1、v柳永（约柳永（约971-1053971-1053），字），字耆卿耆卿，初名初名三变三变，字景庄，排行第七，字景庄，排行第七，又称又称柳七柳七，崇安（今福建崇安县），崇安（今福建崇安县）人。人。北宋北宋著名词人。出身于儒宦著名词人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐世家，工部侍郎柳宜少子，景祐进士，官至屯田员外郎，故又世进士，官至屯田员外郎，故又世称称柳屯田柳屯田。柳永为人放荡不羁，。柳永为人放荡不羁，仕途更为坎坷。时人将其举荐于仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗，却只得四字批语：仁宗，却只得四字批语：“且去且去填词填词”。仕途无涯，便自称。仕途无涯，便自称“奉奉旨填词柳三变旨填词柳三变”，
2、流连于歌楼舞，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由群妓合金而葬。竟由群妓合金而葬。v 第一个专业词人，能谱曲填词。第一个专业词人，能谱曲填词。第一个创作慢词。第一个创作慢词。v政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博学多才，妙解音律，使这位学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱浅斟低唱”、“怪胆狂情怪胆狂情”的浪子，成为致力于词作的的浪子，成为致力于词作的“才子词人才子词人”。由于柳永对。由于柳永对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当
3、熟悉。和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华都市生活的繁华，妓女们的悲欢、妓女们的悲欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行役的感受行役的感受，都是其词的重要内容。此外，也有一些，都是其词的重要内容。此外，也有一些反反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。著有著有乐章集乐章集，其词中名篇有，其词中名篇有雨霖铃雨霖铃、凤栖梧凤栖梧、八声甘州八声甘州、望海潮望海潮等。等。柳永柳永 蝶恋花蝶恋花 柳永柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁黯生天
4、际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。得人憔悴。伫倚危楼风细细伫倚危楼风细细此句写主人公久久倚立在高楼上，此句写主人公久久倚立在高楼上，迎着微风。用叙事的方式，将主人迎着微风。用叙事的方式，将主人公的外在形象象剪纸一样突显出来。公的外在形象象剪纸一样突显出来。且用且用“风细细风细细”外带一笔景物，为外带一笔景物，为此剪影增添一点背景，使画面立刻此剪影增添一点背景，使画面立刻活跃起来。活跃起来。伫倚：久久倚立伫倚：久久倚立危楼：高楼危楼：高楼品味诗词品味诗词望
5、极春愁，黯黯生天际。望极春愁，黯黯生天际。极目天涯，一种黯然消魂的极目天涯，一种黯然消魂的“春愁春愁”油然而生。油然而生。极：写出了极：写出了“望望”的奋力，可是越的奋力，可是越奋力就越无望越悲伤。奋力就越无望越悲伤。春愁：点明了时令春愁：点明了时令“春春”，然而这，然而这“愁愁”的具体内容是什么呢？词人的具体内容是什么呢？词人没有说，只道愁没有说，只道愁“生天际生天际”，可见，可见是天边的什么景象令词人触目生愁是天边的什么景象令词人触目生愁了。了。草色烟光残照里草色烟光残照里此句回答了是何物引发主人公此句回答了是何物引发主人公“春春愁愁”的疑问，同时点明时间。的疑问，同时点明时间。草色烟光：
6、草色烟光：描写春天景物极为逼真，春描写春天景物极为逼真，春草铺地如茵，登高下望，在夕阳的余辉草铺地如茵，登高下望，在夕阳的余辉下，闪烁着一层迷茫的如烟如雾的光色，下，闪烁着一层迷茫的如烟如雾的光色，构成一幅极为凄美的景色。再加上残照，构成一幅极为凄美的景色。再加上残照，又多了一层感伤的色彩。这为下面的抒又多了一层感伤的色彩。这为下面的抒情定下了基调。同时芳草萋萋，连绵不情定下了基调。同时芳草萋萋，连绵不绝，又让人想到愁恨的连绵无尽。绝，又让人想到愁恨的连绵无尽。无言谁会凭栏意无言谁会凭栏意因为无人理解他登高远望的心情，所因为无人理解他登高远望的心情，所以他默默无言，有以他默默无言，有“春愁春愁
7、”却无人可却无人可说，无处可诉，这不是春愁本身，却说，无处可诉，这不是春愁本身，却又加重了又加重了“春愁春愁”的愁苦滋味。在此，的愁苦滋味。在此，他仍然没说出他愁的是什么，却掉转他仍然没说出他愁的是什么，却掉转笔墨埋怨起他人的不理解来了。笔墨埋怨起他人的不理解来了。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。还无味。作者把笔宕开，写他如何苦中做乐。作者把笔宕开，写他如何苦中做乐。“图图一醉一醉”是他的打算，他已深深体会到是他的打算，他已深深体会到“春春愁愁”的深沉，所以他要借酒浇愁。为了追的深沉，所以他要借酒浇愁。为了追求求“一醉一醉”，他，他“疏狂疏狂”不拘形迹，不拘
8、形迹，“对对酒当歌酒当歌”。但他并不能抑制自己的。但他并不能抑制自己的“春春愁愁”，故做欢乐却是，故做欢乐却是“还无味还无味”，这更说，这更说明明“春愁春愁”的缠绵执着。的缠绵执着。短歌行短歌行中道：中道：“对酒当歌，人生几对酒当歌，人生几何何”“”“何以解忧，唯有杜康何以解忧，唯有杜康”，曹操以为，曹操以为喝酒可以忘忧，词人却说醉饮也无法消愁，喝酒可以忘忧，词人却说醉饮也无法消愁，与前人相比，词人的与前人相比，词人的“愁愁”更浓。更浓。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。词人袒露心迹：虽然词人袒露心迹：虽然“春愁春愁”使使“我我”形体消瘦，腰间衣带形体消瘦，腰间衣
9、带渐显宽松，可渐显宽松，可“我我”并不后悔。并不后悔。为了为了“伊人伊人”，所有的一切都，所有的一切都是值得的。是值得的。至此，作者才点明，原来我的至此，作者才点明，原来我的“春愁春愁”就是思念远方的他。就是思念远方的他。同时，作者也表白了对相思之同时，作者也表白了对相思之苦的无怨无悔苦的无怨无悔“衣带渐宽衣带渐宽终不悔终不悔，为依，为依消得消得人憔悴。人憔悴。”源自源自古诗十九首古诗十九首 行行重行行行行重行行：相去日已远，衣带日已缓。相去日已远，衣带日已缓。柳句与原句相比，哪句更好？为什么？柳句与原句相比，哪句更好？为什么？同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。同：都表达了相思之苦，写相思
10、使人消瘦。异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。也不后悔。柳句更道出了对此情的执着，更写出了愿为柳句更道出了对此情的执着，更写出了愿为爱献身的至诚之心。爱献身的至诚之心。此句是千古名句，后人不但用它来形容对爱情的此句是千古名句，后人不但用它来形容对爱情的执着，更用它来表示对事业、理想、学问等的执执着，更用它来表示对事业、理想、学问等的执着追求。着追求。王国维用它来形容学问研究的三境界：王国维用它来形容学问研究的三境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路昨夜西风凋碧树，
11、独上高楼，望尽天涯路”“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”“梦里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑梦里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处珊处”这首词刻画了怎样的抒情主体形象？这首词刻画了怎样的抒情主体形象？独倚危楼，时已黄昏独倚危楼，时已黄昏却久久不忍离去，借却久久不忍离去，借酒浇愁，对酒当歌，酒浇愁，对酒当歌，却无法排遣无边的春却无法排遣无边的春愁，孤单凄凉，相思愁，孤单凄凉，相思满怀。满怀。情景交融：将春景和春愁极其自然地情景交融：将春景和春愁极其自然地融为一体。融为一体。词眼鲜明突出：末尾两句，不仅写出词眼鲜明突出：末尾两句，不仅写出了对爱情的坚贞执著
12、，矢志不移，而且创了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。熟读背诵熟读背诵 情感共鸣情感共鸣68.你所以为的巧合，不过是另一个人用心的结果。69.累了，就去看海吧，你会发现自己的烦恼其实有多么的渺小。70.人生中不可挽回的几样东西：说出去的话，消逝的时间，失去的机会。71.没有人会喜欢孤独，只是比起失望、随欲，以及冷热交替后的纵横来说，孤独会让人更踏实。72.踏实一些，不要着急，你想要的，岁月都会给你。73.两个人相遇，是小概率的事，两个人相爱，是最美好的事。遇见的都是天意，拥有的都是幸运。74.永远不要把自己，放在别人人生里的一个你自己都不确定的位置。91.带着感恩的心启程，学会爱，爱父母，爱自己，爱朋友，爱他人。92.不要轻易用过去来衡量生活的幸与不幸!每个人的生命都是可以绽放美丽的只要你珍惜。
