1、 诗歌诗歌是通过有是通过有节奏节奏、有、有韵律韵律的语言，的语言，以强烈的以强烈的感情感情和丰富的和丰富的想象想象，高度地，高度地集中集中反映现实生活反映现实生活、抒发思想情感抒发思想情感的的一种文学一种文学体裁。体裁。一、定义一、定义诗歌的基本要求诗歌的基本要求1 1、高度集中、概括地反映生活、高度集中、概括地反映生活2 2、抒情言志、饱含丰富的思想情感、抒情言志、饱含丰富的思想情感3 3、具有丰富的想象、联想和幻想、具有丰富的想象、联想和幻想4 4、语言要具有音乐美、语言要具有音乐美二、诗的本质二、诗的本质 诗言志：诗用来表达人的情志诗言志：诗用来表达人的情志 志：心意、情感志：心意、情感
2、 诗者，志之所之也，诗者，志之所之也，在心为志，发言在心为志，发言为诗为诗，情动于中而形于言，言之不足，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。三、诗词曲基本知识三、诗词曲基本知识按诗歌体裁分类诗诗词词（词有定格，句有定数，字有定声）曲曲古体诗古体诗（唐前及唐后仿作，乐府诗和四言、五言、六言、七言、杂言诗）近体诗近体诗（成于唐，分律诗、绝句；五言、七言）小令小令散曲散曲剧曲剧曲套曲套曲按诗歌格律分类（知道就行，不做讲解）（知道就行，不做讲解）与与“近体近体”相对而言的诗体
3、，亦称相对而言的诗体，亦称“古古诗诗”“”“古风古风”。古体诗古体诗 这种诗体产生较早，这种诗体产生较早，唐以前唐以前各种形式的诗各种形式的诗歌都是古体诗，唐以后把歌都是古体诗，唐以后把凡不遵守近体诗规则凡不遵守近体诗规则的诗歌也叫古体诗。的诗歌也叫古体诗。依据依据每句字数每句字数的不同可分为的不同可分为四言、五言、四言、五言、六言、七言、杂言六言、七言、杂言诸体。诸体。唐以后五言和七言古体诗成为主流，简称唐以后五言和七言古体诗成为主流，简称五古五古”“”“七古七古”。重要概念重要概念 五古主要从五古主要从汉代五言诗汉代五言诗发展而来，七发展而来，七古则是从七言和杂言歌行发展而来。古则是从七言
4、和杂言歌行发展而来。杂言有一字至十字以上者，但一般为杂言有一字至十字以上者，但一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入故习惯上归入“七古七古”一类。一类。特点：特点：章无定句，句无定字，句式可整可散，章无定句，句无定字，句式可整可散，篇幅可长可短，每句字数可多可少。篇幅可长可短，每句字数可多可少。不讲平仄，不讲对仗。不讲平仄，不讲对仗。用韵押韵，自由灵活。用韵押韵，自由灵活。李夫人歌李夫人歌 李延年李延年北方有佳人，北方有佳人，绝世而独立。绝世而独立。一顾倾人城，一顾倾人城，再顾倾人国。再顾倾人国。不知倾城与倾国，不知倾城与倾国，佳人难再得。佳
5、人难再得。字句不限字句不限平仄不拘平仄不拘对仗随意对仗随意押韵自由押韵自由古体诗（古风）古体诗的一种。古体诗的一种。乐府，原为汉武帝刘彻设立的乐府，原为汉武帝刘彻设立的专管音乐的专管音乐的官署官署，因兼及，因兼及创作和收集民间诗歌、乐曲创作和收集民间诗歌、乐曲，后，后遂称这类诗歌为遂称这类诗歌为“乐府诗乐府诗”，或简称，或简称“乐府乐府”。除要求配乐歌唱外，其形式和古体诗没有区别。除要求配乐歌唱外，其形式和古体诗没有区别。后世将魏晋至唐后世将魏晋至唐可以入乐的诗歌和后人袭可以入乐的诗歌和后人袭用乐府题名仿作的不合乐的作品用乐府题名仿作的不合乐的作品，统称乐府。，统称乐府。宋元以后，配乐歌唱的词
6、、散曲等，有时亦称宋元以后，配乐歌唱的词、散曲等，有时亦称乐府。乐府。乐府诗乐府诗近体诗近体诗 亦称亦称“今体诗今体诗”，唐代唐代形成的律诗和绝句形成的律诗和绝句的通称，与古体诗相对而言，包括的通称，与古体诗相对而言，包括律诗、绝句律诗、绝句和排律和排律。由于有严格的格律要求，所以人们又。由于有严格的格律要求，所以人们又把它称作把它称作“格律诗格律诗”。律诗律诗的格律十分严密，其要求主要有：的格律十分严密，其要求主要有：(1)(1)诗的诗的每句字数整齐划一每句字数整齐划一，有五言和七言两，有五言和七言两种，简称五律、七律。种，简称五律、七律。(2)(2)诗句的数量诗句的数量有不同限制，通常每首
7、八句；有不同限制，通常每首八句；超过八句，即在超过八句，即在1010句以上的律诗，称句以上的律诗，称排律排律或长律或长律。(3)(3)有特定的对仗要求有特定的对仗要求，八句者每两句为一，八句者每两句为一联，计四联，依次通常称联，计四联，依次通常称首联、颔联、颈首联、颔联、颈联和尾联联和尾联。每联的上句称为每联的上句称为出句出句，下句称为，下句称为对句对句。每首中间两联，即每首中间两联，即颔联、颈联必须对仗颔联、颈联必须对仗。(4)(4)声韵格律的要求严格声韵格律的要求严格，律诗要求全首，律诗要求全首通押一韵，限平声韵；二、四、六、八句通押一韵，限平声韵；二、四、六、八句押韵，而首句可押可不押。
8、押韵，而首句可押可不押。一般说来，五律首句多数不押韵，七一般说来，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。律首句多数押韵。绝句绝句也称截句、断句、绝诗。每首仅有四句，也称截句、断句、绝诗。每首仅有四句，每句五字的，简称每句五字的，简称五绝五绝；每句七字的，简称；每句七字的，简称七七绝绝。绝句的声律要求与律诗相同。绝句的声律要求与律诗相同。丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。12345678首联颔联颈联尾联senyinxinjin 八 句四联偶句押韵颔联颈联对仗讲究平仄近体诗近体诗（今体诗或格律诗）律诗蜀相
9、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。1234liulou 四四 句句偶句押韵偶句押韵讲究平仄讲究平仄绝句登鹳雀楼 词词 亦称亦称“长短句长短句”“”“诗余诗余”等，是我国古代等，是我国古代诗歌园地中的一朵奇葩。诗歌园地中的一朵奇葩。约始于南朝，定形于中晚唐，约始于南朝，定形于中晚唐，盛行于宋代盛行于宋代。原指合乐歌唱的歌词，故又称原指合乐歌唱的歌词，故又称“曲曲”或或“曲子曲子词词”等。等。后依照乐谱声律而写新词，叫做后依照乐谱声律而写新词，叫做“填词填词”，或称，或称“倚声倚声”。再后，则依。再后，则依前人作品的字数、句数、声律、韵律而前人作品的字数、句数、声律、韵律而填定，自此
10、方与音乐分离，成为诗的别填定，自此方与音乐分离，成为诗的别体，故称为体，故称为“诗余诗余”。分类分类:词有词有“令令”“”“引引”“”“近近”“”“慢慢”等。等。“令令”一般较短，一般较短，“引引”“”“近近”一般较长，一般较长，“慢慢”又比又比“引引”、“近近”长。长。盛行于北宋中叶以后又出现了盛行于北宋中叶以后又出现了“小小令令”“”“中调中调”“”“长调长调”：(1)(1)小令小令，限，限5858字以内。字以内。(2)(2)中调中调，指，指5959字至字至9090字。字。(3)(3)长调长调，指，指9191字以上者。字以上者。词的格律词的格律，即词律，其特征是：，即词律，其特征是：(1)
11、(1)字数一定字数一定。每一词调都规定一定字。每一词调都规定一定字数。短的只有数。短的只有1616个字，长的有个字，长的有240240字。字。(2)(2)押韵的位置各个词调不同押韵的位置各个词调不同。有上下。有上下句押，有隔一句押，有隔二句押，有隔三句押，有隔一句押，有隔二句押，有隔三句押，还有句中押；有一韵到底的，也有句押，还有句中押；有一韵到底的，也有中间换韵的。中间换韵的。(3)(3)句式参差不齐句式参差不齐。少的为一字句，多。少的为一字句，多到十几字句，各种句式都有。到十几字句，各种句式都有。(4)(4)讲究平仄讲究平仄。渔家傲渔家傲 秋思秋思范仲淹范仲淹 塞下秋来风景异，衡塞下秋来风
12、景异，衡阳雁去无留意。四面边声阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。发征夫泪。必有词牌，可有题目句有定数句有定数字有定声字有定声调有定格调有定格词（诗余、长短句）上景下情上景下情讲究过片讲究过片 曲曲一般指元曲，包括一般指元曲，包括杂剧和散曲杂剧和散曲两种。两种。杂剧属戏剧，散曲属诗歌。杂剧属戏剧，散曲属诗歌。散曲是继词之后兴起的可供歌唱的新散曲是继词之后兴起的可供歌唱的新诗体，有一定的乐调和一定的歌词格式，诗体，
13、有一定的乐调和一定的歌词格式，是按节拍来歌唱的。是按节拍来歌唱的。每曲都有一定的乐谱，即每曲都有一定的乐谱，即“曲调曲调”，每种曲调都有一个名称，即每种曲调都有一个名称，即“曲牌曲牌”，每种曲调都属于一定的每种曲调都属于一定的宫调宫调。所以一般都在小令或散套的前面写上所以一般都在小令或散套的前面写上宫宫调名、曲牌名调名、曲牌名，并，并根据内容定出题目根据内容定出题目，如，如 越越调调天净沙天净沙 秋思、秋思、般涉调般涉调哨遍哨遍 高高祖还乡等。祖还乡等。在形式上，散曲分为在形式上，散曲分为小令和套曲小令和套曲两大类别。两大类别。词中的小令词中的小令是对中长调而言的，指的是对中长调而言的，指的是
14、篇幅较为短小、曲调比较活泼的词；而是篇幅较为短小、曲调比较活泼的词；而曲中的小令曲中的小令则是对成套的曲子而言的，只则是对成套的曲子而言的，只要是单独的一支曲子，不论长短都叫小令。要是单独的一支曲子，不论长短都叫小令。套曲套曲，又称，又称“套数套数”“”“散套散套”。它是由同一宫调、不同曲牌的多支曲子它是由同一宫调、不同曲牌的多支曲子连缀而成的组曲。它有头有尾，头一般是连缀而成的组曲。它有头有尾，头一般是一支曲一支曲(称为称为“引曲引曲”)”)，中间部分可以从，中间部分可以从一支到数十支一支到数十支(称为称为“正曲正曲”)”)，结尾一般，结尾一般要用要用“尾声尾声”或或“煞调煞调”结束。结束。
15、小令形式短小，常用于小令形式短小，常用于写景、抒怀写景、抒怀；套曲适宜于套曲适宜于叙述比较复杂的内容叙述比较复杂的内容。宫调曲牌题目句中可有衬字句中可有衬字押韵对仗自由押韵对仗自由用语不避俚俗用语不避俚俗曲（词余）平仄要求严格平仄要求严格中吕山坡羊大江东去薛昂夫 大江东去，长安西过，为功名走尽天涯路。厌舟车，喜琴书。早星星鬓影瓜田墓，心待足时名便足。高，高处苦；低，低处苦。情景结合情景结合 古人云：作诗无他端，只作诗无他端，只“情情”“”“景景”二字二字。我们读诗、赏诗也一样，只要抓住了“情”“景”，就等于抓住了“牛鼻子”。在正常情况下，旧体诗、词的基本章法是先写景，后抒情。对于近体诗来说，绝
16、句的一、二两句，律诗的一、二两联，词的上片是写景部分；绝句的三、四两句(尤其是末句)，律诗的三、四两联(尤其是尾联)，词的下片是抒情部分。而词，又特别强调上下片之间的过渡(过片)。当然，也有少数诗作是先抒情后写景的。四、古诗的基本特点四、古诗的基本特点l 1、古代诗歌一般是先写景，后抒情先写景，后抒情。l绝句：绝句：前两句写景，后两句抒情（第四句最重要）前两句写景，后两句抒情（第四句最重要）l闻王昌龄左迁龙标遥有此寄（李白）闻王昌龄左迁龙标遥有此寄（李白）l杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。（写景叙事）杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。（写景叙事）l我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。（抒情）我寄愁心
17、与明月，随君直到夜郎西。（抒情）l律诗：律诗：前四句写景（次），后四句抒情（主）前四句写景（次），后四句抒情（主）l登高（杜甫）登高（杜甫）l风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（写景）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（写景）l无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（写景）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（写景）l万里悲秋常作客，百年多病独登台。（抒情）万里悲秋常作客，百年多病独登台。（抒情）l艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（抒情）艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（抒情）词：词：l上片（次）：上片（次）：首句渲染气氛，主句写景，结句过渡首句渲染气氛，主句写景，结句过渡l下片（主）：下片（主）：抒情，尾
18、句直抒胸臆。抒情，尾句直抒胸臆。l 念奴娇念奴娇赤壁怀古（苏轼）赤壁怀古（苏轼）l大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。（写景）（写景）江山如画，一时多少豪杰。江山如画，一时多少豪杰。（过渡）（过渡）l遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江
19、月。（抒情）（抒情）2、也有先抒情，后写景。也有先抒情，后写景。如：柳州二月榕叶落尽偶题（柳宗元）宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。（抒情）（抒情）山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。（写景）（写景）定义：定义：“起起”句为一诗之首句，地位很重要。句为一诗之首句，地位很重要。即起句，是紧承诗题，引出所叙、所描之事、物。作用：作用：情感表达：情感表达：呼应题目，统领全诗呼应题目，统领全诗(以议论、抒情开头以议论、抒情开头)，设置线索；引起下文，点明题旨。设置线索；引起下文，点明题旨。景物描写：景物描写：交代时间地点、渲染气氛，烘托心情，奠交代时间地点、渲染气氛，烘托心情，奠定基调，揭示主题。定基调，揭
20、示主题。如杜甫闻官军收河南河北：如杜甫闻官军收河南河北：“剑外忽传收蓟北，剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。初闻涕泪满衣裳。”首联便表达激动、欣喜之情，为首联便表达激动、欣喜之情，为其后继续凸显愉悦心绪做铺垫，因此最后便有其后继续凸显愉悦心绪做铺垫，因此最后便有“即从即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。如岑参白雪歌送武判官归京：如岑参白雪歌送武判官归京：“北风卷地白草折，北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。胡天八月即飞雪。”首句便凸显了边塞的奇丽景象。首句便凸显了边塞的奇丽景象。1、“起起”定基调定基调五、五、古诗古诗的的章法结构章法结构（2）暗起：就是在起句中，没有出现标题
21、的字眼，而是通过事物的独特的特征，暗含题目的本意。咏石灰明于谦千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。（1）明起：起句直接点题。虢国夫人唐虢国夫人唐杜甫杜甫虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。分类：分类：（3）陪起：就是先借其他事物，来引出本题。（起兴）寒食唐寒食唐韩翃韩翃春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。（4）反起反起：即不从题目正面说起，而从反面引出：即不从题目正面说起，而从反面引出
22、本题。本题。闺怨闺怨 王昌龄王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。2、承起而续（对第一联内容进一步的详写）定义：“承”就是承接连贯。通过与上下句的思路内容保持紧密的连贯，与起句保持延续、深化或互为佐证，起到承上启下，铺垫蓄势的作用。作用：承接起句，与起句保持延续、深化，两句之间一般有可互为因果、承接、补充说明等关系。在结构上，还有承上启下（承上，承接上文内容；启下，为后文内容做铺垫）的作用。如李白送友人：如李白送友人：“青山横北郭，白水绕东城。此青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游
23、子意，落日故人情。挥手地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。自兹去，萧萧班马鸣。”起句写送别的远景环境，承句继起句写送别的远景环境，承句继续写送别的情境。续写送别的情境。再如杜甫登高起句为再如杜甫登高起句为“风急天高猿啸哀，渚清沙风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回白鸟飞回”。承句为承句为“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来来”。其中其中“落木落木”承接承接“风急天高风急天高”，“长江长江”承接承接“渚清沙白渚清沙白”。定义：定义：“转转”是指结构上的转折，往往体现为由物及人、是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转
24、换。由景及情、由事及理的思路上的转换。作用：作用：避免诗歌的平铺直叙，陡然一转，别开生面，让诗避免诗歌的平铺直叙，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。歌顿生波澜。元人杨载在谈到绝句的结构安排时说：元人杨载在谈到绝句的结构安排时说：“大抵大抵起承起承二二句固难，然不过句固难，然不过平直叙起为佳平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。水之舟矣。”所以诗歌的所以诗歌的“转转”句最为关键，而诗歌命题句最为关键，而诗歌命题也常在也常在“转转”句上做文章。句上做文章。如杜甫春望
25、：如杜甫春望：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。簪。”转句显然是由景写到情的，忧国思家之情被淋漓尽致地表达。转句显然是由景写到情的，忧国思家之情被淋漓尽致地表达。再如杜甫登高前两联写景，颈联再如杜甫登高前两联写景，颈联“万里悲秋常作客，百年万里悲秋常作客，百年多病独登台多病独登台”为转句，由景及情，由登高所见之景转到个人的身世为转句，由景及情，由登高所见之景转到个人的身世之感。之感。3、“转转”开生面开生面（1 1）由物及人或由景及人由物及
26、人或由景及人 相思相思 王维王维红豆生南国，春来发几枝。红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。愿君多采撷，此物最相思。泊秦淮泊秦淮 杜牧杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。分类：分类：（2）写景转而抒情登高登高【作者】杜甫【作者】杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
27、（3）写事转而写景 李白黄鹤楼送盂浩然之广陵李白黄鹤楼送盂浩然之广陵“故人西辞黄鹤楼故人西辞黄鹤楼”“烟花三月下扬州烟花三月下扬州”“孤帆远影碧空尽孤帆远影碧空尽”“唯见长江天际流唯见长江天际流”（4）由事及理由事及理赤壁杜牧赤壁杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（5）表达方式的转折表达方式的转折秋秋 词词 刘禹锡刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。便引诗情到碧霄。（6）虚实的转折虚实的转折邯郸冬至夜思家邯郸冬至夜
28、思家（白居易）（白居易）邯郸驿里逢冬至，邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。抱膝灯前影伴身。想得想得家中夜深坐，家中夜深坐，还应说着远行人。还应说着远行人。注意诗歌中的注意诗歌中的“遥知遥知”“”“不知不知”“”“何何当当”“”“何时何时”“”“若若”“”“知有知有”（7）写作对象的转折写作对象的转折 7.写作对象的转折写作对象的转折宿新市徐公店宿新市徐公店 杨万里杨万里篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。（8）哀乐的转折哀乐的转折绝绝 句句 （杜甫）（杜甫）江碧鸟逾白，江碧鸟逾白，山青花欲燃。山青花欲燃。
29、今春看又过今春看又过 ，何日是归年。，何日是归年。（9）感官的转换感官的转换村村 行行 （王禹偁（王禹偁 ）马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。（10）扬抑的转折扬抑的转折贾生贾生 李商隐李商隐宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。雨后池上雨后池上一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。一雨池塘水
30、面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。（11）动静的转折动静的转折（12）点面的转折点面的转折绝句绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（13）盛衰的转折盛衰的转折览古览古 李白李白 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。“转转”一般在第三句，但也有一般在第三句，但也有特例特例苏台览古苏台览古越王勾践破吴归，越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。战士还家尽锦衣。宫女如花满
31、春殿，宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。只今唯有鹧鸪飞。由古到今、由盛到衰、由人到物、由叙事到描写由古到今、由盛到衰、由人到物、由叙事到描写4、合出主旨、合出主旨定义：定义：所谓的所谓的“合合”，即诗的结尾。古人喻之为，即诗的结尾。古人喻之为“豹尾豹尾”，就是指结句要，就是指结句要有力，或提示题旨，或耐人寻味，有力，或提示题旨，或耐人寻味，“言虽止而意无穷言虽止而意无穷”。分类：分类：（1 1）、是、是“以景结以景结”。这种方法的特点是，在情似尽而实未尽之这种方法的特点是，在情似尽而实未尽之时，忽然撇开时，忽然撇开“情情”而写而写“景景”。表面上看，句和句之间似乎不能。表面上看，句和句之间似乎不
32、能衔接，仔细品味，画面显示的衔接，仔细品味，画面显示的“景景”和诗中的和诗中的“情情”不仅妙合无垠，不仅妙合无垠，而且给人以无穷的回味。而且给人以无穷的回味。王勃山中：王勃山中：“长江悲已滞，万里念将归。况属高长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。风晚，山山黄叶飞。”前半首的久客思归之情，正因深秋前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。秋风萧景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是瑟、黄叶飘零
33、的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。以景结情，含蓄委用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。以景结情，含蓄委婉，韵味无穷。婉，韵味无穷。（2 2）、是、是“以情结以情结”。即用其奔放的感情，使读者引起心灵的共即用其奔放的感情，使读者引起心灵的共鸣。鸣。王昌龄闺怨：王昌龄闺怨：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”结句与结句与首句相照应，点明首句相照应，点明“愁愁”，使得情感结构浑然一体。，使得情感结构浑然一体。（3 3）、是、是“以理结以理结”。这种方法偏重于议论。如白居
34、易的讽喻诗，往往是这种方法偏重于议论。如白居易的讽喻诗，往往是“卒章显其志，卒章显其志，”用精辟的议论，概括诗歌的主旨。用精辟的议论，概括诗歌的主旨。题乌江亭杜牧题乌江亭杜牧胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。（4 4）、）、是是“以问句结以问句结”。这种方法即在诗词的结句提出疑问，让这种方法即在诗词的结句提出疑问，让读者思索。常见的有：设问、反问、疑问读者思索。常见的有：设问、反问、疑问寄扬州韩绰判官寄扬州韩绰判官杜牧杜牧青山隐隐水遥遥，秋尽江南草木凋。青山隐隐水遥遥，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，
35、玉人何处教吹箫二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?（5 5）、以描状作结。、以描状作结。同结尾写景相类似，但写的不是自然景物，而是人的同结尾写景相类似，但写的不是自然景物，而是人的情状。以描状作结，也是为了避免直说，在描状中寓含深意。情状。以描状作结，也是为了避免直说，在描状中寓含深意。杜牧秋夕，写一少女在秋夜乘凉的活动，结尾是杜牧秋夕，写一少女在秋夜乘凉的活动，结尾是“卧看牵牛织女星卧看牵牛织女星”，牛郎织女的神话会使这少女在牛郎织女的神话会使这少女在“卧看卧看”之中产生联想，也从而引起读者的想之中产生联想，也从而引起读者的想象。象。（6 6）、以判断作结。、以判断作结。结尾是判断语言或类似判断
36、语，起着总结全篇思想感结尾是判断语言或类似判断语，起着总结全篇思想感情的作用。情的作用。如白居易买花的结尾如白居易买花的结尾“一丛深色花，十户中人赋一丛深色花，十户中人赋”，这一判断指出，权，这一判断指出，权贵们买一丛花价值十户缴纳的赋税。再如李绅悯农第一首结尾贵们买一丛花价值十户缴纳的赋税。再如李绅悯农第一首结尾“粒粒皆粒粒皆辛苦辛苦”也是通过判断来说明粮食的来之不易。也是通过判断来说明粮食的来之不易。（7 7）、以对比作结。、以对比作结。有些诗词，在结尾处并列着两相对比的句子，通过对有些诗词，在结尾处并列着两相对比的句子，通过对比，增强艺术感染力。比，增强艺术感染力。如白居易长恨歌结尾如白
37、居易长恨歌结尾“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”用用“天长地天长地久久”与与“此恨之绵绵此恨之绵绵”相对比。相对比。再如陆游诉衷情结尾再如陆游诉衷情结尾“心在天山，身老沧洲心在天山，身老沧洲”，内心的志愿是防戍边疆，内心的志愿是防戍边疆，而现实却是老在了隐居之地，通过这一对比，指斥了南宋统治集团打击抗战而现实却是老在了隐居之地，通过这一对比，指斥了南宋统治集团打击抗战派的行径。派的行径。上古上古口头歌谣口头歌谣先秦先秦诗歌发展的两大源头诗歌发展的两大源头汉代汉代汉乐府汉乐府上邪上邪陌上桑陌上桑孔雀东南飞孔雀东南飞 （汉末）（汉末）文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗
38、十九首（涉江采芙蓉涉江采芙蓉）魏晋南北朝魏晋南北朝1、建安文学：、建安文学：三曹、建安七子三曹、建安七子（建安风骨）（建安风骨）2、正始文学：代表作家：、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康等竹林七贤阮籍、嵇康等竹林七贤 3、两晋文学：、两晋文学：西晋西晋：左思：左思 东晋东晋：陶陶（陶渊明（陶渊明:田园诗派）田园诗派）谢谢（谢灵运（谢灵运:山水诗派）山水诗派）4、南北朝时期（最大的成就是、南北朝时期（最大的成就是民歌民歌的发展）的发展）南朝民歌：南朝民歌：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作代表作西洲曲西洲曲 北朝民歌：北朝民歌：题材广泛、风格刚健、语言
39、直率题材广泛、风格刚健、语言直率 木兰辞木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就）（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：文人诗创作：代表诗人：鲍照鲍照、谢朓、庚信、谢朓、庚信 现实主义源头：西周至春秋现实主义源头：西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：战国后期浪漫主义源头：战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）隋唐五代隋唐五代初唐初唐 四杰：四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王+陈子昂陈子昂 盛唐盛唐 诗仙诗仙:（李白李白）、诗圣（）、诗圣（杜甫杜甫）中国诗坛盛极一时中国诗坛盛极一时的的“双子星双子星”山水田园诗派：山水田园诗派：王王（王维）、（王维）、孟孟（孟
40、浩然）（孟浩然）边塞诗派：边塞诗派：高适、岑参高适、岑参、李颀、王昌龄、李颀、王昌龄 中唐中唐 韩孟韩孟（韩愈、孟郊（韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇崛诗歌的风格特征：奇崛险怪险怪）元白元白（元稹、白居易（元稹、白居易诗歌的风格特征：语诗歌的风格特征：语言平易直白言平易直白）李贺李贺（人称（人称“诗鬼诗鬼”诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：诗诗境诡谲境诡谲）晚唐晚唐 小李杜小李杜：李商隐、杜牧：李商隐、杜牧，温庭筠温庭筠诗歌的风格诗歌的风格特征：特征：哀艳哀艳宋代宋代宋诗重理趣宋诗重理趣 江西诗派：江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里杨万里（“诚斋体诚斋体”）、）、苏轼苏轼
41、 宋词（婉约派：宋词（婉约派：柳永、李清照柳永、李清照，豪放派：，豪放派：苏轼、辛苏轼、辛弃疾弃疾）元代元代元曲四大家（元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）清代清代清诗（清诗（龚自珍龚自珍）、清词（）、清词（纳兰性德纳兰性德）先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿连接两先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿连接两头制成弹弓。一颗颗土块从弹弓中射出，击中头制成弹弓。一颗颗土块从弹弓中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐地追逐着，满载而归。了一只只猎物，人们欢乐地追逐着，满载而归。1 1、诗歌源头、诗歌源头上古口头歌谣上古口头歌谣“断竹断竹,续竹续竹,飞土飞土,逐宍逐宍（ru
42、）”黄帝时代的黄帝时代的弹歌弹歌现实主义源头：现实主义源头：西周至春秋西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：浪漫主义源头：战国后期战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）2 2、先秦、先秦诗歌发展的两大源头诗歌发展的两大源头我国最早的诗歌总集我国最早的诗歌总集:诗经诗经体制：体制：“风、雅、颂风、雅、颂”三部分三部分“国风国风”现实主义的精华现实主义的精华赋赋（铺陈叙述）（铺陈叙述）比比（比喻）（比喻）兴兴（起兴）（起兴）表现手法：表现手法：句式四言为主，语言双声叠韵句式四言为主，语言双声叠韵诗经六义诗经六义中国中国浪漫主义浪漫主义的先河的先河 在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地在楚地歌谣
43、的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体方色彩的新诗体楚辞楚辞。楚辞体的特点：楚辞体的特点：1.带带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩；有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩；2.“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩具有浓郁的地方色彩；3.楚楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长；辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长；4.常常用语气助词用语气助词“兮兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿）（句末：加强整体语气，句中：表停顿）先秦时代，先秦时代，诗经诗经与与楚辞楚辞双峰双峰并峙，是中国诗史上现实主义与浪漫主义并峙，是中国诗史上现
44、实主义与浪漫主义的两座巍然屹立的坐标。的两座巍然屹立的坐标。有人说，中国历有人说，中国历代诗代诗“莫不同祖莫不同祖风骚风骚”，足见其对后代诗，足见其对后代诗歌的影响。歌的影响。乐府原指音乐机关，乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻汉武帝刘彻时扩充时扩充为大规模的官署。其主要任务是为大规模的官署。其主要任务是采集民间歌采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者祭祀和朝会宴饮之用以供统治者祭祀和朝会宴饮之用。“汉乐府汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称即是汉代的乐府诗，又称“乐府诗乐府诗”或或“乐乐府歌辞府歌辞”。3 3、汉代汉代汉乐府汉乐府 汉末文人诗汉末
45、文人诗古诗十九首古诗十九首五言诗五言诗 汉乐府诗乐府：乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。内容：内容：继承继承诗经诗经现实主义传统现实主义传统。语言：语言：朴素自然，活泼生动朴素自然，活泼生动句式：句式：五言为主五言为主上邪上邪 陌上桑陌上桑十五从军征十五从军征孔雀东南飞孔雀东南飞上邪上邪我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！日出东南隅，照我秦氏楼。日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。青丝为笼系，桂枝为笼钩
46、。头上倭堕髻，耳中明月珠。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。来归相怒怨，但坐观罗敷。陌上桑陌上桑涉江采芙蓉涉江采芙蓉 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。同心而离居，忧伤以终老。（汉末）（汉末）文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗十九首迢迢牵牛星迢迢牵牛星 迢迢牵
47、牛星，皎皎河汉女。迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。盈盈一水间，脉脉不得语。4 4、魏晋南北朝、魏晋南北朝（1）、建、建安文学安文学(汉末）：汉末）：建安七子：建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢阮瑀、应玚、刘桢三曹：三曹：曹操曹操 、曹丕、曹丕 、曹植（曹植（“建安之杰建安之杰”，诗歌诗歌“骨气奇高，词采华茂骨气奇高，词采华茂”）继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言继承汉乐府民歌的现实主义传
48、统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。“关心百姓疾关心百姓疾苦苦”、“渴望建功立业渴望建功立业”，具有具有慷慨悲凉的阳刚气派，慷慨悲凉的阳刚气派，形成形成“建安风骨建安风骨”的独特风格。的独特风格。“风风”偏重指精神气质，偏重指精神气质，“骨骨”偏重于指骨格形态，偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。二者密不可分，合而为一为风骨。东临碣石，以观沧海。东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；日月之行，若出其中；星汉灿烂，
49、若出其里。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。幸甚至哉！歌以咏志。观观 沧沧 海海仰手接飞猱，仰手接飞猱，俯身散马蹄。俯身散马蹄。捐躯赴国难，捐躯赴国难，视死忽如归视死忽如归。白马篇白马篇（节选）（节选）（2）、正始文学：正始是魏废帝曹芳的年号，、正始文学：正始是魏废帝曹芳的年号，这时的诗歌称为这时的诗歌称为“正始文学正始文学”。由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸臆，由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸臆，所以不得不采用所以不得不采用比兴、象征、想象等手法比兴、象征、想象等手法，隐晦，隐晦曲折地表达自己的思想感情；大都曲折地表达自己的思想感情；大都“弃经典而尚弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达老
50、庄，蔑礼法而崇放达”。深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，构成了，构成了正始文学最基本的特点。正始文学最基本的特点。代表作家：竹林七贤（代表作家：竹林七贤（嵇康嵇康、阮籍阮籍、山涛、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸）向秀、刘伶、王戎、阮咸）（3）、两晋文学：、两晋文学：西晋：西晋：左思左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其神。其咏史咏史诗开启了诗开启了咏史和咏怀咏史和咏怀结合的新路子。）结合的新路子。）东晋：东晋：陶陶（陶渊明：开创了（陶渊明：开创了田园诗派田园诗派）谢谢（谢灵运：开创了（谢灵运：开创了山水诗派山水诗派）陶渊明陶渊明，字
