在作坊里足不出户，“小金鱼”生意成了他与外界联系的唯一纽带：“用小金鱼换来金币，随即把金币变成小金鱼，如此反复。”后来干脆不再出售，而是做完条后熔掉重做。“实际上，上校在乎的不是生意，而是干活本身。”他就以这种方式来获得心灵的平静，“等着自己下葬”。阿玛兰塔：自卑、怯懦、嫉妒将她封闭了起来，使她难以走出自我，难以达到与别人心心相印的境界 她对意大利技师皮埃特罗克雷斯庇一腔痴情，为此不惜一再对姐姐雷蓓卡的婚礼进行破坏，但是当天遂人愿皮埃特罗克雷斯庇向她求婚时，她却又决然地予以拒绝，并最终导致皮埃特罗克雷斯庇自杀身亡。她期盼马尔克斯上校陪伴左右，希望为他燃起青春的激情，因他忠心不
19、改而暗自欣喜，但是当马尔克斯向她求婚时，她同样拒绝了。马尔克斯富有耐性，一再追求，阿玛兰塔则任性执拗，一再以各种理由予以拒绝。她渴盼与侄子奥雷良诺霍塞睡在一起，与他在家中各个角落你追我逐，但是当乌苏拉险些发现他们的私情，侄子趁机想进一步推进他们的关系时，她却又断然拒绝 .嫉妒，自卑：她对一切优于自己的竞争对手都充满嫉妒，对一切追求者的追求都缺乏自信-雷蓓卡比阿玛兰塔漂亮，首先赢得了皮埃特罗克雷斯庇的爱情，这使阿玛兰塔饱受折磨、嫉恨异常，进而扭曲了她的心灵、摧毁了她的自信。怯弱，恐惧：阿玛兰塔对于侄子奥雷良诺霍塞的拒绝，更多是出于恐惧，是出于家族乱伦的禁忌，惧怕生出猪尾巴的孩子。当阿玛兰塔最终明
20、白了这一切的时候，她已经不再去做任何努力改变这一状况了。既然已经走不出自我，走不出孤独，那就不如安享孤独、守护孤独为自己编织裹尸布，白天织晚上拆，反复地编织，就成为她的一种必然选择。她如此行为不是为了击败孤独，而是为了持守孤独。雷梅苔丝：因纯真不能融入现实世界而导致孤独，“遗世独立”“岁月流逝，她却永远停留在天真烂漫的童年，对各样人情世故越发排斥，对一切恶意与猜忌越发无动于衷，幸福地生活在自己单纯的现实世界里。”她认为在家里赤身露体才是唯一体面的方式，以至于直到岁的时候，仍常常赤身裸体在院子里走来走去。她厌烦打理垂至腿肚的长发，于是索性理了个光头。她对所有男人的追求都无动于衷，对所有围绕她产生
21、的混乱也毫无察觉.外人惊艳于她的外表，但也止于她的外表，无力穿透两个世界的阻隔进入她的世界。她的一生只有孤独，但也无所谓痛苦。她只是平静地生活于另一个世界之中;她的出生好像就是为了向世人显示孤独的存在似的。在小说当中，她事实上成了一个孤独的符号。马尔克斯通过塑造这样一些不同孤独类型的人物形象，为我们描绘出一幅冷漠无情、自我中心、人与人之间无法沟通的可怕图景，进而从个体存在的角度揭示了孤独的多样化内涵。布恩地亚家族孤独表现的以下几个方面：1.内聚力与回归情结:布恩地亚家族的成员，尽管彼此间缺乏心灵沟通，彼此间冷漠相对，拒他人于千里之外，但他们却又相互吸引，具有很强的内聚力。2.近亲婚姻与乱伦情结
22、 布恩地亚家族的第一代霍塞阿卡迪奥布恩地亚与乌苏拉是表兄妹，他们的后代普遍怀有乱伦情结。霍塞阿卡迪奥与自己的情人庇拉特内拉待在一起时，常常想到的是自己的母亲，后来他拐走了自己父母的养女雷蓓卡并与之结为夫妻.总之，乱伦似乎成了布恩地亚家族成员的宿命。3.性格与行为的遗传性:布恩地亚家族的成员，禀性具有明显的传承性，这就如他们的名字一再重复或相加一样:所有叫奥雷良诺的都离群索居却头脑出众，所有叫霍塞阿卡迪奥的都性格冲动、富有事业心，但都命中注定带有悲剧色彩所有叫雷梅苔丝的都拥有非凡的美貌，但心灵往往较为单纯；所有叫乌苏拉的往往都充满活力，热衷于振兴家业.在小说当中，马孔多不仅是一个不断扩展的小镇，
23、更是一个映射哥伦比亚乃至拉丁美洲的“镜像之城；作者通过对马孔多居民日常生活、政治生活的描写，揭示了哥伦比亚乃至拉丁美洲孤独的以下几个方面：1.与世隔绝愚昧落后 社会文化、社会生活与文明世界的隔绝使他们孤陋寡闻，少见多怪：电影则引发了市民的愤慨，“因为他们刚刚为一个人物不幸死亡并被下葬而抛洒伤心之泪，转眼间那人又变成阿拉伯人，生龙活虎地出现在下一部影片里”，于是他们认为自己受到了嘲弄、欺骗，愤怒地把影院的座椅砸了个稀烂；火车的到来更使人们惊愕不已，引发了骚乱，他们认为火车是“一个吓人的东西，好像一间厨房拖着一个镇子”.2.政治的残暴与荒诞 保守党操纵选举，欺骗选民。政府军士兵收缴马孔多居民的猎枪
24、、砍刀、菜刀甚至农具，并作为自由派准备开战的证据予以上交。他们未经审判就处决反对派人员，还把一个被狗咬过的女人从家中强行拖出，当街活活打死.3.现实的神奇 人们生活的世界，充满了各种各样的神异现象：鲜血可以报信，失眠可以传染，人物可以升天，事情往往会有预兆，大雨一下就是四年多,许多人物拥有奇异的能力.百年孤独成了一部关于孤独的综合性“大词典”，但是马尔克斯的目的却并非仅限于揭示各种孤独，而是“企图把所有的消极因素都摆在桌面上，以便让大家明白我们应该做的事。”那么，我们应该做什么呢？用爱情，团结战胜孤独 “也许唯一的选择是爱情，留给我们的唯一能拯救我们的东西也是爱情。”“孤独的反面是团结。”在
25、百年孤独中，布恩地亚家族的成员间缺乏关爱，缺乏团结的精神，这确实是他们孤独的主要原因。以爱情、团结的精神加以应对、加以解决，也确实有其道理但是，这种应对、这种解决仅限于人类个体。至于家族的孤独、民族的孤独，仅有爱情、团结的精神是远远不够的。百年孤独中，与传统现实主义的错位主要表现在以下几个方面：1.大量描写了各种神异现象 2.大量描写了不同人物的神异能力 3.描写了一个人鬼混杂、生死交融的奇异世界 4.多处描写了神异的空间 5.大量的预兆 比如小说对马孔多失眠症的描写：“确实所有的人都染上了失眠症。乌苏拉从她母亲那里学会了植物的药用价值，她用乌头煎汤让大家喝，但没有能使大家睡着，却使他们整天睁
26、着眼睛做梦。在这种幻觉状态中，人们不仅能看到自己梦中的形象，还能互相看到别人梦中的形象，就仿佛家里到处是客人。霍塞阿卡迪奥的鲜血居然能够走街串巷去老宅向自己的母亲报信；进入家门后，为了不弄脏自家的地毯，竟然还能贴壁而行。而留在尸体上的火药味，不论使用何种方法都不能去除，以致下葬后，墓园里经年飘荡着火药味。比如小说对俏姑娘雷梅苔丝美貌致命魅力的描写：“她的美貌传说伴着人们惊人的狂热在整个大泽区流传。他们等了很久才如愿以偿，事实上等不到那机会才是真正的幸运，因为他们中的大多数人终生再也无法安眠。”“（她）能散发撩人心魄的气息、扬起令人断肠的微风，所过之处几小时后仍然余香袅袅。”“从少女们走进种植园
27、的那一刻起，空气中便有致命的芳香满溢。在沟垄间劳作的男人感到自己被奇异的魔力所控制，面临着无形的危险，很多人甚至忍不住想要痛哭一场。”比如小说对于阿基拉尔鬼魂的描写:在一场斗鸡比赛中，被霍塞阿卡迪奥布恩地亚刺死后，他阴魂不散，不断地出现在布恩地亚的家中;他或是站在水瓮旁边，设法用芦草堵住喉咙上的伤口；或是出现在浴室里努力用芦草擦洗脖子上的血迹；或是在雨中徘徊.比如小说对墨尔基阿德斯房间的描写:墨尔基阿德斯死后多年，奥雷良诺第二打开了他的房间：“一道光线施施然射入，仿佛是这房间的常客，天天造访从未间断，而且屋内没有丝毫灰尘或蛛网，一切整洁如经清扫，甚至比梅尔基亚德斯下葬那天还要干净几分.虽然幽闭
28、多年，房间里的空气却似乎比家中别处还要纯净。一切都如此整洁，几个星期后乌尔苏拉提着水桶拿着扫帚走进房间想要打扫的时候，竟然发现无事可做。”但是，当奥雷良诺上校打开墨尔基阿德斯的房间看到的却是另一番景象：“却只看见废料、垃圾和多年积累下来的污物。在没人再翻动的残破书页间，在被潮气侵蚀的羊皮卷上，生出繁密的紫苔；曾经是家中空气最洁净的房间，却充斥着腐朽记忆令人难以忍受的气味。”再如小说对香蕉园的描写：“在香蕉林中弥漫着湿润气息又杳无尽头的小径间漫步，那里的寂静仿佛刚刚从别处迁来，崭新未用，因此还不能正常传播声音。有时候在半米的距离内听不清别人说话，但在种植园另一头却能听得清清楚楚。”还有小说对奥雷
29、良诺第二在寻找菲南达途中所穿越的一片黄色荒原的描写：荒原上回声能够重复人的所思所想，而焦虑能够引出预示未来的蜃景。在 百年孤独这部小说当中，作者在着力叙述、描写移民图景、马孔多的兴起历程、马孔多居民的日常生活、党派斗争、连年内战、外国资本的入侵、香蕉热、新工业的兴起、罢工浪潮、血腥镇压、布恩地亚家族的兴衰等这样一些传统现实主义文学内容的基础上，还大量叙述、描写了各种各样虚幻的令人难以置信的现象、人物、空间，进而描绘、营造了一个充满魔幻性、神秘性氛围的艺术世界。如小说第九章对奥雷良诺自杀征兆的描写：在签订完投降协定后，“他脱下衬衣，坐在行军床边，于下午三点一刻拿起手枪朝胸前私人医生画圈的地方开了
30、一枪。同一时刻在马孔多，乌尔苏拉见灶上的奶锅久烧不开，便掀开锅盖，发现里面满是蛆虫”.1.“我写的一切都有某种现实基础，因为它们不是幻想。在我的任何一本书里我都没有写幻想。”看上去很魔幻、很神奇的东西，在拉丁美洲实际上却是一种客观的现实，是拉丁美洲人民日常生活的一部分；如古老传说、巫术活动、鬼神观念等迷信思想以及各种令人难以置信的事情等等。在加勒比地区，超自然的因素也是人日常生活的组成部分:“我们生活在一块大陆上，这里每日每时的生活中现实都与神话掺杂。我们诞生和生活在一个虚幻的现实世界当中。”比如，荷兰探险家厄普德格拉夫在亚马逊河上游遇到了一条沸水滚滚的溪流，在溪水中五分钟即可煮熟鸡蛋；他还经
31、过一个地区，在那里一说话阵雨就随之而下.2.在马尔克斯看来，这现实与看似魔幻的事物原本就不存在什么界限，原本就是一个有机的整体3.作者以不容置疑的、极富说服力的叙述语调，使小说尽管极富魔幻性特征却真实可信 百年孤独从总体上来讲，实际上并没有放弃线性叙事的模式，依然是按照时间的序列来安排结构的；但是，作品却改变了传统的那种仅将目光投注于某一历史瞬间的做法，而尽可能地把关注点从某一瞬间的羁绊当中挣脱出来，以形成一种跨越历史、超越时间的目光。以跨越时间的目光审视历史 羊皮卷原来“是墨尔基阿德斯提前一百年写就的这个家族的历史，细枝末节无不述及”；只是“墨尔基阿德斯没有把事情按人们惯常用的时间程序排列，
32、而是把一个世纪的琐碎事件集中在一起，使它们共存于一瞬间”；所谓的“把一个世纪的琐碎事件集中在一起，使它们共存于一瞬间”，也就是抽去时间，只留下事件，使不同时间发生的事件并置在一起，叙事者如在空间中观察并存的事物一样，可以同时审视并叙述存在于不同历史时间中的事件。1.运用循环叙述或回环式叙述 “多年以后将会想起”几乎成了一个固定句式，成了作者的叙事习语。如小说开头的第一句话“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”.叙述者是站在某个不确定的“现在”，讲述“多年之后”的一个“将来”，然后又从这个“将来”回眸“那久远的一天”的“过去”；一句话中就
33、包含了现在、将来、过去三个时间点，这突破了某一个固定的瞬间时间点限制，实现了视点对时间的大跨度审视，进而在有限的叙述中，把不同时间的事件高度地集中在一起，使其呈现出一种空间性的铺展状态。2.在叙事过程中不时插入对未来事件或以往事件的叙述、交代 因为小说在叙事上总体采用的是一种预言模式，所以，小说在叙述过程中，插入的多是未来的事件；如“许多年以后，这里成了一条定期的驿道，奥雷良诺布恩地亚上校从这一地区经过时，看到这艘帆船只剩下一具烧焦的龙骨，在一片虞美人花地中。这时，他才相信这一段历史并非父亲杜撰的产物。他想，这艘大船怎么会深入到陆地这块地方来呢？”然后小说继续沿着原来的叙述推进。“后来”“多年
34、以后”“直到多年以后”“很久以后”“一个世纪后”等这样一些句式，也成了作者叙事的另一习语、另一固定句式，几乎出现在小说中的各个角落。小说在叙事过程中，通过不断插入对未来事件或以往事件叙述的方式，不断在当前的叙事瞬间引入未来时间或以往时间，以此使叙事视点从当前的瞬间桎梏中超越出来，进而形成一种跨越较长时间段的叙事视点。3.用一个叙事单位（一句话或一个自然段落）叙述、交代一个较长时间段发生的事件 比如，小说第六章，仅用了一小段文字，就简略地介绍了奥雷良诺上校的整个军旅生涯；小说第七章，在写到霍塞阿卡迪奥下葬后，也仅用了不长的一段文字，就简略地交代了雷蓓卡后半生的整个生活状况.“一生都将”“余生”“
35、到死”“从未”“此后十年中”“永远”“从此”等这样一类句子，比比皆是。作者正是通过大量运用这样一些段落、句子的方式，来取得叙事视点铺展、跨越一个较长历史时段的效果。4.运用叠加叙事 如“在这所毁坏了的学校里在这里，他曾第一次体会到掌握了权力的安全，离他模模糊糊尝到爱情滋味的那个房间不过几米远阿卡迪奥对死亡的这套程式感到可笑。”在这种叙事方式当中，历史时间已经被抽离，原本存在于时间之中的一个一个事件，就如同一种空间性的存在，并置呈现于人们的目光审视之下。通过“超时间”的叙事眼光，摆脱了时间的限制，使叙事者置身于时间之外，俯视布恩地亚家族七代人的恩怨情仇、兴旺与沉沦，以及马孔多小镇的兴起与衰微。“超时间”的叙事眼光与家族成员百年来的循环往复“时间好像倒转了”“世界好像在原地转圈”的叙述内容相配，给读者洞达千年、跨越时间的自由新异之感。
