1、第九章第九章古代美洲工艺美术古代美洲工艺美术1了解古代美洲的基本概况。2掌握古代美洲陶工艺的基本状况和特色。3掌握古代美洲金属工艺的基本状况和特色。4掌握古代美洲染织工艺的特色和主要作品。5掌握古代美洲石工艺的基本状况、特色和主要作品。6掌握古代美洲工艺美术的总体特征。学习目标学习目标一、玛雅文明在今墨西哥东南，危地马拉及洪都拉斯、萨尔瓦多西部，玛雅人创造了印第安各族中最高的文化，史称玛雅文明（Maya Civilization）。约公元前1000年初期，玛雅人已经营原始农业。玛雅人的文化成就丰富卓越。玛雅人创造的象形文字，图形和符号共800多个，可组成3万多个词。玛雅人以桦树皮、加工过的鹿皮
2、当纸，写有天文、历法、历史、神话、诗歌等内容。公元4世纪至9世纪，即玛雅文明全盛期，表面磨制光亮的橘红和橘黄色陶器是这一阶段的工艺美术代表。直接受到壁画艺术影响的玛雅“彩绘陶”，不论是娴熟流畅的线条，丰富多彩的釉色，还是出色的烧制工艺，都达到了较高的水平。玛雅的陶塑以写实为特征，善于表现不同人物形象的神态、表情、动势，有浓厚的生活气息。第一节第一节 概概 述述 在今墨西哥的土地上，印第安人曾创造出昌盛的文化，史称阿兹特克文明（Aztec Civilization）。阿兹特克人原为墨西哥北部狩猎民族，公元12 世纪灭托尔特克人之后进入墨西哥中部，1620年为西班牙人所灭。阿兹特克人的主要生产工具
3、是石器和木器，会铸造铜器及接近青铜器的器具，如小刀等，但在生产上很少使用。对铸造金、银，他们有很高的工艺水平。他们善于纺织、刺绣，能用羽毛织成饰物，色彩艳丽。阿兹特克人已创造了象形文字，但因西班牙人的破坏，只存下两本贡册；建筑方面有辉煌的成就，联盟首领活动的大厦及神庙高大雄伟，最大的一座神庙庙台高达35米。阿兹特克人继承了玛雅制陶的优良传统，平滑光润的陶器，显示出制陶工艺的进步。二、阿兹特克文明二、阿兹特克文明 印加文明（Inca Civilization）产生在今以秘鲁为中心的安第斯山区。13世纪，以库斯科为中心的印加文化开始兴起。印加人有一系列较高的文化成就。他们除用结绳记事外，还发明了象
4、形和表意文字，知道16个辅音和5个元音，写在石头、掩盖物和其他书写工具上。印加早就设台观察天象，能确定夏至和冬至。起源于公元前 1200 年左右的查文文化（Chavin Culture），在陶器、建筑、石刻、金属工艺诸方面为南美文化的发展奠定了基础，故有“中央安第斯文化之母”的称誉。三、印加文明三、印加文明一、中美洲地区的陶工艺（一）奥尔梅克文明的陶工艺奥尔梅克文明（Olmec Civilization）以印第安族奥尔梅克人而得名，年代约在公元前1000年初至公元前300年，分布于墨西哥韦拉克鲁斯州和塔巴斯科州，主要遗址有特雷斯萨波特斯和拉本塔。奥尔梅克文明揭开了中美洲古代印第安文化的序幕，主
5、要创造有台庙建筑、象形文字、数学和历法记号。而各种陶制动物、神灵的形象、独特造型的“虎人”（半人半虎）神像，以及以美洲虎为题材的雕塑，都对此后中美洲各地的印第安文化产生了广泛影响。第二节第二节 陶工艺陶工艺（二）萨波特克文明的陶工艺萨波特克文明（Zapotec Civilization）重要遗址是位于墨西哥南部城市瓦哈卡郊外的蒙特阿尔万遗址，自公元前500年兴建，公元100年后趋于繁荣，成为萨波特克文化的宗教崇拜中心。10世纪后成为米斯特克文化中心，15世纪后衰落。（三）特奥蒂瓦坎文明的陶工艺特奥蒂瓦坎（Teotihuacan）的印第安语意是“天神降生之处”或“神之都城”。位于墨西哥城东北48
6、公里的特奥蒂瓦坎文化典型遗址，公元前100年即有城市，5世纪时达到鼎盛时期，成为中美洲古代印第安文化古典期的著名中心之一，8世纪后半叶被焚毁。（四）埃尔-塔欣城遗址的陶工艺埃尔-塔欣城遗址（City Site at El-Tajin）为中美洲印第安族华斯提克人和托托纳卡人的城市遗址，位于墨西哥韦拉克鲁斯州首府哈拉帕西北110公里，年代约为3世纪至10世纪，是墨西哥古代印第安人文化古典型著名中心之一，曾接受奥尔梅克文化影响。（五）托尔特克文明的陶工艺托 尔 特 克 文 明（T o l t e c Civilization）以托尔特克人而得名，5世纪至10世纪是该文明的全盛期。这一文明的中心在墨西
7、哥城北80公里的图拉城。城内有克察尔夸特神庙、金星神庙、宫殿、球场等建筑。（六）阿兹特克文明的陶工艺阿兹特克文明的陶器为橙黄质地，绘以黑色纹样（图9-1），器表光滑润泽，造型饱满大方，纹饰强烈奔放，具有浓郁的装饰性，不仅为阿兹特克人的物质生活带来了便利，也极大地丰富了他们的精神生活。（七）玛雅文明的陶工艺玛雅文明分为两期：前古典期（约前2500公元250），这一时期是玛雅文明的鼎盛时期，其中位于危地马拉东北部的蒂卡尔遗址出土有许多精美的陶器；后古典期（约9001520），主要遗址是位于墨西哥尤卡坦半岛中部的奇钦伊查遗址。这里出土的陶器就像它的建筑一样精巧华丽。玛雅文化在古代美洲各文化中最发达，
8、水平也最高，是世界著名的古代文化之一。玛雅的陶器工艺十分兴盛，艺术价值极高，尤其是彩绘陶器被誉为“玛雅艺术最伟大的成就之一”。（一）查文文化的陶工艺这是南美古代印第安文明形成期的重要文化，得名于秘鲁高原北部的查文遗址。年代约在公元前900年至前200年，大致分布于秘鲁北部和中部。查文文化的特征表现在宗教建筑、石刻、陶器、编织品方面，它们都有独特的艺术风格。查文文化的遗物主要是陶器，通常呈红、棕、黑等胎色，质地坚硬，最具特色的造型是马镫壶（图9-2）和敞口碗；器型上刻饰着神话图案。二、南美洲地区的陶工艺二、南美洲地区的陶工艺（二）莫奇卡文化的陶工艺莫奇 卡 文 化（M o c h i c a C
9、ulture）的陶器以马镫壶为主，此外还有漏斗形的钵和浅碗。许多器型被塑成精巧的塑像。以写实风格著称的莫奇卡文化是百花竞艳的安第斯文化中的一枝奇葩。至高无上的美洲虎等兽神形象被现实生活中人的形象取代，战斗、宗教、农业、音乐、刑罚等日常的现实题材是其最擅长表现的主题。把人物肖像制作成各种陶器，十分写实，细致入微，生动有趣（图9-3）战士头像形陶壶（图 9-4）即为莫奇卡文化陶工艺的典型例作。（三）纳斯卡文化的陶工艺因发源于纳斯卡河谷而得名，分布在秘鲁南部沿海地区，年代约在公元前200年至公元600年，与莫奇卡文化处于同一时期。纳斯卡文化以绚丽多彩的彩陶闻名于世。陶器以泥条盘筑法制成。器型以双口提
10、梁壶和敞口碗为主。陶胎呈砖红或褐色，彩绘颜色有红、黑、白、灰、橘红等十多种。装饰纹样有鸟、兽、虫、草木以及宗教性的神怪如猫神像。现藏秘鲁利马天野博物馆的双注壶，即为安第斯山区南部沿海的纳斯卡文化的代表性陶工艺制品。（四）蒂亚瓦那科文化的陶工艺蒂亚瓦那科文化（Tiahuanaco Culture）的陶器多为色调明亮的彩陶，装饰以神话人物和动物纹样以及几何纹样为主。最有特色的器型是敞口直筒杯。公元6世纪的蒂亚瓦那科文化，是印加文化以前该地区最先进的文化，这种文化已扩张到南美洲的西北部和安第斯山冈南部沿海地区，这种影响一直到10世纪。这个时期南美洲西北部的制陶工艺，无论器型的多样，还是装饰风格的独特
11、，都代表了古代安第斯工艺的较高水平。（五）印加文化的陶工艺印加文化的彩陶工艺是其手工业中一项不可或缺的内容。它继承了莫奇卡文化的传统，又形成了自己的艺术风格。常见的器型有双耳小口尖底瓶（图9-5）、敞口直筒杯、单柄浅碟、单柄小口壶等，造型精致，风格典雅。一、卡利马型（210世纪）卡利马（Calima）型的黄金细工以饰物居多,造型富于变化，纹饰较为抽象，制作手法以锻金和雕金为主。常见的品种有面具、发饰、耳饰、鼻饰、首饰、戒指、胸饰以及胸针等，尚有少量的仪式用品。然而，最具代表性的还是卡利马型独特的锚形黄金镊子（图 9-6）。第三节第三节 金属工艺金属工艺二、穆伊斯卡型（716世纪）穆伊斯卡（Mu
12、isca）型黄金细工制品是由西班牙人到达美洲之前在哥伦比亚中部高原居住的穆伊斯卡族创造的金属工艺文化。这种类型的黄金工艺大部分为宗教礼仪用的供物，而且材料多为金和铜的合金，制作技术几乎都采用失蜡法。这一类型的代表作有金制奉纳用双头人物像金制涡卷纹鼻饰（图 9-7）等三、纳里诺型（712世纪）纳里诺（Narino）型的黄金细工艺品，主要是由哥伦比亚最南端的纳里诺高原地带的卡普里族和比阿塔尔族制作。从艺术风格来看，较为纤细小巧，造型较为复杂，装饰也很独特。常见的造型有垂饰、耳饰等，以饰品为主，宗教性的奉纳品较少。最有代表性的制品是带有浮雕纹饰的圆形耳饰。四、琼巴亚型（316世纪）琼巴亚（Quimb
13、aya）型的黄金制品不但造型多样、装饰丰富，而且品种各异。常见的式样有钩针、鼻饰、动物形垂饰、胸佩，以及各式容器。总的特点是古朴浑厚、含蓄典雅。作品的制作手法，根据其造型特征及纹饰的肌理效果分析，大都是以失蜡法铸金工艺完成。金制动物形垂饰即为典型例作。五、圣阿古斯丁型（约前3公元10世纪）圣阿古斯丁（San Agustin）型的黄金工艺作品主要产生于哥伦比亚西南部，以各种饰品为主，风格古朴淳厚。常见的造型有首饰、耳饰、鼻饰等。金制人物形项链为代表作。链坠为人物形的链珠，构成项链的主体，造型饱满丰厚，富于变化，具有相当的美感，表现了鲜明的地方特色。金制薄板鼻饰代表了圣阿古斯丁型黄金细工的另一种风
14、貌。作品造型异常简洁，外形线条柔和而圆浑，体现出一种单纯之美。六、希奴型（510世纪）希奴（Sinu）型金属工艺文化由加勒比沿岸平原上的希奴族创造。此类制品不仅数量丰富，而且艺术造诣深厚。从工艺手法来看，铸、锻、雕等技法皆有应用，因而作品呈现出十分丰富的装饰效果。比较常见的品种有人物形胸饰、鼻饰、垂饰、杖饰、金铃，网形耳饰、胸饰，以及人物头像等。其中最独特、最有代表性的作品为金制网形耳饰。希奴型的鼻饰（图9-8）亦颇具特色，造型简洁，线形单纯，比例十分讲究。七、塔依洛那型（916世纪）塔依洛那（Tairona）型的黄金细工以鼻饰、金铃、项链、胸饰，以及鲜见的唇饰等装饰用品为其特色。造型新奇而优
15、美，装饰典雅而瑰丽，做工又相当精美细致。代表作有金制蝶形鼻饰（图 9-9）和金制螺旋形胸饰。八、托里玛型（110世纪）托里玛（Tolima）型的黄金细工以动物形的垂饰居多，造型讲究对称性的处理，具有浓重的装饰意味，特别是人面动物形的胸饰风格独特，制作精良，为托里玛型黄金工艺代表性的种类。在南美洲的秘鲁也出土了大量属安第斯文明的金属工艺制品，其中最引人注目的是齐穆文化型的作品。齐穆文化的金属工艺种类丰富，制作工细，具有良好的实用功能和较高的艺术性。在青铜工艺方面，已经掌握了熟练的铸造工艺，从作品的造型特征和纹饰表现来看，当时主要采用失蜡法。常见的作品有耳饰、杖饰等，造型浑厚，装饰古朴，表现了青铜
16、材质的肌理效果。青铜耳饰为此类作品的代表。古代美洲的染织工艺作品，不仅数量丰富，而且制作工艺极为细致，其复杂多变的编织技术至今尚在运用。染料的色彩也相当丰富，常见的有奶油色、横红色、褐色和天然羊毛色等暖色系列的色彩。在秘鲁海岸发现的一件染织工艺作品，以绚丽的色彩和生动的造型构成了两条纵向的装饰带，工匠们用抽象的手法表现了奔跑的神灵（图 9-10），反映出染织工艺与宗教的密切关系。第四节第四节 染织工艺染织工艺 除宗教上的功用外，染织品还有一个重要作用。据记载，染织品曾作为印加皇帝的标志装饰在头上。另外，作为当时的首都库斯科居民的身份或出生地的标志，染织品也装饰在头上。在安第斯文明的染织工艺作品
17、中，同样的织物出现很多，说明当时产量之大，也证明当时已有被称为“腰带机”的织物机器。现藏墨西哥国立人类考古学博物馆的披风局部（图9-11）和另一件斗篷的局部的绚丽的色彩和高超的编织技术向我们展示了古代美洲染织工艺的风采。另外，以棉布为基础，在上面采用兽毫和羽毛缀贴装饰，也是古代美洲人非常擅长的工艺手法。兽面飞鸟纹套头衣即采用了这种方法。据记载，印加帝国的织物不仅作为服装和其他日常生活用品使用，在葬礼、成人仪式、供仪、礼赠等各种场合的用途则更为重要。染织品在古代美洲人的葬礼上是一种不可缺少的材料。在古代美洲染织工艺中，纳斯卡文化类型的织物可谓一枝奇葩。绚丽多彩、织工精美的纳斯卡织物被誉为“世界纺
18、织品的奇迹”。鸟兽神像纹披肩即为优秀范例。一、玛雅石工艺玛雅文明的石工艺极其兴盛，且有大量精美作品留存于世，这主要是玛雅人在金属工艺上的欠缺使他们将精力转移到石器的制作上的缘故。玛雅文明的石工艺制品主要是容器、石斧、石刀、石制武器、叶形石器、祭器、翡翠饰品和玉雕人像等。在实用容器中，雪花石制的杯子最为引人注目。在石制工具的制造上，呈现出丰富多变的效果。不少作品尽量利用自然材料原来的形状，稍事加工而成（图9-12）第五节第五节 石工艺石工艺二、印加石工艺印加文明的石工艺制品丰富多彩、工艺精伦，代表了古代美洲石工艺相当高的水准。总的来讲，印加石工艺注重实用性和使用功能的合理性，不少石器都带有把手、
19、耳之类的附件，说明工匠们精心的设计与巧妙的构思。方形石钵（图 9-13）和圆形石钵虽然主体形态大相径庭，但皆带有优美的把手。印加人对小型的石制容器（图9-14）情有独钟，在他们的生活中离不开这些制品。这种容器一般是用来加工或容纳调料的，因此十分精致。印加石工艺中还有一种独特的制品动物形石器（图 9-15）。这是祈愿家畜繁殖时用的一种咒具。动物背部的“孔”放置羊驼等动物的脂肪。三、奥尔梅克石工艺奥尔梅克人极其擅长石工艺的制作，他们创造的巨型石刻人像，风格独特，造型完美，为世人所称赞。奥尔梅克的小型石工艺制品也相当出色，尤其是制作精微的玉石工艺人像和动物雕刻给人留下深刻印象。小型玉石雕刻，多选用石
20、质细腻、色泽光润的蛇纹石、赤铁矿石及玉石，虎面人像玉斧（图9-16）即为典型的例作。四、阿兹特克石工艺阿兹特克石工艺风格独特、工艺精致、装饰繁丽，表现出相当高的艺术水平。除大型的用作建筑装饰的制品外，也有丰富多彩的小型作品。但阿兹特克石工艺中较少有用于日常生活的容器，主要表现在器具的装饰方面。著名的历法石（图9-17）即为优秀例作。阿兹特克人在历法石的设计中将太阳与地魔两个形象合而为一，在太阳盘中心出现地魔，表现出光明与黑暗、生存与死亡既对立又不可分割的密切关系。同时也表现了时空观念的结合。在另外一件石工艺制品黑砾石刀中，我们又看到了阿兹特克石工艺精致繁缛的特征。这把石尖刀长达24.5厘米，在
21、阿兹特克人心中享有极为崇高的地位。作品用嵌有刻花骨片的武士像做手柄，前部装置锋利的黑砾石刀头。除了上述工艺之外，古代美洲各文化圈的骨制品和贝壳制品也颇有成就。它们形态各异、制作精良，在一定程度上反映了古代美洲人对生命的珍惜，对生活和大自然的热爱。这些作品大都为饰物和祭品，其别致的形制和素朴的装饰树立了独特的风格，大大丰富了古代美洲工艺文化。古代美洲工艺美术形式多样，富于民族精神和地方特色。在这些多姿多彩的工艺美术制品中，我们似乎可以阅览古代美洲人的历史和宗教观的发展，并看到其文明的辉煌和当年曾经历过的繁荣。通过对他们工艺美术发展演变过程的理解，我们会进一步认识古代美洲印第安人的工艺文化。古代美
22、洲工艺美术的特点大致可归纳为以下几点：（1）古代美洲工艺美术的发展和演变体现了当时的历史、文化、经济和宗教的要素。（2）古代美洲工艺美术自然地反映了人性中淳朴的情感，与他们悲壮而奇诡的大型建筑和雕刻相比，工艺美术的创作充满了质朴善良的愿望和天真欢快的生活气息。（3）古代美洲工艺美术表现出一定的宗教性质。（4）古代美洲工艺美术充满着巨大的活力，同时又展现出庄严肃穆的风采，表现了美洲大陆特有的艺术风貌和一定的原始特征。（5）古代美洲各区域各民族的创作表现出风格迥异的工艺文化特征。第六节第六节 结结 语语1镫形陶壶的基本特点是什么？2古代美洲黄金工艺的著名作品及其艺术特色是什么？3古代美洲染织工艺的风格是什么？4古代美洲石工艺的艺术特点是什么？重要知识点回顾重要知识点回顾气候与艺术的关系是很多西方哲学家、美学家饶有兴趣的一个话题。如赫德和泰纳认为，气候对于民族的精神和他们的艺术特性有一种直接的影响。而格罗塞认为，气候对艺术的影响是间接的，气候经过了生产才支配艺术。1结合工艺美术史的相关知识，谈谈对上述观点的看法。2以美洲某一文化类型为背景，结合所学专业方向和相关课程知识，设计一幅平面作品，题目不限，形式不限。思考与实践思考与实践
