1、镂金就范的青铜艺术镂金就范的青铜艺术青铜时代（或称青铜器时代或青铜文明）在考古学上是以使青铜时代（或称青铜器时代或青铜文明）在考古学上是以使用青铜器为标志的人类文化发展的一个阶段。用青铜器为标志的人类文化发展的一个阶段。铜是人类最早使用的金属之一。在铁器出现之前，铜及其合铜是人类最早使用的金属之一。在铁器出现之前，铜及其合金曾是用量最多、用途最广、对人类社会发展所起作用最大金曾是用量最多、用途最广、对人类社会发展所起作用最大的金属。中国历史上的商代及西周时期是奴隶制社会鼎盛的的金属。中国历史上的商代及西周时期是奴隶制社会鼎盛的时期，也是一个以青铜文化为主要特征的时期，青铜冶铸业时期，也是一个以
2、青铜文化为主要特征的时期，青铜冶铸业达到很高的水平，历史学家们将这一时期称之为达到很高的水平，历史学家们将这一时期称之为“青铜时青铜时代代”。在青铜时代，铜器的工艺最能反映物质文化发展的水。在青铜时代，铜器的工艺最能反映物质文化发展的水平和特征。平和特征。中国青铜器是中国在夏商周时期的文化与科技的代表。从中国青铜器是中国在夏商周时期的文化与科技的代表。从4700年前开始出现，到在年前开始出现，到在2000多年前逐渐由铁器所取代，跨多年前逐渐由铁器所取代，跨越了约越了约3000年的历史长河。青铜器制作精美，艺术价值十分年的历史长河。青铜器制作精美，艺术价值十分高，目前大多数欧美国家的博物馆都藏有
3、中国青铜器。高，目前大多数欧美国家的博物馆都藏有中国青铜器。青铜是红铜和锡的合金，因为颜色青灰，故名青铜。青铜是红铜和锡的合金，因为颜色青灰，故名青铜。熔点比较低，约为熔点比较低，约为800；硬度高，为铜或锡的；硬度高，为铜或锡的2倍倍多，容易融化和铸造成型。青铜时代初期，青铜器多，容易融化和铸造成型。青铜时代初期，青铜器具比重较小，甚或以石器为主；进入中后期，比重具比重较小，甚或以石器为主；进入中后期，比重逐步增加。自有了青铜器和随之的增加，农业和手逐步增加。自有了青铜器和随之的增加，农业和手工业的生产力水平提高，物质生活条件也渐渐丰富，工业的生产力水平提高，物质生活条件也渐渐丰富，青铜铸造
4、术的发明，与石器时代相比，起了划时代青铜铸造术的发明，与石器时代相比，起了划时代的作用的作用 由于青铜器在世界各地均有出现，所以也是一种世由于青铜器在世界各地均有出现，所以也是一种世界性文明的象征。界性文明的象征。一、青铜器的造型分类：一、青铜器的造型分类：青铜器主要有青铜器主要有礼器、工具、兵器、构件和装饰礼器、工具、兵器、构件和装饰品品等类别。等类别。礼器礼器:制作精美的大型青铜器都是礼器制作精美的大型青铜器都是礼器主要用于宗教祭祀活动。是显示主要用于宗教祭祀活动。是显示权势和等级的象征物。权势和等级的象征物。具有保护氏族和部落的神力具有保护氏族和部落的神力礼器大体分为：礼器大体分为：食器
5、食器(烹饪器和盛食器烹饪器和盛食器)、酒器、水器、乐器等、酒器、水器、乐器等1 1、青铜食器、青铜食器 商代食器主要分为蒸饪器、盛食器两种。蒸饪器包括鼎、鬲商代食器主要分为蒸饪器、盛食器两种。蒸饪器包括鼎、鬲（ll）、甗（）、甗（ynyn）等）等.其中鼎是最重要的青铜器。其中鼎是最重要的青铜器。鼎：煮肉的器物。一般圆体，三足，双耳。也有方体四足。鼎：煮肉的器物。一般圆体，三足，双耳。也有方体四足。在古代，鼎不仅是实用品，也是权力的象征。鼎有严格的等在古代，鼎不仅是实用品，也是权力的象征。鼎有严格的等级规定，天子用九鼎，卿用七鼎，大夫用五鼎，士用一或三级规定，天子用九鼎，卿用七鼎，大夫用五鼎，士
6、用一或三鼎，普通人不能用。超越以上，就叫鼎，普通人不能用。超越以上，就叫“僭越僭越”(jian)(jian)相传禹铸九鼎，以象九州。以后就成为传国的重器，所谓相传禹铸九鼎，以象九州。以后就成为传国的重器，所谓“定鼎郏辱定鼎郏辱”（指周（指周代的洛邑王城）。周成王平定商的叛乱以后，把商代的传国九鼎移到洛邑。秦代的洛邑王城）。周成王平定商的叛乱以后，把商代的传国九鼎移到洛邑。秦攻西周，取九鼎，其一沉于泗水，余八无考，汉画像石攻西周，取九鼎，其一沉于泗水，余八无考，汉画像石“泗水取鼎泗水取鼎”左传左传记有问鼎的故事，后以记有问鼎的故事，后以“问鼎问鼎”比喻图谋篡夺政权。比喻图谋篡夺政权。鬲（鬲（l历
7、）煮粥的器物。历）煮粥的器物。甗（甗（yn）盛食器包括簋（盛食器包括簋（gu轨）轨）簠（簠（f府）府）盨（盨（x许）许）敦（敦（du对）对）豆等。豆等。商代以簋最多。等于现在商代以簋最多。等于现在的碗。的碗。出自山西省曲沃晋国墓地，是西周早期青铜铸造业的典范之作。它敞口束颈，双耳对称，微鼓出自山西省曲沃晋国墓地，是西周早期青铜铸造业的典范之作。它敞口束颈，双耳对称，微鼓的腹下是安稳的圈足，耳的正面各有一只怒目暴突的饕餮，双耳间配置了两个对称凶悍的兽头，的腹下是安稳的圈足，耳的正面各有一只怒目暴突的饕餮，双耳间配置了两个对称凶悍的兽头，兽头两侧是几组阔嘴短身回首顾盼的夔兽，腹部正中，是由云雷纹构
8、成的菱形格，点缀其间的兽头两侧是几组阔嘴短身回首顾盼的夔兽，腹部正中，是由云雷纹构成的菱形格，点缀其间的乳钉，使这细密的几何纹也充满了勃勃的野性。极具动感的画面，显示出了武王伐纣立国后周乳钉，使这细密的几何纹也充满了勃勃的野性。极具动感的画面，显示出了武王伐纣立国后周人的虎虎生气，精湛的铸造技艺又述说着已逝的三千年前的辉煌。而铜簋内壁底面赫然铸出的人的虎虎生气，精湛的铸造技艺又述说着已逝的三千年前的辉煌。而铜簋内壁底面赫然铸出的乍（作）宝彝乍（作）宝彝的三字铭文，提醒人们不要忽视西周上层贵族作为这辉煌拥有者的志得意满的三字铭文，提醒人们不要忽视西周上层贵族作为这辉煌拥有者的志得意满和飞扬神采。
9、和飞扬神采。2、青铜酒器、青铜酒器 酒器主要分为饮酒器主要分为饮酒器和盛酒器两酒器和盛酒器两种。饮酒器包括种。饮酒器包括爵、斝（爵、斝（ji假）、假）、角、觚（角、觚（g姑）、姑）、觯（觯（zh志）志）（称为五爵）。（称为五爵）。其造型和纹饰的搭其造型和纹饰的搭配除了注重实用价配除了注重实用价值外，还蕴含了浓值外，还蕴含了浓厚的礼仪性特征。厚的礼仪性特征。盛酒器包括盛酒器包括 尊、卣（尊、卣（yuyu酉）、壶、酉）、壶、罍（罍（lili雷）雷）和方彝、还和方彝、还有觥有觥（gnggng）盉（盉（hh禾）禾）瓿、瓿、lingling、缶缶foufou等等这是一件器形和纹饰都这是一件器形和纹饰都很
10、别致的盛酒器。觥盖很别致的盛酒器。觥盖前端为一昂首而出的兽前端为一昂首而出的兽首，后端作牛首形，中首，后端作牛首形，中脊为一小龙，前端兽耳脊为一小龙，前端兽耳后部各有一小蛇。器身后部各有一小蛇。器身周体饰凤纹，主凤特大，周体饰凤纹，主凤特大，长尾逶迤，形态优雅。长尾逶迤，形态优雅。整器装饰手法纯熟灵巧，整器装饰手法纯熟灵巧，是商代晚期中较为独特是商代晚期中较为独特的作品。的作品。口径口径11.4厘米，腹围厘米，腹围75厘厘米，高米，高28.8厘米。厘米。安庆市大枫乡黄花村春秋安庆市大枫乡黄花村春秋墓出土。墓出土。带盖，短直颈，广肩，扁带盖，短直颈，广肩，扁圆腹，有三兽面蹄形足。圆腹，有三兽面蹄
11、形足。夔龙形提梁，龙身布满夔龙形提梁，龙身布满“”形纹，背部有对称形纹，背部有对称的双鳍，饰蟠螭纹。兽首的双鳍，饰蟠螭纹。兽首形短曲流，饰蟠螭纹、云形短曲流，饰蟠螭纹、云雷纹等。鋬部饰以镂空的雷纹等。鋬部饰以镂空的蟠虺纹。腹部遍饰蟠虺纹。腹部遍饰“”形纹，间隔以三道绳纹。形纹，间隔以三道绳纹。口径口径18.3厘米厘米 高高20厘米厘米(春秋春秋)1982年年3月绍兴县鉴湖镇坡塘狮子山东周墓出土浙江省博物馆藏月绍兴县鉴湖镇坡塘狮子山东周墓出土浙江省博物馆藏腹部纹样为饕餮纹，主纹之间饰纤细的回纹和曲折纹腹部纹样为饕餮纹，主纹之间饰纤细的回纹和曲折纹,纹样纤细秀丽纹样纤细秀丽,铸造工艺精致。铸造工艺
12、精致。李白李白宿紫阁北山村宿紫阁北山村“晨游紫阁峰，暮宿山下村。村老见余喜，为余开一尊。晨游紫阁峰，暮宿山下村。村老见余喜，为余开一尊。”3、青铜水器、青铜水器 青铜水器主要是在行礼时净手所用，以表示恭敬和青铜水器主要是在行礼时净手所用，以表示恭敬和虔诚。水器包括盘、匜（虔诚。水器包括盘、匜（y移）、鉴等。移）、鉴等。4、青铜乐器、青铜乐器 主要的乐器有铙、钟、鼓等。主要的乐器有铙、钟、鼓等。根据钟纽的形制差别，不同的钟有根据钟纽的形制差别，不同的钟有“铙铙”、“铎铎”、“镈钟镈钟”、“甬钟甬钟”、“钮钟钮钟”等不同称呼。而编等不同称呼。而编钟是将各种不同的钟按照大小、音阶依次排列而悬钟是将各
13、种不同的钟按照大小、音阶依次排列而悬挂在钟架上。现存最大的曾侯乙编钟是最好的代表。挂在钟架上。现存最大的曾侯乙编钟是最好的代表。2019年无锡鸿山越国年无锡鸿山越国贵族墓发掘甬道壁龛贵族墓发掘甬道壁龛中有三件盆状的青瓷中有三件盆状的青瓷乐器。经专家认定是乐器。经专家认定是秦王渑池会上被迫一秦王渑池会上被迫一击的击的“缶缶”5、杂器：禁、俎、匕、杂器：禁、俎、匕6、兵器：戈、矛、斧、刀、矢镞、兵器：戈、矛、斧、刀、矢镞7、乐器：铙、乐器：铙、8、工具：铲、斧、刀、削、工具：铲、斧、刀、削二、青铜器的装饰、青铜器的装饰商代早期，食器酒器，大都直接仿自陶器。体壁商代早期，食器酒器，大都直接仿自陶器。
14、体壁较薄，多平底，足锥柱状，装饰花纹线条粗笨，较薄，多平底，足锥柱状，装饰花纹线条粗笨，结构简单，多为单层组织。常见有：饕餮、夔、结构简单，多为单层组织。常见有：饕餮、夔、龙、虎以及人形纹等，一般不用回纹作底纹。龙、虎以及人形纹等，一般不用回纹作底纹。商代后期的青铜器，器体较厚，装饰纹样变得精细复商代后期的青铜器，器体较厚，装饰纹样变得精细复杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬底，形成主纹杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬底，形成主纹和底纹的对比。铸铜规模宏大。和底纹的对比。铸铜规模宏大。“司母戊大鼎司母戊大鼎”是这是这时期的典型作品。（时期的典型作品。（1939年在安阳武官村出土，现陈年在安阳
15、武官村出土，现陈列于中国历史博物馆。列于中国历史博物馆。商代司母鼎商代司母鼎这只鼎是迄今为止这只鼎是迄今为止发现的最大、最重发现的最大、最重的青铜器。鼎体方的青铜器。鼎体方形附有两个直立的形附有两个直立的双耳，体下有四只双耳，体下有四只粗壮的圆柱形足。粗壮的圆柱形足。鼎体的四周装饰着鼎体的四周装饰着兽面纹和夔纹，中兽面纹和夔纹，中间平素光洁，显得间平素光洁，显得浑厚庄重。鼎的腹浑厚庄重。鼎的腹壁内有铭文壁内有铭文“司母司母”三字，具考证它可三字，具考证它可能是商王为祭祀其能是商王为祭祀其母而铸造的。母而铸造的。商代青铜器的装饰商代青铜器的装饰纹样分两大类：纹样分两大类：1、想象的动物纹：、想象
16、的动物纹：一般变形奇特，而一般变形奇特，而在现实中没有的在现实中没有的，称怪兽纹，如：饕称怪兽纹，如：饕餮、夔、虬餮、夔、虬(qiu)、以及龙、凤等以及龙、凤等2、自然界动物：、自然界动物：象、象、犀、熊、鹿、牛、犀、熊、鹿、牛、羊、猪、马、兔、羊、猪、马、兔、鸟、鸮、蝉、蚕、鸟、鸮、蝉、蚕、蛇、龟、蛙、鱼等蛇、龟、蛙、鱼等兽纹的产生是来源于兽纹的产生是来源于生活的，人类的生存生活的，人类的生存离不开动物。人们食离不开动物。人们食“鸟兽之肉，饮其血，鸟兽之肉，饮其血，茹其毛，未有丝麻，茹其毛，未有丝麻，衣其羽皮衣其羽皮”。因而能。因而能给人们带来益处的禽给人们带来益处的禽兽，便被人们视为神兽，
17、便被人们视为神灵之物，具备着某种灵之物，具备着某种超自然的力量而受到超自然的力量而受到尊敬。尊敬。饕餮纹饕餮纹眼睛眼睛灵魂的通道灵魂的通道器物画上眼睛，就成了通器物画上眼睛，就成了通灵的圣物灵的圣物三、商代青铜器的艺术特点三、商代青铜器的艺术特点1、以饕餮纹样为主体，或以双夔纹组成一个饕餮纹。、以饕餮纹样为主体，或以双夔纹组成一个饕餮纹。而饕餮又是以头部为主。而饕餮又是以头部为主。2、图案多采用对称格式：、图案多采用对称格式：正对前方象征威猛勇敢；正对前方象征威猛勇敢；与商代流行与商代流行“中剖为二中剖为二”、“相接化一相接化一”的两分倾向的世界观的两分倾向的世界观有关有关 一方面图案对称产生
18、庄严感，肃穆威严的气氛；一方面图案对称产生庄严感，肃穆威严的气氛；另一方面与器物的制作成型有关，用模块制作花纹，运用左右另一方面与器物的制作成型有关，用模块制作花纹，运用左右 对称，更工整准确。对称，更工整准确。3、采用主纹底纹结合，以饕餮为主纹，回纹为底纹。、采用主纹底纹结合，以饕餮为主纹，回纹为底纹。不仅反映商代后期青铜制作的精美，也是商代后期不仅反映商代后期青铜制作的精美，也是商代后期 装饰的艺术特征。装饰的艺术特征。商朝和西周时期，青铜器文化走向发展的顶峰。商朝盛行商朝和西周时期，青铜器文化走向发展的顶峰。商朝盛行以鸟兽为器物形象的青铜尊，如四羊尊、象尊、猪尊和鸮以鸟兽为器物形象的青铜
19、尊，如四羊尊、象尊、猪尊和鸮尊等。最早的青铜器铭文出现在商朝前期，但是否为文字尊等。最早的青铜器铭文出现在商朝前期，但是否为文字还需要考证。还需要考证。在西周早期仍然延续商代的青铜器，中期时在西周早期仍然延续商代的青铜器，中期时则开始趋近于简朴风格。方鼎、觚、爵、角、斝、觯、觥、则开始趋近于简朴风格。方鼎、觚、爵、角、斝、觯、觥、卣、方彝等早期常见的青铜器已经大规模减少或消失。列卣、方彝等早期常见的青铜器已经大规模减少或消失。列鼎和编钟开始出现。列鼎是人的地位和身份的象征，按照鼎和编钟开始出现。列鼎是人的地位和身份的象征，按照高低的阶层来实行数量分配：天子九鼎，诸侯七鼎，大夫高低的阶层来实行数
20、量分配：天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，士三鼎。部分西周青铜器还带有铭文。五鼎，士三鼎。部分西周青铜器还带有铭文。1974年河南郑州出土年河南郑州出土商前期青铜器，早在商前期青铜器，早在七千多年就出现了陶七千多年就出现了陶鼎，陶鼎演变为青铜鼎，陶鼎演变为青铜鼎是一大进步，此鼎鼎是一大进步，此鼎是商前期铜鼎中的精是商前期铜鼎中的精品，环绕四周及足有品，环绕四周及足有威严的饕餮纹，是象威严的饕餮纹，是象征权力的重器。征权力的重器。卧虎扁夔足鼎卧虎扁夔足鼎1989年出年出土。鼎是古代炊器，商土。鼎是古代炊器，商周时期成为礼器中重要周时期成为礼器中重要的器物之一，是奴隶主的器物之一，是奴隶主统治，权利，
21、和等级的统治，权利，和等级的一种象征，夔是古代传一种象征，夔是古代传说中的神物。说中的神物。商代后期透雕人面纹商代后期透雕人面纹商代后期大禾人面铜方鼎商代后期大禾人面铜方鼎这件方鼎造型独特，装饰这件方鼎造型独特，装饰图案不同于常见的饕餮纹，图案不同于常见的饕餮纹，而是在鼎的四壁各铸有凸而是在鼎的四壁各铸有凸出的巨大的人面，表情肃出的巨大的人面，表情肃穆。鼎壁以人面为主题，穆。鼎壁以人面为主题，迄今仅此一例。此鼎不仅迄今仅此一例。此鼎不仅有高度的艺术价值，对研有高度的艺术价值，对研究古代民族也有意义。究古代民族也有意义。西周青铜工艺的发展西周青铜工艺的发展分为两个阶段：前期分为两个阶段：前期大体
22、继承商代的艺术大体继承商代的艺术风格。后期形成周代风格。后期形成周代自己的特点自己的特点-趋于趋于质朴的风格质朴的风格1 1、烹饪器：、烹饪器：鼎：早期鼎腹渐渐变鼎：早期鼎腹渐渐变平浅，底略平。后期平浅，底略平。后期腹体近半圆形，敞口腹体近半圆形，敞口两耳渐向外张，鼎足两耳渐向外张，鼎足由柱状变为马蹄形。由柱状变为马蹄形。鬲：前期少见，后期鬲：前期少见，后期鬲体由纵深式演变为鬲体由纵深式演变为横宽式。横宽式。鼎、甗（yn）、簋（gu）、豆、簠（f）盨（x）2、食器簋：商代簋无耳西周增加了双耳，有的还装饰耳垂，后期甚至加盖。加足。考古学家称为“圈三足式”豆：此时浅盘粗柄，用以盛菹（zu腌菜）醢（
23、hai肉酱）3、酒器周人禁酒认为商亡：爵、觚后期淘汰，产生杯觯、卣变化较多。盖取下可做杯用。春秋桐国青铜匜春秋桐国青铜匜 春秋晚期（公元前春秋晚期（公元前571年年-前前480年）年）1994年山东省海阳市盤石镇嘴子前四号墓出土年山东省海阳市盤石镇嘴子前四号墓出土高高12.5厘米厘米 山东省海阳市博物馆藏山东省海阳市博物馆藏圆角长方形口，深腹，圜底，三犬足较矮，犬形柄，张口犬首形流。流口纹饰精美，整体圆角长方形口，深腹，圜底，三犬足较矮，犬形柄，张口犬首形流。流口纹饰精美，整体造型浑然天成。造型浑然天成。周代青铜器的装饰特点：周代青铜器的装饰特点：窃曲纹窃曲纹鸟纹鸟纹环带纹环带纹垂鳞纹垂鳞纹瓦
24、纹瓦纹春秋战国时期青铜冶炼技术仍然在继续发展，但已经春秋战国时期青铜冶炼技术仍然在继续发展，但已经不象前朝那样繁琐，而是讲究实用和朴素风格。商朝不象前朝那样繁琐，而是讲究实用和朴素风格。商朝和西周时期盛行酒器，在春秋战国时期已经大为减少。和西周时期盛行酒器，在春秋战国时期已经大为减少。带钩和铜镜是当时冶炼水平的代表物。在楚国的长沙带钩和铜镜是当时冶炼水平的代表物。在楚国的长沙出土了最多数量的铜镜。而在曾国（今湖北随州）出出土了最多数量的铜镜。而在曾国（今湖北随州）出土的大型曾侯乙编钟以及其他一系列青铜器则是春秋土的大型曾侯乙编钟以及其他一系列青铜器则是春秋时期高超的冶炼技术的反映。进入秦汉时期
25、，虽然青时期高超的冶炼技术的反映。进入秦汉时期，虽然青铜器依然在前期铸造，但是也开始逐渐被早期铁器所铜器依然在前期铸造，但是也开始逐渐被早期铁器所取代。铜镜的冶炼工艺沿袭下来，但在材料上也开始取代。铜镜的冶炼工艺沿袭下来，但在材料上也开始出现改变。出现改变。春秋晚期至战春秋晚期至战国早期，各种国早期，各种形象化的龙纹、形象化的龙纹、蟠龙纹大量使蟠龙纹大量使用，极度追求用，极度追求纹样结构的精纹样结构的精细化。细化。战国中晚期，战国中晚期，动物纹样变化动物纹样变化为新的纯粹抽为新的纯粹抽象的几何形和象的几何形和半几何形图案。半几何形图案。西周早期龙纹五耳鼎西周早期龙纹五耳鼎此鼎造型庞大壮观，此鼎
26、造型庞大壮观，纹饰以龙纹为主，龙纹饰以龙纹为主，龙纹神采飞扬，突出表纹神采飞扬，突出表现了西周时期人们的现了西周时期人们的王权思想。王权思想。西周早期的何尊西周早期的何尊此尊的做工精良，纹饰此尊的做工精良，纹饰富有立体感，尊底铸有富有立体感，尊底铸有铭文铭文12行，行，122子，记述子，记述了周成王建周都城时在了周成王建周都城时在祭奠上的诰辞，有很高祭奠上的诰辞，有很高的艺术价值。的艺术价值。春秋时期莲鹤方壶春秋时期莲鹤方壶壶为酒具，也是重要壶为酒具，也是重要的礼器。盛行于春秋的礼器。盛行于春秋战国时期。此壶巧妙战国时期。此壶巧妙之处则在盖的中央又之处则在盖的中央又一只展翅欲飞的仙鹤。一只展翅
27、欲飞的仙鹤。壶身是盘龙纹装饰双壶身是盘龙纹装饰双耳为龙形怪兽，底部耳为龙形怪兽，底部的足也以两兽代替，的足也以两兽代替，这件作品构思巧妙是这件作品构思巧妙是春秋晚期青铜器的典春秋晚期青铜器的典型代表。型代表。战国晚期曾侯乙尊盘战国晚期曾侯乙尊盘战国晚期铸造工艺相战国晚期铸造工艺相当成熟，不断创新，当成熟，不断创新，此件青铜器层次分明，此件青铜器层次分明，密而不乱，疏而不散。密而不乱，疏而不散。呈现出战国青铜铸造呈现出战国青铜铸造的成熟之美。的成熟之美。嵌错宴乐攻嵌错宴乐攻战纹壶战纹壶 战国时期战国时期著名青铜器著名青铜器 最大的青铜容器最大的青铜容器司母戊方鼎，河南安阳出土司母戊方鼎，河南安阳
28、出土 最大的编钟最大的编钟曾侯乙编钟，湖北随州出土曾侯乙编钟，湖北随州出土 最早的最早的“冰箱冰箱”曾侯乙冰鉴，湖北随州出土曾侯乙冰鉴，湖北随州出土 最大的方尊最大的方尊四羊方尊，湖南宁乡出土四羊方尊，湖南宁乡出土 最大的青铜器最大的青铜器秦始皇陵铜车马，陕西临潼出土秦始皇陵铜车马，陕西临潼出土 最高拍卖价格的青铜器最高拍卖价格的青铜器皿天全方罍器身，湖南皿天全方罍器身，湖南 桃源出土，桃源出土，924924万美元万美元 最高的单件青铜器最高的单件青铜器青铜神树，四川三星堆出青铜神树，四川三星堆出 土，土，3.953.95米。米。名称名称:曾侯乙编钟曾侯乙编钟 制造年代制造年代:战国战国 材料
29、材料:木木 青铜青铜 规格规格:架长架长748厘米，宽厘米，宽335厘米，高厘米，高273厘米厘米 收藏地收藏地:湖北省博物馆湖北省博物馆 曾侯乙编钟是我国迄今发现数量最多、保存曾侯乙编钟是我国迄今发现数量最多、保存最好的一套编钟。最初的钟是由商代的铜铙最好的一套编钟。最初的钟是由商代的铜铙演变而来，按其形制和悬挂方式又有甬钟、演变而来，按其形制和悬挂方式又有甬钟、钮钟、镈钟等不同称呼。频率不同的钟依大钮钟、镈钟等不同称呼。频率不同的钟依大小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的音阶，称之为编钟。商代的钟为音阶，称之为编钟。商代的钟为3 3枚一套或枚一套或5
30、 5枚一套，西周中晚期有枚一套，西周中晚期有8 8枚一套的，东周时枚一套的，东周时增至增至9 9枚一套或枚一套或1313枚一套。春秋战国时期编枚一套。春秋战国时期编钟风靡一时，和其它乐器琴、笙、鼓、编磬钟风靡一时，和其它乐器琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。等成为王室显贵的陪葬重器。曾侯乙铜冰鉴曾侯乙铜冰鉴(缶缶)战国器。铜冰鉴是一件双层的器皿，方鉴内套有一方壶。夏季，鉴、壶壁之战国器。铜冰鉴是一件双层的器皿，方鉴内套有一方壶。夏季，鉴、壶壁之间装冰，壶内装酒，可使酒凉。是一个构思精巧，实用性与艺术性高度统一间装冰，壶内装酒，可使酒凉。是一个构思精巧，实用性与艺术性高度统一的青铜器物，
31、也是迄今发现的部分采用失蜡法铸造的较早的典范作品。的青铜器物，也是迄今发现的部分采用失蜡法铸造的较早的典范作品。商代后期四羊方商代后期四羊方尊尊这是一件商代金这是一件商代金属工艺技术杰出属工艺技术杰出的代表作之一，的代表作之一，整体造形成功地整体造形成功地把平面的图像，把平面的图像，夔纹，兽面纹和夔纹，兽面纹和鳞纹与主体的雕鳞纹与主体的雕塑塑-四只大卷角四只大卷角羊，夔龙纹和长羊，夔龙纹和长冠鸟有机的结合冠鸟有机的结合起来，充分展示起来，充分展示装饰手法的丰富装饰手法的丰富巧妙。巧妙。在一号车上驾车的青铜御官俑一号铜车马为双轮、单辕结构，前驾四马，车舆为横长方形，宽126厘米，进深70厘米，前
32、面与两侧有车栏，后面留门以备上下。车舆右侧置一面盾牌，车舆前挂有一件铜弩和铜镞。车上立一圆伞，伞下站立一名高91厘米的铜御官俑。其名叫立车，又叫戎车、高车，乘车时立于车上。二号车上的御官俑二号铜车马是四马鞍车(即坐乘的车)，车马全长317厘米，高106.2厘米，车舆上有穹窿形的椭圆形盖子，车厢分前后两部分，前室为御手所居，内跽坐一御官俑，后室为主人所居。车舆内外绘有变形夔龙、夔凤纹、流云纹及各种几何形图案花纹。铜车马主体为青铜所铸，一些零部件为金银饰品。各个部件分别铸造，然后用嵌铸、焊接、粘接、铆接、子母扣、纽环扣接、销钉连接等多种机械连接工艺，将众多的部件组装为一体。通体彩绘，马为白色，彩绘
33、时所用颜料均为用胶调和的矿物颜料，利用胶的浓度塑造出立体线条。车、马和俑的大小约相当于真车、真马、真人的二分之一。它完全仿实物精心制作，真实地再现了秦始皇帝车驾的风采。秦代的金属加工技术有了辉煌的成就，在秦陵铜车马的制造上集中体现出来。秦陵铜车马共有三千多个零件，秦代工匠巧妙地运用了铸造、焊接、镶嵌、销接、活铰连接、子母扣连接、转轴连接等各种工艺技术，将此结合为一个整体，达到了非常高的水平。特别是一、二号车的伞盖，其厚度仅0.10.4厘米，而面积分别为1.12和2.3平方米，整体用浑铸法一次铸出，即使在今天，要铸成这么大而薄、均匀呈穹窿形的铜件也非易事。至今，铜车马上的各种链条仍转动灵活，门、
34、窗开闭自如，牵动辕衡，仍能载舆行使。秦陵铜车马被誉为中国古代的“青铜之冠”青铜神树：商代晚期青铜神树：商代晚期 树干高厘米，通高厘米树干高厘米，通高厘米 年于四川广汉三星堆遗址二号祭祀坑出土年于四川广汉三星堆遗址二号祭祀坑出土 青铜神青铜神树由树座和树干两部分组成。树座略呈圆锥状，底座呈圆环树由树座和树干两部分组成。树座略呈圆锥状，底座呈圆环形，上饰云形，上饰云 气纹，底座之上为三山相连状，山上亦有云气气纹，底座之上为三山相连状，山上亦有云气纹。树干接铸于山顶正中，干直，树纹。树干接铸于山顶正中，干直，树 根外露。树干上有三根外露。树干上有三层树枝，每层为三枝桠，枝桠端部长有果实，一果枝上扬，
35、层树枝，每层为三枝桠，枝桠端部长有果实，一果枝上扬，果果 上站立一鸟，两果枝下垂。在树桠和果托下分别铸有火上站立一鸟，两果枝下垂。在树桠和果托下分别铸有火轮。在树的一侧，有一条龙轮。在树的一侧，有一条龙 援树而下，龙身呈辫索状马面援树而下，龙身呈辫索状马面头，剑状羽翅。从造型来看，该青铜神树应是代表东头，剑状羽翅。从造型来看，该青铜神树应是代表东 方的方的神木神木“扶桑扶桑”青铜人面具青铜人面具商代晚期 高厘米，宽厘米 年于四川广汉三星堆遗址二号祭祀坑出土 脸宽短，宽额，三角形鼻，鼻梁短直，鼻头肥大，长方形耳廓，饰云雷纹，耳 垂穿孔。长刀眉，杏眼，方颐，阔口，闭唇，嘴角下钩，下颔向前斜伸。额正中及 耳上下各有一个穿孔。四：青铜器装饰的美学意义四：青铜器装饰的美学意义 青铜器是中国艺术的光辉代表。它的图形创造青铜器是中国艺术的光辉代表。它的图形创造和审美形式及制造动机，代表了占统治地位意和审美形式及制造动机，代表了占统治地位意识形态和观念。兽面纹奇异的造型，沉重的体识形态和观念。兽面纹奇异的造型，沉重的体量，呈现出一种凝聚而静止的神秘美感量，呈现出一种凝聚而静止的神秘美感。作业作业:1、临摹饕餮纹、夔纹、凤鸟纹各、临摹饕餮纹、夔纹、凤鸟纹各1个个2、临摹青铜酒器、临摹青铜酒器10件件
