1、第四课第四课古典诗词第一节 古诗读解基础w1 1、古典格律体诗歌的规则与风格特点、古典格律体诗歌的规则与风格特点w声律声律中国汉语（语音）的特殊性中国汉语（语音）的特殊性 w对句对句中国诗歌的特殊性中国诗歌的特殊性 w诗词：诗词：典故典故文化沉淀文化沉淀 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃情境情境中国诗歌特点中国诗歌特点 景中情者，如景中情者，如长安一片月长安一片月，自然是孤栖，自然是孤栖忆远之情；忆远之情；影静千官里影静千官里，自然是喜达行在之，自然是喜达行在之情。情中景尤难曲写，如情。情中景尤难曲写，如诗成珠玉在挥亳诗成珠玉在挥亳，写出才人翰墨淋漓、自心欣赏之景。
2、写出才人翰墨淋漓、自心欣赏之景。声律中国汉语（语音）的特殊性 w中国汉语的特殊性中国汉语的特殊性声调声调 w 余光中余光中P36P36对句中国诗歌的特殊性 w对偶、对仗对偶、对仗具有民族风格思维方式、表现具有民族风格思维方式、表现方式方式五言：五言：w仄仄平平仄仄仄平平仄 w平平仄仄平平平仄仄平w中国古典诗词：典故与情境w典故典故文化沉淀文化沉淀w情境情境中国诗歌特点中国诗歌特点 歌德歌德18271827年论中国传奇年论中国传奇好逑传好逑传 （歌德谈话录歌德谈话录）w他们还有一个特点，他们还有一个特点，人和大自然人和大自然是生活在一起是生活在一起的。你经常听到金的。你经常听到金鱼鱼在池子里跳跃
3、，在池子里跳跃，鸟鸟儿在枝儿在枝头歌唱不停，白天总是头歌唱不停，白天总是阳光阳光灿烂，夜晚也总是灿烂，夜晚也总是月月白白风风清。月亮是经常谈到的，只是月亮不改清。月亮是经常谈到的，只是月亮不改变自然风景，它和太阳一样明亮。房屋内部和变自然风景，它和太阳一样明亮。房屋内部和中国画中国画一样整洁雅致。例如一样整洁雅致。例如我听到美妙的姑我听到美妙的姑娘们在笑，等我见到她们时，她们正躺在藤椅娘们在笑，等我见到她们时，她们正躺在藤椅上上，这就是一个顶美妙的，这就是一个顶美妙的情景情景。藤椅令人想。藤椅令人想到极轻极雅。到极轻极雅。2 2、押韵，限韵与险韵（、押韵，限韵与险韵（红楼梦红楼梦P252P25
4、2）w兼论兼论红楼红楼读法之读法之“诗词赏析诗词赏析”“”“人人物分析物分析”、“主题阐释主题阐释”w红楼梦红楼梦第三十七回第三十七回 秋爽斋偶结海棠社秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题蘅芜苑夜拟菊花题w李纨道：李纨道：“立定了社，再定罚约。我那里地方大，立定了社，再定罚约。我那里地方大，竟在我那里作社。我虽不能作诗，这些诗人竟不厌俗客，竟在我那里作社。我虽不能作诗，这些诗人竟不厌俗客，我作个东道主人，我自然也清雅起来了。若是要推我作我作个东道主人，我自然也清雅起来了。若是要推我作社长，我一个社长自然不够，必要再请两位副社长，就社长，我一个社长自然不够，必要再请两位副社长，就请菱洲藕榭二位学究
5、来，一位请菱洲藕榭二位学究来，一位出题限韵出题限韵，一位，一位誊录监场誊录监场。w亦不可拘定了我们三个人不作，若遇见亦不可拘定了我们三个人不作，若遇见容易些的题目韵容易些的题目韵脚脚，我们也随便作一首。，我们也随便作一首。w你们四个却是要你们四个却是要限定限定的。若如此便起，若不依我，我也的。若如此便起，若不依我，我也不敢附骥了。不敢附骥了。”w迎春惜春本性懒于诗词，又有薛林在前，听了这话便深迎春惜春本性懒于诗词，又有薛林在前，听了这话便深合己意，二人皆说：合己意，二人皆说：“极是极是”。探春等也知此意，见他。探春等也知此意，见他二人悦服，也不好强，只得依了。因笑道：二人悦服，也不好强，只得依
6、了。因笑道：“这话也罢这话也罢了，只是自想好笑，好好的我起了个主意，反叫你们三了，只是自想好笑，好好的我起了个主意，反叫你们三个来管起我来了。个来管起我来了。w李纨道：李纨道：“方才我来时，看见他们抬进两盆方才我来时，看见他们抬进两盆白海白海棠棠来，倒是好花。你们何不就咏起他来？来，倒是好花。你们何不就咏起他来？”w迎春道：迎春道：“都还未都还未赏赏，先倒作诗。，先倒作诗。”w宝钗道：宝钗道：“不过是白海棠，又何必定要见了才作。不过是白海棠，又何必定要见了才作。古人的诗赋，也不过都是古人的诗赋，也不过都是寄兴写情寄兴写情耳。若都是等耳。若都是等见了作，如今也没这些诗了。见了作，如今也没这些诗了
7、。”w迎春道：迎春道：“既如此，待我既如此，待我限韵限韵。”说着，走到书架说着，走到书架前抽出一本诗来，随手一揭，这首竟是一首七言律，前抽出一本诗来，随手一揭，这首竟是一首七言律，递与众人看了，都该作七言律。迎春掩了诗，又向递与众人看了，都该作七言律。迎春掩了诗，又向一个小丫头道：一个小丫头道：“你随口说一个字来。你随口说一个字来。”那丫头正那丫头正倚门立着，便说了个倚门立着，便说了个“门门”字。字。w迎春笑道：迎春笑道：“就是门字韵，就是门字韵，十三元十三元了。头一个了。头一个韵定要这韵定要这门门字。字。”说着，又要了韵牌匣子过来，说着，又要了韵牌匣子过来，抽出抽出“十三元十三元”一屉，又命
8、那小丫头随手拿四块。一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫头便拿了那丫头便拿了“盆盆”“”“魂魂”“”“痕痕”“”“昏昏”四块来。四块来。w宝玉宝玉道：道：“这这盆盆门门两个字不大好作呢！两个字不大好作呢！”待书一样预备下四份纸笔，便都悄然各自思索起来。待书一样预备下四份纸笔，便都悄然各自思索起来。独独黛玉黛玉或抚梧桐，或看秋色，或又和丫鬟们嘲笑或抚梧桐，或看秋色，或又和丫鬟们嘲笑。w迎春又令丫鬟炷了一支迎春又令丫鬟炷了一支“梦甜香梦甜香”。原来这。原来这“梦甜香梦甜香”只有三只有三寸来长，有灯草粗细，以其易烬，故以此烬为限，如香烬未成寸来长，有灯草粗细，以其易烬，故以此烬为限，如香烬未成便要罚。
9、便要罚。w一时一时探春探春便先有了，自提笔写出，又改抹了一回便先有了，自提笔写出，又改抹了一回，递与迎春。，递与迎春。因问宝钗：因问宝钗：“蘅芜君，你可有了？蘅芜君，你可有了？”宝钗宝钗道：道：“有却有了，只有却有了，只是不好。是不好。”w宝玉宝玉背着手，在回廊上踱来踱去，因背着手，在回廊上踱来踱去，因向黛玉说道向黛玉说道：“你听，他你听，他们都有了。们都有了。”黛玉黛玉道：道：“你别管我。你别管我。”w宝玉宝玉又见宝钗已誊写出来，因说道：又见宝钗已誊写出来，因说道：“了不得！香只剩了一寸了不得！香只剩了一寸了，我才有了四句。了，我才有了四句。”又向黛玉道又向黛玉道：“香就完了，香就完了，只管
10、蹲在那只管蹲在那潮地下作什么？潮地下作什么？”黛玉黛玉也不理。宝玉道：也不理。宝玉道：“可顾不得你了，好可顾不得你了，好歹也写出来罢。歹也写出来罢。”说着也走在案前写了。说着也走在案前写了。w李纨道：李纨道：“我们要看诗了，若看完了还不交卷是必罚的。我们要看诗了，若看完了还不交卷是必罚的。”w宝玉宝玉道：道：“稻香老农虽不善作却善看，又最公道，你就评阅优稻香老农虽不善作却善看，又最公道，你就评阅优劣，我们都服的。劣，我们都服的。”众人都道：众人都道：“自然。自然。”w于是先看探春的稿上写道是：于是先看探春的稿上写道是：w咏白海棠咏白海棠 限限门盆魂痕门盆魂痕为韵为韵w斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨
11、后盆。斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。w玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。w芳心一点娇无力，倩影三更月有痕芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。w莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。w次看宝钗的是：次看宝钗的是：w珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆 w胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂w淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕 w欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏 w李纨笑道：李纨笑道：“到底是蘅芜君。到底是蘅芜君。”说着又看宝说着又看宝玉的玉的
12、:w秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆w出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂 w晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕 w独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏 w大家看了，宝玉说探春的好，李纨才要推宝钗这诗大家看了，宝玉说探春的好，李纨才要推宝钗这诗有身分，因又催黛玉。黛玉道：有身分，因又催黛玉。黛玉道：“你们都有了？你们都有了？”说着说着提笔一挥而就，掷与众人提笔一挥而就，掷与众人。w李纨等看他写道是：李纨等看他写道是：w半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆 w看了这句，宝
13、玉先喝起彩来，只说看了这句，宝玉先喝起彩来，只说“从何处想来！从何处想来！”又看下面道：又看下面道：w偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂 w众人看了也都不禁叫好，说众人看了也都不禁叫好，说“果然比别人又是一样果然比别人又是一样心肠。心肠。”又看下面道是：又看下面道是：w月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕w娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏 w众人看了，都道是这首为上。众人看了，都道是这首为上。w李纨道：李纨道：“若论若论风流别致风流别致，自是这首，若论，自是这首，若论含蓄浑含蓄浑厚厚，终让蘅稿。，终让蘅稿。”w探春道
14、：探春道：“这评的有理，潇湘妃子当居第二。这评的有理，潇湘妃子当居第二。“w李纨道：李纨道：“怡红公子是压尾，你服不服？怡红公子是压尾，你服不服？“w宝玉宝玉道：道：“我的那首原不好了，这评的最公。我的那首原不好了，这评的最公。”又又笑道：笑道：“只是蘅潇二首还要斟酌。只是蘅潇二首还要斟酌。”w李纨道：李纨道：“原是依我评论，不与你们相干，再有多原是依我评论，不与你们相干，再有多说者必罚。说者必罚。”w宝玉听说，只得罢了。宝玉听说，只得罢了。w史湘云史湘云道：道：“你们忘了请我，我还要罚你们呢。就你们忘了请我，我还要罚你们呢。就拿韵来，我虽不能，只得勉强出丑。容我入社，扫拿韵来，我虽不能，只得
15、勉强出丑。容我入社，扫地焚香我也情愿。地焚香我也情愿。”w众人见他这般有趣，越发喜欢，都埋怨昨日怎么忘众人见他这般有趣，越发喜欢，都埋怨昨日怎么忘了他，遂忙告诉他了他，遂忙告诉他韵韵。w史湘云史湘云一心兴头一心兴头，等不得推敲删改，一面只管和人，等不得推敲删改，一面只管和人说着话，心内早已和成，即用随便的纸笔录出，先说着话，心内早已和成，即用随便的纸笔录出，先笑说道：笑说道：“我却我却依韵和了两首依韵和了两首，好歹我却不知，不，好歹我却不知，不过应命而已。过应命而已。”说着递与众人。说着递与众人。w众人道：众人道：“我们四首也算想绝了，再一首也不能了。我们四首也算想绝了，再一首也不能了。你倒弄
16、了两首，那里有许多话说，必要重了我们。你倒弄了两首，那里有许多话说，必要重了我们。”w一面说，一面看时，只见那两首诗写道：一面说，一面看时，只见那两首诗写道：w其一其一w神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆w自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂w秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕w却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏 w其二其二w蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆 w花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂w玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕玉烛滴干风里泪
17、，晶帘隔破月中痕w幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏w史史湘云湘云道：道：“明日先罚我个东道，就让我先明日先罚我个东道，就让我先邀邀一一社社可使得？可使得？”众人道：众人道：“这更妙了。这更妙了。”w宝钗宝钗又向湘云道：又向湘云道：“诗题诗题也不要过于新巧了。也不要过于新巧了。w你看古人诗中那些你看古人诗中那些刁钻古怪的题目刁钻古怪的题目和那和那极险的韵极险的韵，若题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小若题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家气。诗固然怕说熟话，更不可过于求生，只要家气。诗固然怕说熟话，更不可过于求生，只要头头一件立意一件立意清新，自然清新，
18、自然措词措词就不俗了。就不俗了。w究竟这也算不得什么，还是究竟这也算不得什么，还是纺绩针黹纺绩针黹 zhzh 是你我的是你我的本等本等.一时闲了，倒是于你我深有益的书看几章是正一时闲了，倒是于你我深有益的书看几章是正经。经。”小结小结wA A、押韵与押险韵、押韵与押险韵wB B、诗意格律、诗意格律A、押韵之难、之险诗词格律，规矩w“带着镣铐跳舞带着镣铐跳舞”（闻一多闻一多诗的格律诗的格律）w 假定假定“游戏本能说游戏本能说”能够充分的解释艺术的起源，我能够充分的解释艺术的起源，我们尽可以拿下棋来比作诗；棋不能废除规矩，诗也就不能废们尽可以拿下棋来比作诗；棋不能废除规矩，诗也就不能废除除格律格律
19、。假如你拿起棋子来乱摆布一气，完全不依据下棋的。假如你拿起棋子来乱摆布一气，完全不依据下棋的规矩进行，看你能不能得到什么趣味？游戏的趣味是要在一规矩进行，看你能不能得到什么趣味？游戏的趣味是要在一种规定的格律之内出奇制胜。种规定的格律之内出奇制胜。作诗的趣味作诗的趣味也是一样的。假如也是一样的。假如诗可以不要格律，做诗岂不比下棋、打球、打麻将还容易些诗可以不要格律，做诗岂不比下棋、打球、打麻将还容易些吗？难怪这年头儿的新诗吗？难怪这年头儿的新诗“比雨后的春笋多些比雨后的春笋多些”。w我知道这些话准有人不愿意听。但是我知道这些话准有人不愿意听。但是 Bliss PerryBliss Perry教
20、授的话来得更古板。他说教授的话来得更古板。他说“差不多差不多没有诗人承认没有诗人承认他们真正给格律缚束住了他们真正给格律缚束住了。他们乐意。他们乐意戴着脚镣跳舞戴着脚镣跳舞，并且要戴别个诗人的脚镣。并且要戴别个诗人的脚镣。”w这一段话传出来，我又断定许多人会跳起来，喊着这一段话传出来，我又断定许多人会跳起来，喊着“就算它是诗，我不做了行不行？就算它是诗，我不做了行不行？”老实说，我个老实说，我个人的意思以为这种人就不作诗也可以，反正他不打人的意思以为这种人就不作诗也可以，反正他不打算来戴脚镣，他的诗也就做不到怎样高明的地方。算来戴脚镣，他的诗也就做不到怎样高明的地方。w杜工部杜工部有一句经验语
21、很值得我们揣摩的，有一句经验语很值得我们揣摩的，“老去渐老去渐于诗律细于诗律细”。w诗的所以能激发情感，完全在它的诗的所以能激发情感，完全在它的节奏节奏；节奏便是；节奏便是格律格律。莎士比亚莎士比亚的诗剧里往往遇见情绪紧张到万分的诗剧里往往遇见情绪紧张到万分的时候，便用韵语来描写。的时候，便用韵语来描写。歌德歌德作作浮士德浮士德也曾也曾用同类的手段，在他致席勒的信里并且提到了这一用同类的手段，在他致席勒的信里并且提到了这一层。层。韩昌黎韩昌黎“得窄韵则不复傍出，而因难见巧，愈得窄韵则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇险愈奇”这样看来，这样看来，恐怕越有魄力的作家恐怕越有魄力的作家，越，越是要是要戴
22、着脚镣跳舞戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会做诗的才感觉得格跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会做诗的才感觉得格律的缚束。对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；律的缚束。对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器对于一个作家，格律便成了表现的利器。w诗的实力不独包括诗的实力不独包括w音乐的美音乐的美（音节）（音节）w绘画的美绘画的美（词藻），并且还有（词藻），并且还有w建筑的美建筑的美（节的匀称和句的均齐）（节的匀称和句的均齐）w闻一多，闻一多，19261926B、诗意格律w类似于文意语法类似于文意语法 余光中余光
23、中创作与翻译创作与翻译P33 P33 3 3、倚声填词、倚声填词w西江月w双调调5050字，字，4 4平韵，平韵，2 2仄韵。（有仄韵。（有5656字另体）字另体）w上下阙前两句要对仗。上下阙前两句要对仗。w（上）（上）仄仄 仄仄 平平 平平 仄仄 仄仄w 平平 平平 仄仄 仄仄 平平 平平 w 平平 平平 仄仄 仄仄 仄仄 平平 平w 仄仄 仄仄 平平 平平 仄仄 仄w（下）（下）夏承焘：仄声字音重，又放在两片末了，最好用沉重的语气来振动全首。（唐宋词欣赏）w辛弃疾辛弃疾 西江月西江月夜行黄沙道中夜行黄沙道中w明月别枝惊鹊，明月别枝惊鹊，6 6w清风半夜鸣蝉。清风半夜鸣蝉。6 6，韵韵w稻花
24、香里说丰年，稻花香里说丰年，7 7，叶韵，叶韵w听取蛙声一片。听取蛙声一片。6 6，仄，仄w七八个星天外，七八个星天外，6 6w两三点雨山前。两三点雨山前。6 6w旧时茅店社林边，旧时茅店社林边，7 7w路转溪桥忽见。路转溪桥忽见。6 6 西江月西江月徐德亮徐德亮w历史长河滚滚，历史长河滚滚，w流传华夏文流传华夏文明明，w千秋万代苦用千秋万代苦用功功，w才得中华鼎才得中华鼎盛盛。w夏商周秦汉晋，夏商周秦汉晋，w隋唐宋元明隋唐宋元明清清，w五族共和向大五族共和向大同同，w春风普天同春风普天同庆庆。如梦令如梦令w单调，单调，3333字，字，5 5仄韵仄韵1 1叠句。叠句。仄仄 仄仄 平平 平平 平
25、平 仄仄 ，仄仄 仄仄 平平 平平 平平 仄仄 。仄仄 仄仄 仄仄 平平 平平 ，仄仄 仄仄 平平 平平 平平 仄仄 。平平 仄仄 ，平平 仄仄。仄仄 仄仄 平平 平平 平平 仄仄 。w李清照李清照 如梦令如梦令w昨夜雨疏风昨夜雨疏风骤骤，w浓睡不消残浓睡不消残酒酒。w试问卷帘人，试问卷帘人，w却道海棠依却道海棠依旧旧。w知知否否，知，知否否，w应是绿肥红应是绿肥红瘦瘦。仄仄 仄仄 平平 平平 平平 仄仄 ，仄仄 仄仄 平平 平平 平平 仄仄 。仄仄 仄仄 仄仄 平平 平平 ，仄仄 仄仄 平平 平平 平平 仄仄 。平平 仄仄 ，平平 仄仄。仄仄 仄仄 平平 平平 平平 仄仄 。流行歌词流行歌词
26、w问问 李宗盛李宗盛w谁让你心谁让你心动动 谁让你心谁让你心痛痛 谁会让你偶尔想要拥她在怀谁会让你偶尔想要拥她在怀中中w谁又在乎你的谁又在乎你的梦梦 谁说你的心事她会谁说你的心事她会懂懂 谁为你感谁为你感动动w如果女如果女人人 总是等到夜总是等到夜深深 无悔付出青无悔付出青春春 她就会对你她就会对你真真w是否女是否女人人 永远不要多永远不要多问问 她最好永远天她最好永远天真真为她所爱的为她所爱的人人w谁让你心谁让你心动动 谁让你心谁让你心痛痛 谁会让你偶尔想要拥她在怀谁会让你偶尔想要拥她在怀中中w谁又在乎你的谁又在乎你的梦梦 谁说你的心事她会谁说你的心事她会懂懂 谁为你感谁为你感动动w只是女只
27、是女人人 容易一往情容易一往情深深 总是为情所总是为情所困困 终于越陷越终于越陷越深深w可是女可是女人人 爱是她的灵魂爱是她的灵魂 她可以奉献一生为她所爱的她可以奉献一生为她所爱的人人w如果女如果女人人 总是等到夜总是等到夜深深 无悔付出青无悔付出青春春 她就会对你她就会对你真真w只是女只是女人人 容易一往情深容易一往情深 总是为情所总是为情所困困 终于越陷越终于越陷越深深w可是女可是女人人 爱是她的灵爱是她的灵魂魂 她可以奉献一生为她所爱的她可以奉献一生为她所爱的人人w千里之外千里之外 方文山方文山w屋檐如悬屋檐如悬崖崖 风铃如沧风铃如沧海海 我等燕归我等燕归来来w时间被安时间被安排排 演一
28、场意演一场意外外 你悄然走你悄然走开开w故事在城故事在城外外 浓雾散不浓雾散不开开 看不清对看不清对白白w你听不出你听不出来来 风声不存风声不存在在 是我在感是我在感慨慨w梦醒梦醒来来是谁在窗是谁在窗台台 把结局打把结局打开开w那薄如蝉翼的未那薄如蝉翼的未来来 经不起谁来经不起谁来拆拆w我送你离我送你离开开 千里之千里之外外 你无声黑你无声黑白白w沉默年沉默年代代 或许不或许不该该 太遥远的相太遥远的相爱爱w我送你离我送你离开开 天涯之天涯之外外 你是否还你是否还在在w琴声何琴声何来来 生死难生死难猜猜 用一生去等用一生去等待待w闻泪声入林寻梨花闻泪声入林寻梨花白白 只得一行青只得一行青苔苔w
29、天在山之天在山之外外 雨落花雨落花台台 我两鬓斑我两鬓斑白白w闻泪声入林寻梨花闻泪声入林寻梨花白白 只得一行青只得一行青苔苔w天在山之天在山之外外 雨落花雨落花台台 我等你我等你来来w一身琉璃一身琉璃白白 透明着尘透明着尘埃埃 你无瑕的你无瑕的爱爱w你从雨中你从雨中来来 诗化了悲诗化了悲哀哀 我淋湿现我淋湿现在在w芙蓉水面芙蓉水面采采 船行影犹船行影犹在在 你却不回你却不回来来w被岁月覆被岁月覆盖盖 你说的花你说的花开开 过去成空过去成空白白w梦醒梦醒来来 是谁在窗是谁在窗台台 把结局打把结局打开开w那薄如蝉翼的未那薄如蝉翼的未来来 经不起谁来经不起谁来拆拆w我送你离我送你离开开 千里之千里之
30、外外 你无声黑你无声黑白白w沉默年沉默年代代 或许不或许不该该 太遥远的相太遥远的相爱爱w我送你离我送你离开开 天涯之天涯之外外 你是否还你是否还在在w琴声何琴声何来来 生死难生死难猜猜 用一生用一生w我送你离我送你离开开 千里之千里之外外 你无声黑你无声黑白白w沉默年沉默年代代 或许不或许不该该 太遥远的相太遥远的相爱爱w我送你离我送你离开开 天涯之天涯之外外 你是否还你是否还在在w琴声何琴声何来来 生死难生死难猜猜 用一生去等用一生去等待待不如不见 好久不见w头沾湿无可避头沾湿无可避免免w伦敦总依恋雨伦敦总依恋雨点点w乘早机忍耐着呵乘早机忍耐着呵欠欠w完全为见你一完全为见你一面面w寻得到尘
31、封小寻得到尘封小店店w回不到相恋那回不到相恋那天天w灵气大概早被污灵气大概早被污染染w谁为了生活不谁为了生活不变变w越渴望见面然后发越渴望见面然后发现现w中间隔着那十中间隔着那十年年w我来到你的城市我来到你的城市w走过你来时的路走过你来时的路w想象着没我的日子想象着没我的日子w你是怎样的孤独你是怎样的孤独w拿着你给的照拿着你给的照片片w熟悉的那一条街熟悉的那一条街w只是为了你的画只是为了你的画面面w我们回不到那我们回不到那天天w你会不会忽然的出你会不会忽然的出现现w在街角的咖啡在街角的咖啡店店w我想见的笑我想见的笑脸脸w只有怀只有怀念念w不懂怎去再聊不懂怎去再聊天天w像我在往日还未抽像我在往日
32、还未抽烟烟w不知你怎么变不知你怎么变迁迁w似等了一百似等了一百年年w忽已明忽已明白白w即使再见即使再见面面w成熟地表成熟地表演演w不如不不如不见见w我会带着笑我会带着笑脸脸w回首寒回首寒暄暄w和你坐着聊聊和你坐着聊聊天天 w我多么想和你见一我多么想和你见一面面w看看你最近改看看你最近改变变w不再需说从不再需说从前前w只是寒只是寒暄暄w对你说一句对你说一句 w只是说一句只是说一句w好久不好久不见见4 4、古诗词赏析基本技巧：天才，是一、古诗词赏析基本技巧：天才，是一个民族语言的维护者，发扬者个民族语言的维护者，发扬者余光中余光中创作与翻译创作与翻译P30P30 w中国诗歌：中国诗歌：志之所之也，
33、在心为志，发言为诗，情动于志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于衷，而形于言。衷，而形于言。P32P32 载道、言志载道、言志P32P32w诗人：诗人：P33P33保持民族的想象力保持民族的想象力P33P33保持民族的表达力保持民族的表达力P33保持民族的想象力w洋溢的好奇、无所为而为的好奇以及同情洋溢的好奇、无所为而为的好奇以及同情P32P32w艺术家给世界理出一个新头绪艺术家给世界理出一个新头绪P32P32w李贺：李贺：“笔补造化天无功笔补造化天无功”w比如许多修辞技巧比如许多修辞技巧想象力、广阔的同情想象力、广阔的同情P34P34钱锺书：苏轼的博喻钱锺书：苏轼的博喻P74P74：有如兔走
34、鹰隼落，骏马下注千：有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷 艺术家给世界理出一个新头绪艺术家给世界理出一个新头绪P32P32w王尔德：王尔德：“不是艺术模仿人生，倒过来是不是艺术模仿人生，倒过来是人生模仿艺术。人生模仿艺术。”w“我们说这简直是林黛玉我们说这简直是林黛玉我们说这个我们说这个人是阿人是阿QQ因此王尔德所讲的有他的道因此王尔德所讲的有他的道理，不见得是艺术模仿人生，反过来是人理，不见得是艺术模仿人生，反过来是人生模仿艺术。生模仿艺术。”P33保持民族的表达力w大作家表现出的中文能量大作家表现出的中文能量P35P35w天才，
35、是一个民族语言的维护者，发扬者天才，是一个民族语言的维护者，发扬者w想象力一定要落实在真正的作品上，有了想想象力一定要落实在真正的作品上，有了想象力，还要有充分的表现力象力，还要有充分的表现力w文法只是文学作品、文学花园的一个看花园文法只是文学作品、文学花园的一个看花园的一条恶狗的一条恶狗5 5、古诗词赏析基本技巧：天才，是一、古诗词赏析基本技巧：天才，是一个民族语言的维护者，发扬者个民族语言的维护者，发扬者 李白李白宣州谢朓楼饯别校书叔云宣州谢朓楼饯别校书叔云：“弃我弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。烦忧。”蜀道难蜀道难：“蜀道之难，难于上
36、青天。蜀道之难，难于上青天。”像李白、杜甫、屈原这样的天才，是一个民像李白、杜甫、屈原这样的天才，是一个民族语言的维护者，发扬者。中文在他们的手族语言的维护者，发扬者。中文在他们的手里，我们才发现中文的能量有多少里，我们才发现中文的能量有多少 5 5、古诗词赏析基本技巧：天才，是一、古诗词赏析基本技巧：天才，是一个民族语言的维护者，发扬者个民族语言的维护者，发扬者杜甫杜甫秋兴八首秋兴八首之八：之八：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”叶嘉莹解释：叶嘉莹解释：“香稻香稻”、“碧梧碧梧”是回忆中是回忆中的丰美影像的丰美影像 。（忆昔开元盛世日，小邑犹藏。（忆昔开元盛
37、世日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。）。）香稻之丰，有鹦鹉啄余之粒；碧梧之美，有香稻之丰，有鹦鹉啄余之粒；碧梧之美，有凤凰栖老之枝。凤凰栖老之枝。杜甫：绿垂风折笋，红绽雨肥梅杜甫：绿垂风折笋，红绽雨肥梅5 5、古诗词赏析基本技巧：天才，是一、古诗词赏析基本技巧：天才，是一个民族语言的维护者，发扬者个民族语言的维护者，发扬者鲁迅：鲁迅：大路上黄尘滚滚，一辆摩托车驰过；少大路上黄尘滚滚，一辆摩托车驰过；少顷，又是一辆；少顷，又是一辆；又是一辆顷，又是一辆；少顷，又是一辆；又是一辆；又是一辆；又是一辆欧阳修：欧阳修：“黄栗留鸣桑葚美，紫樱桃熟麦
38、风黄栗留鸣桑葚美，紫樱桃熟麦风凉，朱轮昔愧无遗爱，白发重来似故乡。凉，朱轮昔愧无遗爱，白发重来似故乡。”5 5、古诗词赏析基本技巧：天才，是、古诗词赏析基本技巧：天才，是一个民族语言的维护者，发扬者一个民族语言的维护者，发扬者北岛北岛迷途迷途沿着鸽子的哨音沿着鸽子的哨音我寻找着你我寻找着你高高的森林挡住了天空高高的森林挡住了天空小路上小路上一颗迷途的蒲公英一颗迷途的蒲公英把我引向蓝灰色的湖泊把我引向蓝灰色的湖泊在微微摇晃的倒影中在微微摇晃的倒影中我找到了你我找到了你那深不可测的眼睛。那深不可测的眼睛。w沈从文创作中的音乐曲式发展方法。沈从文的小说沈从文创作中的音乐曲式发展方法。沈从文的小说柏子
39、柏子的首的首二段和末段，句式和刻意的重复初看很反常：二段和末段，句式和刻意的重复初看很反常：w 把船（把船（A A）停顿到（）停顿到（B B）岸边（）岸边（AA），岸（），岸（AA）是辰州的（）是辰州的（C C）河岸（）河岸（AA）。）。w 于是客人（于是客人（A A）可以上岸了（）可以上岸了（B B），从一块跳板（），从一块跳板（BB）走过）走过去（去（C C）。跳板一端（）。跳板一端（BB）固定在码头石级上（）固定在码头石级上（D D），一端搭在），一端搭在船舷（船舷（BB），一个人（），一个人（A A）从跳板（）从跳板（BB）走过时（）走过时（C C），摇摇荡），摇摇荡荡（荡（D D）不
40、可免（）不可免（BB）。凡要上岸的（）。凡要上岸的（B B）全是那么摇摇荡荡（）全是那么摇摇荡荡（D D）上岸了（）上岸了（B B）。）。w 辰州河岸（辰州河岸（A A）的商船（）的商船（AA）各归各帮（）各归各帮（B B），泊船原有（），泊船原有（AA）一定地方（）一定地方（B B），各不相混（），各不相混（B B）。可是每一只船（）。可是每一只船（AA），），把货一起就得到另一处去装货（把货一起就得到另一处去装货（C C），因此柏子从跳板上摇摇荡），因此柏子从跳板上摇摇荡荡（荡（B B）上过两次岸（）上过两次岸（A A），船（），船（AA）就开了（）就开了（D D）。）。w这里的音节、句式
41、和语义关系都模仿了音乐，三段的模式分别是这里的音节、句式和语义关系都模仿了音乐，三段的模式分别是：“ABAACA”ABAACA”、“ABBCBDBABCDBBDB”ABBCBDBABCDBBDB”、“AABABBACBAAD”AABABBACBAAD”。12/20/202253 第二节第二节唐诗压卷：唐诗压卷：春江花月夜春江花月夜P62P62一、宫体诗曾经的一、宫体诗曾经的“堕落堕落”w1 1、何为宫体诗、何为宫体诗w描写宫廷生活的诗体；宫廷形成的诗风描写宫廷生活的诗体；宫廷形成的诗风w始于梁简文帝萧纲、始于梁简文帝萧纲、w内容多写内容多写宫廷生活及其男女私情宫廷生活及其男女私情，w形式上追求
42、形式上追求辞藻靡丽辞藻靡丽，时称，时称“宫体宫体”。w后来将艳情诗称为宫体诗。后来将艳情诗称为宫体诗。w影响：影响：隋、唐初的诗风靡弱隋、唐初的诗风靡弱w 形式更趋格律化，促进律诗形成形式更趋格律化，促进律诗形成w 后世李贺、李商隐等曾吸取某些手法后世李贺、李商隐等曾吸取某些手法2、相关历史（诗歌史）：相关历史（诗歌史）：w南朝谢眺南朝谢眺（464-499464-499）（）（“蓬莱文章建安骨，中间蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发小谢又清发”）唐朝陈子昂唐朝陈子昂（659659？-700-700）这两百年之间：这两百年之间：w（形式）：（形式）：声律的发明声律的发明w（内容）：（内容）：没有伟大
43、诗人（消极的缺憾）没有伟大诗人（消极的缺憾）堕落时期堕落时期 （积极的罪过）（积极的罪过）3、浮艳的宫体诗浮艳的宫体诗w宫体诗的脂粉、艳情、空虚宫体诗的脂粉、艳情、空虚w高爽（齐高爽（齐永明中举孝廉。梁永明中举孝廉。梁天监初历天监初历官中军临川王参军，出为晋阳令。）官中军临川王参军，出为晋阳令。）w咏酌酒人咏酌酒人w长筵广未同，长筵广未同，上客上客娇难逼。娇难逼。w还杯了不顾，回身正颜色。还杯了不顾，回身正颜色。w邓铿邓铿（官宦之家，平西将军邓元起之子）（官宦之家，平西将军邓元起之子）w奉和夜听妓声奉和夜听妓声w烛华似明月，鬟影胜飞桥。烛华似明月，鬟影胜飞桥。w妓儿齐郑乐，争姸学楚腰。妓儿齐郑
44、乐，争姸学楚腰。w新歌自作曲，旧瑟不须调。新歌自作曲，旧瑟不须调。w众中俱不笑，座上莫相撩。众中俱不笑，座上莫相撩。w刘缓刘缓（无锡令刘昭之子）（无锡令刘昭之子）w敬酬刘长史咏敬酬刘长史咏名士名士悦倾城悦倾城w不信巫山女，不信洛川神。何关别有物，还是倾城人。不信巫山女，不信洛川神。何关别有物，还是倾城人。w经共陈王戏，曾与宋家邻。未嫁先名玉，来时本姓秦。经共陈王戏，曾与宋家邻。未嫁先名玉，来时本姓秦。w粉光犹似面，朱色不胜唇粉光犹似面，朱色不胜唇。遥见疑花发，。遥见疑花发，闻香知异春闻香知异春。w钗长逐鬟髲，袜小称腰身钗长逐鬟髲，袜小称腰身。夜夜言娇尽，日日态还新。夜夜言娇尽，日日态还新。w工
45、倾荀奉倩，能迷石季伦。工倾荀奉倩，能迷石季伦。上客徒留目，不见正横陈上客徒留目，不见正横陈。w闻一多闻一多宫体诗的自赎宫体诗的自赎（唐诗杂论唐诗杂论）w变态的又一型类是以物代人为求满足的对象。于是变态的又一型类是以物代人为求满足的对象。于是绣领、袙腹、履、枕、席、卧具绣领、袙腹、履、枕、席、卧具全有了生命，而全有了生命，而成为被玷污者。推而广之，以至灯烛、玉阶、梁尘，成为被玷污者。推而广之，以至灯烛、玉阶、梁尘，也莫不踊跃地助他们集中意念到那个荒唐的焦点，不也莫不踊跃地助他们集中意念到那个荒唐的焦点，不用说，有机生物如花草莺蝶等更都是可人的同情者。用说，有机生物如花草莺蝶等更都是可人的同情者。
46、罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有葡萄带。罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有葡萄带。残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。上官仪残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。上官仪应制应制w看看以上的情形，我们真要疑心，那是作诗，还是在看看以上的情形，我们真要疑心，那是作诗，还是在一种伪装下的无耻中求满足。一种伪装下的无耻中求满足。是否可算作一种文是否可算作一种文字的裎裸狂字的裎裸狂时代品质 文学风尚w衰老的、贫血的南朝宫廷生活的产物。（闻一多）衰老的、贫血的南朝宫廷生活的产物。（闻一多）w何灏何灏开到荼蘼开到荼蘼乐府卷乐府卷 （新浪读书频道）（新浪读书频道）“止于风波止于爱止于风波止于爱”：梁简文帝萧纲：梁简文帝萧纲擅写靡离绮艳文
47、辞，文字擅写靡离绮艳文辞，文字“风调流俊，全不见凝厚之意；风调流俊，全不见凝厚之意；盖其律调圆谐，辞笔绵丽，所以开唐四六之机调也。盖其律调圆谐，辞笔绵丽，所以开唐四六之机调也。为诗千言立成，尤好作艳曲；江左化之，称曰宫体为诗千言立成，尤好作艳曲；江左化之，称曰宫体”。w史载，萧纲史载，萧纲“方颐丰下，须鬓如画，直发委地，双眉方颐丰下，须鬓如画，直发委地，双眉翠色，项毛左旋，连钱入背。翠色，项毛左旋，连钱入背。”“”“眄睐则目光烛人眄睐则目光烛人”。w那个朝代，男人皆傅粉施朱那个朝代，男人皆傅粉施朱w宋荆州刺史宋荆州刺史沈攸之沈攸之，少孤贫，以壮丁征入军。，少孤贫，以壮丁征入军。他向领军将军刘遵
48、考请求以白丁身份做队长。他向领军将军刘遵考请求以白丁身份做队长。刘说，你的相貌太差了，不能做队长。刘说，你的相貌太差了，不能做队长。后来征他入朝为官时，他推辞说：后来征他入朝为官时，他推辞说：我长相难看，不是作国家栋梁之材的样子。我长相难看，不是作国家栋梁之材的样子。w梁武帝请侍中周舍推荐梁武帝请侍中周舍推荐“文学俱长文学俱长”且有德行之人且有德行之人，周舍推荐了名士周舍推荐了名士徐摛徐摛，但同时特意说明：，但同时特意说明：“形质形质短小，若不胜衣。短小，若不胜衣。”梁武帝说，如果真的才华盖世梁武帝说，如果真的才华盖世，容貌差的也就算了。，容貌差的也就算了。w可见容貌差而能被任用，也算是一种可
49、见容貌差而能被任用，也算是一种“破格破格”了。了。w以貌取人，风尚来自汉末两晋。以貌取人，风尚来自汉末两晋。w然两晋时重视的是风度器宇，如嵇康然两晋时重视的是风度器宇，如嵇康“岩岩若孤松岩岩若孤松之独立之独立”，是由内而外的人格。，是由内而外的人格。w而南朝的以容貌救国是轻狂，而南朝的以容貌救国是轻狂，颜氏家训颜氏家训勉学勉学反映了当时的社会现象：反映了当时的社会现象：“梁朝全盛之时，贵游子梁朝全盛之时，贵游子弟，多无学术，至於谚曰：弟，多无学术，至於谚曰：上车不落则著作，体上车不落则著作，体中何如则秘书。中何如则秘书。无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，跟高齿履，坐
50、棋子方褥，凭斑丝隐囊，列器檐车，跟高齿履，坐棋子方褥，凭斑丝隐囊，列器玩于左右，从容出入，望若神仙，明经求第，则顾玩于左右，从容出入，望若神仙，明经求第，则顾人答策，三九公宴，则假手赋诗，当尔之时，亦快人答策，三九公宴，则假手赋诗，当尔之时，亦快士也。士也。”w南北朝是个卑弱的时代、情感泛滥的年代。南北朝是个卑弱的时代、情感泛滥的年代。w男人除了爱女人，还可以爱同性。男人除了爱女人，还可以爱同性。w男色成为社会的潮流。萧纲男色成为社会的潮流。萧纲娈童娈童娈童娇丽质，践董复超瑕。娈童娇丽质，践董复超瑕。羽帐晨香满，珠帘夕漏赊；羽帐晨香满，珠帘夕漏赊；翠被含鸳色，雕床镂象牙。翠被含鸳色，雕床镂象牙
