1、12 张若虚（约张若虚（约660660720720）扬州人，曾官兖州）扬州人，曾官兖州兵曹。文学曾以兵曹。文学曾以“文词俊秀文词俊秀”而名显长安，与而名显长安，与贺知章、包融、张旭并称贺知章、包融、张旭并称“吴中四士吴中四士”。全全唐诗唐诗存诗仅两首，一首存诗仅两首，一首代答闺梦还代答闺梦还，风，风格接近齐梁体，水平一般。而格接近齐梁体，水平一般。而春江花月夜春江花月夜却极为出色，却极为出色，一千多年来为世人所倾倒，诗人一千多年来为世人所倾倒，诗人因此名垂后世。因此名垂后世。3456 诗一开始先点出题目中春、江、月三字，但诗一开始先点出题目中春、江、月三字，但“潮水连海平潮水连海平”，已经把江
2、与大海连接起来了，诗人视野由江到海，由近及远，已经把江与大海连接起来了，诗人视野由江到海，由近及远，“平平”字，言春江水势浩大，入海处江面宽阔，大海涨潮又返涌入江口，字，言春江水势浩大，入海处江面宽阔，大海涨潮又返涌入江口，于是海江相连，水面与海岸、江岸齐平，江海一体，写景极壮阔。于是海江相连，水面与海岸、江岸齐平，江海一体，写景极壮阔。海上明月共潮生：此处不用海上明月共潮生：此处不用“升升”，因为，升起，只能指明月，因为，升起，只能指明月，不能指海潮；用不能指海潮；用“生生”，言生成，出现。明月的出现与海潮的出现，言生成，出现。明月的出现与海潮的出现相互映照、相互烘托，共同生成了一种奇特阔大
3、的景象。而且，相互映照、相互烘托，共同生成了一种奇特阔大的景象。而且，“生生”字更强调诗人的主观感受，给明月和海潮赋予了生命和情感。字更强调诗人的主观感受，给明月和海潮赋予了生命和情感。滟滟，水面闪光，水波漫溢之貌。随波，实际上是写月逐渐升滟滟，水面闪光，水波漫溢之貌。随波，实际上是写月逐渐升高，月光随海波扩展、海波随月光涌动。千万里：诗人借助想象力，高，月光随海波扩展、海波随月光涌动。千万里：诗人借助想象力，使视线由海面随江面向极其广阔的空间扩展。然而，使视线由海面随江面向极其广阔的空间扩展。然而，“千万里千万里”仍仍然不足以言其阔大，又表现了诗人强烈的感受。叹句然不足以言其阔大，又表现了诗
4、人强烈的感受。叹句“何处春江无何处春江无月明月明”，既言月光普照，又表现了诗人强烈的感受。，既言月光普照，又表现了诗人强烈的感受。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。7 江流宛转绕芳甸：甸，郊外草地。芳甸，遍生花草的平野，指江边或江流宛转绕芳甸：甸，郊外草地。芳甸，遍生花草的平野，指江边或江中被江水环绕着的花草茂盛的平地。霰，细小的雪珠。月光投射到芳甸江中被江水环绕着的花草茂盛的平地。霰，细小的雪珠。月光投射到芳甸中花草林木的枝叶上，仿佛撒上了一层雪珠儿。这是一个由远景到近景的中花草林木的枝叶上，仿佛撒
5、上了一层雪珠儿。这是一个由远景到近景的流动性特写，江水绕着鲜花盛开、草木丰茂的平野曲折流过，明月仿佛绥流动性特写，江水绕着鲜花盛开、草木丰茂的平野曲折流过，明月仿佛绥江水而来，把她的光辉投到花林上，枝叶上细小的露珠晶莹可见。这是以江水而来，把她的光辉投到花林上，枝叶上细小的露珠晶莹可见。这是以小见大，以局部的特写、以月光下花草枝叶那种奇妙的视觉效果，衬托月小见大，以局部的特写、以月光下花草枝叶那种奇妙的视觉效果，衬托月光的皎洁。画面构图是从扩大的面聚焦到宛转的线，再到点（芳甸，花林光的皎洁。画面构图是从扩大的面聚焦到宛转的线，再到点（芳甸，花林枝叶上的雪珠）。枝叶上的雪珠）。空里流霜不觉飞：空
6、，言月光之皎洁、水天之澄澈。古人认为霜是从空里流霜不觉飞：空，言月光之皎洁、水天之澄澈。古人认为霜是从天上落下来的，好像下雪一样，所以常说天上落下来的，好像下雪一样，所以常说“飞霜飞霜”；又因为霜随月光泻下，；又因为霜随月光泻下，所以称为所以称为“流霜流霜”。而这里的。而这里的“流霜流霜”是比喻月光洁白如霜，但并无飘洒是比喻月光洁白如霜，但并无飘洒飞动的感觉。这还是反复描写月光之晶莹可爱。飞动的感觉。这还是反复描写月光之晶莹可爱。汀上白沙看不见：汀（阴平），水边平地、小洲。汀上白色的细沙，汀上白沙看不见：汀（阴平），水边平地、小洲。汀上白色的细沙，在白天时看得很清楚，但在如此皎洁的月光下，月光
7、与白沙相互映照，不在白天时看得很清楚，但在如此皎洁的月光下，月光与白沙相互映照，不可分辨。这也是映衬手法。一写上（空里），一写下（汀上）。天地上下可分辨。这也是映衬手法。一写上（空里），一写下（汀上）。天地上下一片洁白，似乳汁、若白沙、如梦乡，一切都净化了，一切都笼罩在主观一片洁白，似乳汁、若白沙、如梦乡，一切都净化了，一切都笼罩在主观感觉的梦境之中。这样的夜景，最能使人伤感（一种美感），使人作深邃感觉的梦境之中。这样的夜景，最能使人伤感（一种美感），使人作深邃的人生哲学思考，所以，自然而然地引出下一段。的人生哲学思考，所以，自然而然地引出下一段。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞
8、，汀上白沙看不见。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。8 时间推移，月到中天更加皎洁，江天一色无纤尘，所以，时间推移，月到中天更加皎洁，江天一色无纤尘，所以，唯见孤月一轮（月圆如车轮）。唯见孤月一轮（月圆如车轮）。江天一色无纤尘，江天一色无纤尘，皎皎皎皎空中孤月轮。空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？江畔何人初见月，江月何年初照人？这似乎是一个天真而幼稚的问题，也是个永无答案的设这似乎是一个天真而幼稚的问题，也是个永无答案的设问。但古今诗人、思想家、哲学家都在思考问。但古今诗人、思想家、哲学家都在思考这个问题这个问题,要思考要思考人生之成败修短，就必然要追寻
9、时空之无穷；由时空宇宙之人生之成败修短，就必然要追寻时空之无穷；由时空宇宙之无穷更加深人生短暂急迫之情思。短暂的人生如何寄托于无无穷更加深人生短暂急迫之情思。短暂的人生如何寄托于无穷的时空中，这正是过去和未来所有诗人、思想家要永远探穷的时空中，这正是过去和未来所有诗人、思想家要永远探询和苦恼的问题，人生的神秘性、人生的意义大概就在这探询和苦恼的问题，人生的神秘性、人生的意义大概就在这探询而不得的苦恼与神秘之中，于是，就不断产生好诗。询而不得的苦恼与神秘之中，于是，就不断产生好诗。91011人生代代无穷已，江月年年只相似。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待
10、何人，但见长江送流水。江边空中之孤月，年年如此，俯视人间，好像在默默地江边空中之孤月，年年如此，俯视人间，好像在默默地等待着什么人（实际上是诗人对未来的期盼），江中流水等待着什么人（实际上是诗人对未来的期盼），江中流水邪随时光默默逝去，如孔子之感慨（诗人对过去之惋惜、邪随时光默默逝去，如孔子之感慨（诗人对过去之惋惜、无奈）。此两句由月的孤单联想到月的期待，再由月的期无奈）。此两句由月的孤单联想到月的期待，再由月的期待联想到思妇的期待。待联想到思妇的期待。12 以一片白云飘荡而去，自然联想到游子的飘荡。浦，以一片白云飘荡而去，自然联想到游子的飘荡。浦，水口，江水分叉之处，当然也是商旅之人乘舟分道
11、远去之水口，江水分叉之处，当然也是商旅之人乘舟分道远去之处，加上浦口浓茂的枫叶更增添了离愁别恨。处，加上浦口浓茂的枫叶更增添了离愁别恨。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼。扁舟，小舟，游子乘着一叶小舟四处飘荡。楼上佳人扁舟，小舟，游子乘着一叶小舟四处飘荡。楼上佳人本来已经愁绪满怀，偏又加上明月满楼。真所谓本来已经愁绪满怀，偏又加上明月满楼。真所谓“转朱阁，转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。”上句泛上句泛指游子，下句泛指思妇，两地相思，一种离愁。以
12、问句领指游子，下句泛指思妇，两地相思，一种离愁。以问句领起下一段，因为游子、思妇太普遍。起下一段，因为游子、思妇太普遍。13可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。14诗经诗经卫风卫风伯兮伯兮：自伯之：自伯之东，东，首如飞蓬。岂无膏沐，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适（悦）为容！谁适（悦）为容！李清照：香冷金猊，被翻红浪，李清照：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁起来慵自梳头。任宝奁 闲掩，日上帘钩。闲掩，日上帘钩。15此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水
13、成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。1617 潭，江湾静而深之处，闲，闲愁。李清照说：潭，江湾静而深之处，闲，闲愁。李清照说：“花自花自飘零水自流，一种相思，两地闲愁。飘零水自流，一种相思，两地闲愁。”大好春光，花容月大好春光，花容月貌，都付于不尽流水。苦苦思念中，春光又过半，你还是貌，都付于不尽流水。苦苦思念中，春光又过半，你还是不见归来。由思而生怨。不见归来。由思而生怨。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。“落花流水春去也，天上人间。落花流水春去也，天上人间。”江水不停地奔流，时江水不停地奔流，时光不惜地逝去，又一个不眠之夜就要过去，月落西天，连借光不惜地逝去
14、，又一个不眠之夜就要过去，月落西天，连借月光寄托相思之情也不可能了。梦境与现实都是如此。日有月光寄托相思之情也不可能了。梦境与现实都是如此。日有所思，夜有所梦。所思，夜有所梦。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。18 天已快亮了，西沉的明月渐渐掩藏在海雾之中。天空皓洁，天已快亮了，西沉的明月渐渐掩藏在海雾之中。天空皓洁，而海面却水雾浓密，又因为到黎明时分，夜气变凉，必然生雾。而海面却水雾浓密，又因为到黎明时分，夜气变凉，必然生雾。明月沉入雾中，已经不再皎洁明亮，而是朦胧昏黄，如戏剧结束明月沉入雾中，已经不再皎洁明亮，而是朦胧昏黄，如戏剧结束时幕布的降落。碣石，山名，
15、在今河北省。潇湘，水名，在今湖时幕布的降落。碣石，山名，在今河北省。潇湘，水名，在今湖南省。各自代表天南地北，相距千万里，故曰南省。各自代表天南地北，相距千万里，故曰“无限路无限路”，离别，离别相思之人相距遥远；然而，越遥远就越思念。相思之人相距遥远；然而，越遥远就越思念。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。既然相距千万里，能有几人乘着今晚的月光归来呢？彻夜难既然相距千万里，能有几人乘着今晚的月光归来呢？彻夜难眠的思妇，愁绪绵绵，充溢江天。摇情，落月晃动，江水摇荡，眠的思妇，愁绪绵绵，充溢江天。摇情，落月晃动，江水摇荡，思妇泪眼朦胧，满怀愁情随落月、江水而摇荡，充满
16、了浩淼无边思妇泪眼朦胧，满怀愁情随落月、江水而摇荡，充满了浩淼无边的江海，充满了倒映入江的密林，不尽的流淌，无法排解的浓重。的江海，充满了倒映入江的密林，不尽的流淌，无法排解的浓重。诗歌以月升开篇，以月落结束。但最后一句情景交融的诗句，使诗歌以月升开篇，以月落结束。但最后一句情景交融的诗句，使离人的愁情更加浓重，余味无穷。离人的愁情更加浓重，余味无穷。不知乘月几人归，落月摇情满江树。不知乘月几人归，落月摇情满江树。192021月月2223 盛唐诗人张九龄盛唐诗人张九龄望月怀远望月怀远一诗是一诗是 历来为人们广泛传颂的上乘之作，试与本历来为人们广泛传颂的上乘之作，试与本 诗对照，分析两首诗的异同。诗对照，分析两首诗的异同。24 25262728
