1、第六章第六章 艺术风格与艺术流派艺术风格与艺术流派 1.艺术风格：艺术作品的灵魂，是扎根于创作主体人格的艺术作品个性。2.艺术风格的形成 3.艺术流派本章重难点 本章重点 1.艺术风格的本质，意义，特征。2.艺术流派分类 3.中西方艺术思潮概况及其特征 本章难点 艺术风格的本质第一节艺术风格一、艺术风格的本质1）美学风格论：认为艺术风格是一种感性的事实，是艺术差异性的一种方式。2）模式风格论：模式的差异。3）历史风格论4）距离风格论：与现实的距离。（主体观察方式、角度；主体情感表达的强弱）5）个性风格论：具有明显的独异性，可识别性，排他性，离心性。6）归类风格论：同质但有差异的风格。艺术风格是
2、艺术差异性的一种方式，是艺术作品内在的，具有本质意义的灵魂。二、艺术风格的意义有利于1.艺术作品时代风格的把握。2.对艺术品的考证。3.艺术作品的修复。4.艺术形态学的学科建设。5.艺术创作，对艺术创作具有重要意义。三、艺术风格的多样性和一致性1.艺术风格的多样性1）艺术风格多样性现象的内在的主要原因2）艺术风格的变化3）艺术风格多样性客观外在基础4）不同时代艺术作品占主导地位的审美取向和审美追求就显然不同。5）同一艺术家同一时期的作品中风格各异2.艺术风格的一致性1）定义：指一定时代、一定民族的艺术中所呈现出来的主导风格。这里的一致性是多样性中的一致性。2）根本条件：艺术家主观条件自身构成因
3、素的联系性。3）艺术发展史表明：艺术家在任何时期都不可能离开自己生活的时代、民族，这是艺术家们的共性，决定了他们作品风格具有一致性。3.风格的时代性与民族性1）风格的时代性：由某一时代占主导地位的审美需要和审美理想所决定的。时代风格反映时代的政治、经济、文化、社会心理，每个时代都具有独特的风格。2）风格的民族性：由某一民族的社会物质生活条件、文化传统的特殊性所产生的审美需要和审美理想决定。民族性同某一民族的共通语言、心理特点紧密相联。与时代性相比，民族性具有很大的稳定性和持续性。第二节 艺术流派一、艺术流派的涵义及形成1.涵义：是由一批风格相近的艺术家所形成的，他们由于思想情感、创作主张、美学
4、主张相近，艺术气质、取材范围、表现手法相似，从而结成的艺术家群体。2.20世纪以来形成的艺术流派：野兽主义、立体主义、表现主义、超现实主义、抽象主义等。二、艺术流派的命名1.命名方式：1）以艺术大师的名字来命名。斯坦尼拉夫斯基体系2）以艺术流派或艺术家所产生的地区命名。左岸派，扬州八怪，长安画派3）以创作手法、艺术风格、艺术主题、艺术题材命名。古典派，象征派，唯美派4）以艺术流派诞生的杂志、社团、图书或特定的活动和标志来命名。法国的电影手册派，俄国的巡回画展派等。2.艺术流派的形成1）自觉形成的艺术流派：大多生成于近代，尤其是19世纪以后。艺术思想和艺术趣味相近的艺术家自觉结合在一起，成立组织
5、，发表宣言，创办杂志，宣传自己的艺术思想与美学主张，为达目的还不惜与其他流派进行论战。2）自发的艺术流派：指艺术家在创作时并未意识到要创立艺术流派，没有艺术宣言或组织，有些艺术家甚至都不认识。但由于他们的思想情感、创作主张、美学主张等方面相近或相似而自然形成了艺术流派。有的流派由当时的人归纳命名的，有的流派又后人归纳命名的。第三节 西方现代主义艺术思潮的介绍 1.现代主义：指西方从上一个世纪末开始出现的一系列悖逆理性传统的艺术家的创作统称。2.现代主义包括：思潮流派，艺术方法和具体表现手法，是一个多层次的整体概念。3.现代主义在思想内容、艺术观点和表现手法上表现出一种全新的姿态，例如，书123
6、页关于现代主义在色彩、画面、线、形、块的表达。一、印象主义 1.马纳的奥林匹亚草地上的午餐宣告了印象派绘画的登场 2.莫奈、德加、西斯莱、毕沙罗、雷诺阿为代表的印象派，开启了现代主义艺术的开端。3.印象主义艺术思潮经历的三大阶段：1）早期的印象主义（到户外去创作，观察体验展现大自然之美）3个美学追求：A.瞬间表现，明亮色调 B.当代、日常生活题材 C.不追求完整效果，而是根据部分或片段构图 2）新印象主义（新印象派是印象派技法的继续、发展和补充）创始人-修拉，认为艺术的和谐是色彩，色调，线的组合 两方面内容：A.纯粹的色彩的点、块强调形体感，恢复物体质感、重量感；B.用智慧、逻辑、自然科学的成
7、果指导绘画的构图与色彩。3）后印象派主义（强调表现自我，表现主观，表现内心感情）很大程度上是一种思潮。两种倾向，A.塞尚重智慧、重逻辑、重分析、重形，B.梵高重感情，重色彩。C.两者共同之处，重内心感受，重绘画形式的表现价值，赋予色彩线条、形和构图以强烈的感情；为了表达感情，他们不惜牺牲写实手法和传统的造型，大胆运用夸张、变形、象征和寓意的手法。4.塞尚 20世纪探索绘画先知的19世纪画家中，成就最具有影响力的是塞尚，他用颜料来表现他的艺术本质观念。他在绘画里注入了很明显的立体造型语言和抽象绘画意图，他被称为“20世纪立体主义和抽象绘画主义之父”。保罗塞尚自画像，1875年，油画6453cm二
8、、野兽派和立体主义 1.野兽派：1）1905年，秋季沙龙上，马蒂斯等画家展出作品，特点是尤其推崇涂抹的随意性和精野性，使色彩得到真正的解放，树立一个全新的绘画准则。2）艺术特点：A.感情的真实；B.结实而持久的东西；C.强调色彩；D.作画时的迅速，一种简练、稚拙、轻松、自由的味道。戴帽子的妇人-马蒂斯油画作品叼着烟斗的人叼着烟斗的人-法国佛拉芒克作品法国佛拉芒克作品2.立体主义-是达达主义艺术和超现实主义的先声 主要代表人物：毕加索和勃拉克。杜桑将立体主义向动态方向推进了一大步。毕加索的亚威农少女是立体主义的开端，现代艺术的分水岭，他认为立体派是处理形式的艺术。哭泣的女人-毕加索1937年创作
9、勃拉克作品杜桑作品-下楼梯的裸女立体主义分类 前期的立体主义：强烈的光线、某种空间感。后来的综合立体主义：利用多种不同素材的组合去创建一个新的母题。重新注重色彩，强调肌理的表现质感。立体主义的拼贴法：绘画。拼贴法后来为达达主义艺术和超现实主义继承下来，成为一种重要的表现手段。补充知识 立体主义的涵义及特征：立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合的形式，形成分离的画面以许多组合的碎片型态为艺术家们所要展现的目标。艺术家以许多的角度来描写对象物，将其置于同一个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。物体的各个角度交错迭放造成了许多的垂直与平行的线条角度，散乱的阴影使立体主义的画面没有传统西方绘
10、画的透视法造成的三维空间错觉。背景与画面的主题交互穿插，让立体主义的画面创造出一个二维空间的绘画特色。三、表现主义和未来主义 1.表现主义：1）德国的表现主义是一种广泛的现实主义艺术活动和思潮。主张有五点。艺术先驱有科林思、罗尔夫斯等。2）青骑士社：表现主义的第二阶段，也是成熟阶段。例如，成员领袖康定斯基。3）1923年“新客观社”，表现主义走向最后的标志。它是一个展览会的名称。它用写实的手法手段来描绘客观现实。2.未来主义：发源于意大利。1909年2月20日，诗人戏剧家马里涅蒂发表，“未来主义宣言”，号召创造与新的生存条件相适应的艺术形式，宣告了未来主义的诞生。主张：艺术革新；20世纪初的特
11、征：机器和技术以及与其相适应的速度、力量和竞争。对创新充满了狂热的情绪。四、达达主义、超现实主义、抽象主义 1.达达主义思潮：一战爆发期间，达达，原意，小木马，后作为团体名字。目的，行动，即反感，消灭记忆，消灭未来，消灭健全的思想，让一切都成为没有意义没有价值的达达。有很多社团，苏黎世达达，纽约达达，德国达达，巴黎达达。纽约达达代表人物杜桑的泉 2.超现实主义思潮：19世纪20年代，主张，艺术必须提高幻想的尺度，向模仿发动攻势，必须改变现存纯粹的内在模式。目标，在注意呈现状的瞬间捕捉到艺术客体。3.抽象主义：一战前夕崛起。俄国的康定斯基，荷兰的风格派，彼埃特蒙德里安，他完全拒绝使用具象的元素。
12、还有40年代中期的美国抽象表现主义代表人物，波洛克。五、形形色色的后现代主义艺术 1.后现代主义的主张：打破艺术和生活之间的界限，把艺术与非艺术、反艺术的观念颠倒过来。2.分类：美国的波普艺术，法国的新写实主义、视觉派、活动派艺术、电脑艺术、综合绘画艺术、装配艺术、环境艺术、最少派艺术、偶发艺术、大地艺术、照相写实主义（超级写实艺术）等。3.波普艺术：20世纪50年代，盛行于 60年代，反对抽象艺术的极端主观性和以自我为中心的观念，反对艺术和客观环境之间关系的割断；、主张艺术应返回到生活中去，返回到可视、可以触知的一切事物上去；主张将当代生活中的现存品作为艺术品来创造、来表现现代城市文明的种种
13、性格、特征和内涵。1956年抽象拼贴画年抽象拼贴画是什么令今天的家庭如此不同，如此有魅力？是什么令今天的家庭如此不同，如此有魅力？让汉密尔顿一举成名。让汉密尔顿一举成名。第四节 中国当代艺术思潮的简要回顾 一、历史进程 1.中国当代艺术的历史进程分为三个阶段：“五四”时期 建国时期“文革”后时期 2.始于“五四”新文化运动，中国现代艺术，简单的照搬，未在真正意义上实现当代艺术的本土化和中国化目标。二、中国当代美术画派介绍 1.北京写实画派，中国写实画派，主要是油画创作。2.岭南画派，四个精神，革命、时代、兼容、创新精神。广东籍画家的画派。3.长安画派，西安地区，西安美术团体，陕西籍画家居多。4
14、.冰雪画派，高纬度的北疆边陲。5.海上画派，海派，沪派。6.黄土画派，创世人事原西安美术学院院长刘文西。以人物画为主。7.漓江画派，中国画为主，广西山水。8.新金陵画派，江南、江苏一带画派。三、对中国当代艺术的思考 1.中国未出现具有世界影响的流派，其基本原因有四。一是艺术本身过重地承担了政治的责任，使得自身的审美价值功能没有很好地成长；二是艺术群体重“技”轻“理”，有一些主张也是“技”上的经验总结，还没有出现内在的逻辑结构的中国化理论体系；三是艺术群体本身不能从社会意识觉醒高度看待艺术社会功能，甚或把逃避社会作为艺术发展的条件；四是艺术群体自身的形成和发展不是“理”上的社会认知相同或相近，而是“技”法上的相同或相近，致使流派萌芽总是萌芽状态而难以呈高峰状态。2.四方面的努力：一是管理层要真正树立艺术是国家“软实力”的理念，引导艺术履行民主意识自觉自醒和塑造国民未来灵魂的职责。二是重视艺术批评，使艺术创作在艺术批评中不断提高。三是加强艺术创作主体的哲学修养，努力实现生活哲学与艺术创作哲学的包容与巧妙融合。四是引领艺术创作主体改变排斥艺术批评，艺术批评主体甘居创作之外的传统习惯，尽快实现“家”与“派”的融合，即，“家”中必有“流派”，“流派”中必有“家”。3.八位画家及其绘画特征：张仃，范婴子登，刘大为，周韶华，曾来德，张志民，闫平，何多苓。谢谢
